Архитектор Насонова Анна

Наше бюро занимается как проектированием загородных домов, так и дизайном интерьеров. Это наш текущий проект: дизайн проект квартиры 216 м2.

Так приятно, что кто-то заметил твой проект и сделал по нему рилс❤️

Сколько жилья сегодня может позволить себе 25-летний житель Стокгольма? Всего 1,9 кв. метра BBDO Nordics и шведский девелопер Riksbyggen решили превратить сухую статистику в реальное пространство и построили три микродома: 1,9 кв. метра для Стокгольма, 3,1 для Гетеборга и 4,5 для Умео. Причем каждый выглядит как уменьшенная версия обычного шведского жилья, с узнаваемой архитектурой и деталями. В дома можно зайти и буквально почувствовать масштаб проблемы.

Проект запустили накануне парламентских выборов, чтобы снова привлечь внимание к теме доступного жилья. Сегодня каждый пятый молодой человек в Швеции живет с родителями.

➕ Подробнее читайте в материале INTERIOR+DESIGN

Большой проект требует времени Реализация дизайн-проекта квартиры площадью более 150 м² чаще всего занимает больше года. Как бы заказчикам ни хотелось быстрее увидеть готовый интерьер, существуют технологические процессы, сроки изготовления мебели и особые условия работы в конкретном доме. Да и сама разработка полноценного проекта длится не месяц и не два — нередко около полугода. За это время могут измениться и пожелания заказчиков. Причём речь не всегда идёт о замене дивана или выборе другого цвета ткани. Иногда хочется перенести светильники, добавить новые элементы или изменить решения, уже связанные с конструкцией стен, потолков и отделкой. Именно поэтому на больших объектах необходимо авторское сопровождение. Архитектор должен вовремя оценить каждое новое пожелание: какие-то изменения ещё можно грамотно внести, а от каких-то придётся отказаться, чтобы избежать лишних работ, неоправданных покупок и нарушения первоначального замысла. Начиная работу над интерьером, важно понимать: он создаётся не на год и не на два. Поэтому не всегда стоит следовать трендам. Гораздо важнее заранее подумать о собственном образе жизни, привычках и о том, в каком пространстве вам действительно будет комфортно много лет.

