Вокальный настройщик Анастасия Елисеева

Сходила на отчетный концерт учеников Кирилла Волкова. Часть моей аудитории — которая из мюзикловой тусовки — наверняка знает его брата Илью: он сейчас модный пианист на концертах артистов мюзикловой сцены)) Ну а Кирилл — больше по академической музыке (по крайней мере насколько я знаю). Вот и готовит певцов-академистов. Причем, как и я — абсолютно из любого материала 😁 Сегодня выступали и люди с уже хорошо оформившимся академическим певческим голосом, и те, кто только в процессе изучения своих вокальных возможностей. Скажу честно — я в восторге! Но не от каких-то там запредельных талантов и результатов — а от того, как Кирилл относится к своим ученикам и их голосам. Целый час звучания очень здорового, бережного, природного пения — это дорогого стоит! Абсолютно все ученики, даже те кто пока с небольшим, не особо мощным голосом — умеют делать пиано и пианиссимо на верхних нотах. А это значит — звучат без напряжения, на здоровых естественных механизмах: владеют тонким смыканием и прикрытием. Ну и конечно очень трогательно то, как педагог волнуется за всех во время выступления, как беззвучно поет с ними все их арии и песни, как ненавязчиво, но своевременно поддерживает, если кто-то сбивается 💖 В самом начале концерта прозвучали правила: здесь мы никого ни с кем не сравниваем и никого не оцениваем. И это полностью соответствует тому, как я сама понимаю обучение вокалу. Не спорт высоких достижений, где рекорды, медали, конкуренция, все силы и все жилы вытянуть для победы — а физкультура. Или фитнес, как это называют нынче. Способ поддерживать себя в здоровом, радостном и деятельном состоянии каждый день, на долгие годы. Не выпендреж — «смотрите, я звезда, я могу то, чего не можете вы», — а простое душевное и физическое удовольствие от возможности быть причастным к искусству, проводить через себя музыку и каждый раз творить ее заново — так, как можешь только ты один во всем мире. Огромное спасибо Кириллу за такие прекрасные впечатления! Хотелось бы сказать «спасибо что пригласил», но на самом деле никто меня не приглашал — я сама внаглую напросилась 🤣 Впрочем, сегодня никто об этом абсолютно точно не пожалел)))

