اقرأ وعقلك الأكرم

Listen to بدر شاكر السيّاب| سوفَ أمضي by طه سعدي on #SoundCloud https://on.soundcloud.com/mgRdh

#فائدة_لغوية ‏ملحوظة إملائية: يفصلُ بعضُ الناسِ بمسافة بين حرف الواو (العطف) والكلمة التي تليه، فيقولون: جاء أحمد و محمد، وهذا خطأ، والصحيح أنَّ "واو العطف" تلصقُ بالمعطوف عليه من دون مسافة، فنقول: جاء أحمد ومُحمد.

#فائدة_لغوية: قُــل: مَـقــارٌّ ✅ ولا تـقُـل: مــقـرَّات ❌ يُخطئُ بعضُ الإعلاميينَ، فيجمعُ "مـقــرٌّ" على "مـقَــرَّات"، والصحيح: "مـقَــارّ"؛ لأنَّ "مـقـرّ" اسم مكان على وزن "مفعل"، ووزن "مفعل" لا يجمع على"مفعلات"، بل على "مـفــاعــل"، كــ(مـلـعــب ، مـلاعـب) و(مسجد ، مـساجـد).

‏أين تذهب الأصوات، أين تذهب الأصوات عندما لا يسمعها احد؟ _سركون بولص

«إن الطاغية ليسحق عبيده تحت قدميه فلا ينقلبون عليه، وإنما يسحقون من هم دونهم!» - إيميلي برونتي، مرتفعات وذرينج

قصيدة "الليالي الموحشة" الأدب الأمريكي ايميلي ديكنسون ترجمة: محسن شلالدة الليالي الموحشة - آه من الليالي الموحشة! لو كنتُ معكِ، لكنتُ أشعر بالترف والغنى عقيمةٌ هي الرياح - تجاه قلبٍ يقف على الميناء - قلبٍ انتهى من البوصلة - ومن الخرائط! التجديف في عدن - آه من البحر! هل لي أن أرسو - الليلة - عندكْ!

فقرة الأسئلة جاهزين؟

"‏حتى لو رقصت في الماء، فسيظل أعداؤك يتهمونك بالتسبب في الغبار." _مثل أفريقي

يا جماعة هل الابيات يترددن برأسي، أشتاق لهن بين فترة وأخرى، شكد حنين ♥️ خذني بحضنك أبغفى ياااه مبطي ماغفيت وأن لمحت دموع عيني سوي نفسك مالمحت خذني بحضنك وبعثر في جروحي وأن قضيت هزلي كتفي وقل لي(عيب تبكي لو سمحت) أضحك وعلم زماني من أنامن وين جيت طق باب الحزن وأصرخ في لامني فتحت وضمني يمك وكمل ضحكتك لامن بكيت ودي أذكر كيف كانت ضحكتي لامن فرحت فهد المساعد

‏"من الواضح أني معرض للانطفاء فجأة، من لحظة إلى أخرى." ‏– صامويل بيكيت.

"في جميع ذكرياتنا، تمحى الأحداث الوسطى ويبقى الانطباع الأول والانطباع الأخير وحدهما - ولا سيما الأخير." -تولستوي، مصرع إيفان إيليتش

خلا البيت خلا البيتُ، لا خفقةٌ من نعالْ ولا كركراتٌ، على السُّلَّمِ، وأنَّتْ على الباب ريحُ الشمال وماتت على كرمه المظلم: تلاشت خُطى موكب الدَّافنينْ ومن مسجد القريةِ المعْتم تلوَّى، كما رفَّ فوق السفين شراعٌ حزين، أذانٌ (هو الله باقٍ، وزال عن الأرض إلاه) الله أكبرْ، وفي قبره اهتزَّ، كالبرعم إذا الصبح نوَّر، دفينٌ … وأصغى: أنين الرمال وتهويدةُ النخل ينعِّس والليلُ أقمر وفي بيته الآن — خلِّ العويلْ ونوحَ اليتامى وندبَ النساءْ — لقد فتَّح الآن زهرُ الشتاء ليملأ تنوره بالشذى والضياء، أنار وجوهًا وأخفى وجوهًا، فسال الأصيل ينثُّ سنابله الدافئه، وسمراء تُصغي إلى الشاي فوق الصلاء يوسوس عن خيمةٍ في العراء وعن عيشةٍ هانئه. خلا البيت وانسلَّ لونُ المغيب إلى المخدع المقفرِ، هنا كان يطوي خيوط الدروب صغيران تطفئُ شمس الغروب بشعريهما نار فانوسها الأحمر، إذا ما ارتختْ تحت ظلِّ الهجيرْ جفونٌ يرنِّقُ فيها النعاسْ أفاءا إلى قصة عن أمير تخطَّفَه الجنُّ حتى أتى منزلًا من نُحاس تلامحَ شبَّاكه عن أميره تُدلِّي إليه الضفيره ليرقى إليها. خلا البيت إلا أنين يابقا يصعِّدها شاطئٌ من حنين. _بدر شاكر السياب البصرة، ٢٦ / ٧ / ١٩٦٤

خلا البيتُ، لا خفقةٌ من نعالْ ولا كركراتٌ، على السُّلَّمِ. _السياب

فاليدان كتابان مفتوحان، ليس لقراءة الكف، المزعومة أو الحقيقية، بخطوطها الخاصة بالقلب والحياة، وإنما لأنهما تتكلمان عندما تفتحان أو تنطبقان، عندما تداعبان أو تضربان، عندما تمسحان دمعة أو تخفيان بسمة، عندما تحطان على الكتف أو تعبّران عن وداع، عندما تعملان، عندما تهدأان، عندما تنامان، عندما تستيقظان. _جوزيه ساراماغو|| انقطاعات الموت