Заскриптованный

Кстати, в оригинальном сценарии у Эллиота была кошка по кличке QWERTY. Ее поменяли на рыбку – возможно, чтобы не делать собаку и кота соседями. А может, просто при производстве так проще было.

На прошлой неделе выкладывал видеоэссе, в котором автор аргументировал, что в «Мистере Роботе» операционные системы, серверные и жесткая иерархия устройства компьютера – это метафора общества. Сам Эллиот ведёт себя, как антивирус. Он не верит в людей, так как «они всегда находят способ его разочаровать». Таких людей Эллиот буквально удаляет. Когда я впервые смотрел пилот, поначалу подумал, что из Эллиота сделают эдакого Декстера Моргана от мира компьютеров, у которого вместо каплей крови на стекляшках будут CD-диски с именами. Правильно ли то, что делает Эллиот? У него вообще проблемы с тем, чтобы помогать людям. Анджелу после помощи Эллиота отстранили от работы с клиентом. Через 5 страниц сценария главный герой решает за Кристу, что «ее радар нужно поправить», и заставляет мужика расстаться с ней максимально жестким образом. Видимо, чтобы Эллиот хоть кому-то реально помог во время пилота, Эсмейл добавил спасенную собаку. Хозяин ее поднимал на поводке и не особо любил, а Эллиот молодец.

«Скользкий путь», «галлюцинации», «деньги», «о чем ты думаешь» Не знаю, умышленно это сделано или нет, но у Сэма Эсмейла в сценарии «Мистера Робота» много раз прописаны одни и те же тезисы. Если вкратце, то речь о: - сумасшествии - мыслях главного героя - деньгах Например, в разной форме герои постоянно задаются вопросом, о чём думает Эллиот. Из них только Тайрелл Уэллик угадывает, чем удивляет Эллиота, и этот мелкий факт важен для дальнейшего развития обоих персонажей. Ни подруга Анджела, ни психолог Криста, ни сам Эллиот понятия не имеют, что творится у него в голове. Некоторые фразы повторяются дословно разными персонажами. К примеру, Эллиот говорит, что общаться с воображаемым другом – это скользкий путь. Словосочетание «скользкий путь» позже повторяет Криста, но уже немного в другом контексте – будто дополняя изначальную мысль Эллиота: «Когда ты уходишь в себя, ты рискуешь вновь спровоцировать галлюцинации. Это скользкий путь».

На сегодня заготовил ролик про то, как круто снят «Мистер Робот», от какого-то модного американского разборщика. Там почти 400к просмотров… но он оказался просто адски зануден по подаче, прям ложись и помирай под его начитку. Поэтому вместо него показываю вам русский ролик от DTF на ту же тему. Мне кажется, что его автор даже смотрел тот занудный ролик на английском языке, потому что некоторые мысли он почти дословно переводит. Впрочем, даже если и смотрел, то он его пересобрал, хорошо отредактировал и добавил много полезный инфы от себя. Спасибо ему за это. Приятного просмотра.

Образцовый пример, как зафиналить арку внутреннего развития персонажа и при этом не забыть, что у тебя было 40+ эпизодов назад - Вверху кадр из пилота «Мистера Робота», где на мониторе высвечивается сообщение «Оставь меня здесь» (LEAVE ME HERE) - Внизу кадр из 11-й серии финального сезона. Перед Эллиотом на экране сообщение «Не оставляй меня здесь» (DON’T LEAVE ME HERE)

Именно этот момент я бы назвал провоцирующим событием. И я просто кайфую от того, насколько тонко это придумано. Мы позже поймем, что это послание Эллиот отправил себе сам, потому что он и есть fsociety. По сути, оставив файл внутри системы – Эллиот сам спустил себя с поводка. Диалог на колесе обозрения уже формальность, потому что Эллиот согласился провернуть революцию и свалить E-Corp, когда в одиночестве сидел перед ноутбуком в серверной.

«Это типа бешеный серийный насильник с очень большим членом». Перед нами ключевая серия пилота и всего сериала. Она завязана на взломе E-Corp и софте, который хакеры называются rootkit. Чтобы объяснить, как работает вредоносный rootkit, использована метафора с большим членом. В оригинале метафора подкреплялась еще и параллельным монтажом. Сэм Эсмейл хотел, чтобы, пока Эллиот копается в серверах E-Corp, «серийный насильник» занимался сексом с психологом Кристой. Такая вот аллегория – хакеры проникают в систему конгломерата, параллельно проникают в Кристу. Ни то, ни другое для «проникнутых» добром не кончится. Параллельный монтаж убрали. Также вырезали диалоги между топ-менеджерами E-Corp. Остался только Эллиот – он восхищается работой хакеров, ему интересно, а потом он находит послание, адресованное ему же…

Образ Эллиота, который стал знаковым для «Мистера Робота» и мелькает на всех постерах, придумал Рами Малек. Более того, он принес на съемочную площадку свой черный худи. Позже бренд B:SCOTT сделал для «Мистера Робота» 20 абсолютно таких же толстовок с капюшоном, но Малек сказал, что его собственный – все равно самый удобный.

