Made and Printed
Open in Telegram
books etc — by maxim balabin
Show moreThe country is not specifiedThe category is not specified
202
Subscribers
No data24 hours
No data7 days
No data30 days
Data loading in progress...
Similar Channels
No data
Any problems? Please refresh the page or contact our support manager.
Tags Cloud
No data
Any problems? Please refresh the page or contact our support manager.
Incoming and Outgoing Mentions
---
---
---
---
---
---
Attracting Subscribers
September '26
September '26
+7
in 0 channels
August '260
in 3 channels
Get PRO
July '260
in 0 channels
Get PRO
June '260
in 0 channels
Get PRO
May '26
+59
in 2 channels
Get PRO
April '260
in 5 channels
Get PRO
March '26
+1
in 0 channels
Get PRO
February '260
in 0 channels
Get PRO
January '260
in 0 channels
Get PRO
December '250
in 0 channels
Get PRO
November '250
in 0 channels
Get PRO
October '25
+11
in 0 channels
Get PRO
September '250
in 1 channels
Get PRO
August '25
+1
in 0 channels
Get PRO
July '250
in 0 channels
Get PRO
June '25
+7
in 0 channels
Get PRO
May '250
in 0 channels
Get PRO
April '25
+37
in 0 channels
Get PRO
March '250
in 3 channels
Get PRO
February '250
in 1 channels
Get PRO
January '250
in 0 channels
Get PRO
December '24
+3
in 0 channels
Get PRO
November '240
in 0 channels
Get PRO
October '240
in 0 channels
Get PRO
September '24
+4
in 0 channels
Get PRO
August '240
in 0 channels
Get PRO
July '24
+3
in 0 channels
Get PRO
June '240
in 0 channels
Get PRO
May '240
in 0 channels
Get PRO
April '240
in 0 channels
Get PRO
March '240
in 0 channels
Get PRO
February '24
+75
in 0 channels
| Date | Subscriber Growth | Mentions | Channels | |
| 08 September | 0 | |||
| 07 September | 0 | |||
| 06 September | 0 | |||
| 05 September | 0 |
Channel Posts
+6
The “look and feel” of the magazine was a consciously deployed instrument in this “visual re-education.” — Richard Hollis, eye magazine, 1998Дизайн не обслуживал содержание. Дизайн был частью редакционной политики.
| 2 |  The “look and feel” of the magazine was a consciously deployed instrument in this “visual re-education.” — Richard Hollis, eye magazine, 1998
Дизайн не обслуживал содержание. Дизайн был частью редакционной политики. | 1 |
| 3 |  No text... | 1 |
| 4 |  No text... | 1 |
| 5 |  No text... | 1 |
| 6 |  No text... | 1 |
| 7 | No text... | 1 |
| 8 | шел на пляж, на скамейке по дороге подобрал брошенный журнал, планируя на пляже полистать. это оказался AR 1978 года (the architectural review). я думал что ни архитектура, ни журнальный дизайн (которому я отдал 10 лет) от меня максимально далеки. но, честно, открыв его и полистав, я охренел.
уровень макета, владения шрифтами, актуальность — пытаюсь найти кто артдиректор — в musthead никто не указан. очень удивленный, вернувшись домой пишу в chatgpt, и смешно, что мне отвечает чат (см. картинку, истинная правда). William Slack указан как Production Manager, в журнале, который он, как артдиректор делал 30 лет. все кто его упоминает, считают величайшим, но о нем, кроме некролога в котором упоминается о его скромности и пары небольших текстов, в интернете нет ничего. Один портрет, и он совсем не молод на нем. Slack учился в лондонской Central School of Arts and Crafts, Anthony Froshaug преподавал типографику; Edward Wright — леттеринг; среди студентов одновременно были Ken Garland, Derek Birdsall, Colin Forbes, Alan Fletcher — и Bill Slack. Это буквально те, из кого возник современный британский графический дизайн. Forbes и Fletcher создадут Pentagram; Birdsall станет одной из ключевых фигур британского editorial design; Garland — сделает Garland. а Билл будет 30 лет делать один журнал, безупречно.
ps: есть такой манифест, first things first, написанный молодими британскими дизайнерами в 1964 году, Билл был в списке тех, кто его подписал, и я точно уверен, что всю свою жизнь он был честен перед собой — и перед теми, кому они адресовали это манифест. и это не так мало, черт возьми. | 58 |
| 9 | Должен признаться, что ровные прямоугольники текста тоже занимают мои мысли. Я с уважением отношусь к тому, что Ноордзей не любит Justified, и его анекдот про то как верстальщики перенабрали его текст с дырками мне тоже смешно читать, но я не голландец, и люблю, когда в художественной литературе, или скорее так — в книге, в которой мне бы хотелось, чтобы человек проваливался в текст, чтобы макет не мешал ему — и тут неплохо справляется с этим выключка по ширине и идеальные переносы для русского языка, который чуть покомпактнее, чем его язык (arbeidsongeschiktheidsverzekering) , и работают намного лучше чем в его эпоху
A designer who is dreaming of neat rectangles should keep his hands from typography. (Дизайнеру, который грезит об аккуратных прямоугольниках, лучше держать руки подальше от типографики).
