Взгляд в кино

Зона интересов (2023), Джонатан Глейзер Скорее всего, выйди это кино до 2022-го года, оно бы показалось излишне спекулятивным, играющим на чувствах и тому подобное. Какой образ может быть банальнее, чем нацистская семья, живущая “свою лучшую жизнь” близ стен Освенцима? Но это кино настолько соприкасается с нашей реальностью, что по-настоящему пугает показанной циничностью и нормализацией насилия. То же самое происходит и сейчас - покупка недвижимости в Мариуполе, принятие и равнодушие к смертям. В таком мире и живет семья коменданта лагеря Рудольфа Хёсса - немецкая мелкая буржуазия, жаждущая иметь хороший дом, сад, красивую жизнь и идеально выполняющая приказы начальства. Да, фильм не рассказывает ничего нового, чего бы мы не знали (по силе повествования это конечно не “Благоволительницы”) - но все полтора часа не покидает ощущение липкого омерзения и ужаса. А как раз главные лагерные ужасы Глейзер дает нам представить через саунд-дизайн (за который пару дней назад получил Оскар) - самое логичное решение. Ведь семья коменданта действительно ничего не видит, только лишь слышит. А как следствие - если я ничего не вижу, значит это меня не касается. Хотя наша с вами реальность не менее страшная, такие Хёссы живут с нами по соседству прямо сейчас. #взглядв_кино

“Бедные-несчастные” (2023) - Йоргос Лантимос К Лантимосу можно относится по-разному - от большой любви до раздражения и непонимания. Я являюсь поклонницей его более раннего творчества времен “странной греческой волны” (“Клык”, “Альпы”). Его попытки уложить свой стиль в голливудские рамки нахожу чуть менее успешными. Но именно в “Бедных-несчастных”, кажется, найдена золотая середина - когда достаточно странный фильм вызывает восторг критиков на фестивалях, еще и попадает в эдакий арт-мейнстрим. Греческий режиссер снял абсолютно феминистский фильм, в котором героиня будучи во взрослом теле, но с мышлением ребенка, познает окружающий мир, не зная правил этого самого мира, и делает это через изучение собственной сексуальности. Что в свою очередь дает ей представление о собственных желаниях, границах. Да, бытует мнение, что Лантимос пошел клишированным путем - показать женскую независимость через хаотичные сексуальные связи и бордель (и социализм). Но сексуальное желание - это одно из первичных “чувств”, на которое долгое время было табу у женщин. Да и сколько всего было написано о детской мастурбации еще много лет назад. Героиня Эммы Стоун также как и любой ребенок начинает познание собственного тела, но будучи в теле взрослой женщины, это происходит в ускоренном варианте. В большой степени, это, конечно, “комедия положений”, но все-таки ужасно смешная. (сцена танца в ресторане абсолютно иконическая). Мужские персонажи здесь представлены четырьмя категориями - отец-создатель, наивный романтик, бабник-проходимец и фашист-абьюзер. Все они так или иначе пытаются взять Беллу под контроль, но все терпят поражение. И если делать кино о женщине, то такое - без морализаторства и манифеста. P.S. Правда, вот Оскар опять взял мужицкий фильм о мужиках, вершащих людские судьбы. К сожалению, ядерный взрыв снова на повестке дня, а женская эмансипация пока задвинута. #взглядв_кино

Неподражаемая Эмма Стоун и ее неудачная попытка рассказать о подходе к перфомансу в «Бедных-несчастных». Йоргоса Лантимоса вынесло аж в смех со слезами.

