سلْطـنة

في اليوم العالمي للغة العربية ، وقفنا عند بعض الأعمال الغنائية من الشعر العربي الفصيح ، ووجدنا إرثاً عظيماً يتردد في أذهاننا ، نعيشه و نعانقه ونحن لم نشهد ولادة تلك النصوص . ورأينا عبقرية كبار الملحنين والمطربين في الأعمال الخالدة التي أثبتت لنا أن اللغة العربية هي لغة الحب ولغة الشعر والموسيقى .. في اليوم العالمي للغة العربية ، وقفتُ عند أسوء تجربة غنائية للشعر العربي ، واشمئزت نفسي من الخطأ المُخجل الذي جاء على لسان محمد عبده عندما رفع المنصوب بأنّ ( المُحِبَّ ) وحول الفعل ( يَمَلُّ ) لفعل مبني للمجهول! وَقَد زَعَموا أَنَّ المُحِبَّ إِذا دَنا يَمَلُّ وَأَنَّ النَأيَ يَشفي مِنَ الوَجدِ كسّر قواعد اللغة وشوّه المعنى ! وهو يغني ( أنَّ المُحِبُّ يُمَلُّ ) كيف لمثل هذا الرجل أن يرتكب هذه الجريمة ؟ أين كان الجمع الغفير من المستشارين والمعاونين ؟ ماموقفه من اللغويين ومن لسانه العربي المُبين ؟ قصيدة ( ألا ياصبا نجدٍ متى هِجتِ من نجدِ ) تغنى بها الكثير الكثير من الفنانين الكبار حتى صارت فلكوراً خليجياً ، كعوض الدوخي ومحمد علي سندي وكرامة مرسال وغيرهم . وجميعهم أتقنوها وأجادوها . لم أستغرب اختيار محمد لهذا النص ، لأنه لايملك الجرأة لتقديم لون غنائي مستقل ، وكل مايقدمه هو في الحقيقة تابع لمن سبقه . ومع كل هذا لايُجيد غناء الفصيح .

كتب أحمد رامي قصيدة رثاء في محبوبته وبعدها هجر الشعر : ‏"ما جَالَ في خاطري أنِّي سأرْثيها، ‏بعدَ الذي صُغْتُ من أشْجَى أغانيها ‏قد كُنتُ أسْمعُها تشدو، فتطربني.. ‏و اليوم أسمعني أبكي و أبكيها"