Заскриптованный

Такое ощущение, будто ждёт корабль с Арьей на горизонте.

​​Первые промо «Ведьмака» Генри Кавилл пока стесняется смотреть нам в глаза, поэтому то отворачивается, то показывается вполоборота.

Дэниэл «007» Крэйг идёт на работу с лицензией на убийство Первый кадр из 25-го Джеймса Бонда

6 сценариев разобрано со старта канала Для вновь прибывших и тех, кто на @ireadscripts не с самого начала, собрал ссылки на разборы в один пост. Нажмите на кнопку – попадёте в начало разбора скрипта. Enjoy!

Вот он – постер фильма, сценарий которого будет следующим в разборе Аарон Соркин и его «Социальная сеть»

#Euphoria от HBO - странный предмет Не знаю, каким местом они хотят выдать это за «На игле» нового поколения. Единственное, что общее - наркота. Вообще, мне не интересно смакование упоротости, вульгарности и блядства в американских школах, но... «Эйфория» так круто и дорого сделана. Там шикарная работа монтажера, оператора и сценариста, что хочешь-не хочешь, а затягивает. И я реально жду понедельника, дабы посмотреть новую серию. А еще я жду, когда какой-нибудь умелец с вагоном свободного времени наложит на «Эйфорию» русский саундтрек. Я даже треки подобрал

Держите «сцену после титров» У «Скалы» шикарный дубляж, и некоторые фразы прямо врезаются в память. Собрал их в один 4-минутный ролик. Да, в мою память врезались часто...

Резюмируем Флэшбек на 19 июня (надо же, разборы уже начали умещаться примерно в неделю). Мы читали сценарий «Скалы», чтобы: 1. Посмотреть, как расписывают экшн. 2. Проследить, насколько сценарий фильма может эволюционировать в процессе переписок. Пункт первый не сказать, что разочаровал, но напомнил кейс «Крида», когда в экшн-сценах важны ключевые события, а остальное остается на волю режиссера или даже оператора – https://t.me/ireadscripts/246. Можно написать до умопомрачения классную погоню, батальную сцену, драку или перестрелку, но все упрется в а) бюджет б) техническое оснащение в) видение режиссера/оператора г) локацию д) съемочный график. Но надо отдать должное, в разбираемой сцене погони Майкл Бэй некоторые задумки из сценария в том или ином виде перенес на экран. И благодаря этим задумкам – сбитые парковочные автоматы или разрушительный трамвайчик – я влюбился в эту погоню в детстве. Теперь про переписывание: «Скала» – конечно, роскошный образец того, как круто можно продвинуться относительно первого черновика. В оригинале это был добротный боевик с четкими героями, антигероями и злодеями. При участии Хейнсли, Соркина, Тарантино, Клемента и Ле Френаса «Скала» выросла в фильм, в котором у каждого персонажа своя мотивация и своя правда. Как говорит Майкл Бэй, «появилось много серых зон». Хронометраж вырос на 12 минут, зато персонажи стали многогранными, разрозненные элементы сценария слились в органичное целое, появились изящные отсылки к культурным явлениям – от мифологии и Солженицына до Джеймса Бонда и The Beatles. Также при переписывания добавились эпизодические персонажи, которые рассказывали нам историю своими действиями. Смотри эпизод со стажером Ишервудом и атропином: https://t.me/ireadscripts/346?single. В плане литературной формы «Скала» не очень интересна. Если «Бегущий по лезвию» читался как книга, а «Тихое место» вообще был самым визуальным и выразительным скриптом из прочитанных мною, то The Rock больше тяготеет к формату техзадания, в котором методично описаны движения персонажей, маневры транспорта и обстановка. Ссылка на сценарий «Скалы», который мы читали: https://vk.com/doc4783316_506449324?hash=729704723289ad5c6a&dl=119b12985fbf86b5cc Интересно разобрать какой-нибудь еще экшн (желательно современный – после 2010) и подтвердить/опровергнуть два тезиса: 1. Не важно, что вы напишите в описании боевой сцены – ее все равно снимут по-своему. 2. Сценарии боевиков невыразительны.

