art impress | МАСТЕРСКАЯ

#Источники Галерея советских школьных учебников. https://fremus.narod.ru/schoolbk.html #школа #книги #учебник

#живопись Б. М. Кустодиев. • Письма. • Статьи, заметки, интервью, • Встречи и беседы. • Воспоминания о художнике. • Наброски. Москва. 1967 г. #книга #кустодиев #наброски #письма

#Фильм “Приступая к «Ста дням после детства», мы приехали посмотреть «настоящий пионерский лагерь» — между серых асфальтовых дорог стояли скучные бетонные коробки, среди которых бродили такие же скучные пожилые пинеры. Саша сказал сразу: — Давай попробуем ковырять с другого конца. Ты же пишешь, что лагерь располагался в старой русской усадьбе. Давай смотреть усадьбы… Найдем усадьбу, а пионеров к ней уж как-нибудь прилепим… И мы отправились в поездку по усадьбам. В отличие от той булычовской романтической поездки, эта была одной из самых горьких. Хотя поначалу мы и на этот раз точно так же беспечно сели в «рафик», взяли академический справочник-указатель «Люби свой край родной» и поехали по указанным в нем русским усадьбам. Страная была поездка. Мы увидели, во что превратилась великая усадебная Россия! До какой же степени развала, распада, оказалось, можно довсти собственную великую страну, собственную уникальную культуру! Не было ни одной усадьбы, вдохновенно не опохабленной, не изнасилованной скопищами отечественных дегенератов. Усадьбы были разграблены, брошены, необитаемы, окна выбиты, во всех углах по-хамски нагажено, экскременты превратились в окаменелости, все стены разукрашены новейшим российским говном, мерзкой похабщиной на «великом и могучем» и другой, на любой выбор немыслимой, гадостью писаний и рисунков, многие вообще сожжены и пожарища развалены. Очень скоро мы с очевидностью поняли: того, что ищем, не найдем никогда. Саша сказал: — Все нужно строить… Все. От начала и до конца. Будем строить. И ворота в поле… — Ну, усадебных ворот-то, Саша, разбитых навалом… — Они не так разбиты… Они разбиты свински, омерзительно. Пусть будут ворота в поле, какие у тебя написаны. Ничего, построим. Танцверанды тоже, конечно, есть, но и в них какая-то гадость… И танцверанду построим. Купальню… — Зачем? — Чтобы было так, как у тебя в сценарии… Там все правильно написано. Ты сам перечитай. Все объекты нужно ставить так, как в России ставили храмы: сначала найти идеальный пейзаж, а потом аккуратно вставлять в него то, что необходимо по сценарию. Иначе никак не получится. Все до такой степени испохаблено, что справиться с этим уже нельзя. Будем искать пейзажи — это все, что нам осталось… Мы поехали искать натуру снова. И тут уже не переставали восторгаться. Господи, вот эта рощица ив — да это же чистый Дерен! Там — венециановское поле. Вот сезанновская коса желто-красного песка в темно-синей реке. И крымовские почти черные деревья, отягощенные спелой листвой. В картине про пионерский лагерь начинала возникать вторая реальность, параллельная бытовому рассказу — это и есть, наверное, искусство. Казалось бы, таких лагерей, разместившихся в старых усадьбах, повсюду хватало. Зачем эта мучительно складывающаяся новая реальность, зачем нелегкий и для нас, и для зрителя, переброс в некий параллельный мир? Бери и снимай реальность первую, готовую, натуральную. Ничего подобного! Свинская, хамская натура насильника и растлителя, резвившегося в этих украденных усадьбах, даже если они были потом отданы под пионерские лагеря, все равно о себе кричала бы… И тут уж ни про что, кроме как про эту сатанинскую натуру, снимать нельзя. Но это уже другое, это публицистика, даже слабый привкус которой изначально калечит и убивает любое искусство. В итоге Борисов своими руками построил все — весь комплекс необходимых для картины строений среди идеальных пейзажей русского лета. Для купальни нашелся кусок реки — с ивами на берегу, с крохотным песчаным пляжем-отмелью километрах в сорока от Калуги. Расстояние немалое, лучше бы поближе к городу, где группа обосновалась. Но мы, как некогда наши пращуры строили там, где Саша находил тот самый идеальный пейзаж. И длинной кавалькадой автомобилей, автобусов, набитых разморенными детьми, ездили за этой нерентабельной идиллией каждый день сорок километров туда и обратно”. Сергей Александрович Соловьёв о совместной работе с художником-постановщиком Александром Тимофеевичем Борисовым над фильмом «Сто дней посте детства» (СССР, 1975). #фильм #натура #зудобник_постановщик #сергейсоловьёв #александрборисов

