Заскриптованный

Уже после фильма я смотрел документалку, как это снимали. Потом читал интервью оператора Джона Сила, до «Дороги ярости» снимавшего «Идеальный шторм», «Гарри Поттер и философский камень» и «Принца Персии». Вот что говорит Сил: «Камера Edge была закреплена на кране, который установлен на машине с очень мощным двигателем. Краном управляет оператор из машины. Камера находится на закрепленной радиоуправляемой подставке, которой тоже управляет оператор. Так что камера могла подлететь прямо к окну, снять крупный план Фуриосы, отъехать назад, развернуться и снять общий план. С помощью крана можно было снять сцены драк на крыше цистерны и поймать в кадр другие машины на заднем плане. И то, что мы снимали на скорости, дало потрясающий результат». Такой подход использовали для съемок 95% экшн-сцен. Сложные трюки с актерами – типа подвеса вниз головой, как на видео – снимали на зеленом заднике, на который потом наложили сцены, снятые на скорости 80 км/ч. Чтобы эффект скорости сохранился, использовали ветродуи и очень много песка.

Продолжая тему креативных транспортных средств, во время первого же похода в кино на «Безумного Макса» я запал на хорьков-шестовиков (pole cats в оригинальном сценарии). Это веселые ребята, которые на скорости раскачиваются на шестах и пытаются выдернуть водителя противника из-за руля.

​​На Дороге ярости Фуриосе и Максу встречался не только колесный транспорт. Так в месте, когда-то бывшим зелеными землями, боевую фуру атаковал роторайдер – человек, летавший с помощью ранца с пропеллером.

Вчера я писал про моральную нужду Макса Рокатански (https://t.me/ireadscripts/650), и в какой момент она проявляется. Сегодня чуть подробнее об этом моменте. Макс, Фуриоса и остальные узнали, что никаких зеленых земель больше не существует, что весь путь проделан зря, что Ангхарад погибла напрасно. Теперь они не понимают, чего хотят, и куда им держать путь. Это поражение. Этот структурный прием так и называется – поражение, если быть добуквенно точным мнимое поражение. Он применяется, чтобы опустить героя на самое дно, обострить все его рефлексы, мысли и эмоции, тем самым заставив идти на сверхусилия. Обычно мнимое поражение становится стимулом к саморазоблачению – главный герой понимает нечто о себе, что переворачивает его сознание и помогает переломить ход развития сюжета. В «Дороге ярости» интересно то, что мнимое поражение переживает Фуриоса, зато саморазоблачение переживает Макс. Здесь два персонажа будто сливаются в одного протагониста.

The beast is unleashed До того момента, как Макс снимает железную маску, он не воюет со всей армией Несмертного Джо – только с экипажем Накса, и то чисто из стремления выжить. Как только маска слетает с лица Макса, он во все оружии предстает перед Людоедом, Оружейником и Джо, а вскоре и впервые садится за руль (попытка сбежать на глохнущем грузовике не в счёт). Когда читал сценарий, рассмотрел в этом поворотный пункт. Когда вновь смотрел фильм, рассмотрел еще и символизм: Макс вначале сидит в клетке, потом связан и в наморднике, а затем он «срывается с поводка». Кстати, в оригинальном сценарии Макс сам обратился к Фуриосе с просьбой снять маску с лица. В финальной версии инициатива исходит уже от нее. Маска используется как триггер для Макса пустить женщин обратно в боевую фуру.

​​Раз уж упомянули терминологию Джона Труби, то надо сказать, что Макс Рокатански наглядно раскладывается «по Труби» на три элемента: желание – моральная нужда – призрак ЖЕЛАНИЕ – Макс обозначает его еще до того, как на экране появляется название. Выжить! Он подтверждает свое желание действием, когда пытается на Боевой фуре уехать от Фуриосы и жен Несмертного. МОРАЛЬНАЯ НУЖДА – Помочь выжить другим. Человеческим языком: спасти кого-то, убедиться, что люди в безопасности, и помочь начать нормальную жизнь, насколько это возможно. Вплоть до финального рывка от солончака до Цитадели моральная нужда не так очевидна. Когда Макс и Ко оторвались от Джо и его бойцов, у главного героя был шанс сесть на мотоцикл и уехать, оставив женщин на произвол судьбы. Но он не смог этого сделать из-за своего призрака. ПРИЗРАК – Джон Труби так называет событие, которое преследует героя весь фильм (haunts the hero). Оно происходит либо до начала повествования, либо в самом его начале, изредка призрак раскрывается под конец. У Макса призрак – это люди, которых он не смог спасти. Конкретно в этом фильме это девочка по имени Глори (имя я знаю только по графроману, публиковавшемуся после премьеры) и старец, являющиеся Максу в оупенинге с криками: “You let us die!” Это благодаря им Фуриоса и жены смогли отвоевать себе Цитадель.