А почему так важны все эти дразнилки? Неужели нельзя просто объяснить словами, чтоб человек все понял и сделал как надо? Видите ли, тут сочетание двух факторов. Во-первых, голос — это, конечно, движения, но движения по большей части неконтролируемые и бессознательные. Наши голосовые складки — орган с тончайшими настройками, но мы не можем им управлять напрямую: сжать сильно или слабо, натянуть больше или меньше (тем более — больше или меньше на конкретное количество микрон). Как минимум потому что мы их не видим, и почти не ощущаем. С другими частями голосового аппарата (резонаторами, дыхательной системой) ситуация ненамного лучше. Все это богатство управляется автоматически, считай, рефлекторно — в зависимости от того, какие команды на издание звука дает наш мозг. А ведь он тоже может действовать бессознательно. Пример — да тот же страх высоких нот: когда «гортань зажимается» как будто бы сама, без нашего участия. Поэтому можно, конечно, все объяснить словами. Но совет вроде «создайте над голосовыми складками полость объемом около 1,5 кубических сантиметров за счет наклона надгортанного хряща, а также увеличьте глоточный объем до достижения собственной резонансной частоты около 500 Гц» — думаю, сами догадываетесь, насколько полезным он будет для вокалиста 🤣 А во-вторых, есть такая штука, как релевантный опыт. Во времена ковида мне встретилась фраза: «Всегда мойте руки так тщательно, как будто вы только что резали чили, а теперь вам нужно сменить контактные линзы». Доходчиво? Для меня — очень. Потому что я ношу линзы, надеваю и снимаю их каждый божий день, и хорошо представляю, что будет, если на пальцах при этом останется например мыло. А уж чили… это я могу вообразить только умозрительно (никогда не готовила ничего из свежего острого перца), но все равно брррр. До сих пор вспоминаю эту фразу иногда, когда мою руки)) Думаю, что житель скажем Мексики, где чили такой же ходовой продукт, как у нас репчатый лук, эту инструкцию осознает еще лучше.  Ну а будет ли это так же впечатляюще для человека, который никогда не носил контактных линз и не пробовал перец чили? Вряд ли. В лучшем случае он читал, что это такое, и может связать логически: когда жгучее попадает в глаза — это неприятно. Но одно дело понимать головой, а другое — откликаться на уровне тела. Именно второе врезается в память и приводит к формированию стойкой привычки. Ну а в худшем случае, если мы пойдем с этими советами к какому-нибудь нанайскому оленеводу, который ни про чили, ни про линзы никогда не слышал — наши слова останутся абсолютно пустым звуком. А теперь вернемся к началу. Если человеку объяснить словами, как правильно звучать, то что он сделает? Попробует эту рекомендацию выполнить. Для этого он совершит определенные голосообразующие движения. Они будут — см. «во-первых» — автоматическими, не измеримыми и не регулируемыми сознательно (это вам не фитнес, где можно просто услышать «во время наклонов держим спину прямо» и дальше контролировать это самостоятельно в зеркале). А откуда они возьмутся? Да из его прошлого опыта. Если мы, например, всю жизнь тянули гортань вверх за высокой нотой — это и есть наш единственный способ эти высокие ноты брать. У нас просто отсутствует релевантный опыт — см. «во-вторых» — здорового и правильного голосообразования.  Таким образом, практически все, что мы можем сделать «от ума» — это то, что мы уже делали раньше. А так, как раньше, нас не устраивает — иначе мы бы не пришли к педагогу, чтобы что-то менять.  Метод ФМРГ, в котором я работаю — рабочая система по взлому этих ограничений.  С одной стороны, она работает только с тем, чем мы реально можем управлять: положение губ, языка, челюсти; высота расположения гортани; сила и равномерность певческого выдоха. Остальные параметры подтягиваются сами, если создать им подходящие условия — а в упражнениях мы именно этим и занимаемся. С другой же стороны, на помощь приходят те самые дразнилки. Или, по-умному говоря, идеомоторика. Мы просто «снимаем» с другого человека (здесь — педагога) его движения, не задумываясь и не анализируя. А вот потом уже можем их повторить. Раз, другой, пятый, десятый, сто двадцать пятый — сколько нужно, столько и будем делать, пока этот новый способ голосообразования не войдет в привычку. Вот тогда уже он будет автоматически включаться по «запросу» мозга на определённую высоту или тембр звука. И остается, по сути, только одна задача: разрешить себе звучать по-новому. Для большинства это психологически сложно по целому ряду причин. Но и на них есть управа)) А какая именно — читайте в следующих выпусках рубрики! 😎 #как_идут_занятия

А я вам вот чего задолжала ж. Песня Queen обещанная, из караоке. Называется Headlong. Она не из самых известных, но для меня значит очень много. Вот знаете как бывает, когда песня становится особенной? Когда ты, например, слушал ее вместе со своей первой школьной любовью; или когда под эту песню танцевал на лучшей в своей жизни вечеринке... Так вот, у меня все не как у людей 😆 Я люблю эту песню не потому, что она звучала в важный момент моей жизни, а потому что... слышу в ней картинки 🤣 Вообще поклонникам Queen рекомендую обратить внимание: песни, написанные Роджером Тейлором (в особенности заметно на его сольном творчестве), всегда содержат в себе видеоряд, который появляется в голове во время прослушивания. И он не меняется от раза к разу — что видела в 14 лет, то вижу и сейчас. А вот то, что написал Джон Дикон, обладает противоположным свойством: эти песни можно положить как саундтрек практически под любое кино. А что же за картинки у меня конкретно в этой песне? Будете сильно смеяться, но это — то как в детстве я ездила с папой на машине, на нашем заслуженном «Запорожце», из нашего села в город 🤣 Прям конкретно в проигрыше звучит одно определенное место по дороге, которое мне особенно нравилось проезжать. Там дорога ныряла в овраг под достаточно большим наклоном, а потом под таким же выбиралась обратно. Папа мой был рационализатор до мозга костей. Он то ли сам понял, то ли от кого-то узнал, как лучше всего преодолевать этот подъем на движочке в 40 лс. На спуске он сначала немножко газовал, а потом переключался на нейтраль и машинка под собственным весом разгонялась под горку — до головокружительных, как мне тогда ощущалось, скоростей — километров наверное 80 в час, а может и 85! 🤣 Мы преодолевали самую нижнюю точку спуска и по инерции влетали в горку, и тут папа сразу включал третью наверное передачу, и газовал еще. Так мы выбирались из оврага, почти не потеряв начальной скорости. И это каждый раз был такой восторг, такая магия)))) Кстати, в караоке-версии всей этой штуки практически не слышно. Так что лучше слушайте оригинал, там в длинном проигрыше звучит все: и разгон на нейтрали, и переключение передач на старой механической коробке, и газ 😎 Роджер с молодости был большим фанатом авто, таких, которые нынче уже ретро — так что я уверена, что именно это он в музыке и писал. Разве что вряд ли про Запорожец 🤣 #как_поет_настройщик