​​«Спутник» вышел достойным Мне после первого трейлера нравилась идея рассказать историю космонавта, который провалил миссию. Нам традиционно рисуют героический образ человека в космосе – тут же героический образ рисует только советский диктор-пропагандист, а на деле космонавт весь в крови, сам идти не может, миссия провалена, корабль приземлился хрен пойми где, а напарник вернулся из полёта с мозгами, вывернутыми наружу. Вот мне было бы интересно посмотреть историю провала миссии и возвращения на Землю, узнать причину сбоя, окунуться в мистику или клаустрофобный триллер, посмотреть на действия космонавта сразу после приземления и далее погрузиться в расследование, которое выявит нечто эдакое... Вот режиссер Егор Абраменко в качестве эдакого выбрал историю про пришельца, вселившегося в космонавта. Абраменко дебютант в полном метре, а «Спутник» вырос из его же короткометражки «Пассажир». Получилось достойно. Выглядит эффектно, стильно и очень цельно. Мотивацию некоторых поступков персонажей можно оспорить, как и меры безопасности вокруг пришельца, но это вполне нивелируется интригой фильма и неплохой динамикой. Концовка, правда, вышла космонавтская – слишком уж героической и безболезненной для всех участников действа. «Спутник» мог бы быть сиквелом фильма «Живое» - он очень похож по качеству сборки, стилю и даже саундтреку.

У одного из подписчиков канала, который часто мелькает в нашем чате, на этой неделе состоялась премьера Сериал «Мир! Дружба! Жвачка!» стартовал на PREMIER, а я по этому поводу как раз поговорил с актером Юрой Борисовым https://www.film.ru/articles/net-idealnogo-tipazha-geroya-iz-90-h

Главный герой не знает, чего хочет Он – хакер, который работает в компании, отвечающей за кибербезопасность. Свою работу терпеть не может, но всем – даже близким друзьям – врет, что ему нравится. Его бесит общество, но стоит напрямую спросить, что разочаровывает, Эллиот отвечает: «Ничего». «Иногда я мечтаю спасти мир», – говорит Эллиот на 19-й минуте пилота. Но когда Мистер Робот предлагает своего рода спасение мира, Эллиот сомневается. Этот диалог шикарен, потому что, по сути, разговор идёт с самим собой. Обратите внимание на ответ Мистера Робота на вопрос «Кто ты такой?» При этом еще используется закадровый голос Эллиота для общения со зрителем. То есть у главного героя есть как минимум 3 способа высказаться, и по каждому каналу Эллиот доносит до нас разную информацию. С одной стороны, мы понимаем, чего хочет протагонист, но цель размыта и неконкретна. Он мечтает спасти мир, но как? Хакнуть конгломерат? Быть хакером-супергероем? Или помогать подруге детства следить за кибербезопасностью?

В «Мистере Роботе» интересный концепт Мистера Робота… да, тут ничего не напутано. Мистер Робот – одна из личностей Эллиота, которая активизируется в моменты, когда он чувствует угрозу. Это защитник. Естественно, в пилоте мы этого еще не знаем, но придуманный концепт Сэм Эсмейл уже соблюдает. Делает он это очень аккуратно, чтобы мы не догадались о природе существования героя Кристиана Слэйтера. Первый раз мы его видим, когда Эллиот с тревогой смотрит на людей в черном и сообщает нам, что за ним следят – в вагоне метро тут же появляется Мистер Робот; Второй раз – Эллиот замечает в толпе людей в черном, вновь возникает тревога, и появляется Мистер Робот; Третий раз – все там же в метро. В этот раз прямой угрозы нет, но Эллиота терзает то, что к нему напрямую обратились хакеры, взломавшие корпорацию зла.

Продолжая тему сеансов психолога – здесь очень крутой разбор психологии и психического здоровья Эллиота. На английском языке, но если коротко на русском: - Эллиот – не шизик. У него депрессия и социофобия, которая выражается в повышенной тревожности и постоянном чувстве страха. - Устройство компьютера и файловой системы – метафора общества. Есть жесткая иерархия, все работает друг на друга и иногда сбоит. - Эллиот асоциален, но через него нам показывают слабости, уязвимости и проблемы других людей. Потому что Эллиот хакер и в жизни, промышляющий социальной инженерией. - Эллиот не знает, чего хочет, и тут я уже добавлю от себя… это очень-очень-очень круто. По канону, у главного героя должна быть “I want scene” – у Эллиота таких сцен много, и они друг другу противоречат. Добавлю важный дисклеймер, что автор видео разбирает поведение Эллиота в 2016 году, то есть без учета событий третьего и четвертого сезонов.

