Ayoubsaad

نجونا إذن يا حبيبي من الحب من صورة الياسمينِ ونقصانِ صورتنا في الحديقة من النومِ تحتَ الأغاني القديمةِ والبحثُ في الترّهاتِ عن السحرِ، أيقونةِ الخارجين من البئرِ حيثُ البلاغةُ دربٌ لمن ضيّع الدربَ. نجونا من المشي عُمياً على هدي نافذةٍ لا ترانا ومن أسفٍ غامضٍ سوف يمسكُ أكمامَنا عند زاويةٍ في الحريرِ ومن ضحكةٍ لم نجد مثلَها في الكتبُ. نجونا من الخوفِ من وردةٍ يبِست في كتابِ الحسابِ ومن سببٍ لسببٍ. نجونا، لأنا وُلدنا على نيّةٍ للذهابِ الذهابِ الذي لا يرى والذهابِ الذي لا يقف مشاة على ضجرٍ فائضٍ أو قلق. نجونا كثيراً، لأن القطارات تصفر في نومنا حيث تمضي، مكللةً بالذهابِ، الطرقُ. فاستفق يا حبيبي "هناك" استفق يا حبيبي "هنا" واستفق. نجونا كثيراً ولم ننقطف.

لست نائما، لست هناك لا تنادي علي بعينيك الواسعتين، ستوقظ الغابة. أنا أمشي في أحلامي بقدمين حافيتين أتحدث مع أصدقائي الموتى وأضحك في غرفة جرفتها الحرب أقطع الشارع بفطنة صبي وأحمل الخبز الى أبي الذي وصل في إجازة. لاتنادي علي، أنا أفكر بك لا توقظني أنا أحلم بك.

5 مارس

يدُ القاتل تحتفظ دوماً بتاريخها، لأنها لا تمتلك سواه، وهذا هو الفارق الجوهري وربما الوحيد بينها وبين يد الشاعر، فرغم التشابه الرهيب بينهما فإنه الثانية تبقى آمنة، نعم آمنة لأنها وبينما تستحضر لحظات زائلة.. تكون الأولى -بالتزامن- منهمكةً بكل إخلاص في تأكيد حيواتٍ مبتورةٍ. •طارق إمام| هدوء القتلة

«إذا أردت الانتقام من ألد أعدائك، دعه يحيا». •طارق إمام| هدوء القتلة

هكذا ظل يوهَّم حروباً لم يخضها، ويحتاط لأشخاصٍ لن يراهم أبداً، ووصلت ألفته بجدرانه حدَّ أنه صار قادراً على تحريك الحوائط بمجرد النظر إليها، وهدمها تماماً في ليالي مشيه الأبدي أثناء نومه، هو يحمل مجلده، باحثاً في وجوه المدينة عن امرأةٍ تصلح لأحلامه القادمة. •طارق إمام| هدوء القتلة

أنظري أنظري إليَّ جيداً أنظري أنظري قليلاً حاولي أن تنظري يكفيني أن تشاهدي الشجرة التي أقف بجانبها أو الغيمة التي فوق الشجرة. حمزة عارف| الكناري الميت منذ يومين

أنا كنتُ وحدتي. •عارف حمزة| الكناري الميت منذ يومين

1 مارس

يوجد دائماً من يكتب قصتنا، لذا صَدِق أن هذه القصة أو تلك هي قصتك أنت، هذا الرواية تحفة تحفة وساحرة.

بعض أساليب الكتابةِ تصنعها عادة الخوف من الفئران، ولا بد أن الأمر كان كذلك بالنسبة لـ«مارغريت دورا» مثلاً، الحذر في القول وعدم التأكد، قد يعود الأمر، بالنسبة لي، إلى عادات خفيّة تعلمتها في الطفولة، إحساس سري يوجه اللغة، نكران للحقائق وعدم تصديق البصر، والشك الدائم بحقيقة وقائع الحياة.. فكل ما يفعله الأديب لكي يدهش الناس هو وصف العالم بعينِ طفل.. بغياب  كل ما هو موضوعي والتساؤل الدائم  وتحجيم الأشياء الصغيرة والإصرار على إضفاء معنى معين لكل ما يحدث. •حسن مطلك| العين إلى الداخل

سأستمر بقية حياتي محاطاً بأناس عاديين دون أن ينتبهوا إلى أني لستُ واحداً منهم. لو قلت «حاضر» للجميع يعاملك الناس على أنك طبيعي. أرتد معطفاً الجو بارد «حاضر» من المدرسة إلى البيت مباشرة«حاضر» أنها ساعة النوم«حاضر» لا يهم ما يطلبون، أنت فقط قل للجميع«حاضر». وأحياناً حتى تكون«حاضر» مقنعة، ينبغي أن تقول «لا». هل تكذب كثيراً ؟ «لا» وهذه الـ «لا» هي«حاضر» في مضمونها. ** أتعرف، ليس ضروريا أن نحكي كل شيء لآبائنا، فلكل منا أسراره. •خوان خوسيه ميّاس| قصتي الحقيقة