BOSTOK ДELO TOLSTOE

​Режиссёр “Озеро Диких Гусей” Дяо Инан ранее уже снимал Ляо Фана и Гуэй Лунмэй вместе в куда более удачном и интересном фильме. 白日焰火 — Чёрный уголь, тонкий лёд, 2014 — речь, конечно же, о нём, и забавно, что английское (то есть прокатное) название было выбрано Дяо специально таким. Получается, что в других странах мы смотрим фильм, в названии которого указаны место, связанное с убийцей и место, где были обнаружены останки. А в китайском оригинальном варианте это “дневной фейерверк” — название места убийства и указание на эпилог фильма, после которого сидишь такая “ооаоааоаоааооо” и показываешь пальцем в экран… Я уверена, что фейерверк в конце устроен именно главным героем. Ляо за свою роль полицейского здесь получил награду на Берлинском Кинофестивале. Он здесь дикий, просто дикий. Вся история в целом чрезвычайно эмоциональная и построена на контрасте главных героев: очень импульсивного и даже несколько ебанутого полицейского Чжанга и максимально закрытой, молчаливой и страшащейся жизни работницы химчистки Ву. Начинается всё с того, что Чжанг теряет работу после трагического провала в ходе расследования очень сложного дела: кто-то расчленял тела жертв и сбрасывал в контейнеры с углём, из-за чего останки разъезжались по всей стране. Случайная встреча с бывшим напарником Вангом годы спустя возвращает Чжангу жажду жить, потому что преступления с расчленениями повторились, и теперь Ванг следит за неприметной тихоней Ву из химчистки, так как погибшие мужчины все замечены в отношениях с ней. История Ву полна боли и отчуждения, её безмолвие и холодность, омертвелость — это защита от мужчин, но она не работает. Они к ней так и тянутся, как почуявшие лёгкую добычу хищники. Есть что-то привлекательное в хрупкой, словно хрустальной, и практически мёртвой девушке. В итоге Чжанг начинает сотрудничать со своими бывшими коллегами и ходить в химчистку, чтобы сблизиться с Ву и узнать, как она связана с убийствами. По ходу своего собственного расследования он в неё влюбляется, но чувства его похожи на одержимость. Чжанг одержим ею так же, как он был одержим своей бывшей женой, своей работой и теперь мыслью, что вся его жизнь разрушена из-за одной ошибки. Возможность докопаться до истины в этом деле, из-за которого всё и полетело в тартарары изначально, становится для Чжанга новым смыслом жизни, словно раскрытие правды оправдает его в его собственных глазах. И именно потому что он одержим справедливостью и истиной, он идёт до самого конца и не жалеет Ву, даже несмотря на испытываемые к ней чувства. Вообще, мне сложно сказать, что он действительно её любит, потому что одержимость ею происходит из его собственных страхов и сожалений. Так что возможно Чжанг никогда и не был влюблён… Вот эта его страсть и безумие на фоне холода, серости и безжизненности шахтёрского региона и на фоне кажущейся вечной ночи — это основной драйв истории. И финал, где Чжанг танцует в зале под хуёвую попсу — фееричен в своей искренности и демонстрации какой-то безысходности что ли. Очень эмоциональный и трогающий за живое фильм, и как же Ляо крут. #китайскоекино #ляофан

