пост/постдрама

Фонд «Четверг» объявляет open-call на проведение фестиваля От организаторов: «Мы ждём проекты в области современной культуры и искусства, исследующие локальную культуру в глобальном контексте в формате фестиваля продолжительностью от 1 до 7 дней (может также включать в себя выставку и параллельную программу с лекционной частью и мастер-классами, а также нестандартными активностями). ⚡️Фонд предоставляет помещение, оказывает консультационную, экспертную, волонтерскую и пиар-поддержку. ⚡️Для проектов Фонд готов выделить софинансирование при условии предоставления и защиты бюджета проекта перед экспертами Фонда. Мы предполагаем, что вы продумаете окупаемость проекта за счет привлечения разных источников финансирования (в том числе продажи билетов и грантовых средств)». Прием заявок – до 20 января. Объявление результатов – 25 января

ну что Новосибирск, кто хочет сделать фестиваль ахах? можете мне написать, если хотите... @olgatar

я живу вообще какой-то другой жизнью, чем предыдущие пять лет, и она мне тут в последние дни парадоксальным образом даже начала нравиться и я даже написала или начала писать несколько осмысленных текстов, но здесь все равно в режиме анонс-only пока — теперь Москва, завтра в 20:00 Electoris Даши Плоховой в «Электротеатре» — я смотрела, мне понравилось: https://electrotheatre.ru/repertoire/spectacle/837

пообещала дорогой студии «Сдвиг» анонсировать их показы в наступившем году, и первым будет «Действие» 8–9 января. после моей поездки в Казахстан, которая запустила пересмотр представлений о «государственном» и «независимом» театре, о формах взаимосвязи или разделения между ними, понимаю, что «Сдвиг» сейчас мне было бы очень интересно проанализировать и описать как организационно-экономическую модель, вроде бы уникальную для России, но в то же время наверняка впитавшую именно российскую / петербургскую специфику. пока я этим не занимаюсь, зато с радостью зову вас на «Действие» — особенно мне нравится, что говорит о новой версии этого довольно известного спектакля его соинициаторка Саша Конникова: «“​Мы возвращаемся к художественной линии проекта, изменившись, чтобы проверить изначальный план и посмотреть, в каких отношениях метод сейчас находится с семантикой театра, как мы сейчас соотносится с понятиями «взаимодействие», «драматургия», «сюжет», «действующие лица». Раньше мы называли подобный формат «спектакль-лаборатория». Я ещё не знаю, как мы назовём это теперь, но, думаю, что да, проработав метод на территории современного искусства в 2018-м, снова зайдем на территорию театра, нагло и безответственно». билеты тут — 600 рублей: https://sdvig-events.timepad.ru/event/1871705/ а сама вообще думаю почти только о Казахстане, Казахстан вау, сижу слежу почти не прерываясь, все началось через два дня после того, как я улетела, алматинские улицы и здания все узнаю, слова большой поддержки всем, кто сейчас на улицах или как-то еще участвует в протесте.

ой, а пост не дописан оказался вы бы что предпочли, узнать правду и потерять хлеб + возможность заниматься своим делом профессионально — или как сейчас? Но как могло быть смело и красиво. А сейчас я, честно говоря, уже теряю смысл своей работы и готовлюсь к транзиту в какую-то другую сферу деятельности. А Тереза вот все-таки комментирует свою смену позиции — меняя картинку.

Со вчерашнего дня я почти не прерываясь думаю о том, что невозможно. Невозможно, наверное, чтобы Тереза Мавика напрямую, от себя, прокомментировала новость о смене своей позиции в V-A-C, рассказала, почему так случилось — будь это ее давно принятое решение или увольнение после визита Путина, неважно. Наверное, потому что если сделать это сейчас, то сорвется распланированная на два года программа, которая уже немного накормила меня и кормит почти всех моих российских знакомых. Но как было бы смело и красиво. Хотя мне интересно узнать — у тех, кого ГЭС-2 тоже кормит: вы бы что предпочли, узнать правду

