Заскриптованный

Экспозиция Уэйнгро – на 20-й минуте он исчез и стал теневым антагонистом. В следующий раз Уэйнгро появится только на 56-й минуте, причём после слов Винсента Ханны «за что бы они не взялись дальше, их ждёт сюрприз всей жизни». Склейка, и мы переключаемся на сцену с Уэйнгро. Майкл Манн на уровне последовательности сцен намекает зрителю, что сюрприз случится из-за Уэйнгро. При этом мы про него знаем только, что он дёрганный убийца, любящий шмалять в безоружных. На 68-й странице (и 56-й минуте) персонаж Кевина Гейджа получает собственную сцену-визитку: «Его лицо всё ещё опухшее от побоев, оставленных Нилом. Ремень расстёгнут. Он под кайфом». Время он проводит в мотеле с 18-летней чёрной проституткой. В фильме образ дополнили нацистскими наколками, которые в сценарии не прописаны. В финальном монтаже мы видим, что Уэйнгро псих, но не представляем насколько. Он схватил девушку за волосы, склейка, и позже её труп находят торчащим из мусорного бака. В сценарии Уэйнгро ещё целый абзац избивал девушку в комнате.

Он мог убить Уэйнгро, но Уэйнгро исчез Пишу про сцену, в которой Уэйнгро становится отдельной сюжетной линией, не только потому, что она важна с точки зрения построения скелета истории «Схватки», но и потому, что понравилось её решение. Действия Нила МакКоли не вытекают из логики его поведения. Этот контраст помогает сделать сцену интенсивнее, создав на пустом месте конфликт «ожидание vs реальность». Герои заходят в дайнер, они абсолютно спокойны, не говорят ни слова, не проявляют агрессии, сидят за столом вразвалочку, и только Уэйнгро открывает рот, его тут же лупят головой о стол. Черрито и Крис реагируют на это как на нечто будничное, и посетители за столиками делают вид, что всё норм. Если бы Нил тащил Уэйнгро за волосы в самом начале сцены, орал на него или держал руку на пистолете, зритель бы ожидал расправы, а так – мы поначалу даже не догадываемся, что именно сейчас Нил собирается казнить Уэйнгро. Но Уэйнгро смог уйти… что символично, Нила отвлекла полиция. Позже Уэйнгро полиции должок вернёт.

После ограбления на старте фильма главный герой «Схватки» получил сразу двух врагов – Уэйнгро, которого он не добил, и Ван Занта (в сценарии был Джоном, в фильме стал Роджером), которого он ограбил. Ван Занта играет Уильям Фихтнер, которого позже ограбят ещё раз, но уже в «Тёмном рыцаре». Учитывая то, что Кристофер Нолан говорил, что на него повлияла «Схватка», это можно считать прямой отсылкой – особенно вкупе с фразой: «Вы хоть понимаете, кого грабите? Ты и твои друзья уже мертвы». Нолан также рассказывал, что своё видение Готэм-Сити он построил на Лос-Анджелесе Майкла Манна из «Схватки». Видимо, отсюда такие акценты на стеклянных высотках, сцена на контейнерном складе в «Бэтмен: Начало», и эпизод с бронированной машиной, которую пытается протаранить грузовик Джокера.

На экспозицию Майкл Манн тратит 32 страницы сценария и 32 минуты хронометража. Это, конечно, роскошь, которую он мог позволить, только сделав себе имя в Голливуде и получив в распоряжение Аль Пачино и Роберта Де Ниро… и то пришлось резать некоторые сцены. При этом по структуре всё до банальности просто и линейно: - часть подготовки к рабочему дню: грабители приобретают оборудование для налета, полицейский готовится к началу рабочего дня - рабочий день: налет и последствия, работа на месте преступления - после рабочего дня: Нил дома один, Черрито дома с семьёй, Крис срётся с женой, Винсент срётся с женой и напоминает нам, что дочка далеко не окей - бонусная сцена с Нилом и Иди, чтобы восполнить пробел в личной жизни героя, которому вообще нечего терять Далее повествование расслаивается с двух линий на три: грабители, полиция, униженные (назовем их так, ограбленному ВанЗанту хотят перепродать его же ценные бумаги, а недобитый Уэйнгро хочет поквитаться с Нилом). Про «униженных» персонажей будет отдельно несколько постов, а пока держите ссылку на канал Кевина Гейджа, сыгравшего Уэйнгро, где он сам нарезал свой демо-рил и отрывки из фильмов, в которых играл разных плохих парней (спойлер: оказывается, из-за него Николас Кейдж сел в «воздушную тюрьму!»).