Недавно меня пригласили посмотреть дом, который нужно было «довести до ума». Мы оценили объём работы и назвали стоимость. Заказчикам она показалась чрезмерной, поэтому за проект мы не взялись. И, честно говоря, я этому даже рада. Дом строится — внимание — уже двадцать лет. Изначально он был спроектирован хорошим архитектором как одноэтажный. Затем заказчики решили надстроить второй этаж, пригласили другого архитектора — и стройка продолжилась. То, что я увидела сейчас, требует не просто доработки, а срочного исправления. При реализации интерьеров обнаружилось бы множество проблем, с которыми пришлось бы либо мириться, либо переделывать уже выполненные работы. У заказчиков нет актуального обмерного плана, соответствующего построенному дому. Отсутствуют и актуальные проекты водоснабжения, канализации, отопления и приточно-вытяжной вентиляции. Возможно, когда-то они существовали, но сейчас утрачены. Все решения принимаются буквально на словах — в разговорах между исполнителями. Отдельно существует проект бассейна, отдельно — его осушения, отдельно — котельной. При этом проект отопления был разработан ещё для одноэтажного дома. Конвекторы и радиаторы до сих пор не подобраны, хотя часть сетей уже разведена. Это критически важно: отметки чистого пола заданы установленными окнами, поэтому по высоте и габаритам отопительных приборов ситуация крайне напряжённая. Ошибка в несколько сантиметров может привести к тому, что оборудование не поместится или будет установлено с нарушением технических зазоров. И как на такой основе разрабатывать электрику — проект ЭОМ? Как определить нагрузки, предусмотреть питание инженерного оборудования, автоматику и управление всеми системами? А ведь существуют ещё и наружные сети, которые необходимо проектировать и увязывать с домом. В санузлах уже установлены инсталляции из Китая — без понятной связи с проектом. На стройплощадке лежит заказанный там же керамогранит, уже в таком состоянии, что использовать его будет непросто. На объекте царит полнейший беспорядок. К чему я всё это рассказываю? Если дом строится без актуальной проектной документации, нельзя рассчитывать, что в итоге получится полноценное, нормально функционирующее жильё. Формально стройку можно завершить. Но как будут совместно работать отопление, вентиляция, водоснабжение, канализация, бассейн, электрика и остальные системы — большой вопрос. Инженерные решения напрямую связаны с интерьером. Невозможно грамотно выполнять отделку, не понимая, где проходят коммуникации, какое оборудование будет установлено, где необходим доступ для его обслуживания и как все системы будут работать после завершения строительства. С чего начинать в такой ситуации? С лазерных обмеров и создания точной актуальной модели дома. Это не безумные деньги, особенно в масштабе строительства. Затем необходимо восстановить все инженерные проекты, согласовать их между собой и только после этого продолжать работы, выбирать оборудование и заказывать материалы. Фразы вроде «мы что-то нарисовали на кальке» или «я прибавил сто киловатт и думаю, что этого хватит» не имеют отношения к проектированию. Конечно, жизненные ситуации бывают разными. Иногда стройку приходится останавливать — на год, на пять или даже на двадцать лет. И причины могут быть абсолютно разные. Но если вы хотите впоследствии грамотно продолжить строительство, необходимо сохранять всю документацию: архитектурный проект, конструктивные чертежи, инженерные альбомы, рабочую и исполнительную документацию, а также все изменения, внесённые в процессе строительства. Желательно хранить её и в бумажном, и в электронном виде. Эти документы понадобятся не только для продолжения стройки. Они будут важны и в том случае, если вы решите продать объект. Новый владелец должен понимать, как построен дом, какие конструкции и инженерные системы в нём заложены и что с ним можно делать дальше. Проектная документация — такая же неотъемлемая часть дома, как фундамент, стены и кровля. Если она полностью утрачена, восстановление может оказаться настолько сложным и дорогим, что дом в итоге просто пойдёт под снос.