Философия «Мистера Робота». То, что Эллиот озвучивает в этом внутреннем монологе, останется неизменным на протяжении четырех сезонов. Здесь Сэм Эсмейл проговаривает тему всего сериала. За четыре сезона Эллиот изменит отношение к себе, к семье, к отдельным людям и к миру, но не к обществу. Он как говорил «нахрен общество», так и продолжит говорить. Помимо философии сериала здесь заявляется отправная точка для персонажа. Он не умеет общаться с людьми, не умеет раскрываться, постоянно врет и находится за пределами социума. Эллиот – социопат, у которого хакерский взлом заменяет живое общение. Этот взлом формирует для главного героя образ окружающих персонажей. Криста – второй хакнутый человек в пилоте, и здесь нам демонстрируют контраст. Одного человека Эллиот уничтожил после взлома, а здесь – проникся уважением.

Помните я как-то писал, что если у вас есть история, прежде всего, про человека, то это сериал, а если история строится, прежде всего, вокруг ситуации, то это полный метр. Держите ту же мысль, но уже из уст создателя «Мистера Робота» Сэма Эсмейла. Цитата: «Зритель не помнит сюжет, зритель помнит героев. Понятно, что главный герой победит плохих парней, это происходит в каждом фильме. Суть в том, как эта победа будет достигнута и каким путем, на что ваш герой пойдет и как изменится». И к этому посту прилагаем камео самого Эсмейла из четвертого сезона, в котором он прощается со своим уже культовым персонажем. “Goodbye, Friend”.

В пилотном эпизоде «Мистера Робота» есть 4 линии: - Эллиот против E-corp - Эллиот и Анджела - Эллиот и Мистер Робот вместе с хакерской группой F-Society - Эллиот и психолог Три линии из четырех работают на основной сюжетный движок противостояния главного героя против системы в лице глобального конгломерата. Даже линия дружбы/любви помогает двигать вперед сюжет с E-Corp за счет того, что Анджела работает с Эллиотом в одной компании и вдобавок аккаунт-менеджер E-Corp. Лишь линия психолога не связана с основным противостоянием… по крайней мере, на первый взгляд. На самом деле все завязано на конфликте Эллиота в его голове, на его внутренней борьбе, но об этом чуть позже.

Лучшие сценаристы США дали бесплатный мастер-класс Фонд Сценарной Гильдии (Writer’s Guild Foundation) организовал виртуальную встречу в ZOOM, на которую пригласил лучших шоураннеров индустрии. В панели приняли участие создатель «Клана Сопрано» Дэвид Чейз, Терренс Уинтер («Подпольная империя», «Волк с Уолл-стрит») и Мэтью Вайнер («Безумцы», «Романовы»). Сценаристы рассказали о том, как устроена их рабочая неделя и поделились особенностями своего стиля работы. И это крайне полезно — в первую очередь, для понимания того, что они тоже люди, которые ленятся, прокрастинируют и борются с неуверенностью во время работы. Встреча — на английском без субтитров (карантин — хороший повод подтянуть язык).

Немного о том, как Сэм Эсмейл пишет первый драфт. «Самое ужасное – это пустая страница», – эти слова говорит любой писатель, от Стивена Кинга до Аарона Соркина, который учит писательскому ремеслу. Сэм Эсмейл не исключение. Он дает два совета. Первый – пишите, когда вы действительно горите идеей. Гореть идеей – это живо представлять какую-то сцену; придумать персонажа, от которого вы сами претесь; нарисовать в голове сюжетную завязку, которую сами хотели бы увидеть на экране. Если эффекта «вау» не возникает у вас, то не возникнет и у зрителя. Второй – пишите все, что у вас в голове. Первый драфт Эсмейл пишет вопреки всем законам сценарной школы. Его персонажи говорят, что видят перед собой. Они озвучивают вслух мысли. Есть много закадрового голоса. Описания действий и локаций максимально подробны и растянуты. Эсмейл вываливает в текст все, что он представил. Потом он переписывает драфт и убирает из него лишнее. При этом не всегда то, что написано вопреки сценарным канонам, оказывается лишним. Например, закадровый голос в «Мистере Роботе» остался и вообще стал одной из фишек сериала.

«Мистер Робот» задумывался, как полнометражный фильм. Сэм Эсмейл уже писал черновик, но когда добрался до конца первого акта, понял, что это будет безмерно долгое кино. Первый акт у него заканчивался на 90-й странице. Тогда он решил поменять структуру истории в пользу телевизионного формата. Он вычеркнул примерно 20 страниц из первого акта и на этой основе написал пилот. Концовка первого акта в итоге стала концовкой первого сезона.

«Я понадергал сцен из всех фильмов и сериалов, которые только смотрел. Я – кинозадрот», – это цитата из интервью Эсмейла, в котором зашла речь про отсылки. Что сделало «Мистера Робота» таким, какой он есть? Список референсов Сэма Эсмейла огромен. Среди основных веяний «Американский психопат», «Бойцовский клуб», «Заводной апельсин», «Таксист» и «Матрица». Больше отсылок и оммажей собрано в этом видео, после просмотра которого «Очень странные дела» со своими заимствованиями покажутся детским лепетом.