Fun fact: в оригинальном сценарии девушка Нила МакКоли – Иди – была китаянкой 28 лет и ростом 176 сантиметров… интересно, такая точность у Манна была, потому что он конкретную актрису на роль видел? У нее длинные темные волосы до талии, интеллигентное лицо с высокими скулами, она говорит на разговорном английском с еле слышным акцентом. А персонаж этот нужен, чтобы главному герою было что терять, и он сам пошел наперекор своему «правилу 30 секунд».

После ограбления Нил МакКоли приходит в квартиру, где нет ни мебели, ни декора. Есть только самое необходимое: стол и кровать. Этой сцены нет в сценарии, но она всегда была в голове Майкла Манна — в интервью он рассказывал, что квартира должна быть визуализацией правила главного героя: никаких привязок, это жилище, с которым можно легко расстаться. Кадр с Де Ниро смотрящим вдаль «срисован» с картины Алекса Колвилла «Тихий».

Удалённые сцены «Схватки» – самая интересная из них для меня это быт семьи Майкла Черрито. Персонажа Тома Сайзмора в фильме сильно упростили, в то время как в сценарии нам подчёркивают, насколько он социопат, и что это помогает ему жить нормальной жизнью. Если Нил готов всё бросить за 30 секунд, Крис свою импульсивность и напряжение тащит в семью, то Сайзмор в свободное от работы время нянчит двух своих дочек, которые прыгают к нему на руки, и вообще – «Майкл самый милый парень на районе». Ещё интереснее, что в сценарии у Черрито жена выглядит совсем не так, как в фильме: Илэйн Черрито – dark (тут не до конца понял, темнокожая или темноволосая?), heavy-set woman (крупная женщина), who was dynamite at 25 (которая была динамитом в свои 25) and still sensual at 40 (и всё ещё привлекательна в 40). Это описание для меня максимально расходится с итоговым кастингом.

Пока мы пишем подкаст про сериал от белого листа до заявки, школа творческих профессий Band набирает студентов на курс «Пишем сериал: от заявки до пилота». Стартует курс 21 июля, ведёт его сценарист «Душегубов» и креативный продюсера «ЮЗЗЗ» Алексей Сашин, для подписчиков «Заскриптованного» скидка 10% по промокоду IREADSCRIPTS. Когда ко мне пришли с рекламой, для меня Band был новым брендом. Для тех, кто тоже раньше не встречал их сценарных курсов, быстрое интро: они уже 7 лет учат всех желающих писать истории – в основном литературные, но теперь и кинематографические. Среди лекторов Яна Вагнер (автор книги «Эпидемия»), Галина Юзефович (литературный критик), Гузель Яхина («Зулейха открывает глаза»), Саша Сулим (журналистка и автор книги «Безлюдное место. Как ловят маньяков в России») и другие талантливые люди. 🎥 Сериальный курс в БЭНД – это ровно три месяца работы с преподавателем Алексеем Сашиным и редактором курса Анной Графковой. Начинается всё с установочной лекции «Основы драматургии: что такое история для кино?» и заканчивается в октябре питчингом проектов. Помогут развить идею, разработать сценарную заявку, написать посерийный синопсис и пилотную серию. 🏆 Лучшие работы по итогам всех сессий отсмотрит мастер курса и предложит представителям кинокомпаний и платформ. Курс стартует 21 июля, регистрация по ссылке: https://bandband.ru/serial Не забываем про промокод IREADSCRIPTS с 10% скидкой.

