Заскриптованный

В начале разбора «Родины» писал, что, когда Кэрри впервые появляется в своей квартире, мы видим один очень крутой сетап – кадры, о которых идет речь в этом посте: https://t.me/ireadscripts/1541 Кэрри любит джаз. Это можно понять по постерам на стенах ее квартиры. И именно эта любовь к джазу, чувству ритма, коду, спрятанному внутри музыки, помогла Кэрри найти доказательство против Броуди. Она уже отчаялась – персонаж прошел через кризис и смирился, как вдруг находит выход из положения. Кэрри оказалась в ресторане с живой джазовой музыкой, и музыканты натолкнули ее на мысль. В драфте сценария, который читаем мы, другой ключ к разгадке – там Кэрри увидела немых друзей, разговаривавших на языке жестов, что тоже неплохо, но не так тонко, как с джазом. Забегая вперед на 8 сезонов скажу, что джаз играет и в финальной сцене всего сериала. Только там акцент уже на другом двойном агенте.

В первой же серии «Родины» сценаристы прощаются с интригой, лжет ли Броуди о своем плене. Алекса Ганса и Говард Грин по этому поводу долго спорили. Ганса хотел держать интригу как можно дольше. Гордон работал над сериалом «24 часа», где есть белое и черное, но нет чего-то посередине, как в «Родине». В итоге компромиссом стало постепенное «очернение» Броуди и постоянно меняющаяся интрига: - Врет ли Броуди? Да (ответ на этот вопрос дают в пилоте, а на остальных держат интригу в течение сезона) - Про что именно он врет? - Его ложь – вопрос выживания, или он переметнулся? - Террорист ли он? - Кто его цель? - Сможет ли Кэрри его остановить?

Как я подсел на «Бумажный дом» Бывает такое, что после высокой литературы хочется почитать какую-нибудь откровенную бульварку Вот и с сериалами у меня так же. После условного «НольНольНоль» порой хочется какого-то легкого фана - я включил Money Heist на Netflix... и это самый запойный сериал, что я смотрел за последние несколько лет. Он часто мелькал у меня перед глазами, но я его постоянно откладывал. И не зря - наверное, под другой настрой мне бы и не зашёл. Сюжетная линия с самым дерзким ограблением в истории интересна, а то, что вешают вокруг нее, я слушал первую реплику сцену, проматывал и слушал последнюю. Куча соплей, переигрывания, драмы в стиле бразильских сериалов и прочего добра, НО - как же круто сценаристы вешают клифф-хэнгеры + в каст набрали харизматичных ребят и придумали им стильные образы. В общем, два сезона я уже огрел.

Когда самоизоляция добралась до героев популярных сериалов.

Страшно подумать, но герои Lost с самоизоляции так и не выбрались

Первое прямое противостояние протагониста и антагониста. Сразу на 4 минуты! Кэрри вопреки желанию начальства попадает на опрос спасенного сержанта Броуди. Она уверена, что Броуди – предатель, и этот допрос Кэрри хочет использовать, чтобы вывести его на чистую воду или хотя бы сделать так, чтобы начальство засомневалось в его непогрешимости. На секунду Кэрри это даже удается – момент на 2:03. Но потом ее репутация сыграла против нее, а она опять осталась с Броуди один на один. Пока он ее обыгрывает. Обратите внимание, что диалог Кэрри и Броуди полностью переписан. Вход в сцену, завершение диалога и даже флэшбек на своих местах, а вот разговор вокруг них звучит совсем по-другому. Хронометраж при этом не изменился, тайминг ключевого флэшбека тот же - 3:04, и объем информации зрителю выдают точно такой же, как и в драфте. Переписали именно предмет разговора. Интересно, сами сценаристы причесали манеру допроса Кэрри, или консультанты подсказали.