Финал «Скалы» не нравился Майклу Бэю На сцене, когда Николас Кейдж сбегает из церкви с ножкой скамьи, внутри которой микрофильм, сняли по настоянию Джерри Брукхаймера. Но когда Бэй увидел, как концовка смотрится непосредственно в фильме, то даже захотел снять сиквел. По задумке Майкла Бэя, за Гудспидом и Карлой началась бы охота, так как у них в руках оказалось секретное досье на целую страну. Сиквел получил бы оттенок шпионского триллера, в котором главный герой никому не может доверять… кроме Джона Мэйсона. Идею продолжения Майкл Бэй пытался довести до экрана в 2017 году, но дальше мозгового штурма дело не пошло. Честно говоря, и не могло пойти, учитывая возраст Шона Коннери и завершение его кинокарьеры. Тем более в 2017 году Кейдж уже спустил свой актерский статус в унитаз, поэтому без Коннери идея была бы нежизнеспособной.

Intention & Obstacle Говоря на русском, желание и преграда – это основной стимул движения персонажа по сюжету. Принято считать (ошибочно!), что в экшнах задать мотивацию персонажу легко… особенно если речь идет о военных, приказах и долге, но на примере «Скалы» эту теорию можно легко опровергнуть. Тут очень красиво мотивация двух протагонистов эволюционирует от сегмента к сегменту и в определенный момент превращает две самостоятельные единицы в одно целое. Итак, смотрим: Персонаж, мотивация – преграда Гудспид, обезвредить посылку с газом – детонатор и газ зарин, разжижающий костюм Мэйсон, - Гудспид, угодить своей девушке/невесте – внезапные учения Мэйсон, сбежать из тюрьмы – усиленная охрана Гудспид, помочь властям спасти Сан-Франциско и свою невесту («черта с два, я не приеду») – нежелание Мэйсона сотрудничать (Гудспид еще не знает, что ему идти вместе со спецназом) Мэйсон, добиться «Фермонт отеля», чтобы повысить шансы сбежать – усиленная охрана Гудспид, все еще спасти Сан-Франциско и невесту – Мэйсон сбежал Мэйсон, скрыться от властей, чтобы увидеться с дочерью – погоня Гудспид, помочь спецназу разобраться с химоружием… «поэтому вы и идите с нами» Мэйсон, пойти со спецназом в Алькатрас, чтобы сбежать (это не точно) – опекун Шепард («пойдет с ним шаг в шаг») Гудспид, выжить самому уже – новая обстановка, боевая операция Мэйсон, сбежать – опекун Шепард Гудспид, вернуть Мэйсона, чтобы тот помог обезвредить моряков – Мэйсон уходит Мэйсон, уйти с острова – Гудспид привязался Гудспид-Мэйсон, спасти Сан-Франциско/невесту/дочь – моряки Гудспид, обезвредить оставшиеся ракеты – моряки Мэйсон, уйти с острова, потому что «прочел в глазах», что Хаммел не убийца – Гудспида жалко Гудспид-Мэйсон, обезвредить оставшиеся ракеты – оставшиеся моряки Гудспид, сигнализировать ФБР, чтобы спасти себя и заложников – истребители F18 Мэйсон, спасти Гудспида – F18 и океан, в который Гудспид упал после взрыва Гудспид, выбраться с острова и помочь Мэйсону скрыться – … Мэйсон, отблагодарить Гудспида и скрыться – … «Дорогая, хочешь узнать, кто убил президента Кеннеди?» THE END

​​Есть две версии, почему Квентин Тарантино не попал в титры «Скалы» 1) Он сам на этом настоял, попросив продюсеров не упоминать в титрах. Причины неизвестны. 2) Все намного проще. Он внёс в разработку сценария меньше 50%, и гильдия сценаристов по своим правилам просто не зачла ему эту работу... как и Хейнсли, Соркину, Клементу и Ле Френасу.

В черновике Хейнсли было только два момента – 1 и 3. Чтобы развернуть мотивацию и многогранность персонажей добавили диалога (это можно увидеть на ролике по тому, как скачет текст под кадром). Момент 2 не раскрывался, потому что в драфте у Хейнсли генерал лишь отстаивал своё главенство. Момент 4 не отражался, потому что майор Бакстер делал смертельный выстрел в Хаммела, а не палил по другим морпехам, как в фильме.