Ясно, что Москва беспощадна сейчас и времени нет ни на что. Именно поэтому хорошо в эти выходные успеть на один из самых любимых и редких спектаклей, который я раньше бесконечно советовала всем и всегда. И вот он вернулся как рождественское чудо. Это МУЗЕЙ ИНОПЛАНЕТНОГО ВТОРЖЕНИЯ от Театра взаимных действий, объединения художников Ксении Перетрухиной, Шифры Каждан, Леши Лобанова и продюсера Саши Мун. Не знаю, что может быть лучше мокьюментари, только мокь/ментари про инопланетян. Спектакль-экскурсия по следам инопланетного вторжения, случившегося в Сибири в конце 80-х годов XX века. Сама собралась пересмотреть, потому что, кажется, это слишком уж паралеллится с нынешней реальностью и Россией 2021. И да, это независимый театр, который продает билеты по совершенно смешной цене 1800 р. То есть почувствуйте разницу плиз с предыдущим постом. Билеты тут, с детьми идти тоже очень круто.

привет в Москву коллеги

я вот написала спонтанно, а сейчас понимаю, что это максимально серьезно и максимально мне интересно. Если вдруг кому тоже и вы готовы пригласить — пишите. Или если хотите, но пока сомневаетесь — смотрите, какие точные реплики под постом. Оксана Кушляева: «В такой лаборатории ещё можно поработать с большой травмой актерской профессии. От очень многих актеров и особенно от актрис слышала, что вот у них есть или была роль мечта, с которой они иногда в профессию и шли, а им с порога говорили. " Нет. Не твое. Никогда тебе её не сыграть. Мискастинг будет"». Я: «А ещё, кажется, в этой рамке может быть менее страшно, чем в других, работать с квир-ролями…» Алиса Литвинова: «Как круто! Ведь мискастинг может быть способом интерпретации персонажа, а может создавать дистанцию между актером и образом, которая отлично подходит и для дока, и для дискурсивного театра. То есть с этой рамкой удобно расширять границы театра вообще во все стороны». @olgatar / https://www.facebook.com/olga.tarakanowa.5/posts/4767429149961066

В рамках лаборатории «Ничья» открыт опен-колл в драматургическую мастерскую для тех, кто хотел бы попробовать написать пьесу на тему жизни с ментальным расстройством. Ищем участников без профессионального опыта в драматургии. Заявки принимаются до 18го января 2022 года. Объявление результатов 25 января 2022 года С 14 февраля по 15 марта четыре отобранных участника создадут по пьесе, под руководством опытнейших и чутких мастеров-драматургов: Оли Мухиной, Элины Петровой, Оли Потаповой и Жени Ионова. Куратор мастерской — драматург, концепт-мейкер и художница Марина Дадыченко. Занятия будут проходить онлайн. В мае на Лаборатории «Ничья» тексты будут представлены публично, в формате читок. ⚡️Больше информации о лаборатории⚡️

https://t.me/impossibleworlds/1128 Кстати, в труппах т.н. «русских репертуарных театров» тоже работают далеко не только русские люди, но я об этом не задумывалась, пока однажды мне не пришло в голову читать хотя бы биографии актеров и актрис на сайтах театров. Ко многим идеям и открытиям можно таким образом прийти, отвечаю

о, вот, кажется, первая в сегодняшнем потоке история непосредственной участницы событий. весьма неприятно!

кстати а что по Сергею Афанасьеву, дорогой Новосибирск? 🤡🤡 я серьезно, смотрите, там вот в репостах этой публикации почти все поддерживают обвинения — а если искать новосибирскую аналогию того, что настолько же все знают, ещё не успеваешь переехать, а тебе уже пять раз рассказали и при этом человек пожилой-авторитетный-рукопожатный — это не Южаков, это Афанасьев. ну правда власти у него ещё больше, всё-таки глава не одного из ста театров, а всего регионального отделения стд (а на главу всего стд, как мы узнали сегодня, подавали заявление об изнасиловании) жесть)