Подольск сегодня. Надо рядом открыть салон принадлежностей для бильярдного спорта и назвать «Магазин Луз» 🤣 (кстати, в Москве есть такой, и называется он "1000 киёв", что само по себе окиенно прекрасно))))

На прошедшей неделе мой день дважды сделали дети 😊 Сначала у метро Царицыно ко мне, смотрящей в телефон, подошёл молодой человек лет 10 и спросил, не знаю ли я где здесь поблизости находится скейт-парк. Спасибо вам, юноша, от всего сорокалетнего сердца — за то, что в ваших глазах я выгляжу достаточно молодой и спортивной, чтобы увлекаться скейтбордингом 🤣 Серьезно, весь день потом настроение было приподнятое) А второй случай был, когда я поехала смотреть на дом своих родственников — в те места, где в детстве состоялось мое первое знакомство с Москвой. Сто лет там не была. Брела вдоль прудика во дворе, разглядывала окрестности. Краем глаза заметила парочку: румяная девочка лет двух и бабушка, которая терпеливо уговаривает ее надеть маечку (после того как позволила ей побегать полуголой по жаре). Поравнялась с ними, и вдруг услышала ликующий крик, полный абсолютного восторга: — Тётя! Тётя! Девочка смотрела на меня, как на самое прекрасное явление мироздания, переполненная чистой радостью от того, что на свете есть вот эта вот тётя. Она ничего от меня не хотела, не обращалась ко мне — она просто свидетельствовала моему существованию) И от этого бегали легкие щекотные пузырьки где-то в душе) — Да, тётя тоже в маечке, видишь. Давай и мы маечку наденем, — спокойно отвечала бабушка, продолжая свой процесс. Я прошла мимо них. Но теперь еще долго буду вспоминать этот крик «Тётя!» и сияющие радостью глаза, направленные на меня)) Если ты одним фактом своего существования способен вызвать столько восторга у целого настоящего, живого человека — значит, еще не все потеряно. Ни для тебя, ни для мира) А что вас порадовало на прошлой неделе? 😎

И в продолжение зверской темы)) Кто на занятиях слышал от меня "уберите Сызрань с лица" — вот вам первоисточник идиомы 😁

А у нас голосящие звери от подписчика! Елена Смирнова прислала вот такого чудесного поющего хаски: «На фоне поёт профессиональный артист, а собачка - его преданный поклонник) Взято из комментариев канала https://t.me/maxkasev с разрешения автора канала и автора видео Максим Касев🏔️» От себя добавлю, что это, пожалуй, первый раз на моей памяти, когда песель не просто воет под музыку, а явно пытается интонировать — и ему это местами удается! Просто прислушайтесь: там ведь реально мелодия звучит кое-где! 😍 Всем творческих успехов на этих выходных! И не стесняйтесь присылать зверей — я их очень люблю, а самых интересных публикую в рубрике #голосящие_звери_по_пятницам!