​Хочу записать мысли о нескольких фильмах с китайским актёром Ляо Фаном, сериал с которым наконец-то начала смотреть (и напишу о нём уже наверное в следующем году). Ляо мне нравится своей неслащавой внешностью, энергетикой на экране, да и в принципе он умеет играть, у него есть вот это “присутствие”, когда актёр/актриса как бы входит в состояние самопревосхождения и трансформируется, и наблюдение за этим захватывает, затягивает в историю как раз. Я видела с ним несколько фильмов прежде и хочу о них написать, потому что они кажутся мне важными, их стоит смотреть. Ну и опять же, мне надо выместить это из своей головы, чтобы занять чем-то новым, а то и так пришлось пересматривать частично, чтобы вспомнить. Ляо из-за своей брутальности застрял в амплуа бандита/полицейского, и большинство его ролей именно такие, но и среди них есть выдающиеся. Хочется упомянуть его последнюю роль полицейского в кино (не сериалах) — это фильм, получивший довольно большую популярность благодаря исполнившему главную роль популярному актёру Ху Гэ (“Список Ланъя”, 2015). 南方车站的聚会 — Озеро Диких Гусей, 2019 — нео-нуар (и неоновый нуар) о неудачливом мелком бандите Чжоу (Ху Гэ), случайно убившем полицейского. Из-за этого его ищет вся полиция провинции Ухан и ему не остаётся ничего, кроме как прятаться на озере в округе, где, как говорят, царит беззаконие, а водой и лодками заправляют местные “купальщицы”, то есть проститутки. Одна такая, Айай (Гуэй Лунмэй) работает на банду, дружественную банде Чжоу и отправляется ему помогать. Он же, в свою очередь, рассказывает ей про свой мегаплан: за его поимку, как жестокого убийцы полицейского, объявлена награда в 300.000 юаней, которые очень пригодятся его жене и ребёнку. Так что Айай должна будет его сдать полиции, а деньги отдать его родным. И всё бы ничего, но деньги вообще всем участникам в этой схеме не лишние, а капитан Льоу буквально уже дышит ему в затылок. Как и всех, подобных Чжоу, его ожидает бесславный конец. Может ли его бескорыстный поступок искупить тот факт, что он отъявленный преступник? Можем ли мы вообще по этому маленькому обрывку из его жизни решить, что он за человек? Пожалуй, вот эта неопределённость, амбивалентность истории в её отношении к нему, как персонажу, и является самой интересной и привлекательной в этом фильме. В его бессвязной и дезориентирующей постановке есть своё очарование. У Ляо Фана здесь совсем маленькая роль недовольного всем и напористого капитана Льоу, но на фоне никакого Ху Гэ (уж извините, не моя это чашка чая) даже это выглядит ярко. Можно было бы поспорить, что главная в этой истории вообще Айай, сумевшая обойти и обставить всех, и выжить. Но на мой взгляд её персонаж здесь существует в принципе ради осуждения проституции. Ну то есть сцена с её изнасилованием была вообще не важна для продвижения сюжета, атмосферы, “раскрытия персонажа” и т.п. Это не является индикатором беззакония, заявленного историей в локации, где разворачивается основной экшен. Это тупо наказание героини за то, что она из себя представляет, и это просто мерзко. Но хочется отметить, что когда они там начинают по зоопарку совершенно внезапно в темноте шароёбиться и стрелять, и Льоу ходит в кустах тигра высматривает вместо преступника — это очень забавно в своей абсурдности. #китайскоекино #ляофан

Людей не закрыть, не запретить и не отменить, и не заткнуть. Я скажу и буду говорить за всех своих друзей и знакомых, которым сейчас страшно из-за прямой угрозы их жизни. Диктаторы, тираны, продажные ублюдки и жополизы, военные преступники и убийцы сдохнут, а ЛГБТК+ навсегда. И пусть все эти мрази подавятся. В эти тёмные времена важно знать, что мы все есть друг у друга. Будьте добрее друг к другу. В обстановке страха и репрессий проще всего обратиться к ненависти, именно этого эти мрази и добиваются. Вопреки их желаниям, вопреки страху и ненависти, пожалуйста, будьте добрее друг к другу, только так можно сохранить человечность сегодня. 🏳️‍🌈🏳️‍🌈🏳️‍🌈🏳️‍🌈🏳️‍🌈🏳️‍🌈🏳️‍🌈🏳️‍🌈 🌈🌈🌈🌈🌈🌈🌈🌈 Большое количество организаций, в которые можно обратиться за помощью, можно найти здесь.

Планирую до НГ написать про несколько китайских фильмов новых и не очень, в разных жанрах. Но возможно это растянется и в январь тоже, посмотрим. Планом как всегда громадьё, а времени вечно мало :)

