5часовутрабарбара

дорогие друзья!! я все еще есть и даже принесла вам две театральные новости: 1) узнала тут, что арткорп ожил, и теперь сильно жду «песни песней» (наверное, пойду ее смотреть в третий?? четвертый? раз). это душеспасительный спектакль, хотя и злой, и страшный. 23 апреля, хайд: https://artcorporation.by/events/pesn_pesnej/var/ri-1.l-L1 2) «ШКУРУ» АЛЕНЫ ИВАНЮШЕНКО СТАВЯТ В МИНСКЕ И НА ОКТЯБРЬСКОЙ ДАЖЕ УЖЕ ВИСЯТ АФИШИ 28 АПРЕЛЯ ХАЙД. мне прямо не понравились «иллюзии», поставленные троянович, — а это единственный ее спектакль, который я видела, — но я очень люблю текст алены. читайте его обязательно и идите смотреть, как с ним обошлись. это важно, даже если плохо. https://bezkassira.by/shkura-11218/ 3) «ТЫ НАЙДЕШЬ АЛИСУ ПОД СТАРЫМ СНЕГОМ» АЛЕНЫ ИВАНЮШЕНКО СТАВЯТ В МИНСКЕ!! РЕЖИССЕРКА ЖЕНЯ ДАВИДЕНКО: https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSeyMqjvlz8EiZGlj8aAKT9t89lsyjnV0xlseHRFxyJ2fDpLGg/viewform (боже как радостно за алену вы б знали) с удивлением, что здесь кто-то да остался (150 человек вау), чмок.

господи в ртбд опять ставит гарцуев когда там уже феминистская революция

пока пользователи фейсбука наблюдали мою истерику по поводу красивой властной женщины в сериале «Последний министр», пользователям телеграма напоминаю — до 25 февраля можно отправить заявку на воркшоп по феминистской практике в театре на Фестивале феминистского письма. Это онлайн-воркшоп, было бы очень радостно видеть людей из всех городов и разных стран! Придумываю программу и, кажется, удалось поймать что-то очень точное и живое — вот рыба программы, смотрите и даже распространяйте, пожалуйста, правда очень хочется неожиданных нужных контактов. https://fest-f-write.ru/workshop

ну привет новости НЕ ПРО РЕВОЛЮЦИЮ, но про меня, беларусскую драматургию, «поле» и возможный книжный клуб: 1. вчера вернулась из лаборатории, которую курировала элина петрова (суперлюбовь). 11 женщин, все участницы до 30 (меньше?) лет, очень поддерживающее поле, более-менее горизонтальность. все — в парах и по отдельности — написали части своих будущих пьес, и все они отличные. основная мысль лаборатории «ебать какие мы все талантливые и как не заинтересован в нас театр» была высказана, к сожалению, не мной. девачьки, горжусь. 2. примерно в конце августа я решила, что произошло уже ВООБЩЕ ВСЕ, что может помешать выпуску «поля». чтобы описать то, насколько сильно я ошибалась, просто сообщу, что на прошлой неделе у меня в руках загорелся компьютер (единственное, с чего я могу делать хоть какие-то дела), а я уже даже расстроиться не смогла: потушила, охуела, попыталась придумать, что дальше, придумала только вещи вроде пожара, уголовки и апокалипсиса, и пошла жить свою жизнь. но по-честному, одной в этом всем довольно непросто. надеюсь, меня извинят авторки, которым я не возвращаю тексты типа... месяц?? (сейчас я вообще не понимаю, когда (наконец блять) зин выйдет, но он выйдет. если все будет совсем плохо — онлайн, но пока еще верю в бумагу) 3. новость, связанная с обеими предыдущими. после лаборатории еще сильнее убедилась в необходимости формирования сообществ и собственном желании делать женский* книжный клуб как бы от «поля» ОФФЛАЙН В МИНСКЕ. в том числе, чтобы не чувствовать себя «одной в этом всем». дайте мне (@vladakhmel) знать, если хотите готовы будете участвовать. если пойму, что это кому-то нужно, напишу отдельный пост. 4. ходите на теарт? я нет! расскажите! 5. как вы понимаете, канал этот больше не очень о том, как злая владка кошмарит беларусские театры. ой.