Как время работает на историю в фильмах Майкла Манна Видеоэссе, которое дополняет пост про сцену с ограблением, где общую динамику постоянно подгоняют обратным отсчётом https://www.youtube.com/watch?v=p6u3pOL3A2E В идеале в любой истории должен быть дедлайн, это повышает ставки. У Манна таких дедлайнов в фильме несколько штук.

​​🏆 Сценарные номинанты «Эмми-2022» Лучший сценарий комедийного сериала: — «Начальная школа Эбботт», эпизод «Pilot» (Кинта Брансон) — «Барри», эпизод «710N» (Даффи Будро) — «Барри», эпизод «Starting Now» (Алек Берг, Билл Хейдер) — «Хитрости», эпизод «The One, The Only» (Лючия Аньелло, Пол В. Даунс, Джен Статски) — «Убийства в одном здании», эпизод «True Crime» (Стив Мартин, Джон Роберт Хоффман) — «Тед Лассо», эпизод «No Weddings And A Funeral» (Джейн Беккер) — «Чем мы заняты в тени», эпизод «The Casino» (Сара Нафталис) — «Чем мы заняты в тени», эпизод «The Wellness Center» (Стефани Робинсон) Лучший сценарий драматического сериала: — «Лучше звоните Солу», эпизод «Plan And Execution» (Томас Шнауц) — «Озарк», эпизод «A Hard Way To Go» (Крис Манди) — «Разделение», эпизод «The We We Are» (Дэн Эриксон) — «Игра в кальмара», эпизод «One Lucky Day» (Хван Дон-хек) — «Наследники», эпизод «All The Bells Say» (Джесси Армстронг) — «Шершни», эпизод «F Sharp» (Джонатан Лиско, Эшли Лайл, Барт Никерсон) — «Шершни», эпизод «Pilot» (Эшли Лайл, Барт Никерсон) Лучший сценарий мини-сериала: — «Ломка», эпизод «The People vs. Purdue Pharma» (Дэнни Стронг) — «Выбывшая», эпизод «I'm In A Hurry» (Элизабет Меривезер) — «Импичмент: Американская история преступлений», эпизод «Man Handled» (Сара Берджесс) — «Уборщица. История матери-одиночки», эпизод «Snaps» (Молли Смит Метцлер) — «Станция Одиннадцать», эпизод «Unbroken Circle» (Патрик Сомервилль) — «Белый лотос» (Майк Уайт) Все номинанты — на сайте премии. Церемония награждения состоится 12 сентября. #news | #awards

Если по части полицейской работы Манна консультировал Чак Адамсон, то за криминальный мир отвечал Эдвард Банкер. В 1951 году 17-летний Банкер стал самым молодым заключённым тюрьмы Сен-Квентин (еще одна тюрьма из описания Нил МакКоли в сценарии). Там Банкер оказался после нападения с ножом на охранника детской колонии. Находясь в тюрьме, Банкер вдохновился историей Кэрила Чессмена, убийцы, ставшего писателем, обзавёлся печатной машинкой и начал писать. Также примерами для него стали побывавшие в заключении писатели Фёдор Достоевский и Мигель Сервантес. Однако после выхода на свободу Банкер вернулся к преступной деятельности, в числе прочего занимался организацией ограблений и подделкой чеков. Эдвард Банкер не только консультировал Майкла Манна, но и стал прообразом героя Джона Войта. К слову, герой Войта мне видится исключительно данью реализму и сценарным девайсом. МакКоли мог сам все продумывать и обналичивать, но у Манна realism is the king. Ради него ему ни бюджета, ни хронометража не жалко.

Когда локейшн-менеджеры искали места для съёмок «Схватки», они встретили бездомного, которому владельцы местного магазина разрешали подключать найденный на улице телевизор к их электросети. Так он получил прозвище "Console TV Man"... ...и роль парня с телевизором в одном фильме с Аль Пачино. Бездомный сыграл свидетеля, давшего единственную зацепку полицейскому Винсенту Ханне.