В «Безумном Максе» двойной таймлайн События фильма разворачиваются на отрезке в примерно 48 часов: побег Фуриосы днем – ночной рейд через грязь – встречи с тысячами матерей – ночные разговоры о том, как «все раньше любили сериалы» – рывок к Цитадели 2) Второй таймлайн непостоянный, он складывается из отрыва от погони. Джон Труби назвал этот принцип песочными часами. Зрителю сообщают временной рубеж, к которому действо должно завершиться – такое используют в «Скорости», «Друзьях Оушена», «Адреналине», «Угнать за 60 секунд». «Песочные часы» еще больше усиливают динамику, потому что мы стараемся успеть вместе с героями. - первые песочные часы «Макса» начинают отчет, как только Фуриоса сворачивает с маршрута; - следующие, когда преследователи запускает вверх сигнальные ракеты; - потом – на горизонте маячит буря; - после бури Фуриоса проговаривает, сколько минут в запасе от war party, виднеющейся на горизонте. Эбби Ли Кершоу на гифке показывает, что запас времени у героев всегда крайне мал.

Вселенная фильма должна эволюционировать вместе с героями – «Безумный Макс» это отлично иллюстрирует Мы стартуем в пустоши – безжизненном пространстве, где главная цель – выжить, а Макс бежит от живых и от мертвых. После оупенинга мы узнаем, что в пустоши есть свои «города». На этом этапе в сюжет вводятся жены Несмертного Джо и Фуриоса, от них мы узнаем, что где-то существуют зеленые земли. Миллер рисует перед нами оазис, к которому стремятся главные герои. Зеленые земли – это не только символ надежды, но и шажочек в сторону развертывания вселенной. Жены, кстати, этот символ жизни на себе классно несут. Мало того, что среди них две беременные, то есть зарождается новая жизнь. Так у них еще и правило – не убивать без необходимости, то есть они пытаются сберечь уже существующие жизни. Погоня развивается по сухой пустыне, где любая вода на вес золота, а вокруг нет ничего живого. Ночью этот пейзаж сменяется жижей и грязью под колесами, птицами в небе и неведомыми существами на ходулях. В сценарии эти крипотные ходоки еще и охотились на птиц, ловя птичьи трупы в сети. Потом мы узнаем, что это и были зеленые земли – вот только апокалипсис их изуродовал, и даже там жизнь под угрозой истребления. Упершись в бескрайний солончак, Миллер разворачивает вектор движения героев, возвращая их обратно в город... который теперь стал оазисом.

Арты Брендана МакКарти, вдохновившего Джорджа Миллера на продолжение «Бедумного Макса»

Постер кайф 11 октября узнаем что произошло с Джесси после финала Breaking Bad тизер

Субботняя подборка каналов. Собирал их так, чтобы они были на разные темы, не дублируя друг друга. Здесь оперативная сводка киноновостей, сериальная повестка, пасхалки и отсылки, которые даже в сценарии не вычитаешь, и классная авторская колонка в формате tg-канала. @geek_culture – канал, где оперативно публикуются только самые важные новости кино, игр и комиксов. Максимум информативности, минимум воды. @Kinohkaa – канал с деталями и фактами из культовых и не очень культовых, но любимых всеми фильмов, после которых вы захотите их пересмотреть. @myshows_daily – в непринуждённой манере о сериалах: от премьерных дат и обзоров новинок до бэкстейджа и лучших саундтреков. @kimkibabaduk – авторский канал Татьяны Шороховой, оттрубившей 11 лет на КиноПоиске и автоматически продолжающей писать о кино, индустрии и сериалах.

«Чеховское ружьё», setup & payoff или planting & payoff – у принципа последствий есть разные названия. Если коротко, то суть в том, что в одной точке сюжета даётся деталь, реплика, действия, которое позже разворачивается в масштабе и значимости, напрямую влияя на развитие сюжета. К примеру, сегодня день на канале начался с любования Роузи Хантингтон-Уайтли, а потом мы на примере её персонажа объяснили, как работает planting & payoff. Если подробнее, то есть хорошее видео, которое как раз сделано по «Безумному Максу».