От чего зависит скорость вашего прогресса в голосе? В очень большой степени — от того, умеете ли вы дразниться 😁 Передразнивание движений, в том числе голосовых движений — важная способность человека. Не только человека, конечно: все высшие животные через подражание учатся охотиться, защищаться от врагов и так далее. Но у приматов способность к подражанию достигла небывалых высот, стала важным фактором социализации, и в конечном счете эволюционным преимуществом. Правда, в отличие от обезьянок, человек в какой-то момент решил, что дразнилки — зло. Детям запрещают это безобидное баловство (в том числе и с голосом — передразнивать звуки животных, других людей, городской среды) так же, как запрещают и в целом исследовать свой голос: вопить, визжать, громко смеяться или плакать. Все это — якобы неприлично. И ладно бы запрещали что-то конкретное, например мешать окружающим шумом, или обижать сверстников высмеиванием их особенностей. Но нет ведь. Делают шокированные  лица, шипят «Фу, какой ужас, как некрасиво так делать». А то еще и по губам могут шлёпнуть. К чему это приводит? К тому что наши чудесные зеркальные нейроны, наша мощная система синхронизации с окружающими — которые обеспечивают нам способности к идеомоторике — усыхают от бездействия. А вместе с ними сокращаются и способности к обучению. В результате взрослые люди привыкают учиться исключительно «головой». — Сделайте «ннн-гы» [показ] — Я не понимаю, как это! Скажите на милость, а вот когда ребёнок в детсаду передразнивает своего соседа по горшку — ему обязательно для этого что-то понимать? Если Вася скорчил рожицу и сказал «ыыы», а Петя тут же за ним повторил — то думал ли Петя предварительно над своими движениями? Какой глаз прищурить, на сколько сантиметров высунуть язык, под каким углом наклонить голову? А это «ыыы» — на какой оно ноте? Какую букву надо сказать? А с какой громкостью? Конечно, не думал. Просто передразнил, и все. Зеркальные нейроны включились и сделали все сами. К обоюдному их с Васей удовольствию. Вот чем точнее вы сможете передразнить то, что я показываю — чем меньше действуют на вас эти заклинания из детства, типа «фу как некрасиво» — тем быстрее вы научитесь издавать звуки естественно, свободно и ненапряжно, при этом громко и красиво. Ну а у кого эта способность потерялась по мере взросления — тем её заново найдем, и бережно, постепенно вернем на место. Пригодится потом для обучения чему угодно — хоть иностранным языкам, хоть танцам. Хотите узнать, как у вас дела с дразнилками?) Приходите на вводную консультацию, дистанционно и бесплатно!

А я ж вам вроде ещё не говорила: открыла я тут для себя такую развлекуху как караоке 😁 Казалось бы — сам бог велел этим заниматься всю жизнь, чо только сейчас собралась-то) Но было несколько но: - Во-первых, мне раньше казалось, что это тяжело выдержать в качестве слушателя 😆 Что основные посетители там — лица в состоянии алкогольного опьянения, у которых душа поет, и им неважно как, главное чтоб громко)) - Во-вторых, я думала, что это весьма дорогое удовольствие - И в-третьих, я банально терялась — как вообще туда попадают-то 😆 Нужно бронировать стол или нет; платят сразу за все или по песне; что петь дают, какой список вообще. Ну и так далее. Казалось, что есть какие-то правила хорошего тона, которые знают все завсегдатаи этого хобби (как это вяжется с пунктом 1 — не спрашивайте 😆), а нарушишь их — и все будут пальцами показывать и смеяться)))) В общем, ни одно из этих опасений не сбылось)) Собираются культурные люди, пьют чай (ну по крайней мере по понедельникам это так, что творится там в пятницу, не знаю и знать не хочу) и творчески самовыражаются. Цена вопроса 500 р. + еда-питье. А правила оказались такие простые, что я в них разобралась быстрее своего казалось бы прошаренного спутника) Поэтому вот, держите, чо записала в прошлый свой визит) Так сказать, отдача творческого долга коллективу, без которого вероятно не было бы моего обучения по методу ФМРГ, и всего что за этим следовало)) И в загашниках ещё есть песня Queen, ннада? 😁 Кидайте огонечек 🔥 если да! #как_поет_настройщик