Вас тут прибавилось, а значит пора снова рассказать, кто я и что я тут делаю 📌 Обо мне: Меня зовут Кристина или Крис. Сейчас я живу в Тбилиси. По образованию я режиссерка игрового кино. Снимала короткометражки, писала и пишу сценарии для кино и игр, работала в фестивальном агенстве и где только не. Недавно участвовала в лаборатории “Ленфильм-Дебют” со своим полнометражным проектом. Тут писала про наш финальный питчинг. И сейчас прохожу сложный путь под названием "Найти своего продюсера" (про это напишу как-нибудь отдельно) За последнее время канал вырос и наполнился разного рода хэштэгами 💁‍♀️ Здесь я пишу о просмотренном #взглядв_кино, #взглядв_сериальное, #подборка #геймдев иногда шучу шутки #memgaze; немного захожу на территорию теории кино #взглядв_теоретическое; и естественно пишу об индустрии, работе и личном пути #личныйдневник, #режиссерские_заметки Willkommen Freunde ✨ А еще у меня открыты комментарии, и вы всегда можете мне что-то написать или спросить.

Женщины пишут! Собрали с замечательными авторками каналов «Шипы и Розы» , «Женщина пишет» и «Книга (не) лучше» небольшую папку из 8x3 женских пабликов про кино, сценаристику, писательство, книги etc.  Это, разумеется, и близко не исчерпывающий список (лично я старалась добавить те блоги, про которые либо упоминала редко или даже никогда), так что велкам дополнить его в комментариях. Читайте женщин, слушайте женщин! Нам есть что сказать!  С нашим днем, дорогие! 👩🏽‍💻Добавить папку себе в один клик: https://t.me/addlist/jZwntTwz7RgxNzJi

Авторка дружественного канала собрала крутую папку каналов ✨ (и я тут тоже есть)

С международным днем солидарности женщин в борьбе за равные права❤️‍🔥

Сегодня у авторки этого канала день рождения. В честь 30 лет здесь мог бы быть список из моих 30 любимых фильмов. Но я не успела его составить 😁 Спасибо, что остаетесь сл мной и читаете мои лонгриды ✨ А если вдруг кто-то хочет меня поздравить, то вот ссылочка на развитие канала ❤️

Принесла вам кое-что классное! Open call на участие в онлайн-лаборатории «Ракорд и Перфорация» «Ракорд и Перфорация» — онлайн-лаборатория, посвященная искусству и формам его восприятия. Ведущие лаборатории, исследователь и куратор Николай Маргиев и режиссер Фёдор Курёхин, предлагают обратиться к истории искусства как к лоскутному одеялу с множеством расходящихся нитей и натянутых узлов и совместно проследить взаимосвязи и взаимовлияния между фильмами Фассбиндера и сонетами Сервантеса, солдатскими песнями у Джойса и стихами Брехта, лекциями Клее и монтажными склейками у Годара. Примеряя на себя разные стратегии художественного производства, мы пытаемся обнаружить метод, результатом которого станет коллективный DIY-фильм под авторством всех участников лаборатории. Даты: 13 марта — 12 июня Формат: 2 онлайн-встречи в неделю, вечер среды и утро субботы, длительность — 3 часа Дедлайн подачи заявок: 10 марта Подать заявку можно по ссылке. Участие платное, подробности на сайте и на странице лаборатории.

Как создать запоминающуюся сцену? Когда у меня был прайват-зум с одной из редакторок Ленфильм-дебюта, на котором мы обсуждали мой сценарий, речь зашла об одной из сцен, где моя героиня мастурбирует. И мне посоветовали сделать ее какой-нибудь необычной, странной, абсурдной, чтобы зритель если и не вспомнил фильм целиком, то точно смог бы вспомнить именно эту сцену. Так вот, на мой взгляд, с этим идеально справляется Клер Дени. В каждом из ее фильмов можно выделить такую сцену, которую можно назвать “та самая”. 1. Та самая сцена с Жюльет Бинош из “Высшее общество”, где она с голая с волосами до пола долго извивается на железном дилдо. 2. Самая жуткая сцена орального секса в “Что ни день, то неприятности”, где Винсент Галло в образе вампира делает куннилингус девушке. 3. Секс-рутина в “Звезды в полдень”, когда героиня Маргарет Куэлли после каждого сексуального контакте не идет в душ в невыносимой жаре, и это почему-то все о чем, ты можешь думать в этот момент.

