Тинтина вечно заносит в склепы

Прибытие в кинотеатры Хамагути, пожалуй, заслуживает того, чтобы отряхнуть склеп от пыли: из всех отвлеченных инфоповодов режиссерский кликбейт, что «Зло не существует», — маленький скромный дар. Японец так и планировал назвать фильм (в конце концов, подношение — не обязательно благо), но решил, что напряжение между вывеской и содержанием не стоит прятать за игрой слов. Символично и то, что невольный кинотриумфатор пандемии снова попал в тайминг, нерв, если угодно, цайтгайст: на фоне катаклизмов последних лет, месяцев и недель закономерен и по-своему изящен неожиданный финал, когда природа молниеносно наносит ответный удар — в неакуратный шов меж сельской утопией и циничным документооборотом. Как говорится: а что случилось?

всем привет и добро пожаловать в наш канал❤️ киноспектры — это канал о женщинах* и других уязвимых группах в киноиндустрии, деколониальном и феминистском кино, в котором мы предлагаем альтернативный взгляд на кинематограф. для нас возможность создания этого канала позволила креативно и этично подойти к наболевшим за долгое время проблемам разговора о кино и искусстве в русскоговорящем пространстве интернета. мы не хотим говорить о кино как об элитарной структуре, существующей в вакууме мужского эго. кино, как и любое искусство, окружают мериады контекстов и различных опытов. вопрос в том, какие мы выбираем замечать, а какие оставляем без внимания. мы хотим говорить через кино о социальных проблемах, о сложившихся несправедливых диспозициях власти в обществе, о разнообразии человеческих опытов, о важности репрезентации этих опытов и о многом-многом другом. киноспектры – это не канал, где мы будем учить наших читатель:ниц тому, какое кино и как смотреть. для нас киноспектры – это площадка, где мы будем делиться и узнавать что-то новое о кино вместе с вами. мнения создатель:ниц этого канала неоднородны и изменчивы. создавая этот канал, мы отталкивались также от того, что кажд:ые из нас могут принести долю своего уникального опыта и взгляда на кино. этого же принципа мы хотели бы придерживаться и в разговоре с подписчи:цами, поэтому всегда открыты к альтернативному мнению и этичной дискуссии. наша основная цель проекта – создать комьюнити единомышлен:ниц с общими ценностями и идеями. мы искренне надеемся, что являемся не единственными в нашем стремлении разнообразить застоявшийся и исключающий дискурс о кинематографе. здесь мы будем делиться с вами рекомендациями и подборками, писать статьи, выкладывать отрывки из прекрасных фильмов, кусочки интервью с режиссер:ками и в целом рассказывать про важные и чудесные фильмы, отражающие разные и уникальные опыты. будем рады, если вам здесь понравится, и счастливы, если вы расскажете о нас своим друзьям и подругам! с любовью, аня, даня и гриша💙 p.s. список фильмов, которые мы поместили на основную фотографию канала: • «дочери пыли» (daughters of the dust), реж. джули дэш • «жанна дильман, набережная коммерции 23, брюссель» (jeanne dielman, 23 quai du commerce, 1080), реж. шанталь акерман • «джейн б. глазами аньес в.» (jane b. by agnès v.), реж. аньес варда • «портрет девушки в огне» (portrait of a lady on fire), реж. селин сьямма

💯 Моб есть любовь 💯 Старожилы помнят, что мы проводили тут прямой эфир по случаю финала «Моб психо 100» — и вот его подкастная версия без пауз, длиннот и совсем уж откровенного оффтопа. ⏯ СЛУШАТЬ Вместе с «Диванными картошками» Нелей и Яной Сережа Сергиенко и Лёша Филиппов обсудили, что сделало историю Сигэо Кагэямы такой особенной (вообще и для каждого из нас), чем она отличается от «Ванпанчмена» и других сёнэн-хитов, а также инфантильность, подход к анимации, шифр в опенинге и очарование Рейгена. Слушать разговор о «любимом ребенке» студии bones («Моя геройская академия», «Стальной алхимик») можно на удобных платформах: iTunes, Spotify, Яндекс Музыка, ВК или Google-подкасты.

Время итогов VI-го Аттрациона. Открывать для себя каждый год что-то новое — маленькая радость, так что не без удовольствия делюсь дюжиной находок (но напоминаю девиз АБЩ: «Читайте, что понравится, а что не понравится — не читайте»). В этот раз какое-то рекордное количество киноведческих людей — возможно, хороший знак. Eiga monogatari — канал о японском кино: от Вендерса и аниме до Осимы и пинку-эйга. плёнка Хираямы — «малюсенький канал о кино от человека, который начинает свой путь в киноведении и горит любовью к нему» (позволю себе использовать трогательную авторскую аннотацию). лера пишет о кино и шлет фоточки — несмотря на название, строгий канал о [преимущественно] кино (зачастую — азиатском). несвоевременное воззвание — еще более строгий канал, где можно найти тейки о проблематичности разных фильмов, аниме и манг (из недавнего — Миядзаки и Лантимос). дикое. — канал о массовой культуре в жанре «как мы любим»: от Глейзера и Ходоровски до «Тюремной ямы» и квази-выживалити Сэфди. На посте поправим — блог о рекламе в/и азиатском кино. \ потрещãть за кинø — воронежский канал три-в-одном: заметки, киноклуб и подкаст. смотреть титры — киновед Яна Бовбас об искусстве фильмов начинаться и заканчиваться (недавно канал перешагнул тысячу подписчиков, но это случилось после старта АБЩ, так что берем). сардинка на проводе — канал с наблюдениями и мыслями киноведки и киноархивистки Алисы Насртдиновой. Дефект Кулешова — молодой киновед и однофамилец режиссера, научившего нас видеть смысл меж двух кадров, формирует своё киновидение. Kinomozg Live 🎬🧠 — лулзов для телеграм-представительство человека, чьи твиты расходятся по мем-каналам. Sounds and Visions — канал-инди-фильм: «проживающий под Ванкувером лингвист» пишет о музыке и кино.