очень классное интервью!!

Расскажу еще раз: я взяла интервью у немецкого танц-дуэта deufert&plischke, и это самое радостное интервью, которое мне доводилось брать. Чтобы я сейчас пошла брать интервью не у российских художников, а у западных, это должно было что-то прямо случиться. Про d&p я узнала, когда только начинала заниматься коллаборативностью в театре, а потом про них вспомнила, когда собирала курс и зин «Гендерные исследования в театре». Вспомнила метод reformulations, переформулировок — когда все собравшиеся берут листочки и ручки, пишут свою идею на заданную тему, потом передают по кругу и каждый следующая переформулирует или дополняют. В конце — столько разверток идей, сколько участников. В процессе — все молчат. d&p придумывают так свои работы, а я придумала, что таким методом можно еще и давать фидбек на чужие. Пока я только рассказывала об этом, еще не пробовала — но уже на словах была покорена. Так что когда узнала, что d&p делают работу для «Института театра», пошла читать про них еще подробней — и не разочаровалась. В единственном длинном интервью, которое мне удалось найти, они говорили, если обобщить, о том, что они wildie normie — любят делать что-нибудь смелое, но так, как будто это абсолютно нормально. А также рассказывали еще о десятке (ну, поменьше, но все равно) методов, которыми устраивают свое сотворчество. Еще я нашла проект, который d&p делали, пока я готовилась к интервью с ними. Он — в большом проекте про посттруд. Спойлер: они придумали художницу в прошлом, которой не было, и проведут десяток событий от ее имени. Если же совсем коротко, то d&p удается удивительное, почти недостижимое, но такое лично для меня привлекательное — совмещать строгие протоколы и любовь. Действовать по заданным инструкциям, но органично и с удовольствием. Ну и любовь в буквальном смысле: они пара. Кстати, интервью мы вместе с ними решили смонтировать так, что Томас и Каттрин говорят всегда от себя, но ответы все слиты в один текст и подписаны: d&p. Поэтому там то мужской род, то женский. То одна история, то другая. И вы даже не заметите, где переключения. А говорим мы — о коллаборативности, о театре текста и театре образов, об усталости от постдраматического театра и танца постмодерн, о семьях и труде, о деколонизации и снисходительности. В общем, это феноменальное чувство — вот там, где-то в маленьком городе в Северном Рейне-Вестфалии, сидят два человека, которые мыслят и чувствуют один в один, как я и мои самые близкие друзья. До сих пор не понимаю, как такое возможно. Прочитайте, пожалуйста. Это гигантское интервью, больше 30 тысячи знаков, но оно читается на одном дыхании. https://teatralium.com/interviews/deufert_plischke/

покритиковала, получила критику того, как покритиковала, ушла редактировать эссе про критику. такой день.

так, надо писать апд. мне в личку посыпались претензии о том, что я обвиняю сотрудников театра, а они вообще-то стараются. апд: я ПОДДЕРЖИВАЮ высказывания сотрудников. я ЗНАЮ, что они не молчат — я, блин, вижу их по воскресеньям рядом с собой. я в курсе, что нет правильного способа протестовать. Я УЛЬТРАРАДА ЛЮБОМУ ПРОЯВЛЕНИЮ СОЛИДАРНОСТИ. моя претензия — наверное, к пресс-службе (не знаю, кто этим занимается). вернуться к показу спектаклей, НИКАК НЕ УПОМЯНУВ в заявлениях театра обозначенные ранее политические требования (ни одно из которых не выполнено) — это, ПО-МОЕМУ, странно. моя претензия — к способу коммуникации, а не к способу протеста. пожалуйста, прочтите в тексте _это_.