Trouble Every Day - Claire Denis

Опубликую тут свой старенький текст о любимом фильме «Что ни день, то неприятности» реж. Клер Дени - 2001г. Атмосфера нуара, femme-fatale, секс как насилие и пронзительный саундтрек от Tindersticks. В главных ролях Беатрис Даль и Винсент Галло. Фильм Дени – яркий образец своего жанра, который окрестили New French Extremity или новый французский хоррор, появившийся в начале нулевых. (Самый знаменитый представитель – режиссер Паскаль Ложье и его фильм «Мученицы»). Натуралистичные сцены убийств, совершенные с особой жестокостью, фокус на телесности и много крови. В фильмографии Дени, к слову — это единственный эротический фильм ужасов, единственный эксперимент такого плана. По сюжету молодожены из Америки Шейн (Винсент Галло) и Джун Браун (Триша Весси) приезжают в самый романтичный город мира Париж, чтобы провести здесь медовый месяц. Но ни романтики, ни брачной ночи у влюбленных не случается. Мысли Шейна сосредоточены лишь на одном – найти доктора Лео Семено̀, своего бывшего коллегу, для чего он и затеял всю эту поездку. Из-за экспериментов этого доктора с человеческим либидо Шейн не может заниматься сексом со своей женой, потому что он в прямом смысле слова хочет ее съесть. Но и не только ее, а любую женщину, к которой испытывает сексуальное влечение. Как и жена доктора, Коре (Беатрис Даль), которая также поражена этой «вампирской» болезнью. Поражена настолько, что уже потеряла свою человеческую сущность. (За весь фильм она почти не произнесет ни слова). Она постоянно хочет секса и крови, и потому каждый раз сбегает из дома на поиски добычи. И только поедая плоть своих партнеров во время секса (откусив язык, к примеру), она может испытать сильнейший оргазм. Камера операторки Аньес Годар нередко крупным планом задерживается на частях тел героев; так хищник смотрит на свою жертву. «Что ни день, то неприятности» можно отнести к классическому готическому произведению о вампирах. Стоит только взглянуть на облик Коре, которая сбегает из забитой досками спальни на ночную охоту, как летучая мышь, а после не удосуживается стереть кровь со своего хищного рта. Шейн, персонаж Винсента Галло, выглядит, как типичный романтический герой, борющийся со своей темной сущностью. Он отталкивает свою молодую жену, когда та хочет близости. В своих фантазиях (или видениях) он все время представляет ее в крови. Шейн запирается в ванной и яростно мастурбирует. Он упорно продолжает поиски доктора Лео и лекарства, которого еще не существует, чтобы быть способным «любить» свою женщину. Вместо доктора он находит Коре. Встреча двух родственных существ оборачивается первым для Шейна убийством. Не желая быть съеденным Коре, он душит ее, и та, как настоящий вампир, сгорает в огне. Герой не в силах совладать с собой, и в конечном счете он сдается своему желанию и принимает свою неизбежную судьбу. Шейн возвращается в отель, где они остановились с женой, и насилует горничную, вкушая, наконец, ее крови (та самая сцена с куннилингусом). Герои Клер Дени так отчаянно хотят близости, хотят настолько, что готовы вгрызаться в любимое тело зубами и отрывать плоть в попытках найти и почувствовать это неуловимую близость и утолить голод. Любовь – это больше, чем просто сексуальное желание. И Джун Браун останется нетронутой своим мужем. Надолго ли? На мой взгляд, «Что ни день, то неприятности» - вероятно, один из самых трагичных и жестоких фильмов о любви. #взглядв_кино

Как вы могли заметить, что-то у меня последнее время одни репосты и нет своих текстов. Время такое, месяц такой - ничего не смотрится, ничего не пишется. Из последнего был благотворительный показ дока "Навальный", но что уж тут напишешь. Но, висит у меня несколько отложенных текстов о Клер Дени и Лантимосе. Так что закончится этот жуткий февраль и все-все опубликую ❣️

Дени Вильнев ненавидит диалоги в фильмах и считает их частью негативного влияния сериалов на кино. По его мнению, в картинах гораздо важнее образы на экране и звук.