У меня своя точка зрения на это, но оу, вейт
I could never be aware of my point of view if I would not change it every day (a little). If you are sure of your point of view, then good night.
Резкий какой, а.
В общем, пока был в отпуске, заболел и сидел в квартире, карман жгли токены Fable, и возился с тем, что бы в вебе были возможны нормальные русские переносы (а не только у тех, кто купил плагин Батова для индизайна, долгих лет ему и уважения).
Прикрутил это к демке экспериментального проекта Justif (реализация Knuth-Plass justification для веба), увидев который, я и захотел, чтобы это можно было бы и в русском применить.
Мой плэйграунд — https://extralarge.dev/perenosica
У меня была высокая температура, не стоит осуждать такие идиотские поступки. | 158 |
| 10 | Суббота, безделье, читаю The Hatred of Poetry Бена Лернера. И тут, как человек, патологически отвлекающийся, нахожу, печатаю, и читаю Letterletter 12, June 1991, Gerrit Noordzij — The logic of bookdesign. И понимаю, что у бога есть чувство юмора — этот матч.
Распечатал его на офисном принтере, и это первое, что стало смешно: Геррит Ноордзей открывает номер признанием, что Letterletter — худшее, что он сделал, потому что двенадцать выпусков подряд волокно бумаги идёт не в ту сторону (все печатают это по 2 страницы на лист) и держать эту вещь в руках нормально нельзя. Я же держал несколько тёплых А4, у которых может и нет того брака, который он оплакивал. (В какую сторону идёт волокно у моей пачки, я не проверял; я и не умею.) И вот внутри этой жалобы на материю человек, потративший жизнь на то, как рука ведёт штрих, пишет, что текст — не стихотворение, а графический знак, обозначающий язык, и что лояльность его не автору и не себе, а читателю, которому надо оставить свободу самому решить, есть ли тут вообще поэзия.
И это в миллиметре от того, о чем пишет Лернер, у которого поэзия, это всегда промах, неудачная пропытка записать неуловимое.
Смешное у Ноордзея:
Там, где содержание бросается в глаза, книге конец.
Да пошлет нам Бог еретиков.
Занимаю позицию еретика, отказываюсь принимать устоявшуюся форму как данность, расчищаю в своем сознании «место для настоящего». Соединяю материальный мир Ноордзея с красивым пространством слов Лернера, утверждая, что лучшая типографика и лучшая поэзия происходят в голове у читателя, аминь. | 416 |
| 11 |  Есть такое видео, невозможно оторваться, 20 летней давности, где Макс Никаноров делает заходной разворот фичера в Esquire. А вот римейк этого фильма, в нем Susanna Hayward делает заход в фичер для New York Magazine. Когда я делаю обложку, часто получается один вариант. Когда мне говорят, а где еще, я хочу всегда показать автору вопроса видео Макса (или это), но понимаю, что это все рано не даст ему понять, и никогда не показываю. | 177 |
| 12 |  Как пел Гилл Скотт-Херон еще до того как я родился, The Revolution Will Not Be Televised. Увидел у Никиты Василевского как он хвалит штуку которая векторизует растровую картинку на голову лучше чем Адоби со всеми его деньгами, vectorizer.ai. Сайт выглядит как говно типичный сайт ученых, зарабатывающих на алгоритмах. Если нажать на управляющую компанию то попадаешь на точно такой же скучный сайт, но про шрифты, и они все сгенерены AI. Их там 1,130,519 total (на этот момент). Сомнительного качества, не буду спорить с аргументами про лишние пальцы на сгенерированных картинках. Они написали идеальный векторайзер, и им так легко обойти закон, потому что, в юрисдикции сша, любой шрифт, отрисованной с картинки — юридически новый. Контур букв, их пропорции и визуальный дизайн не охраняются авторским правом, так как алфавит — утилитарный инструмент.
