AF_Chemicals

4 сентября 1888 Джордж Истмен запатентовал фотокамеру, использующую фотопленку, затвор объектива для этой камеры, а также зарегистрировал торговую марку Kodak. 15 сентября выпуск Scientific American начинался с материала о камере Kodak. Её изображение в натуральную величину красовалось на первой странице еженедельника. Камера заряжалась плёнкой на бумажной основе. Отснятую плёнку продвинутый фотограф мог сам извлечь из корпуса, обработать, отделить эмульсию от бумажной подложки и перенести на стеклянные пластинки. Закрепить её на пластинках лаком и затем получить с изготовленных таким образом негативов отпечатки. Заменяемый картридж на 100 снимков предлагался за 2$. Камера стоила 25$. Появлению камеры предшествовала кипучая деятельность Дж. Истмена и его коллеги Уильяма Уолкера. С начала 1880х они заинтересовались работами Леона Варнеке из Британии, изобретавшего фотопленку. Его наработки не были практичны и он их не патентовал. Истмен и Уолкер взялись довести идеи Варнеке до ума и преуспели в этом к 1884. Внезапно выяснилось, что фермер из Северной Дакоты Дэвид Хьюстон в 1881 успел запатентовать свою версию плёночной камеры. Истмен отправился в Дакоту, чтобы попытаться уговорить Хьюстона уступить права на патент в обмен на вознаграждение. Тот будто бы ждал такого развития событий и заломил цену. Поначалу сговорились на 700$ за лицензию. Позднее в 1889 Истмену удалось сторговаться с 30000$ до 5000$ за набор фотопатентов Хьюстона. Потомки Хьюстона до сих пор утверждают, что камера должна была называться не Kodak, а NoDak от сокращенного названия Северной Дакоты, и что Истмен заменил лишь первую букву из-за своего пристрастия к букве "K". Другая версия гласит, что слово Kodak происходит от звука, издаваемого при срабатывании затвора камеры. В последствии Kodak перешел к выпуску фотопленок на прозрачной подложке на базе целлюлозы, которыми также можно было заряжать первые камеры Kodak.

А в воскресенье 6.09 в Рязани фотограф и мой товарищ Игорь Волков расскажет о съемке водокачек и сельских клубов архитектуры на большой формат!

Завтра в 18.00 в АОФ (Санкт-Петербург) открывается интересная выставка Александра Черногирова. Эксперименты в области портретного жанра с привлечением сложных техник: контратипирование, тонирование, фотограмма и хемиграмма

С днем знаний, мои дорогие читатели! Давайте в комментариях поделимся своими любимыми книгами (и вообще любыми ресурсами) по фотографии: это могут быть и технические руководства, и художественные фотоальбомы, и философские эссе. То, что вы бы обязательно рекомендовали к изучению для фотографов (прежде всего, конечно аналоговых). Соберем общий "топ 100" и по возможности дополним нашу электронную Библиотеку!

Как менялась чувствительность цветных негативных пленок по мере развития технологий. Из статьи А. Редько в "Советском Фото" (1989) №10

Лето заканчивается, приходит пора печати долгими осенними вечерами! Старорусский мотив Лит-печать 2026 Негатив Orwo UN64 + AF Pyro350 Отпечаток Kodak Polymax II RC + AF Lith 3.3 + AF Polytoner Автор @alex_fc

Тот самый секретный проявитель для фотобумаги "Березка", о котором можно встретить легенды на форумах и в пересказах! Опубликован в "Советском Фото" №6 (1989). Разумеется, ничего секретного в рецепте нет, это типичный активный проявитель с фенидоном, предназначенный для быстрой обработки (прежде всего в проходных проявочных машинах)

Наконец-то! Наконец-то удалось раздобыть эту редкую книгу про студийный портрет эпохи "Золотого Голливуда" Charles Abel - Professional portrait lightings (1947) Спасибо неизвестному , который отсканировал ее. Выложил в нашу местную Библиотеку и загружу в комментарии

Открытки, напечатанные вручную с большеформатных негативов. Автор и печатник На первых двух фотографиях - вандейк, на последнем фото сравнение вандейка и соляной печати. Хорошо видно, что вандейк дает больший контраст, глубокие сочные тени и почти нейтральный тон изображения. Бумага "Малевич", раствор вандейка AF Vandyke, соляная печать - самодельная. #коллеги #vandyke

Случайно попались интересные статьи сотрудников Политехнического музея о нашем пикториалисте Василии Улитине. А еще он хорошо известен как разработчик старых методов цветной печати (цветной гумбихромат, пигментная печать, карбро и др.) В. И. Улитин — исследователь цветных фотографических процессов (из собрания Политехнического музея) (2025) ВАСИЛИЙ ИВАНОВИЧ УЛИТИН (1888–1976): ХУДОЖНИК, ПИОНЕР ФОТОГРАФИЧЕСКИХ ТЕХНОЛОГИЙ, ПЕДАГОГ (2022)

Море волнуется раз, Море волнуется два... Приготовление фотохимии редко бывает красивым и эффектным зрелищем, поэтому я редко снимаю процесс. Но иногда случаются приятные исключения - например, изготовление медного тонера! ❤️ - снимай лабораторную работу чаще! 😱 - отправь уже посылки! 👍 - хочу на море! 😍 - иди уже у отпуск, химия никуда не денется!