«Честно говоря, я ненавижу диалоги. Оставьте их театру и телевидению. Я запоминаю фильмы не из‑за хороших реплик, а из‑за сильных образов. Кино было испорчено телевидением», — говорит режиссер «Дюны».

Кроме того, он выступил в защиту трехчасовых фильмов, а также рассказал о возможном третьем фильме по романам Фрэнка Герберта. Больше новостей — в Daily News 🪱

2 года ужаса

безмолвный отрывок из фильма «СРОК» (2014) реж. А. Расторгуев, П. Костомаров, А. Пивоваров

Я не знаю, что сказать, кроме того, что это полный пиздец. Если ещё не видели, посмотрите, чтобы понять, как этот чудовищный кошмар вообще нахуй стал возможен.

Героиней первого выпуска второго сезона подкаста Не (снятое) кино стала режиссерка Маша Чёрная. Машины работы: «Криволучье», «Это течёт в моей крови», «За отсутствующих здесь дам» и другие документальные фильмы. Маша называет себя «ничьей выпускницей», и хочет открыть панк-школу дока. Она рассказывает, что ее родители были «писателями, не написавшими ни одной книги», и считает, что режиссёром может называться человек, не снявший ни одного фильма. Маша рассказала как однажды пила вино на Чистых прудах в Москве и натусила себе режиссёрскую судьбу. Рассказала как работала на заводе гжели и гадала на кофе за еду в баре, чтобы сохраниться для своего дока. Поделилась, как подавила в себе «невроз героя» - когда на каждом шагу встречаются персонажи для кино. Еще обсудили «невроз поливалова» - когда не можешь остановиться, снимая все подряд. Маша рассказала про желание написать на основе вербатима игровой сериал «Документалистка» (не думайте украсть идею, это Машино) и про героя для документального фильма, который от большой любви начал строить гигантский фантастический корабль. Много говорили про незаконченный и супер важнецкий проект «Осколки», в котором Маша - один из персонажей. Вспомнили, как Маша Чёрная собирала в Москве группу по док психотерапии - уроки заземления для режиссёров. *В нашем разговоре дважды прозвучало медиа «Холод» - включен Минюстом в реестр иноагентов. Послушать подкаст можно на любой из удобных платформ - выбирайте по ссылке 🎬💥https://kinobudet.mave.digital/ep-12 Съёмка в студии - Наташа Макарова

Ленфильм-дебют 2024: открываем прием заявок! «Ленфильм-дебют» — лаборатория, в которой режиссеры-дебютанты в течение года разрабатывают сценарии своих первых полных метров вместе с кураторами — действующими российскими режиссерами. Вы будете учиться на Ленфильме три недели — в июне, сентябре и декабре — на время очных сессий вас привезут и поселят в Петербурге бесплатно. Между сессиями вы будете работать с кураторами индивидуально над новыми драфтами своих проектов. Кураторы — действующие профессионалы киноиндустрии, которые не нуждаются в представлении: Александр Велединский, Николай Хомерики, Максим Пежемский, Алексей Попогребский, Андрей Прошкин, Марина Разбежкина, Анна Пармас, Любовь Борисова, Бакур Бакурадзе, Наталия Мещанинова. Мастерами лаборатории выступят Александра Васнецова и Всеволод Коршунов. В конце лаборатории вы представите проекты на питчинге перед продюсерами из индустрии, один-два проекта запустит Ленфильм, остальных разберут кинокомпании. Как участвовать: ◈ Подавайте сценарий дебютного полнометражного фильма (это может быть сырой текст, первый драфт). ◈ К заявке приложите автобиографию, синопсис и аннотацию, мотивационное письмо, режиссерскую экспликация и одну снятую работу. ◈ Заявку может подать режиссер–автор сценария или пара режиссер–сценарист. Дедлайн подачи: 31 марта 2024. 📩 Отправляйте сценарии и читайте регламент на сайте lenfilm-debut.ru.