Мне сегодня один мой подписчик в in прислал рилс об интерьерах этого дома. Я тут же вспомнила, что у меня есть книга, которая буквально начинается с него, с описания, как он был построен в Нанси. Приведу вам из нее отрывок. И скажи, ничего вам не кажется общим с тем, что сейчас мы имеем в архитектуре: В Н А Н С И, как и во многих других городах Европы, архитектура 1890-х годов была откровенно скучной. Журнал Architecture обвинял комнаты в домах представителей среднего класса в том, что они представляют собой «коробки-омнибусы», которые можно использовать для любых целей — будь то сон, обед или развлечения. Парижский архитектор Франц Журден в журнале L'Art Décoratif критиковал официальную архитектуру, называя её «нагромождением банальных и бессвязных камней, которые ничего не доказывают, ничего не говорят и ничего не значат». Стиль ар-нуво стал глотком свежего воздуха для Нанси, хотя он пришёлся по душе лишь немногим и многих пугал. Первым зданием с элементами ар-нуво стал дом Эжена Валена, построенный в 1895 году по проекту архитектора Жоржа Бье. На первом этаже он разместил свою семью и мастерскую, а верхние этажи сдавал в аренду. Почти полностью лишённая декора конструкция подчёркивала главенство функциональности над эстетикой. На углу под карнизом стояла резная кариатида — обнажённый женский бюст в окружении подсолнухов, вероятно, работы Виктора Пруве, который для входной двери создал бронзовую нимфу в длинном платье, обрамлённую ниспадающими крыльями. Она служила и почтовым ящиком, и дверной ручкой, и накладкой. Однако самой примечательной особенностью здания была продуманная форма и размер каждой комнаты, соответствующие её назначению. Здание пострадало во время бомбардировки в 1916 году, но впоследствии было восстановлено. Валлин жил там до своей смерти в 1922 году. Самое целостное и впечатляющее здание в стиле ар-нуво в Нанси — вилла Мажорель, построенная в 1900–1901 годах. Луи Мажорель часто ездил в Париж, где проводил много времени в мастерской скульптора Александра Шарпантье, которая была местом встреч молодых художников и писателей-авангардистов. Там он познакомился с молодым архитектором Анри Соважем (1873–1932), который бросил архитектурную мастерскую в Школе изящных искусств, не окончив её, и открыл магазин обоев. Мажорель поручил Соважу спроектировать для него великолепную виллу. Это здание в стиле ар-нуво было построено в 1900–1901 годах это был его первый архитектурный заказ, и он создал совершенно оригинальное сооружение, тесно сотрудничая с двумя друзьями из Парижа, Франсисом Журденом, сыном архитектора, и Александром Биго, керамистом, который изготовил все декоративные перила, балюстрады, плитку и другие детали из керамогранита, включая мощный камин и дымоход в гостиной. в центре столовой. Анри Ройе и Жак Грубер из Нанси также сотрудничали с ним, а архитектор Люсьен Вайсенбургер, который только что спроектировал мастерские Мажореля, которые были уничтожены пожаром в 1916 году, осуществлял повседневный надзор за работами. Все металлические детали и мебель были изготовлены на фабрике Мажорель. Первоначально дом был построен в центре огромного парка, но в 1930-х годах он был полностью застроен, что потребовало некоторой перестройки стен по периметру. Внутри здания сохранилась великолепная лестница из резного дуба, множество стеклянных панелей работы Жака Грубера и расписных панелей Руайе и Журдена, хотя часть стекла была повреждена бомбардировками во время Первой мировой войны, а также лепнина и большая часть настенного декора, выполненного по трафарету, исчезли. Большая часть виллы была недавно отреставрирована и частично открыта для посещения. В первые десять лет XX века ряд архитекторов построили в стиле ар-нуво виллы, универмаги, магазины, рестораны, кафе, банки и несколько общественных зданий.

Готовим к публикации проект реконструи загородного дома «Преображение 2». Естественно нужно сделать описание проекта для редакции. И одна фраза не отпускает: «Пришли поменять фасад и поменяли весь дом»

Картинка — это только начало Иногда кажется: ну что сложного может быть в небольшом санузле? Несколько квадратных метров, раковина, смеситель, шкаф… Но на практике количество технических вопросов даже в таком маленьком пространстве может зашкаливать. Сейчас у нас в работе сразу несколько таких примеров. В одном санузле заказчики самостоятельно выбрали раковину и смеситель. Мы обратили внимание, что излив выбранного смесителя слишком большой для этой раковины. Казалось бы, небольшая деталь. Но именно от таких деталей зависит, насколько удобно потом будет пользоваться санузлом каждый день. В другом санузле сейчас решаем вопрос с монтажом высокого подвесного шкафа. Стена за ним отделана разными материалами разной толщины: нижняя часть облицована мрамором толщиной 20 мм, выше — фактурная штукатурка. В результате мы получаем разные плоскости стены, и просто «повесить шкаф» уже не получится. Нужно заранее продумать его положение, примыкание, крепления и монтаж. И это только два небольших санузла. Дизайн-проект для нас — это не просто красивые картинки. За каждой из них стоит множество технических решений, которые часто вообще не видны на визуализации. Мы должны не только придумать интерьер, но и понимать, как его воплотить в жизнь. Особенно если после передачи проекта мы не ведем авторское сопровождение. В этом случае нам важно быть уверенными, что заложенные решения продуманы и проект можно грамотно реализовать без нашего постоянного присутствия. Наверное, именно в таких, на первый взгляд незначительных, деталях особенно хорошо видны опыт и профессиональные знания архитектора.