Тарантиновская сцена в «Скале» С этого начинается кульминация фильма. В ней происходит четыре важных момента: 1 – морпехи слетают с катушек, требуя деньги. Зрителю показывают, что захват заложников и запуск химоружия по мирному населению – это терроризм, а те, кто это делают – террористы, «переставшие быть солдатами». 2 – контрапункт в развитии персонажа Хаммела. Он понял свою суть... ту, что Мэйсон прочёл ещё посреди фильма: Хаммел не убийца. Ещё он понял, что устроил замес, который не может остановить. Харкая кровью, он пытается помочь Гудспиду. 3 – сюжетная арка Хаммела ещё и инструмент для линии Гудспида и Мэйсона. Так они узнают, где последняя ракета, и у них появляется шанс выполнить свою задачу. 4 – мотив дружбы. Майор Бакстер, который шёл с Хаммелом бок о бок дольше остальных, делает свой выбор не в пользу безумия и денег, а в пользу Хаммела. Это важно для персонажа Хаммела – он не все потерял (осталась дружба), не все вокруг поехавшие безумцы (есть и те, кто разделял благородную мотивацию).

От лучшего Бонда в истории перейдём к лучшему Бонду после Шона Коннери Сегодня опубликовали видео со съёмочной площадки. Пусть даже «Бонд 25» начали снимать без готового сценария, фильм от этого меньше ждать не стали.

FUN FACT: Завершим день крутости Шона Коннери вот таким фактом со съёмок Одним из условий участия в «Скале» был собственный домик на острове Алькатрас, потому что Коннери в силу возраста не хотел тратить время на дорогу до места съёмок. Пытался нагуглить, как выглядит эта недвижимость, но не смог... зато нашёл кучу завистливых комментариев на Reddit в духе: «Ещё бы он не попросился жить рядом с работой, я каждый день в Сан-Франциско за полтора часа проезжаю по полторы мили».

И на этой ноте нельзя не запостить Коннери времён золотой «бондианы»

«Может, я теряю сексапильность» Эту фразу Клемент и Ле Френас дописали как иронию над тем, что Коннери стареет, а его все равно включают в разные рейтинги самых-самых.

Сегодня день Шона Коннери Есть теория, что «Скала» – продолжение «бондианы». Об этом говорят английские корни Мэйсона, школа корифеев британской разведки и год заключения в Алькатрас – 1962, то есть в год выхода «Доктора Но». Эти все характеристики Мэйсона были прописаны в первых драфтах, и о них уже рассказывал дружественный канал «Самоучитель сценариста». Но вскоре в команду сценаристов пришли Дик Клемент и Иэн Ле Френас. И они вывели «бондовость» в абсолют. Их привёл Шон Коннери, чтобы переписать его реплики. Их Коннери знает с «нелегального» фильма об агенте 007 «Никогда не говори никогда». Клемент и Ле Френас специально писали фразы так, чтобы от них веяло лицензией на убийство и смокингом. Так, например, в скрипте появилась культовая фраза Коннери “of course you are”

К Майклу Бэю возникали вопросы не только по сценарию, с которым он работал, но и вообще по организации процесса – вопросы эти задавали студийные боссы. Бэя после съёмочных дней частенько вызывали на встречу. Однажды, когда он уже собирался идти, его остановил Шон Коннери. Он сказал Бэю, что пойдёт с ним. В итоге в комнату, где сидели «студийники» (история умалчивает, были ли среди них продюсеры Брукхаймер и Симпсон) вслед за режиссёром зашёл Коннери. Это произвело эффект... На той встрече Бэй не сказал ни слова. Коннери же обратился к собравшимся с посылом: «Дайте Майку спокойно работать, он хорошо справляется». Так Коннери подарил нам «Скалу» такой, какой мы её любим.

В сцене из предыдущего видео есть огромная сюжетная дыра Если Алькатрас уже много лет не функционирует, какого хрена там работает огромный бойлер, под которым прокатывается Мэйсон. Этот вопрос в интервью задали Майклу Бэю. Он на секунду задумался и сказал: ⁃ Да ну бросьте, это же эффектно!