Ещё про реализм — в «Схватке» Майкла Манна много полицейских терминов и жаргона (по крайней мере, больше, чем обычно в полицейском кино). Они называют циферные коды, о значении которых мы догадываемся, только глядя на ситуацию. Так, в сцене налёта охранник говорит про ситуацию 211 — ограбление. Позже герой Аль Пачино обследует место преступления и для емкости речи не говорит "налет", "ограбление" и тому подобное, он продолжает вместо существительного говорить "two eleven". Ещё один пример на скриншотах, с ним не до конца справились переводчики. - Узнаешь их modus operandi? - Да. Их modus operandi... они хороши, вот их modus operandi. Modus operandi или m.o. — это почерк преступника. Вошло в обиход полиции в 80-х, когда Джон «Охотник за разумом» Дуглас начал развивать профайлинг в полиции и ФБР.

В комментарии к посту про «Схватку» прислали ссылку на эссе про то, как в фильме работает смесь реализма и стиля – про стиль мы ещё ни раз поговорим, а пока давайте про реализм. На фото сверху реальный Нил МакКоли – к 20 годам он отсидел трижды, в том числе в МакНиле, который упоминается в первом описании персонажа. У него в команде было аж пять человек, и одного из них – Миклоша Полести – частично срисовали для роли Вэла Килмера в «Схватке». За ним как одержимый носился полицейский из Чикаго Чак Адамсон. Адамсон был консультантом Манна на фильме «Вор», сериалах «Полиция Майами: Отдел нравов» и «Криминальная история». Как-то раз Адамсон рассказал Манну, что однажды он наткнулся на МакКоли в нерабочее время, а позже команде Адамсона слили, что МакКоли идёт грабить магазин. Под впечатлением от этой истории Манн написал «Схватку».

Одна из самых сложных задач для сценариста - причём неважно, начинающий он или профи - это ванпейджер. Иногда кажется, что твоя история такая продуманная и объемная, что ее невозможно уместить в одну-полторы страницы. А многие компании этого требуют. Да и вообще, что именно в этом ванпейджере писать? Как оформлять? Когда я работала в «среде», мы там выработали свой стандарт ванпейджеров, так что поделюсь с вами этой инфой. 1. Заполняем верхний колонтитул: НАЗВАНИЕ_ЗАЯВКА_ИМЯ АВТОРА_ПОЧТА_ДАТА. Почему это важно? Часто распечатанные заявки хранятся стопками, и так вашу будет проще найти. Вообще всегда, во всех сценарных документах заполняйте верхний колонтитул. 2. Далее. По центру жирненько (12 кегль, курьер нью) пишете «Название» (вашего проекта), ниже «Имя автора, контакты (телефон, почта)». 3. Отступаете пару строк, либо по центру, либо выравнивание слева, пишете друг под другом: Жанр: детектив/триллер/драма и тд. Формат: (вертикальный/горизонтальный, хрон, количество серий. Например: горизонтальный сериал 8х52 - восемь серий по 52 минуты) Референс: обязательно минимум два, не больше трёх. Если прямого референса никак найти не можете, допустимо написать, что что-то референс по атмосфере, например. Опционально можно сюда добавить сеттинг, тональность, слоган - если всё это важно. 4. Отступаем пару строк, пишем Логлайн: (не больше 3-4 строк) 5. Отступаем ещё пару строк, Синопсис: Что по самому синопсису. Максимальный размер - полторы страницы с шапкой. В первом абзаце заявляется герой и побуждающее событие. Старайтесь начать его яркой, запоминающейся сценой, типа: «Российская империя. 1775 год. Надзиратель ножом вырезает ноздри Салавату Юлаеву. Юлаев только что прибыл на каторгу…» Из заявки должна быть понятна структура сезона/фильма, а также кто протагонист и антагонист. Если это сериал - ещё и «ноги» истории - то есть то, почему это именно сериал. В конце допустимо написать: в каждой серии герой будет делать то и то, а антагонист это и это, в конце они придут к этому. Формулировка вариативна, главное - показать, чем всё закончится. ❌Нельзя заканчивать заявку риторическим вопросом типа «но поймают ли его?» и тд. Синопсис должен включать в себя минимум три поворота. Всё пишется только в настоящем времени и максимально глаголами действия. ✅Можно: идёт, узнаёт, бьёт, ловит, отправляет и тд. ❌Нельзя: понимает, чувствует, познаёт, ощущает. Название проекта, имя автора, контакты, жанр, формат, референсы, логлайн, синопсис - эти слова выделяем жирным, все остальное (что после этих слов) - обычным текстом одного размера и шрифта. И главное. Какой бы сложной история ни была, её всегда можно рассказать на страницу. Главное - не бояться резать лишнее. В тритменте вставите обратно. #сценарное