​젠틀맨 — Джентльмен (2022) Дух-то может и силён, но плоть слаба. Не могу ничего с собой поделать, очень люблю Чу ДжиХуна, на которого вы все обязательно должны посмотреть в охуительном зомби-сериале “Kingdom“. И вот попался мне этот фильм. Я его скачала и как всегда забыла на полгода, включила рандомно и даже не помнила о чём он. И поэтому долго не могла понять, а что происходит-то вообще. Потом выяснилось, что так и задумано, ок. Сразу скажу, что фильм этот абсолютно бестолковый и похож на мем про Понасенкова “вы думали, я вас не переиграю?” тем, как его сюжет отчаянно попытались закрутить, сделать вид, что он многослойный, но получилась просто каша-малаша и очень посредственная. Он слабо и неинтересно написан, поэтому сколько ни наматывай, сердцевина, так сказать, всё равно гнилая и сыпется, потому что пустой он, а слои все — для видимости. Но он хотя бы смешной местами, да, я периодически подвывала. Так что посмотреть можно один раз, чисто вот так вот посмеяться, да полюбоваться. Ни сценарий, ни постановка никак не могут сделать эту историю цельной. Главный герой Джи — фиксер, повёз клиентку забирать собаку у её бывшего, а в итоге вляпался в историю о похищении. Чтобы отвести от себя вину притворился прокурором и скорешился с прокуроршей Ким, чтобы девушку эту найти. Но на самом деле он рассказчик ненадёжный и трижды в течение фильма версия событий меняется с его точки зрения, но написано и снято это так, что нить происходящего временами тупо теряется. И снято в том числе по-разному во всех трёх версиях. И первая, где он такой вроде недотёпа забавный, самая адекватная и композиционно стройная, но дальше фильм резко переключается в другое русло, и весь второй час сидишь и просто гадаешь, почему с этой сцены вдруг резко переключились на другую, как от этого действия перешли к этому, почему выпал, кажется, целый кусок сюжета и текста, зачем было ломать логику этого персонажа и т.д. и т.п. В итоге, конечно, оказывается, что все герои были супер-пупер умными хитрожопыми шерлоками холмсами, а Джи — мастером маскировки и “менталистом”… А недотёпой он был куда интереснее. Самое ценное здесь — это, конечно же, все сцены с собачкой, которая его вылизывает, как одержимая. Это очень мило и смешно. #корейскоекино

​红毯先生 — Император Кино (2023) Когда я увидела фильм в рекламе TIFF, то сразу поняла, что хочу на фестиваль ради Энди Лау, и сначала билетов на него не было совсем, а под конец выбросили отказные, видимо, и я схватила буквально случайно свой. Это был последний показ фильма и всё равно зал был битком. Снял его известный режиссёр из КНР Нинг Хао, про чей знаменитый малобюджетный комедийный хайст 瘋狂的石頭 (“Сумасшествие из-за камня”, 2006) я писала тут, и продюсером которого как раз выступил Энди Лау. При этом Лау у Нинг Хао прежде не снимался в фильмах, это первая их коллаборация. В общем Энди Лау играет в фильме самого себя — мегазвезду, “айдола” китайского кино, нарциссического и совершенно оторванного от жизни мужика. Зовут его Льоу ВэйЧи (а не Льоу ДеХуа, как читается его имя на путонгхуа) — новое имя составлено Нинг Хао из последних ханцзы имён других мегаизвестных гонконгских актёров Стивена Чоу и Тони Люнга. Таким образом он хотел создать собирательный портрет кассового артиста с определённой репутацией. Так вот история начинается, забавно, с кинофестиваля, на котором Лау проигрывает проклятому Джеки Чану. Это так сильно его расстраивает (и ещё совпадает, видимо, с кризисом среднего возраста), что он решает рискнуть ради потенциальной победы на другом фестивале, и даже может быть на международном. Раз Джеки Чан сыграл крестьянина и понравился критикам и зрителям, то и Лау собрался сыграть крестьянина, да ещё и в инди-фильме, который никто не хочет финансировать, у малоизвестного режиссёра (в исполнении самого Нинг Хао). Не беда, у Лау есть очень богатые знакомые, которые согласны стать инвесторами. Куда большая проблема заключается в том, что Лау в душе не ебёт, как живут крестьяне и как это играть — из его особняка на побережье Гонконга рисовые поля не видать. Так как фильм снимают в КНР, то Лау, по прибытии туда, решает поселиться в трёхзвёздочной гостинице для ощущения “настоящей жизни” и выехать в народ, посмотреть настоящий быт настоящих нищих трудяг. Но на экскурсии проводница говорит, что бедность давно была искоренена партией, так что вот этих традиционных для китайских фильмов прошлых поколений замызганных людей в стёганых телогрейках просто больше тупо нет. У всех большие хозяйства, модные гаджеты и дорогая, если не дизайнерская одежда. Случай сводит Лау с агрессивным владельцем свинофермы, опыт “дружбы” с которым и становится основой для его персонажа-крестьянина. Но фильму всё же не суждено быть. Нинг Хао поднимает много сложных тем, актуальных для мировой киноиндустрии: невидимость партнёров/ок селебритис; социальное неравенство между звёздами и простыми людьми; кэнсел-калча и влияние толпы в интернете; огромная дистанция между актёром и публикой за счёт того, что его/её образ создаётся и поддерживается буквально целой командой пиарщиков, которые ещё и чисткой комментариев занимаются; инвесторы и их вмешательство в кинопроизводство; отсутствие приватности — одержимость Лау скрытыми камерами и несанкционированной съёмкой происходит не только из страха за свою репутацию, очевидно. Мне понравилось, что Лау не кривлялся, а играл очень тонко и тихо, что при всей абсурдности истории позволило сделать её даже немного драматичной. Вообще весь каст очень хороший, включая свиней и лошадь. Интересный взгляд за кулисы съёмок с мегазвёздами. Понравилось ещё то, что фильм в фильме разрушил многим карьеры и подпортил жизни, и только Льоу ВэйЧи, всю кашу заваривший, кажется, вышел сухим из воды и просто вернётся к съёмкам лощёных блокбастеров в надежде, что за какой-то ему таки дадут награду. #китайскоекино