Я была в Питере больше месяца назад. Давно ничего не публиковала. Понимаю, что задолжала перед вами . Хочу поделиться с вами интерьерами апартаментов, где останавливались в доме Довлатова. Есть один нюанс в интерьере, который 100% не удобный , но по фотографиям вы его не определите

Давно ничего не публиковала. Идет рутинная работа над проектами. Как только сдадим первый текущий проект по дизайну интерьеров , поделюсь с вами визуализацией. А сейчас хочу с вами поделиться фотографиями из информационного письма от фабрики Edra. В нем фабрика показывает свою мебель в интерьерах посольств Италии по всему миру. Я выбрала 2 посольства в Вашингтоне (первые 2 фото) и в Москве в Денежном переулке. Кроме мебели меня, конечно в первую очередь привлекла архитектура. И да, диваны Edra вписались идеально.

Покупка которую я могу себе позволить в 2026м 😁

Не очень хотела поднимать эту тему, потому что она деликатная. Но, возможно, кому-то из вас это поможет избежать серьёзных ошибок на этапе строительства. Иногда архитектор приходит в проект, когда у заказчика уже есть выбранный строитель или подрядная команда. Это абсолютно нормальная ситуация. Мы не занимаемся строительством. Наша зона ответственности — проектирование, рабочая документация и авторский надзор. Мы не вмешиваемся в выбор строительной компании и не навязываем заказчику подрядчиков. Но в процессе общения со строителями довольно быстро становится понятно, насколько человек или команда готовы к реализации сложного проекта. Если дом сложный — по архитектуре, конструкциям, кровле, инженерии, участку, грунтам, — уровень подрядчика становится критически важным. Строитель должен не просто «уметь строить». Он должен уметь читать проект, задавать правильные вопросы, работать с рабочей документацией, взаимодействовать с архитектором, конструктором и инженерами. Поэтому, если вы сейчас выбираете строителей для своего дома, я бы рекомендовала не останавливаться на первом варианте. Посмотрите несколько компаний или бригад. Сравните не только цену, но и подход, опыт, документы, реализованные объекты, состав команды, готовность работать по проекту и не заменять проектные решения фразой «мы всегда так делаем». Вот вопросы, которые стоит задать подрядчику до начала работ: 1. Вы работаете как юридическое лицо или как частное лицо? Есть ли договор, реквизиты, ответственность, гарантийные обязательства? 2.Есть ли у вас опыт строительства домов подобного уровня сложности? Не просто «домов вообще», а именно сопоставимых по архитектуре, конструкциям, кровле, инженерии и бюджету. 3. Можно ли посмотреть ваши реализованные объекты? Желательно не только красивые фотографии, но и реальные дома, которые уже построены и эксплуатируются. 4.Сколько объектов вы ведёте одновременно на данный момент? Важно понимать реальную загрузку подрядчика. Попросите показать объекты, которые сейчас находятся в работе: по ним хорошо видно организацию стройки, порядок на площадке, качество текущих работ и уровень контроля. 5. Кто именно будет вести стройку каждый день? Прораб, инженер, руководитель проекта? Кто принимает решения на площадке? 6. Кто будет отвечать за чтение проектной документации? Есть ли в команде человек, который умеет работать с архитектурными, конструктивными и инженерными чертежами? 6. Работаете ли вы по полному комплекту рабочей документации? Или привыкли принимать решения «по месту»? 7. Как вы действуете, если на стройке возникает вопрос по проекту? Согласовываете с архитектором, конструктором, инженером или решаете самостоятельно? 8.Готовы ли вы взаимодействовать с архитектором в рамках авторского надзора? Для сложного дома это принципиально важно. 9.Как фиксируются изменения в процессе стройки? Письменно? Через согласование? Или просто устно на площадке? 10.Как составляется смета и что в неё входит? Нужно понимать, включены ли материалы, работы, доставка, техника, временные сооружения, расходники, вывоз мусора. 11.Как вы ведёте исполнительную документацию? Фиксируются ли скрытые работы, армирование, гидроизоляция, инженерные трассы до того, как они будут закрыты? 12.Кто несёт ответственность за отступления от проекта? Особенно если решение было принято строителем без согласования с проектировщиками. 13.Есть ли у вас постоянные специалисты или каждый раз собирается новая бригада? Это сильно влияет на качество и управляемость стройки. 14.Как организован контроль качества работ? Кто проверяет этапы до перехода к следующим работам? 15.Как вы относитесь к замечаниям архитектора, конструктора или инженера? Профессиональный подрядчик не воспринимает это как конфликт. Для него это нормальная часть работы. Потому что строительство дома — это не только материалы, сроки и стоимость. Это ответственность за результат, который потом будет жить десятилетиями.

