Заскриптованный

Символизм в «Дороге ярости» просто шикарный. Он настолько прямолинейный, броский и неизящный, что аж круто! Два основных символа: Гитарист (doof warrior), который задает темп погоне Несмертного Джо. Он слеп, у него звериный оскал, красный костюм, из гитары бьет огонь, и ему ничего не нужно – только играть свою музыку хаоса. Начинает гитарист свою партию вместе с началом погони, а заканчивает – когда боевая фура переворачивается, утягивает за собой машину Несмертного Джо и разрушает силовую установку музыканта. Что символично в сценарии группа преследования называется War party. На зрителя из обломков вылетает затихшая раздолбанная гитара – вечеринке конец. Следом за гитарой вылетает руль, который красуется на одном из постеров. На нем прикреплен череп и дыхательная маска – это образ Несмертного, которому поклоняются бойцы. Джо убит, жены спасены, бунтари прорвались в Цитадель, а преданный боец полураспада узрел всю мерзость своего бога и переметнулся на стороне тех, кто пытается жить, как человек.

Для съемок «Безумного макса» использовалось три одинаковых боевых фуры. Конструировали их на основе полноприводных чешских военных грузовиков. В сценарии, когда мы впервые встречаем боевую фуру (WAR RIG), ее описывают так: гигантский 22-колесный грузовик. Под первым изображением машины интригующая подпись: «Мы очень хорошо изучим это транспортное средство». Еще один интересный момент – фура прописана в сценарии заглавными буквами, так обычно обозначают персонажей фильма.

​​Фуриоса. Биография Органический Механик (переводя на человеческий язык, врач) говорит Джо, что у него есть два дня, чтобы оплодотворить одну из его жен. Джо приставляет Фуриосу охранять девушек, а сам ночь за ночью насилует их. Ангхарад забеременела первой ю. Но это убивает ее морально. Она пытается убить себя и ребенка – девушку останавливает Фуриоса. Поначалу воительница не ладит с женами. Бьет их, убеждает, что они – избалованные дурочки, которые не ценят то, что есть у них. Однако жены мечтают найти место, где им будет лучше, чем с Джо. Чем дальше шло дело, тем свирепее становился Джо. Он лупил девушек, стоило им сказать слово поперек. Надел на них пояса верности. За всем этим наблюдает Фуриоса, которая меняет своё отношение к пленницам и решает помочь женам бежать.

​​Несмертный Джо. Биография Настоящее имя Несмертного – Джо Мур. Он – бывший вояка, полковник по званию. Когда развалился мир, Джо создал из других ветеранов свою банду и возглавил ее. Выживала банда за счет налетов на общины, которые сформировались на руинах мира. Однажды Джо и его команда узнают от толстяка, которого они собирались казнить, что есть одна крепость – внутри горы. Там много воды, и она надежно укреплена. Туда не зайти без «приглашения». Нужно, чтобы кто-то пустил в Цитадель изнутри. Поначалу Джо хотел пробраться в Цитадель хитростью, предложив обитателям крепости секс-рабынь. Номер не удался, и тогда началась осада. Бои длились не один день. У Джо кончались запасы еды и воды, а что самое важное – он терял бойцов в своем отряде. Тогда Джо решает обойти оборону и забраться на вершину Цитадели с другой стороны. Они идут в атаку, которая едва не завершается крахом. Защитники крепости один за одним казнят участников отряда, штурмовавшего Цитадель. За висящими на скале трупами наблюдает вторая часть захватчиков, оставшаяся внизу. Они уже готовятся уходить, как вдруг… Джо, которого уже считали погибшим, появляется на вершине. Его встречают криками: «НЕСМЕРТНЫЙ!» (IMMORTAN!) Джо построил империю, сделал теплицу, установил насос на подземных источниках воды, отправил людей на свинцовую шахту и нефтеперерабатывающий завод. Так, в пустыне образовался триумвират из Цитадели, Газтауна и Оружейной фермы. По разрушенному миру пошли легенды о процветающем месте. К Цитадели начали стягиваться беженцы. Но Джо использовал их как сырье. Он поднимал наверх новых бойцов, женщин, чтобы сцеживать с них молоко, и красивых юных девушек, с которым пытался заделать себе наследника. Шли годы. История Джо обрастала мифическими подробностями. Человек становился богом.