А я тем временем потихонечку возвращаюсь к вещанию на канале. И возвращаюсь с рассказом про новый фильм Нинг Хао с Энди Лау, который посмотрела на кинофестивале в Торонто в сентябре.

Писала о «Церкви Объединения» и её сомнительных делишках в США, а также правую радикализацию сына её основателя в 📝тексте про азиатский фетиш. #япония #ссылка

Со мной тут случилась удивительная история - этой осенью я перевела для китайского издательства несколько стихотворений Ахматовой (книга уже в печати, как приедет как мне, обязательно покажу). Там мне попалась очень милая китайская редактор, фанат русской литературы. Говорит, очень жду безвиза с Россией, хочу поехать путешествовать, в музей Ахматовой сходить...и попробовать 蓝猫牛奶！ Это 蓝猫牛奶 (молоко голубой кошки) меня порядком озадачило. Спрашивать как-то неудобно, я же русская, должна это знаменитое молоко голубой кошки каждый день пить, а я ни сном ни духом. Я даже вспомнила, что вроде есть порода сибирская голубая. Думаю, ну нет. Ну всякие байки есть про Россию, что медведи на улицах и все такое, но пить кошачье молоко... Дошло с опозданием. Это ж она про Простоквашино. Так у них бренд перевели. 蓝猫牛奶. Нда...

Тем временем, Хэллоуин в Японии

Я хотела постепенно вернуться к более частому постингу на канале, но я не хотела возвращаться с хуёвыми новостями и в слезах. Пять дней назад умер Сакурай Атсуши — вокалист группы BUCK-TICK, которую знает каждый мало-мальски погружённый в современную культуру Японии человек. И это так трагично грустно, потому что он был ещё так молод и полон сил, энергии, живые выступления в ютьюбе были крышесносными. И вот этого переполненного жизнью и красотой человека вдруг не стало. С B-T в принципе началось моё знакомство с японской музыкой в подростковом возрасте. И вот как теперь без слёз слушать любимые песни, как вообще без Сакурая представлять себе Японию… Пусть здесь будет это чудесное старое выступление. もう二度とこんな夕日に　会えないだろう.

Модный бренд Doublet из Японии выпустил пуховик с мордой крокодила. В продаже еще модели с мордой волка и крысы. А пока до наступления настоящих холодов можно примерить на себя облегченные костюмы других животных.

извините, но крокодилья рожа — это гениально

Милейшая японская реклама МакДональдса. #видео Я — мумия с картошечкой

И совсем не пятничные новости ⤵️ Директор крупной пивоваренной компании Японии Asahi предупредил, что изменение климата может привести к нехватке пива 🍺 Дело в том, что повышение температуры влияет на поставки ячменя и хмеля по всему миру. Ацуси Кацуки, возглавляющий Asahi с 2021 года, заявил, что анализ, проведенный компанией, показал, что глобальное потепление приведет к значительному снижению урожая необходимых для производства пива культур в течение следующих 30 лет 😐

Если это не убедит отрицающих глобальное потепление, то я не знаю что сможет...

Сегодня думаю о пивосе, а точнее я вспомнил Last Orders — старый рекламный ролик ирландского стаута Murphy's, который нарисовала студия Production I.G по заказу пивоварни. А всё из-за того, что тогда в Британии вышел Ghost in the Shell и наделал шуму. Вот и решили хайпануть! Шесть самураев бегут по улочкам киберпанкового города, чтобы успеть в бар. Как по мне, то вышло больше в стиле «Акиры», чем «Призрака». Режиссурой занимался Хироюки Китакубо (Roujin Z, Golden Boy, Blood и ещё тьма годноты) а за арт-дирекшен отвечал Хиромаса Огура (великий рисовальщик задников). Если честно, то я и не вспомню что-то подобное. Чтобы аниме-студия рисовала рекламные ролики специально для трансляции в другой стране. И уж тем более анимешную рекламу пива. Если вы знаете о таких примерах, то обязательно расскажите.

"Человеческое суши", Саэки Тошио, 1970 #япония #арт