Иногда выбор материала кажется вопросом вкуса. Нравится кирпич — берём кирпич. Нравится «состаренный» — ищем кирпич с историей. Хочется цветной, живой, неоднородный — смотрим пёстрые образцы. Но в архитектуре материал нельзя выбирать отдельно от формы дома. Сейчас у нас в работе проект дома, который заказчики изначально видят в стилистике шале. Это дом с крупной, массивной, доминантной кровлей. Кровля здесь не фон, а один из главных архитектурных элементов. Она задаёт образ дома, его силуэт, тяжесть, характер. При этом заказчикам очень хочется кирпичные стены. И кирпич они видят не ровным и спокойным, а состаренным, с историей, с цветовой неоднородностью. Само по себе это понятное желание. Я тоже люблю материалы с фактурой, глубиной, ручной работой, ощущением времени. Но есть важный момент. Шале исторически строится иначе. В его основе — камень, дерево, мощная кровля, простые и достаточно цельные плоскости. Каменная кладка может быть фактурной, но она не создаёт цветовой шум. Дерево тоже может стареть, темнеть, иметь живую поверхность, но оно всё равно воспринимается как цельный материал. Когда вместо камня мы выбираем кирпич, особенно для дома с такой активной кровлей, кирпич должен работать очень аккуратно. Он не должен спорить с формой. Не должен дробить фасад. Не должен превращать стены в пёструю ткань, которая будет конкурировать с кровлей. Пёстрый кирпич на небольшом образце может выглядеть красиво: отдельные оттенки, переходы, пятна, «история». Но на большом фасаде всё это может собрать не глубину, а визуальный хаос. Особенно если сама архитектура уже имеет сильный силуэт. В таких случаях я всегда стараюсь объяснить заказчикам: стиль и архитектурная форма не запрещают выбор, но сильно его направляют. Мы не можем свободно взять любой понравившийся материал и просто «приклеить» его к дому. Материал должен поддержать архитектуру. Если дом задуман как шале с мощной кровлей, стены лучше делать более спокойными: однородными по общему тону, с деликатной фактурой, без слишком активной цветовой разбивки. Кирпич может быть не идеально ровным. Он может быть ручной формовки. Он может иметь живую поверхность. Но он должен читаться как единая масса, а не как набор разных кирпичей. Иначе мы рискуем испортить саму идею дома. Архитектура — это не сумма красивых материалов. Это их согласованность между собой: форма, кровля, стены, окна, цвет, фактура, масштаб. И иногда самый правильный выбор — не самый эффектный образец в шоуруме, а тот материал, который позволит дому выглядеть цельно.

