Заскриптованный

Завтра поговорим про пятиактную структуру «Девушки с татуировкой дракона», а в качестве предисловия предлагаю вот это классное видео. Там уже есть про 5 актов структуры и несколько цитат от Финчера и Зеллиана.

Палитра «Девушки с татуировкой дракона»

Два главных героя «Девушки с татуировкой дракона» не пересекаются на экране до 76-й минуты фильма В сценарии Лисбет Саландер и Микаэль Блумквист встречаются на 80-й странице, в книге – на 357-й. Если смотреть на эти цифры в процентном соотношении, то 80 из 167 страниц – это 47% сценария. В книге события развивались еще неторопливее, и Микаэль познакомился с Лисбет, когда позади было уже 57% книги.

Сегодня день рождения у Майкла Бэя! По этому поводу держите видеоэссе про его визуальный стиль и “Bayhem”. Заодно вспомним разбор шедевральной «Скалы»: https://t.me/ireadscripts/328

День неслучайно начался с психологии маньяков и насильников Пока Блумквист ищет маньяка, Саландер разбирается с насильником. У нее длинная экспозиция с полноценным сюжетом из трех актов: провоцирующее событие (инфаркт опекуна) - кризис (новый опекун – насильник) – усугубление ситуации (изнасилование, которого Лисбет не ожидала) – разрешение кризиса (на видео). Через эту экспозицию нам показывают, насколько Лисбет зла на мужчин, и почему так быстро согласилась помочь Блумквисту. Она стриггерилась на фразу: «Помоги мне найти серийного убийц женщин». Съемка этой сюжетной линии стала кошмаром для актера Йорика ван Вагенингена. Учитывая то, что Финчер делает десятки дублей одной сцены… не представляю, насколько это было стрессово. После сцены изнасилования ван Вагенинген не выходил весь оставшийся день из номера отеля. Когда снимали сцену, Руни Мара сама ворочала здорового мужика. Из-за этого на теле остались синяки, которые видны в сцене с Саландер в душе после изнасилования.

Изображения 1 и 2 – карты острова Вангеров из книги Изображение 3 – карта окрестностей Стокгольма Детективная линия «Девушки с татуировкой» сделана по канону: 1) Дают круг подозреваемых; 2) Дают ограничение по месту и времени; 3) Дают несколько подсказок, чтобы можно было начать разгадывать головоломку вместе с героями. Во время расследования Стиг Ларссон отправляет Блумквиста и Саландер в разные районы пригорода… просто потому что может (или же, чтобы придать истории масштаба). В любом учебнике по сценарному мастерству, когда речь заходит о локации, задаются вопросы: Зачем? Нужно ли менять локацию или можно все сделать в одном месте? Любой переезд – это дополнительные расходы, съемочные смены, избыточная логистика для актеров и съемочной группы. Отчасти поэтому сценарист Стив Зеллиан делает историю компактнее и не выходит за пределы острова дальше одной локации (Стокгольм, Лондон, один пригородный район). По этой же причине в фильме он меняет концовку книги, но об этом чуть позже.

До «Девушки с татуировкой дракона» у Финчера было всего два фильма про серийных убийц – «Семь» и «Зодиак». Удивительно, ведь кажется, что про серийников он снимает всю свою карьеру. Но в индустрии его все равно воспринимают как эксперта по теме. Сценарист Стивен Зеллиан консультировался с Финчером, как правильно прописывать персонажей: «Мы обсуждали ключевые отличия между двумя типами – Дэвид в этом эксперт. Насильник, как минимум в нашем случае, наслаждается своей властью над человеком. Серийный убийца заинтересован только в разрушении. Ему не нужна власть над человеком, только возможность вычеркнуть его из жизни. У них разные точки восторга».

Футболка с надписью FUCK YOU YOU FUCKING FUCK продаётся в интернет-магазинах по цене от 12 до 25 долларов В книге Стиг Ларссон в этом же эпизоде надел на Лисбет другой принт – с текстом «Armageddon was yesterday - today we have a serious problem». Ещё раньше Ларссон одевал Саландер в футболку с принтом «I am also an alien».

После обновления Telegram стало удобнее просматривать медиа на разных каналах. Теперь имеет смысл выкладывать сценарии прямо на канал, чтобы их можно было быстро найти на вкладке «Файлы».

Этот пост выполняет две цели 1) Отправляет вас на спецзадание – смотреть финальный сезон «Родины» 2) Агитирует к прочтению моего интервью с хорошим актёром и приятным собеседником Костей Ронином https://www.kinopoisk.ru/news/3184928/

Дэвид Финчер на пальцах обьясняет оператору, как ему нужно снять сцену

Ролик о том, как снимали сцену с Саландер в метро И Зеллиан, и Финчер, и Мара говорят, что это ключевой момент в экспозиции персонажа. В этом эпизоде случается событие, которое заставляет Лисбет пойти к Бьюрману за деньгами. К тому же нам показывают, что при своих габаритах Саландер – не для битья. Мой любимый момент в фичуретке – диалог между Финчером и Марой: - Ты пробегаешь по эскалатору мимо девушки с кофе. Толкни ее, чтобы она облилась. - Сказать ей об этом? - Нет, хочу, чтобы это было хорошо сыграно.