Не нужен монотайп, не нужен картонный монстр — нужен всего лишь хороший математик, немного машинного обучения, и, как у большинства ученых, отсутствие эмпатии ) | 209 |
| 13 |  +6Бертольд Вольпе, немецкий типограф из еврейской семьи, познакомился с Моррисоном во время поездки в Лондон, в 32-м. Стенли сразу углядел прибыль (помним про Монотайп) в леттеринге и набросках Бертольда и сразу же заказал ему делать шрифт, Albertus. Что, по сути, и спасло Бертольда, который через три года работы над шрифтом бежал из нацистской Германии, с сестрой и мамой, в последний момент (тут есть вложенная, как матрешка, история, как его, как и некоторое количество бежавших от Гитлера из Германии еврейских поэтов, художников британцы на корабле отправили в лагерь в Австралию, но оставлю любовь англичан строить лагеря за скобками). Вольпе стал работать с Faber & Faber, и нарисовал им полторы тысячи обложек. И хотя его романтичность, леттеринги и эмоциональность лежат на противоположной стороне от аскетизма Моррисона — их связывает 🦁 военного экономического стандарта, типографические обложки, и коммерческий успех издательств, для которых они делали дизайн. | 256 |
| 14 |  +3Стенли Моррисон — самый влиятельный человек в британской типографике середины 20 века (если в гугл вбить его имя, то результаты Google и весь интерфейс у вас переключатся на Times New Roman, сделанный им для Times, такая вот пасхалочка) с середины 30-х сотрудничал с издателем Виктором Голланцем (Gollancz). Виктор был человек с харизмой, хуцпой и умением делать деньги на книгах — придуманные ими желтые суперобложки с ударной типографикой просто делали незаметными все остальные книги на полках, издатели ненавидели их. Стенли, проповедующий типографическую сдержанность, «форма обязана быть продолжением функции», тут немного подотпускал свою строгость — но лишь потому что функция обложки, в отличии от макета — продавать. | 191 |
| 15 | Тут, с подачи Гитлера, кроме взлетевшего пингвина, про которого и так все все знают, паровозом тянется еще одна парочка — Стенли Моррисон, цитату которого я использовал, (если бы не он, Монотайп не стал бы корпорацией зла), и Бертольд Вольпе. Они с помощью шрифтовых обложек показали, что эмоцию, как и покупательский интерес можно зацепить без каких либо картинок. Так в моей голове подобранная на скамейке книга со львом, in complete conformity, закольцовывается с моими рассуждениями по работе о массовых книжных сериях. | 179 |
| 16 | эта история повлияла на книжный дизайн — но прежде всего, тут в профите оказались те, кто уже это все делал и кому не пришлось перестраивать ничего — плотный, но безупречный набор, тонкая бумага, небольшой размер, никакого дизайна, логотип с нелетающей птицей — они просто улетели вперед и стали богатыми и успешными. | 174 |
| 17 |  +2Есть такая история. На британских книгах времен второй мировой стоит такой логотип со львом — страна не справлялась с производством бумаги, остров, Скандинавия недоступна, волокно эспарто, которое добавляли в бумагу, из Африки не довезти — издатели договорились делать поменьше дизайна. Добровольно, само собой, хоть и без вариантов, бумаги то нет )
Между окончанием главы и началом новой разрешалось не более восьми строк пустого пространства.
Новая глава не могла начинаться ниже третьей строки текста на полной странице. Главы — в подбор. Поля: внешние не больше 12.7 мм, внутренние 19мм.
Никаких пухлых бумаг. Небольшие размеры, лаконичный переплет, тонкий картон. Удивительно, но эти книги получились очень долгоживущими и удобными. Намного лучше тех, что стали делать позже. Жесткие ограничения часто заставляют фокусироваться на главном.
“Typography is the efficient means to an essentially utilitarian and only accidentally aesthetic end, for the enjoyment of patterns is rarely the reader's chief aim", ну | 751 |
| 18 |  +4Ещё один разговор с теми, кто пользуется шрифтами type.today!
В нём книжные дизайнеры Дарья Яржамбек, Максим Балабин и Владимир Вертинский рассуждают о том, как изменилось отношение к их профессии, спорят о трендах в оформлении англоязычного фикшна и вспоминают смешные и добрые истории о взаимодействии с типографиями | 189 |
| 19 | pollen press — приятно было говорить с тем, кто делает эти офигенные, цельные книги и вообще эту историю. володе вертинскому — супер уважение за них. (и с читательской позиции тоже). ну а даше, конечно, спасибо за разговор, и вообще за возможность иногда поболтать, о чем то, на одном языке (и я не про русский, конечно) | 224 |
| 20 | у меня есть сайт (как у человека, заставшего веб до того, как он превратился в тыкву) — а там есть несколько ссылок,
https://extralarge.dev/downloads
это пара темплейтов idml (Indesign) для обложек, которыми я пользуюсь, удобных в работе. я замечал, что многие не знают, что можно делать обложки удобнее, потому что в процессе подготовки ширину корешка приходится часто менять, и эти темплейты помогают это делать легко. и пара скриптов, для Indesign, которые я сделал и тоже пользуюсь — Book_Cover_Dimensions и Book_Cover_Annotation. один скрипт строит слой с измерениями (он не печатается). второй скрипт делает из этого сопроводительный pdf (или jpeg), который удобно прикладывать к файлам для печати, отдавая в производство. Там есть настройки, но скрипты работают без каких то лишних телодвижений, все происходит само. Плюс я положил туда скрипт, который генерит векторный ISBN, я подправил готовый, выкинув лишнее и сделав его удобнее для себя.
я знаю, что меня читает 10 человек, и 0 из них это нужно, но делать ненужное — это и есть мое основное призвание. | 987 |