лучшее, что можно увидеть ночью… мне тоже рассказывали — не актрисы, кстати

я начала с коллег и Брехта, а закончу на Негарестани — с ночи вспоминаю его мысль о Распаде как особой логике существования властных систем: «Распад строит без творения. Власть требует основания, чтобы превратиться в формативную власть (власть закона, Государства, религии, et cetera), а распад выводит из строя основание, с помощью которого власть инструментализируется. Но как процесс гниения или распада помещает puissance над нулем, разосновывая власть? <...> распад — это дифференциация бытия (как атрибутированного некоей сущности) в другие существа; с другой стороны, это метастазис шкал и измерений через акт разложения или развертывание шкал и измерений, присущих формам новых существ, возникающих из разлагающейся сущности. Для человеческого трупа нет антропоморфной шкалы — абстрактного или конкретного, только различные измерения, шкалы и широты, атрибутируемые новым формам и сущностям: шкалы вермикуляции (черви), паразитические измерения (грибы), ароматические широты (зловония) и масштаб неизвестного. Хотя все эти шкалы уже присутствуют в теле, распад высвобождает их, сообщает им новые уровни дифференциации, не связанные с телом как носителем потенциальностей. <...> Сопротивление распаду одновременно бесполезно и плодотворно. Но тогда что есть плодородие в смысле сопротивления распаду? Ужас зияет в этом вопросе». конечно, российская художественная пыточная плодородна. Сколько всего и всех растет и вырастет. Но вопрос: если мне не нравится жить в этой мутной среде — стоит ли питать шансы, что при ее наличии и масштабах можно построить какую-то другую, переиграть ее, вырваться из этой плодородной почвы — если только не переезжать опять, ну, в Алматы, например, где у систем своя — не совсем такая же — логика? и — как соотносить множественность стратегических целей, ради достижения половины которых, кажется, нужно выходить из всех институциональных систем вообще, но ради второй половины, если мы учитываем также тактическую необходимость спать&есть, а не только Работать — выходить из институциональных систем нельзя? как быть, если кроме страданий нахождение в институциональных системах иногда приносит и искреннее удовольствие — как мои общение и большая часть работы в «Пространстве 1520» сейчас? я не знаю, но товарищ Брехт с утра напомнил одно: что весь клубок этой ситуации не тот случай, когда молчание 🥇золото🥇

российскую художественную среду трясет, мутит — наблюдать за этим уже невыносимо, вся среда как предбанник к пыточной. Вчера ночью прочитала в канале Джульетты Саркисян @julietsark пост Насти Хаустовой о «Договоре» Кати Ганюшиной в «Группе продленного дня», сегодня только проснувшись — пост Наны Гринштейн со стихотворением Бертольда Брехта «Примкнувшим» (https://www.facebook.com/nana.greenstein/posts/4829113207148535) — о том, как полетят головы тех, кто в период обострения решили на всякий случай замолчать. За пару недель до того, как мы в июне выпустили «Договор», я получила подтверждение своего участия от лаборатории в «Гараже», которая теперь называется «Пространство 1520» и аванс от которой составляет четверть моего дохода вот уже пятый месяц. Договор — к слову, удивительный договор, в котором нет ни единого слова о конфиденциальности — мы подписали в августе: естественно, все эти три промежуточных месяца я была готова, что подтверждение уже отменилось или скоро отменится, ведь половина сюжета «Договора» построена на раскрытии переписок и контрактов с «Гаражом». Теперь, когда в анонс моего исследования на странице «Пространства 1520» вносят последние правки, разгорается #гаражгейт — вокруг увольнения куратора «Мастерских» Ивана Исаева после его конфликта с руководством «Гаража». Прочитать многостраничный текст (https://syg.ma/@ivan-isaev/ivan-isaiev-how-to-curate-garage-studios-vyksa-konfierientsiia-iskusstvo-i-praktiki-ghostiepriimstva-27-tochka-11-tochka-2021) и посмотреть разговор на час сорок (https://www.youtube.com/watch?v=cHHFT2oufFY) у меня не хватает ни сил, ни времени — но Ваня еще пару месяцев назад, когда его только уволили, показывал мне те переписки и расшифровку тех разговоров с руководством, которые предшествовали его увольнению. Эту переписку он читает в видео по ссылке выше. Коротко: многие реплики участников этих разговоров в адрес Вани и в адрес резидентов, пусть даже они при разговор не присутствуют, — недопустимы. Или же: они запускают, а может быть, не останавливают идущую свыше цепочку снисходительности и пренебрежения, которая в итоге и превращает нашу среду в предбанник к пыточной, а сами такие разговоры — непосредственно в пыточную. когда я уходила из «Группы продленного дня», я уже пару месяцев чувствовала, каких титанических усилий требует торможение процесса, при котором мои усталость, не всегда полная удовлетворенность, а иногда даже и обиды перерождались не в желание разобраться с собой или предложить новые решения, а в ненависть к окружающим. Я уверена, что первая причина таких реакций — разбалансированность отношений, которые мы все шлейфом боли и страха тянем за собой в любые новые, даже более хорошие отношения, вторая причина — государственное давление, которое за прошедший сезон усилилось на несколько порядков. В ненависть перерождалась также и стойкость — глубокое убеждение, что ни одну работу нельзя цензурировать, даже думать об этом, будь это работа об ФСБ или о «Гараже», или, может быть, о Боге, ведь, как известно, работа Рагнара Кьяртанссона God, Moscow в ГЭС-2 на русском называется «Без названия». Конечно, нам было страшно, нас трясло — и я для себя поняла, что еще год подряд так я не смогу. К тем сотрудникам руководства «Гаража», которые на встречах с Исаевым тоже ссылались на свою замученность, я бы испытывала полноценные сочувствие и симпатию, если бы они сказали: «Мы так больше не можем, мы уходим» — а не вели унизительную борьбу за Великое дело Искусства.