​​Накс. Биография Накс родился в бедной семье, которая жила у подножья Цитадели. У них не было запасов еды и воды, поэтому и кормить младенца нормально не получалось. Чтобы прокормить семью, отец Накса находит работу у главарей Цитадели. Тогда он еще не знал, что эта работа его убьет… Вскоре умерла и мать. Ребенок потерял родителей. Думая, что отец просто не вернулся с работы, он решил подняться наверх. Мальчик зацепился за платформу, поднимающую вверх боевые машины. Его чуть было не столкнули вниз охранники цитадели, но потехи ради они решили посмотреть, сколько мальчонка провисит. Мальчик удивил всех прихвостней Несмертного Джо. Он смеялся в лицо смерти и не ослаблял хватку. Его вытащили наверх, прозвали Наксом и взяли в семью полураспада. Отца мальчик так и не нашел, зато обрел нового – «идолопоклонничество заменило в его сердце любовь».

Начиная работать над сценарием, нужно тщательно проработать персонажей. Придумать им биографии: жизненный опыт, семью, моральные и физические травмы, друзей, образование и… в общем, чем больше, тем лучше. Зрителю весь этот пласт информации вываливать необязательно – это нужно для сценариста, чтобы лучше понимать своих героев, их эмоции и решения. На зрителя и без подробных биографий фильм (если он хороший) сработает, и «Безумный Макс» тому подтверждение. Даже больше того, «Дорога ярости» настолько крута, что многим зрителям стало интересно, как персонажи пришли в ту точку, с которой стартовало повествование. Специально для нас с вами издательство Vertigo и Джордж Миллер выпустили графические романы. И по ним можно прекрасно проследить, какую background-story Миллер придумал для Накса, Несмертного Джо и Фуриосы. У кого есть время, предлагаю полистать сами графроманы. Накс и Несмертный Джо: https://vk.com/doc4783316_512982203 Фуриоса: https://vk.com/doc4783316_512982166 У кого времени на «комиксы» нет, вам я сегодня сжато перескажу истории этих трех героев.

Уж не знаю, радоваться или печалиться

​​«Безумный Макс» мог стать телесериалом. В конце девяностых Джордж Миллер не горел желанием снимать четвертую часть и подумывал сделать дизельпанк сериал… Джордж, кажется, сейчас можно вновь об этом задуматься. Но где-то в 1997 Миллер вернулся к работе над продолжением. К этому его подвигло знакомство с художником Бренданном Маккарти (кстати, погуляйте по его сайту http://artbrendan.com/ - там интересно: «Черепашки-ниндзя», «Горец», разные комиксы). Маккарти был фанатом «Макса» и накидал пробных дизайнов, большая часть из которых впоследствии вошла в итоговый фильм – можно здесь посмотреть. Вместе Маккарти и Миллер набросали вот такой сториборд «Дороги ярости». Как видите, сюжетно первоначальная задумка не сильно изменилась.

​​Помнится, когда Mad Max вышел в прокат, многие сетовали, мол, почему фильм называется «Безумный Макс», если Макс там даже не главный герой и вообще почти не разговаривает… Отвечает Джордж Миллер с помощью своего же сценария. Фильм не должен был называться «Безумный Макс: Дорога ярости». У него в скрипте значится только вторая часть названия – Fury Road (на картинке внизу). Так что, приставка «Безумный Макс» – маркетинговое решение в чистом виде. Что интересно, в описании фильма на IMDB не скрывают «второстепенность» Макса. Его имя всплывает там буквально в последний момент: “In a post-apocalyptic wasteland, a woman rebels against a tyrannical ruler in search for her homeland with the aid of a group of female prisoners, a psychotic worshiper, and a drifter named Max”. Еще интереснее то, что в русской версии обратная картина: «Преследуемый призраками беспокойного прошлого, Макс уверен, что лучший способ выжить — скитаться в одиночестве. Несмотря на это, он присоединяется к бунтарям, бегущим через всю пустыню на боевой фуре, под предводительством военачальника Фуриосы».

Что до призраков прошлого, то их в первоначальной версии Миллера тоже не было. Он не хотел делать это лейтмотивом, и прошлое напоминало о себе Максу только в середине фильма, это был лишь секундный момент. К нему приходил старик, которого мы видим в ролике кричащим “you let us die”.

«Преследуемый призраками беспокойного прошлого, Макс уверен, что лучший способ выжить — скитаться в одиночестве», – так звучит первое предложение в описании фильма на Кинопоиске. Этот же тезис нам на первых минутах фильма раскрывает закадровый голос. Само собой, никакого закадрового голоса Джордж Миллер изначально не предусматривал. Этот элемент считается китчем у сценаристов, но его частенько пытается насадить студия. Особенно часто это случается с фантастикой (см. «Бегущий по лезвию» https://t.me/ireadscripts/130). Здесь же Миллер хотел ограничиться одним титром “As the world fell…”, но студия настояла на подробном рассказе. Есть еще одна интересная деталь, лишь частично перекочевавшая в финальную версию. На 3:55 и 4:15 мы видим ремонтное помещение и теплицы. Так Миллер на старте фильма закладывал концовку. В первой версии сценария Макс открывал разные двери и видел доноров крови, молочную ферму, теплицы… Миллер сразу показывал нам Цитадель как идеальное место для жизни в постапокалиптическом мире.