Эва чо бывает. На старости лет ваш настройщик чуть не стал жертвой брачных аферистов 😆 Или не аферистов, или не брачных. Суть не в этом. Оказывается, у нас теперь накрученным человеком считается тот, кто рассчитывает на какой-то интерес к себе, к своей жизни и к своему делу от человека, набивающегося в близкие отношения. При том, что одним из первых сообщений было - «я люблю людей, которые любят свою работу, для меня то, что я делаю, очень важно, вот ссылка на канал, где об этом пишу". В ответ на это было "круто, а где ты работаешь"?))) Кстати, вдруг кому пригодится — как отличить бота от человека. «Я купила железную кружку, у нее верх запаян, а дна нет — как из нее пить»? Ещё ни один ИИ не написал «перевернуть» 😆 Собеседник мой в первый заход написал что-то про «отрезать верх, припаять вниз», но с хиханьками — так что в принципе можно подумать, что это человек так пошутил. Поэтому в своей гипотезе не особо уверена. А вы как думаете — что это было? Мошенник с ботом, или просто мудак человек без интереса к общению?

Тверская улица превратилась в Тверскую реку через 10 секунд после того, как я заскочила в магазин за водичкой 🤯 Нежданное приключение по дороге с работы 😆

В пении, естественно, стереотипы тоже могут быть разные. Например, очень распространенная история: артист прекрасно и комфортно поет все те песни, что начал петь параллельно с нашими занятиями — и сваливается обратно в нездоровые тенденции (по крайней мере частично), когда исполняет старый, уже давно «впетый» материал. Или ещё более частый случай: не даются высокие ноты, но не потому что они для этого голоса объективно недоступны. А потому что мозг уже выучил, что высоко — значит некомфортно и напряжно. И заставляет голосовой аппарат напрягаться там, где это и ненужно, и вредно. Да и в целом двигательный стереотип — это штука, связанная с любыми движениями, не только с голосовыми. У нас может, например, сильно меняться походка и осанка: в городе нашего детства идём с поднятой головой, легко и пружинисто — как, собственно, в детстве. Или наоборот, втягиваем голову в плечи — если так печально сложилось в жизни, что детство было не золотой порой, а временем беззащитности и страха. Суть одна. Образуется связка в мозгу между ситуацией и движениями. Какой именно она выйдет, пойдет ли нам на пользу или во вред — предсказать заранее не может никто. Что же с этим делать, если речь идёт о «вредных привычках» звучания? Постепенно переучивать. Давать возможность сначала испытать новые голосовые движения на новом, совсем непривычном материале — таком, как наши упражнения. Иногда больше ничего и не нужно: мышцы сами начинают использовать выученные «фишки», чтобы меньше напрягаться. В пении так бывает чаще, чем в речи: все же речевой стереотип более живучий, хотя бы просто потому, что говорим мы намного больше, чем поем. Ну а иногда приходится использовать промежуточные варианты. Такие «костыли», на которые можно перенести уже наработанные навыки, но ещё не попадать в привычную ситуацию голосообразования. В работе с речью мы используем несколько этапов: сначала т.н. псевдослова, потом псевдотексты, потом реальные тексты, но из художественной литературы, и наконец уже наши собственные тексты, из нашей области деятельности. К старой ситуации приходим с новым двигательным стереотипом. С новым способом звучать. Если привычки мешают вам говорить или петь, если чувствуете, что хотите большего, но не знаете как — приходите) Первая консультация, на которой обсудим вашу задачу и поймём вводные — дистанционно и бесплатно: https://t.me/eee_liseeva/756

То, как и именно мы говорим или поем, в конечном счёте определяется только двумя вещами: ✔️ регулировочным образом голоса ✔️ и двигательным стереотипом голосообразования. Подождите пролистывать, сейчас объясню, что значат эти заумные слова 😆 О регулировочном образе я уже писала здесь. Это — та цель, которую мы себе ставим, то, подо что мы осознанно или неосознанно «подгоняем» свой голос.  А сегодня — о двигательном стереотипе. С интересными примерами 🤓 Вот я тут зажигала по поводу успехов моей ученицы, которая с парезом голосовой складки. С ней-то у нас недавно состоялся такой диалог:

— Анастасия, знаете, а я вот сейчас обратила внимание: я гуляю с внуком, разговариваю с ним, и голос сипит-хрипит. На упражнениях не хрипит, а когда с внуком говорю — да. Отчего так? — А внуку вашему сколько лет? — Два года. — Ага. А без голоса вы сколько? Два года, так? — Да… — Так смотрите что получается. Все то время вашей жизни, пока у вас был внук — у вас был хрип. Складки не смыкались нормально. Не было опыта говорения вот конкретно с внуком здоровым голосом. Ваш мозг буквально выучил следующее: когда мы с внуком — мы хрипим. Сейчас у вас уже есть физическая возможность складки сомкнуть и поддерживать их в этом положении, и так разговаривать. Но это непривычно. На этом нужно каждый раз отдельно заострять внимание. А когда без внимания, на автомате — вылезают вот эти вот привычки на уровне мышечной памяти. И особенно сложно их извести там, где никакой другой альтернативы не было. В тех ситуациях голосообразования, где мозг знает только один вариант.

 Вот так и работает двигательный стереотип голосообразования. Это, по сути, наши привычки: то, как мы не задумываясь, на автомате шевелим разными частями нашего голосового аппарата. Как смыкаем складки, как натягиваем их (когда делаем голос выше или ниже), сколько дыхания даём, в каком положении держим гортань, и так далее. На выходе — звук того или иного свойства. Здоровый или не очень. Красивый или так себе.  Главный прикол в том, что этих стереотипов у человека может быть много. Для разных ситуаций — разные. Наш мэтр В. В. Емельянов рассказывает на семинарах потрясающую историю о женщине, которая оказалась полностью лишена голоса — но, как выяснилось, только тогда, когда говорила на привычном ей русском языке. А вот для ее родного татарского языка стереотип сохранился нетронутым, здоровым. В итоге ее удалось вылечить, постепенно перенося свойства одного стереотипа на другой. Грубо говоря, научить говорить по-русски так, «как будто по-татарски». Здесь разные ситуации голосообразования — это речь на разных языках. А я обычно привожу в пример свою маму. Когда я была маленькой и ходила с ней в дальний путь от дома до нашего садового участка, по дороге мы с ней разговаривали. Она говорила — ну, обыкновенно, своим нормальным вполне здоровым и звучным голосом. Но в середине пути был магазин, куда мы заходили за продуктами. И как только мама подходила к прилавку и обращалась к продавщице — ее голос менялся до неузнаваемости! Воспитанная в махровых традициях советской торговли aka «вас много, а я одна», мама принималась лебезить — тоненьким, почти детским голоском, тихонечко и с запинками. Выходили на улицу — нормальный голос тут же возвращался. А она вообще не замечала, что что-то меняется. Здесь разные ситуации — общение с разными категориями людей. Вот примерно как в случае моей ученицы, когда в одной категории её внук, а в другой — все остальные. 

Оказывается, я люблю грузинскую кухню! 😆 Мне раньше, в силу моей ограниченности кругозора, всегда казалось, что грузинская еда — это обязательно какой-то шашлык-машлык-баран, обложенный овощами и обсыпанный кучей всякой вонючей ароматной зелени типа кинзы. Баранину я не люблю, зелень не ем практически — так что ну очевидно, что не мое. Но занесла меня судьба в славный город Александров Владимирской области (моя историческая родина между прочем, но суть не в этом). А перед тем, как она меня туда занесла — Михаил Эдуардович, ныне в моей жизни главный специалист по хорошим городским местам, взял с меня зарок, что я обязательно посещу грузинский ресторан под названием СССР. Ну и в общем вот)) Теперь я знаю, за что вообще люди любят хинкали (у нас были классические со свининой и говядиной, но можно было взять и с грибами, и с сыром, и даже вроде бы с лососем — ура, не бараном единым!), и что зелень бывает совсем не противная (кстати шпинат, который я очень уважаю, в грузинской еде тоже очень широко применяется — мы ели пхали из него, это было офигенно), и что жареный сыр, который я обожаю всю жизнь, тоже оказывается к грузинской кухне относится. А на такси оттуда нас вез восхитительный дедушка. Он заметил, где мы сели, переспросил, действительно ли мы были в грузинском ресторане, и дальше потекла беседа — о том, что он тоже грузин, о том что их всего человек 5-6 на весь Александров, о кухне, языке, любви к родине и дружбе народов. Приехали объевшиеся по самые глаза, с хачапури за пазухой, и абсолютным умиротворением в сердце)) 💖 На фото тематический интерьер ресторана (включая знаменитую огромную, во всю стену, карту «Народности СССР»). Теперь я знаю, как на самом деле правильно называются чукчи! ☝🏻