Еще немного про Соула Беренсона в исполнении Мэнди Пэтинкина. Его персонаж – это фигура наставника, союзника протагониста по сюжету. Вот небольшая цитата Алекса Гансы про этого героя: «Это прямой потомок сразу двух героев Джона ле Карре: Джордж Смайли из «Шпион, выйди вон!» и Гюнтера Бахманна из «Самого опасного человека». Он до сих пор в режиме Холодной войны: оперативник ЦРУ старой школы, который обучился своему мастерству за океаном, женился тоже за океаном. Он стал для нас фигурой отца. Он – основополагающий моральный центр в нашей шпионской вселенной».

Вижу Шарлиз » помечаю дату премьеры фильма

Пилот «Родины» – прям простецкий по своему строению. В нём заявлена главная линия сезона и все побочные сюжетные ответвления. На главную сюжетную линию Ховард Гордон и Алекс Ганса тратят буквально пять сцен: - оупенинг с визиткой Кэрри - брифинг с обнаружением военнопленного - диалог с Соулом из этого видео: https://t.me/ireadscripts/1545 - допрос, который Кэрри устроила Броуди - закрывающая эпизод пробежка Броуди к Белому дому Суммарно это около 10 из 55 минут хронометража. В них емко умещаются завязка, провоцирующее событие, противостояние главного героя с антагонистом и разоблачение. Остальное время сценаристы отводят на заявление «побочек»: - биполярное расстройство Кэрри (2 коротких сцены) - возвращение Броуди в семью (2 сцены) - отношение матери с детьми и кризис вокруг вопроса «как воспринимать отца?» (2 сцены) - отношения жены Броуди с его лучшим другом (2 сцены) - история погибшего напарника Броуди (1 сцена + короткие флэшбеки) - линия Соула, завербовавшего и использующего Кэрри (2 сцены) - линия Эстеса, начальника Кэрри, который делает карьеру и знакомит Броуди с вице-президентом (2 сцены) В драфте, который мы читаем, ещё есть «побочка» с Абу-Назиром (1 сцена + флэшбеки), но в финальную версию пилота она не вошла.

«Все мы здесь боремся с одним врагом» Это фраза из пилота «Родины», которая могла бы быть тэглайном к сериалу. Все мы боремся, но по-разному. Провоцирующим событием в пилоте становится обнаружение пленного сержанта Броуди. Кэрри начинает действовать, и в диалоге с Соулом нам задают все условия игры. 00:18 – почему Кэрри не может просто заявить на Броуди. Потому что она сразу не отрапортавалась о донесении, и кроме нее о возможном предателе никто не знает. 00:36 – обозначение антагониста, который не отличается от ЦРУшников. Люди не важны, важна цель. 00:50 – уникальность протагониста. Только она может раскрыть предателя. 00:57 – задача для протагониста. Взять Броуди под наблюдение. 01:07 – преграда для протагониста. Начальство против наблюдения. 01:32 – повышаем ставки. Кэрри действует за спиной начальства. Здесь уже Соулу важна цель, а не люди. Он использует одержимость Кэрри, а если что, всех собак повесят на нее. 01:38 – преграда для протагониста №2. У Кэрри нет привычных средств под рукой.

Фото №4 – обручальное кольцо. В том драфте, который мы читаем, мотивация и одержимость Кэрри задается через погибшего мужа. Он стал жертвой теракта 11 сентября, отсюда такое стремление прижучить Броуди и боязнь, что случившееся на американской земле повторится. Фото №3 – таблетки в банке из-под аспирина. Это то, чем мотивацию 11 сентября заменили. Одержимость Кэрри обосновали биполярным расстройством, которое в пилоте Соул аккуратно описывает словами «иногда может быть слишком настойчива». Кстати, биполярку для персонажа сценаристам подсказала Клэр Дэйнс. Фото №1 и №2 – обращаем внимание на постеры на стенах в квартире Кэрри. Это очень крутой сетап, причём сразу на финал пилота и на финал сериала. К этим постерам мы еще вернемся, но чуть позже.