Очень красивый фильм. По части композиции - действительно кинокартина.

⬆️⬆️ Интересные люстры-светильники с регулировкой высоты подвеса. Смастерить бы такие в качестве резервного огневого источника освещения мастерской. #гто

Экзаменационная работа ученицы со вступительных испытаний в Академию Художеств им.И.Е.Репина. Оценка 75 баллов. Размер 40/50см. Время исполнения 10 часов. #живопись #портрет #экзамены 2025 #Академия_Художеств

#КиномастерскаяAIF 🎞️📽️ Кадры учебной курсовой работы «Сон» киномастерской art impress film. Режиссёр-оператор - Даниил Павленко @Daniilpavvv Роди исполняли: Гл. героиня - Ольга Куралёнок @oki_ikok Сирена 1 - Дарья Гаретовская Сирена 2 - Софья Судоргина Художник по костюмам @oki_ikok Грим - Ольга Куралёнок @oki_ikok Художник-постановщик - Даниил Павленко @Daniilpavvv Помощник режиссёра - Дмитрий Матузок @Daniilpavvv Проявление - Александра Жукарина @intercosmos Монтаж - Даниил Павленко @Daniilpavvv 🎞️ киноплёнка: 16mm Fuji Eterna 250d iso 40-50 🧪🌡️Процесс обработки: ECN2 🎥Кинокамера: Eclair ACL super 16 Худ. рук. - Дмитрий Матузок @dmatuzok _ AIF 2025 _ #работа_мастерской Å ⚪️🎞️ артъ iмпрэсс фiльмъ 🎞️⚪️

#киноэтюд #coн #учебная_работа_мастерской

#киноэтюд #coн #учебная_работа_мастерской

⚪️🎞️артъ iмпрэсс фiльмъ🎞️⚪️

⚪️🎞️Артъ Импрэсс Фильмъ🎞️⚪️

#Мастерскаяхудожника “Мы до сих пор в деревне, где я в это лето соорудил себе мастерскую, но вышло почему-то аббатство. Тем не менее я несказанно доволен: окно огромное, свет чудный. Я всю жизнь об этом мечтал, а теперь как-то не верится”. Так воодушевлено Василий Дмитриевич Поленов писал Ивану Владимировичу Цветаеву 27 октября 1904 года из усадьбы «Борок». Поленов тщательно продумал планировку Аббатства и назначение всех помещений. В самой мастерской огромное окно, выходящее на север, даёт рассеянный свет, что необходимо живописцу. Здесь можно было, расстелив во всю ширину комнаты холст, работать над театральными декорациями, а для того, чтобы посмотреть издали на большое полотно, достаточно было подняться наверх, в мансарду, и посмотреть вниз через специально вырезанный в потолке люк. Помещение мастерской легко превращалось в зрительный зал со специально предусмотренной сценой, украшенной по бокам двумя каменными колоннами из тарусского известняка (его Поленов называл «тарусским мрамором»). Источник: сайт усадьбы В. Д. Поленова. Изображение: В.Д. Поленов в Аббатстве, 1910 г. #поленов #мастерская #художник