Я сейчас с интересом наблюдаю за одним строительным каналом — его ведут эксперт и предприниматель из сферы строительства. Они связаны с выставкой домов «Малоэтажная страна» и начали делать образовательный контент о типичных ошибках при проектировании и строительстве загородных домов. И я ловлю себя на мысли: я со многим согласна на 100%. Более того, о многих этих вещах я говорю уже очень давно. Но у них шире аудитория — и я искренне рада, что такие знания начинают звучать громче. Одна из важных мыслей: загородный дом — это не только сам дом. Загородный дом — это всё, что находится в границах вашего участка: сам дом, подъезд, дорожки, сад, террасы, зоны отдыха, барбекю, хозяйственные постройки, септик, скважина, коммуникации, освещение, рельеф, водоотведение. То есть фактически весь участок внутри забора и есть ваш загородный дом. Поэтому, когда человек покупает землю и обращается к архитектору за проектом дома, очень правильно уже на старте думать о ландшафтном проекте. Архитектор может предложить посадку дома на участке, сделать генплан, продумать видовые точки, расположение террас, основные связи между домом и участком. Я всегда думаю о том, какой вид будет открываться из окон, как дом будет жить вместе с садом. Но сад должен проектировать ландшафтный архитектор. Потому что ландшафт — это не «потом посадим деревья и сделаем клумбы». Это инженерия, рельеф, грунты, дренаж, дорожки, освещение, коммуникации, сценарии жизни на участке. И многие решения пересекаются со строительством дома: выводы воды, канализации, электричества, расположение септика, скважины, ливнёвки, дорожек, подпорных стенок, террас, дополнительных строений. Если всё это проектируется одновременно, можно избежать переделок и сэкономить большие деньги. Если оставить ландшафт «на потом», потом часто оказывается, что дорожка проходит не там, выводы не там, уровень грунта мешает, коммуникации уже проложены неудобно, а красивый сад требует переделки того, что только что построили. Поэтому я всегда призываю заказчиков: архитектор и ландшафтный архитектор должны работать в паре с самого начала. Тогда дом действительно становится частью участка, а участок — продолжением дома. Ландшафтный Проект коттеджа «Анна» разработан ландшафтным архитектором Наталией Филипповой

https://www.instagram.com/reel/DWg1SeEDfA9/?igsh=MTE0c25mdHRtdjU0bg== ⸻ После записи подкаста с владелицей строительной компании «Свои стены», Яной , её команда нарезала несколько рилс. Один из них оказался про стеновые материалы: из чего строить — газобетон или керамический блок. Я сказала, что в своих проектах чаще выбираю Porotherm. И получила много комментариев в духе: «вы ничего не понимаете, газобетон — прекрасный материал». Я не спорю: газобетон действительно может быть хорошим материалом. Вопрос не в том, «плохой» он или «хороший». Вопрос в том, насколько честно мы проговариваем технологические последствия выбора. Недавно я внимательно слушала подкаст с Глебом Грином — одним из известных специалистов по газобетону. И для меня было важно услышать, что многие моменты, за которые меня критиковали, на самом деле подтверждаются самим специалистом. Например, тема влажности. Глеб Грин сказал, что если дом из газобетона после строительства не осушали специальным оборудованием и начали отделку сразу, то до нормальной эксплуатационной влажности 4–6% материал может прийти только примерно через два года. А это уже не мелочь. Все это время дом будет сохнуть. Все это время влажность материала будет влиять на его теплотехнические характеристики. Значит, в первые сезоны дом может быть более энергозатратным в отоплении, чем кажется на этапе выбора материала. Крепёж тоже требует специальных решений — те же дюбели Fischer, как и в керамическом блоке. То есть чудесного материала без нюансов не существует. Мне часто писали: «в Porotherm ничего не повесить», «он неровный», «с ним сложно». Но выясняется, что и газобетон требует грамотного проектирования, правильного производителя, правильной кладки, правильной сушки, вентиляции и понимания, как дом будет вести себя первые годы. Именно поэтому я не люблю разговоры в формате: «этот материал лучший, а все остальные плохие». Для меня важнее другое: предсказуемость, технология, качество производителя и возможность не ставить заказчика в ситуацию, когда дом формально построен, но нормально функционирует только при дополнительных условиях. Я доверяю керамическому блоку Porotherm. Это не значит, что газобетон нельзя использовать. Это значит, что в каждом проекте нужно честно считать не только стоимость куба материала, но и последствия выбора: сроки, влажность, отделку, отопление, вентиляцию, крепёж и эксплуатацию дома. Материал стен — это не религия. Это инженерное решение. И оно должно приниматься не по комментариям в интернете, а по задаче конкретного дома.