For educational purposes only ;)

Больше всего в сцене ограбления тащусь от момента взрыва, когда волной выбивает стекла у припаркованных машин — тот случай, когда реализм встречается с эффектностью 😎

Поскольку оупенинг я обрубил на самом интересном месте, не могу продолжить разговор про начало фильма, не поговорив про сцену с ограблением. Первое, что мне бросилось в глаза – это то, как Манн работает с темпом именно на бумаге. Чем напряженнее и экшеновее сцена, тем сильнее Манн дробит на абзацы описание происходящего. Когда герои замедляются, то и кирпичи текста становятся крупнее. При этом динамика поддерживается постоянным обратным отсчетом – в фильме про ограбление время важнее вдвойне! Кроме того, Манн впоследствии пересобрал сцену налета на инкассаторов. Он оставил только важные сетапы (убийство охранников и "slick"-фразу, по которой опознают Черрито) + то, что ему, очевидно, нравилось в визуальном плане (как грузовик сносит инкассаторов, и потом грабители штурмуют заваленную на бок машину). Также и в открывающей серии персонажных интро, и в сцене ограбления Манн максимально разгружает происходящее от реплик. Много болтать в «Схватке» губительно... буквально.

Нил (Де Ниро) – первым появляется в кадре, это наш главный герой. Немногословный, холодный и расчетливый. В сценарии Манн описывает его как хладнокровного профессионала, очень здорового и очень жёсткого, отмотавшего два срока в МакНиле и Сен-Квентине (названия тюрем важны для Манна, позже расскажу почему). Он крадет машину скорой помощи. Крис (Килмер) – «выглядит как рабочий на стройке, который ночами зажигает в ночном Лос-Анджелесе: слэмится, джемится и рэйвится». Он покупает взрывчатку… в сценарии покупает специальную дрель. Тут мы понимаем, что эта парочка к чему-то готовится. Винсент (Пачино) – внезапно третьей открывашкой становится не сцена Черрито (Сайзмор), а полицейского Винсента Ханны. У него самая длинная «открывашка», в которой заложены все сетапы личной жизни помешанного на работе копа. Он ставит работу выше семьи (отказывается позавтракать с женой), его жену это бесит, а дочке не хватает отцовского внимания – при этом дочка неуравновешенная. Все эти чеховские ружья выстрелят в самый ненужный для Винсента момент. В драфте у Черрито сцены все-таки есть. Во-первых, он покупает маски, в которых команда будет грабить инкассаторов, а, во-вторых, его показывают хорошим отцом и семьянином. В очень колоритной сцене Черрито «толстыми и неуклюжими пальцами строит кукольный домик» для дочек. Завершает экспозицию и подготовку к налету появление Уэйнгро (Гейдж), он задает вопросы, ответы на которые важны зрителю: «Всегда работаете вместе? Давно слаженная команда у вас, да?» А ещё мы пока не знаем этого, но появление в команде Уэйнгро – это точка невозврата для главных героев фильма. Он нарушит драматургическое равновесие и запустит действие в «Схватке».