Описание Лисбет Саландер в книге: «Арманский никак не мог смириться с тем, что его лучшим исследователем является бледная, анорексически худая девушка со стрижкой «бобрик» и пирсингом на носу и бровях. На шее у нее имелась татуировка в виде осы длиной в два сантиметра, одна вытатуированная цепочка обвивала бицепс левой руки, а другая — щиколотку. В тех случаях, когда Саландер приходила в маечках, Арманский мог убедиться, что на лопатке у нее присутствует еще более крупная татуировка, изображающая дракона. Естественным цветом ее волос был рыжий, но она красила их в иссиня-черный. Она выглядела так, словно только что проснулась наутро после недельной оргии в компании хард-рокеров. Отсутствием аппетита она не страдала — в этом Арманский был уверен; напротив, она, похоже, потребляла множество всякой нездоровой пищи. Просто по своей конституции она от рождения была худой, тонкокостной, словно девчонка, стройной, с маленькими руками, узкими щиколотками и едва заметной под одеждой грудью. Ей было двадцать четыре года, а выглядела она на четырнадцать. Широкий рот, маленький нос и высокие скулы придавали ее внешности нечто азиатское. Двигалась она быстро, как паук, а во время работы за компьютером ее пальцы летали по клавишам просто с какой-то одержимостью. С таким телом на карьеру в модельном бизнесе рассчитывать не приходилось, но крупный план ее лица с правильным макияжем вполне мог бы украсить любой рекламный щит. С макияжем — иногда она еще пользовалась отвратительной черной помадой, — татуировками и пирсингом в носу и бровях она каким-то совершенно непостижимым образом казалась… хмм… привлекательной». Описание Лисбет Саландер в сценарии: «Маленькая, бледная, анорексичная девушка слегка за двадцать. Короткие крашенные в черный цвет волосы – пирсинг на веке – татуировка осы на шее; вероятно, еще несколько тату под черной кожаной курткой и черной футболкой, черными джинсами. На ногах тяжелые черные ботинки». Жирным в книжном тексте выделено то, что сценарий рассказал не через описание, а через действие. - Нездоровое питание показывали с помощью «доширака», заваренного в воде из-под крана, картошки фри и кока-колы в холодильнике; - Тату показали дальше во время интимных сцен; - Высокий метаболизм и подростковую внешность обыграли с помощью диалога в одном из полицейских участков: «Девушка, извините, когда вы последний раз ели? У меня высокий метаболизм».

Так выглядит человек, который занимался имиджем Руни Мары в «Девушке с татуировкой дракона». Это Триш Саммервиль. Все метаморфозы с актрисой провернули за один день: - отстригли волосы; - сделали пирсинг; - выбелили брови; - покрасили волосы. До «Девушки с татуировкой дракона» на счету Триш было несколько не самых заметных фильмов, работа на ТВ и в музыкальных клипах. Но своей работой у Финчера она заслужила награду гильдии художников по костюмам, и карьера резко пошла в гору: фильмы Финчера, «Рэй Донован», «Мир Дикого запада», «Голодные игры»…

Сегодня в 3:00 Billie обещает премьеру заглавного трека No Time To Die

Крупные планы в фильмах Дэвида Финчера шикарны. В доказательство ловите видео. https://vimeo.com/152923976

Миру кино чертовски не хватает Лисбет Саландер в исполнении Руни Мары Насколько же яркий образ, насколько он хорошо сидит на Маре. Сценарий и режиссерская работа впечатление только усиливают. Сценарист позаботился о том, чтобы мы составили впечатление: 1) о внешнем виде. У Зеллиана отдельный абзац посвящен описанию – подробнее, чем обычно описывают персонажей (аж 5 строчек). 2) о манере общаться и вести себя с окружающими. Лисбет не здоровается, не смотрит в глаза, сидит вполоборота, отвечает безэмоционально. 3) о внутренних границах персонажа. Тут за это ответственна ремарка про куннилингус, которой не было в той версии сценария, которую мы читаем. Режиссерская работа и монтаж динамику только усилили. Подъезд Саландер к зданию наложили на начало диалога, уточняющие вопросы срезали, а диалог закончили еще раньше. Там еще была ремарка Саландер, что Блумквист очень любит сэндвичи, но, согласитесь, кому это интересно по сравнению с куннилингусом.

Сегодня день песочных постеров