Чуть ли не любое действие в «Дороге ярости» имеет последствия. Так и должно быть в хорошем сценарии. Макса берут как тушу в погоню – он эту погоню усугубляет Наксу не отрезают цепь с донорской трубкой – это не даёт ему прирезать Фуриосу Splendid запрещает убить Накса – он спасает беглецов Макс пулей задевает ногу Splendid – она из-за этого позже погибает В фильме этого не заметить, но в сценарии написано, что из раны на ноге, которую нанёс Макс, до сих пор шла кровь. На крови Ангхарад и поскользнулась.

Раз уж мы заговорили о жёнах, то в сценарии у них есть альтернативные имена по главной черте характера, которая важна в повествовании. SPLENDID - персонаж Роузи Хантингтон-Уайтли, любимая жена Джо, и поэтому ВЕЛИКОЛЕПНАЯ. KNOWING - персонаж Зои Кравиц, весь фильм о чём-то рассказывает и время от времени отпускает колкие комментарии, оттого её и назвал Джордж Миллер ЗНАЮЩЕЙ. WAG - персонаж Эбби Ли Кершоу, одно из значений wag - жена. Ещё одно - острячка. FRAGILE - персонаж Кортни Итон, над ней не успел надругаться Джо. Её жены смогли отбить. По ходу фильма она психует и боится, поэтому ХРУПКАЯ. CAPABLE - персонаж Райли Киу. Эта рыжая вполне себе самостоятельная, о чем несколько раз говорит другим героям: «Я справлюсь!» Поэтому она СПОСОБНАЯ.

Любимая жена Несмертного Джо в фотосессиях модных журналов.

Fun fact: В сцене, когда к преследователям Боевой Фуры присоединяются байкеры из ущелья, снимаются реальные мотокроссеры Никогда об этом не задумывался, но как-то раз писал текст про экстремалов, которых привлекали к съемкам «Трех иксов» Вина Дизеля. Так вот, у Вина в фильме куча мотокроссеров и мотофристайлеров, и один из них говорит: «В кинобизнесе определенно лучше зарабатывают. И это отличный стиль жизни». Этот же парень обмолвился, что его на съемки «Трех иксов» позвал друг, с которым он снимался в Mad Max. Оказывается, в индустрии кино есть целое коммьюнити спортсменов. Они подтягивают друг друга на разные съемки, плотно общаются, у них даже есть свои профили на IMDB.

В «Безумном Максе» меня особенно впечатляет продуманная Миллером идеология. Он создал целую религию с Несмертным Джо во главе. Его бойцы полураспада относятся к рулю своей машины как к тотему, считают один только взгляд Джо благословлением, мечтают погибнуть за него и найти путь в Вальгаллу. Ни одна смерть не должна быть напрасной, поэтому, получая смертельное ранение, боец брал в руки баллончик с серебрянкой и превращался в камикадзе. По замыслу Миллера, серебрянка (в оригинальном сценарии это золотой раствор) была наркотиком, и под ее действием боец не колебался, орал «Запомни меня!» и был готов умереть. На видео мужик по имени Морсов. В сценарии 2002 года он был в отряде Накса и бесславно погибал под колесами машины, не нанеся никакого урона. Как видите, в итоговой версии у него более значимая роль.

Отечественный дизельпанк, который мы все должны смотреть! 2022 год!

Бойня на дороге ярости начинается! Боевая фура свернула с маршрута на вражескую территорию, где ее поджидали… РУССКИЕ! Фуриосу с конвоем замечают «дикобразы», которые на ломанном русском (в сценарии pidgin Russian) спрашивают, «что это тут на районе делает». В русском дубляже русский язык поменяли на немецкий. Только нельзя возмущаться по этому поводу – это, наоборот, хорошая работа по локализации. Зрителю должно быть по речи понятно, что перед нами враг. Для западного зрителя русские – привычный раздражитель, империя зла. Для нас русская речь в «Безумном Максе» будет звучать как минимум забавно, у нас не возникнет ассоциации с враждебностью. Как решить этот вопрос локализатору? Для массового российского зрителя раздражителем, возможно, будет американец, но нельзя оставлять кусок английского текста в русском дубляже. Перебираем варианты дальше и идем в историю – тут возникают немцы. Вообще перевод хотелось бы похвалить: Immortan Joe – Несмертный Джо Witness Me! – Запомни меня! Stand up! You can do it! – Вставай! Сражайся! Blood Bag – Туша Список длинный, в общем - тут российский прокатчик отлично поработал.

Держите громоподобный саундтрек «Безумного Макса», раз уж мы заговорили о музыке и гитаристах Здесь очень круто сделано, когда звук действия – гудок фуры или удар кусачками по железу – становится первым в музыкальной композиции. Схожий приём использовался в саундтреке «Искупления», но у протеже Ханса Циммера Junkie XL размах эпика совсем другой. Противопоказано слушать за рулем!