Да, это обязательно стоит добавить. Причём спокойно: не в формате «ваше место займут», а как деловое пояснение, что бюро продолжает работать с другими обращениями. Вот обновлённый вариант: Сколько прилично думать над коммерческим предложением? Иногда заказчик обращается с конкретной задачей: нужен проект дома, реконструкция, интерьер. Часто уже есть желаемые сроки: «хотим начать стройку весной», «хотим зайти в ремонт летом», «нужно успеть до такого-то месяца». Мы обсуждаем задачу, оцениваем объём работы, готовим коммерческое предложение и отправляем его. А дальше начинается пауза. И вот здесь есть важный момент, о котором редко говорят прямо: пока заказчик думает, сроки тоже идут. Проект невозможно сделать мгновенно. Нужно время на техническое задание, исходные данные, эскизные решения, согласования, рабочую документацию, конструктив, инженерию, подбор материалов, сметы, подрядчиков. Даже если все работают быстро, качественный проект требует нормального рабочего цикла. Поэтому если в момент обращения кажется, что «ещё есть время», то через месяц молчания этого времени уже может не быть. При этом пауза в ответе не означает, что в бюро останавливаются другие переговоры, обработка новых запросов и планирование загрузки команды. Мы не можем держать место в графике неопределённо долго только потому, что коммерческое предложение отправлено. На мой взгляд, нормальный срок для ответа на коммерческое предложение — несколько дней. 2–3 дня — чтобы спокойно изучить. Неделя — если нужно обсудить внутри семьи, сравнить предложения, задать уточняющие вопросы. Месяц — это уже не пауза на размышление, а фактически отложенное решение. И это тоже нормально. Заказчик имеет право думать, сравнивать, не выбирать нас, переносить стройку или ремонт. Но тогда нужно честно понимать: первоначальные сроки уже могут стать нереалистичными, а ближайшее место в графике может быть занято другим проектом. Коммерческое предложение — это не бронь места в графике и не заморозка сроков проекта. Работа начинается после принятого решения, договора и аванса. Если вы планируете строительство или ремонт к определённому сезону, лучше принимать решение не «когда созреем», а с учётом проектного времени. Потому что дом начинается не в день выхода строителей на участок. Он начинается значительно раньше — с проекта. А водам здесь как символ времени: все течет, все изменяется

Коттедж Льюис, 225 м2. Стиль Tudor revival Проект дома в подарок, если вы заключаете договор со строительной компанией, нашим партнером. Если интересно предложение, пишите. Пришлю контакты

Я уже дала объяснение паузе в публикациях в IN. Поясню сейчас здесь. Была в коротком отпуске. И он был прекрасен🤩. В Грузии не работал телефон. Однако, когда я в отпуске, это не значит, что стоит работа нашего бюро. За время моего отсутствия подготовили к сдаче заказчику эскизный альбом : проект загородного дома 515 м2. (Именно его показываю) Продолжили работать над проектами дизайна квартир по 212 м2. Работа не останавливается в мое отсутствие . Она идет. Все мои архитекторы знают то, что нужно делать по текущим проектам. Да, я автор наших проектов. Однако, я работаю над ними не одна, а с командой. Команда не большая. Нас 6 человек. И мы не берём работы больше, чем можем справиться в нужные сроки для вас. Поэтому если хотите с нами воплотить свой проект, пишите мне об этом заранее. И мы договоримся по возможным срокам проектирования вашего дома мечты или интерьера квартиры