Шоураннеры «Родины» Алекс Ганса и Ховард Гордон объясняют концепт своего сериала (если говорить постфактум, они рассказывают, почему сериал зашёл и стал хитом) Тезисно: - триллер о мире, пережившем 11 сентября, скандал вокруг тюрьмы в Гуантанамо и Абу-Грейб - психологическая драма о пленниках войны, которые возвращаются в привычную жизнь травмированными. Все ждут, что они будут себя вести по определенному шаблону поведения, но им это тяжело даётся. - противоречивый персонаж Кэрри, которая сама травмирована 11 сентября, и, если подобное повторится, она себе этого не простит. - неоднозначное противостояние протагониста и антагониста. Они – родственные души. Оба травмированы, оба врут, оба героя со стертой моралью. Самая крутая фраза в конце видео. Быть может, именно ей сценаристы продали свой сериал каналу: «если только нам удастся заставить зрителя сопереживать герою-террористу».

В разных интервью сценаристы «Родины» Алекс Ганса и Ховард Гордон рассказывали, что понятие не имели, что будет происходить с героями далее по сезону. Они представляли развитие событий лишь в первых шести эпизодах, а концовку сезона начали расписывать, только дойдя до экватора. Еще они не планировали задействовать Николаса Броуди в последующих сезонах, но руководство канала Showtime убедило их – Броуди должен остаться.

Немного о сложностях выбора имен персонажей В первых драфтах главных героев зовут Клэр Андерсон и Скотт Броуди. Потом на роль утверждают Клэр Дэйнс – имя ее героини меняют на Кэрри Андерсон. Потом по неведомым мне причинам имена героев меняются на Кэрри Мэттисон и Николаса Броуди.

Поскольку у меня по всем фронтам такой завал, что я не успеваю не только постить, но даже заполнять отложку - держите суперкат хнычущей Клэр Дэйнс. На выходных постараюсь наверстать упущенное, чтобы разбор не простаивал.

Иван Филиппов и Лиза Сурганова в подкасте КиноПоиска обсуждают «Родину» - здесь и про финал, и про концепт, и про начало, и про первый сезон. Подкаст интересен как минимум тем, как по-разному можно смотреть на персонажа и сколько раз за 40 минут звучит фраза «я согласен, но…»

5 лет назад в российский прокат вышел «Безумный Макс: Дорога ярости» Почтим же память отправившихся в Вальгаллу и вкусивших акваколу вместе с героями. Перечитаем в этот день разбор сценария Fury road: https://t.me/ireadscripts/608

- «Меня не волнует, где он. Это срочно», – это первая реплика героини и классика Кэри Мэтиссон. У нее всегда все срочно, все важно, и ей без разницы, чем заняты другие. Этим она бесит людей. - Начальство ей отказывает. Она прет поперек воли босса, потому что убеждена – она поступает правильно. Так будет все 8 сезонов. - Она использует людей на грани морали. Когда я смотрел пилот впервые, я об этом не думал, но, зная весь ее багаж, на второй просмотр это бросается в глаза. Отражено это одной простой деталью. Понимая, что источник срывается, Кэрри начинает давить не на него, а уже на его семью. С одной стороны, можно сказать, что это и есть шпионская работа. С другой стороны, посыл всего сериала в том, что в шпионской работе нет черного и белого, нет морали – есть цель.

Есть мнение, якобы польза от разбора сценариев – не совсем доказанная вещь, потому что мы же не разбираем, как автор выстраивал свой рабочий процесс. Мы копаемся уже в результате – после кучи правок и съемок, но именно на этом видео я хотел бы поспорить с таким тезисом. Зная, как главная героиня – Кэрри Мэтиссон – будет вести себя дальше по сериалу, мы уже здесь видим, насколько сценаристы понимают своего персонажа в момент работы над пилотом, как на героя реагирует мир, и какие последствия для окружающих влечет общение с ним.