я в Москве неделю, и несколько раз за это время смотрела билеты слетать в Волгоград одним днем — попасть на Биеннале трудного наследия, о котором писала чуть выше. но у меня достаточно тревожно с деньгами на будущие месяцы, т.к. подтвержденной работы для нужного минимума пока не хватает, хотя в этом я довольно оптимистична сейчас, скорее — я просто понимаю, что график московский, и далее алматинский на месяц и так достаточно безумный. Но к чему я пишу. я вот наблюдаю за картинками и видео в инстике Биеннале, и понимаю, что даже такие отрывочные материалы + анонсы дискуссий, которые там сейчас проходят, порождают во мне какое-то совершенно новое переживание искусства, сейчас попробую его сформулировать. оно такое одновременно теплое и заряженное, в нем есть элемент жизненной потребности, неотчужденного интереса. Потому что чем я сама и куча моих знакомых занимались годами в Москве — это такая попытка попасть в шаблон важности, делать правильное искусство, которое на достаточно абстрактном уровне, хотя и совершенно искренне соотносится с ценностями и устремлениями. Но оно чужое. В нем, конечно, всегда была и есть попытка прорваться к правдивому опыту, к трепетному волнению, но дай бог, если это удавалась на десять процентов, на пятнадцать. Если это в процентах мерить...) и это такой, по-моему, мощный эффект российской централизации, московского империализма, ну и в то же время отсутствия инструментов для того, чтобы по-честному соединиться с опытом, который мы все разный получали в детстве, оттого — глубокая необходимость от этого опыта просто открещиваться, не стирать его, но последовательно отстраиваться. эта отстройка, отсутствие — лучше, чем жить под тем гнетом, который по крайней мере я чувствовала, пока жила еще в Волгограде. но когда я вдруг вижу десятки работ, которые подходят к теме, волновавшей меня чуть ли не больше всего остального в течение всего моего детства, пропитывавшей все, в чем я росла, — это такое интенсивное ощущение, что в искусстве есть смысл, и он не абстрактный, не возвышенный, не интеллектуальный и даже особо не интеллектуализируемый — он такая же жизненная необходимость, как поговорить с друзьями о чувствах. не знаю, что бы я почувствовала и что бы думала, слетай я в Волгоград. но предполагаю, что при восприятии отношения между формой и намерением, эстетическими средствами и предметом интереса в какую-то совершенно новую конфигурацию оказались бы собраны — и, конечно, я понимаю, что людей, у кого такой же сдвиг может произойти в связи с ростом региональных проектов и ослаблением централизации, которые мы все-таки медленно, но наблюдаем — этих людей не сотни и даже не тысячи, а сильно-сильно больше.