Ученица решила отомстить за арии на итальянском языке — и заставила меня петь на португальском 🤣 Крутейшая моя тезка, Анастасия — певица и автор песен; а ещё она занимается капоэйрой. Искусство это исторически тесно связано с музыкой. Правда, раньше я думала, что только с танцем — а нифига, пение оказывается там тоже очень важно! На каждой тренировке, по традиции, поют духоподъемную песню: солист запевает, а хор, то есть вся группа, подхватывает простой припев. В роли хора в данном случае — ваш настройщик 😆 И надо сказать, что Анастасия звучит здесь в разы лучше, чем я)) А что вы хотели, стресс и нервы очень сильно влияют на вокал, я это всегда говорила. А вот так вот на ходу узнать, что прямщас предстоит дебютировать с партией на незнакомом языке, ещё и писать все это на видео — это нервяк ещё тот 😅 Ничего, потренируемся ещё — ибо мне прям понравилось)) И какие же у меня талантливые и разносторонние ученики, в который раз поражаюсь 💖

Продолжим птичек в рубрике #голосящие_звери_по_пятницам! Сегодня с нами вот это ангельское белое создание (чей вид, впрочем, немного портит сопля на носу)))) — самая громкая птица на Земле! Ну, по крайней мере среди описанных учёными. Это белый звонарь (white bellbird). Его голос действительно похож на удар колокола. А по акустическому давлению сильно выше - до 125 децибел! Это громче, чем реактивный самолёт на взлете. Примечательно, что такая громкость голоса у него проявляется только в брачный сезон. В остальное время поменьше (до 116 децибел), что, впрочем, тоже ощутимо. Очередное доказательство того, что голос — важнейший эволюционный механизм, заточенный под выживание, в том числе биологического вида. Многие животные в период гона выбирают себе партнёра по громкости и силе голоса. А белый звонарь — лишь самый яркий тому пример. Всем хороших выходных и счастливой романтической жизни! 💖

Такие дела, ребяты. В День Победы, если кто помнит, опубликовала песню — а оказывается, нельзя было. Память о войне у нас теперь, значится, только по договору неисключительной лицензии, и за бабло. Напоминает ситуацию, когда мы для нашей постановки в Ялте хотели использовать фрагмент из «Время, вперёд!», но с наследниками Свиридова так толком и не договорились. Впрочем, там хотя бы можно понять: при словах «президентский грант» у людей обычно в глазах загораются символы 💲, как у Скруджа в мультике; в их представлении если люди выиграли грантовый конкурс, то они просто открывают с ноги дверь в хранилище Центробанка и уносят что хотят со словами «нам дядя Путин разрешил». А то что нас там дрючили за каждые лишние 100 рублей на рекламные листовки — это невдомёк. Ну и потом, на показ постановки продавались билеты, аж по целых 300 рублей. Коммерческое мероприятие — изволь платить правообладателям. Мы бы и заплатили с радостью, но уж точно не те 100 с гаком тыщ на каждого, которые они выкатили. Но просто пост в блоге, просто поздравление с Днём победы... Чота нет слов. Дай Бог здоровья и процветания ООО Ваптак, короче. Пусть в будущем никакие гнусные аферисты не обворуют их и не отнимут кровно нажитого.

На фото: - красиво оформленный вход в магазин одежды: стиль бохо и традиционные русские мотивы от костромского бренда - на Смоленской у кого-то высокий болевой порог - возле здания Счётной палаты РФ — рассадник роботов-курьеров; столько их, что мешают человеческому курьеру - Центральный дом художника на Крымском валу, где в 2012 году мы с Мариной Грашиной и ее группой «Календарь» играли концерт-презентацию альбома «Зов». В только что лет я осознала, что здание ЦДХ теперь принадлежит Третьяковской галерее, а значит — я выступала в Третьяковке! 😎