Всех с Днём Лит-печати, дорогие друзья! С группой товарищей мы волевым решением назначили сегодняшний день 24 июля международным днем лит-печати: в этот день в 1944 году сотрудник Кодака Джон Юль подал статью про "инфекционное проявление" в проявителях с формальдегидом!

https://www.optik-oldschool.com/blogs/blog/a-new-chapter-begins Отличные новости из Германии: лаборатория Optik Oldschool (я писал о них несколько раз) теперь официально стала полноценным производителем плёнки. Её сооснователь Крис Вандебрук выкупил производства InovisCoat и FilmoTec — исторический завод в Вольфене (родина ORWO/Agfa). Якобы спасены (с большой буквы) ключевые европейские мощности. Планы: — Выпуск эмульсий не только для 35 мм, но и для среднего (120) и большого формата. — Разработка новых цветных и ч/б эмульсий. — Главная цель — сохранить производство в Европе и удержать цены.

Был в Коломне, с большим удовольствием посмотрел выставку наших российских мастеров большеформатного пейзажа. Очень рекомендую тоже съездить и посмотреть вживую! #коллеги

Если вы мучаетесь с неравномерностью проявки пленок большого формата (особенно рентгеновских), то можно воспользоваться секретными (нет) советскими разработками! "Проявитель для равномерного проявления" Труды ЛИКИ 1970 год

Сегодня открытие в 18:00 📅 На выставке Дмитрия Горячёва «СОЛНЕЧНЫЙ ВЕТЕР» будут впервые представлены классические чёрно-белые фотографии панорамного формата (отношение сторон 1:2,7), сделанные в сезоны 2019, 2020 и 2021 годов в Крыму, на мысе Казантип и в окрестностях оного.        Серия фотографий мыса Казантип и его окрестностей, по мнению Дмитрия, является одной из самых важных в его творчестве. Юго-Восточный Крым автор полюбил в юности, каждое лето приезжая на археологические экспедиции в окрестности Керчи. Побывав же на Казантипе, он понял, что это место – его. До 2022 года, пока работал аэропорт в Симферополе, он проводил здесь не меньше месяца в конце лета. Строго говоря, побережье Азова – это Северо-Восточный Крым, а не Юго-Восточный, но пейзажи всего Керченского полуострова похожи: степи, плавни, солёные озёра, безлюдные пляжи 🌾🌅. 📌Галерея Art of Foto, Большая Конюшенная дом 1, вход свободный

Из серии Momento Mori Негатив рентгенка 18х24 Отпечаток 40х30

Трёхцветная цианотипия: новый взгляд на классический процесс А между тем, мы начинаем цикл встреч по альтернативной фотопечати от авторов нашей фотовыставки. Первым свой мастеркласс по трёхцветной цианотипии проведёт Игорь Волков:

Цианотипия — одна из старейших фотографических техник печати на солях железа, изобретённая в XIX веке. Традиционно она позволяет получать изображения глубокого синего цвета. После отбеливания отпечатка можно добиться красивых жёлтых оттенков, однако создание красных и пурпурных тонов долгое время оставалось одной из самых сложных задач в развитии этого процесса.

На этом занятии мы познакомимся с авторской методикой трёхцветной цианотипии, разработанной фотографом Игорем Волковым. В её основе лежит способ химического тонирования, позволяющий создавать полноцветные изображения с помощью классической цианотипии. В ходе мастер-класса участники шаг за шагом освоят все этапы создания цветного отпечатка: от подготовки материалов до последовательной печати цветных слоёв с подготовленных негативов. Каждый сможет самостоятельно напечатать собственную фотографию формата 13×18 см и на практике увидеть, как рождается цвет при помощи процесса цианотипии, знакомого буквально каждому. По мере работы будут рассмотрены ключевые этапы процесса: особенности подготовки цифровых файлов, подбор оборудования, выбор бумаги и используемые химические реактивы. Так же автор продемонстрирует некоторые из своих работ, напечатанных в этой технике. Это занятие будет интересно как фотографам, уже знакомым с альтернативными процессами, так и всем, кто хочет прикоснуться к магии ручной фотопечати. Важно! Для создания отпечатка от каждого участника нужна 1 цветная(!) фотография в формате .jpg/png/tiff, до вечера 5-ого числа (пятница). Все файлы и вопросы по мастер-классу присылать в телеграм @XarJan Мастер-класс проведёт: художник-фотограф Волков Игорь. Регистрация 7 июня, 14:00 Как нас найти?

Добавил в нашу местную библиотеку две редкие книги Duffin - Photographic emulsion chemistry (1966) Russell - Chemical analysis in photography (1965) Если вы занимаетесь разработкой фотоэмульсий и материалов, придумываете новые проявители и пытаетесь расшифровать уже известные - бросайте все дела и изучайте. Если на занимаетесь - можете посмотреть и оценить, насколько все сложно в этом деле #emulsion