Не люблю оскаровский сезон из-за повышающейся [собственной] духоты — нового Лантимоса хотелось бы увидеть, когда словарный запас прирастает на 15 единиц в день. Сейчас же — при всем уважении к декору «Бедных-несчастных» и прочим отделочным работам (в том числе стоуновским пластическим этюдам) — больше волнует вопрос, реально ли вообще сшить из десятка старинных идей и фасонов что-то по-настоящему освежающее. С другой стороны, заразительна логика фильма: живи так, словно все правила — временны (или ошибочны), а тебя — никто никогда не ранил.

Зловещая рифма в прокате: в российских кинотеатрах можно увидеть «Май декабрь» Тодда Хейнса, взошедший на почве реальной истории 30 летней давности, а международный бокс-офис засыпает песком «Дюна 2» Дени Вильнева. Первый фильм — ботаническое наблюдение за почкованием нарциссической травмы: 36-летняя учительница Грэйси (Мур) соблазняет школьника, садится в тюрьму и там рожает от него ребенка, а через 20 лет, когда Джо (Чарльз Мелтон) достигнет того же «кризисного возраста», в их выхолощенное семейное гнездо приезжает ровесница-кинозвезда Элизабет (Портман), которая планирует сыграть Грэйси в инди-драме. Хейнс устанавливает границы контроля — увеличительное стекло тру крайма, любопытство мыла и папарацци — с той же бережностью, что Джо наводит лупу на яйца редких бабочек — Данаид монархов. И главное, кажется, не режиссерский вывод или призыв эмпатии (её по чуть-чуть вызывают все), но наблюдение на дистанции, как болезненный опыт, психологические паттерны и эмоциональные реакции по-разному прорастают в полудюжине персонажей: одни страдают, другие копируют, третьи забывают, а четвертые — осознают. Второй — монументальный слепок, барельеф политического абьюза, где манипуляция, подобно пыльце, специи, атому, тщится опылить, направить, запрограммировать будущее, но порождает только хаос — и монстров. Эту карикатурно-величественную евгенику, сведенную к схватке жабы с гадюкой, непросто воспринимать всерьез: как бы новостные сводки ни кореллировали с кризисом на Арракисе, предзаданность шахматной партии перевешивает нужды интриги, психологизма и даже визуальной выразительности. Впрочем, если вас тоже интересует родство изматывающих [адресантов] стратегий пропаганды и нарциссов, то тандем крайне своевременный.

Пройти мимо нового Глейзера, конечно, невозможно — и без зловещей синхронизации с цайтгайстом слишком он в моей "зоне интересов", — тем ценнее, что все скрупулезные конструкторские ходы режиссера и съемочной группы (особенно саунд-дизайнера) не подведены сугубо к экспозиции в мавзолее банальности [зла], пройтись по которому каждый волен индивидуальным маршрутом, но формируют коридор для неуловимого (и неумолимого) ветра истории. Преследует с целью вывернуть наизнанку — или как минимум встряхнуть — он не только предприимчивого коменданта Аушвица, но и каждого, кто прильнул к экрану; финал тем страшнее, что в кадре снова рутина, скука, забывчивость — и Глейзер (помимо прочего) напоминает, что у истории есть уроки, но нет точки.

Февраль, и без того невеселый, продолжает обрастать кровавыми страницами, а значит, мелкие жесты солидарности бросать никак нельзя. Так что объявляю традиционный Аттракцион бессмысленной щедрости (часть VI). Напоминаю условия: кидайте в комменты или личку классные каналы меньше 1000 подписчиков. Акцент на кино, анимации и вообще культуре, но любой канал, который дарит вам силы жить, и вы хотите им поделиться — присылайте тоже. За две-три недели (тм) выберу десятку — и расскажу в отдельном посте. Stay strong. p.s. Итоги АБЩ I, АБЩ II, АБЩ III, АБШ IV, АБЩ V

очень долго хотела этого и наконец сделала! друзья, МОЙ НОВЫЙ ОНЛАЙН-КУРС — «Современный Голливуд в 20 лицах». я придумала его специально сделала для моих читателей и зрителей по всему миру этот курс про всё, что мы любим в голливудском кино сейчас — от Тарантино и Дени Вильнёва до новых хорроров и Греты Гервиг. начало курса — 4 марта, формат — дискуссионная группа (то есть мы общаемся и обсуждаем, а не просто я читаю лекции, а вы слушаете). никакой скуки и банальностей, много нового и искренних эмоций запись — до 1 марта. приходите общаться и разбираться в кино вместе! https://filmswithalisa.tilda.ws/