Зачем читаем? Есть три причины: 1) Необычная форма сценария. Джордж Миллер, по сути, нарисовал весь фильм. Между описаниями и репликами в сценарии вставлены раскадровки. Это очень интересно воспринимается – будто реально посмотрел фильм, только с бумаги + вдвойне классно сравнить с тем, как это в итоге сняли. 2) «Безумный Макс: Дорога ярости» оказался хрестоматийной работой. Им можно иллюстрировать в учебниках нужды и развитие персонажей; изменение вселенной, в которой живут герои; проработку персонажей и мира, проделанную до начала съемок; поворотные пункты и кульминацию; символизм и многое другое. Отдельно отмечу, что по форме на сценарий «Безумного макса» ни в коем случае нельзя ориентироваться, но нужно смотреть на то, как Джордж Миллер строит сюжетные линии, арки развития героев и киновселенной. 3) «Дорога ярости» в моих глазах идеальное произведение кино, снятое от начала и до конца без единого повода докопаться. Welcome to the war party!

Сценарий на изучении: «Безумный Макс: Дорога ярости» 300+ страниц, фильм идет 120 минут Автор сценария: Джордж Миллер Надпись на обложке: «События этой войны воссозданы из словбургеров Людей истории и со свидетельств тех, кто выжил».

Так, пора уже ловить дух безумия на дорогах Валгаллы #MadMax #PosterPorn

Все забываю сказать, что помимо канала есть ещё Instagram - https://www.instagram.com/readscripts Сразу оговорюсь, особой необходимости его фолловить нет, потому что там дублируется видео-контент и некоторые посты с кадрами фильмов. Создавал я его, потому что есть подписчики, которые больше сидят в Инсте, чем в Telegram. Так что, если вы как раз из таких, то подписывайтесь по ссылке выше - увидите ролик в ленте Instagram, перейдёте по ссылке в профиле и прочитаете ещё больше про сценарий и фильм на канале.

Лонгрид с разбором по «Социальной сети от VK-паблика FURY Оригинальный разбор на канале тут: https://t.me/ireadscripts/428

Так это письмо выглядело.

Стэнли Кубрик в 1971 году предлагал студии MGM снять масштабный байопик «Наполеон», лучший фильм в истории кино. Вот его письмо. Поначалу звучит спорно, в середине звучит как план, в концовке... снова спорно. Как вы знаете, в фильмографии Кубрика нет «Наполеона». Текст письма: 1. Я предлагаю заключить договор на съемку фильма «Наполеон», исходя из пунктов ниже. 2. Я напишу новый сценарий. В течение двух лет, поскольку после завершения первой версии у меня появились новые идеи. 3. Невозможно описать, что я собираюсь сделать кроме того, что я рассчитываю снять лучший фильм в истории кино. 4. Бюджет на съемочный процесс – 4 000 000. Часть от этой суммы, около 1 000 000, будет потрачена в Румынии на масштабные сцены. 5. Интерьерные съемки и небольшие экстерьерные сцены будут сняты маленькой съемочной группой. Смысл в том, чтобы сохранить деньги и снимать при естественном свете, чтобы все выглядело реалистично (как в «Заводном апельсине»), и использовать полностью декорированные интерьеры того времени, которые доступны во Франции. 6. Прочие расходы помимо съемок: «Наполеон», MGM, UA, без больших звезд на экране. Я предлагаю актеров небольшого калибра Патрика Маги и ему подобных, которые уже доступны на рынке по незвездной цене. 7. Я бы предпочел съемочный процесс с небольшими перерывами. Есть теория, что большие картины не всегда удаются, потому что когда все огромные раскадровки сделаны, когда начинается съемка – прекращается планирование. Все ключевые персоны устают от своих повседневных обязанностей. Идея в том, чтобы 1. снять материал группой из 1-10 человек в интерьерах Франции. Естественный и неестественный свет. Очень низкие затраты. 2. Сделать перерыв и перепланировать сцены среднего масштаба на экстерьерах с энным количеством людей. 3. Большие экстерьерные сцены: битвы, марши, революция. Каждая секция будет предварительно спланирована, но у нас будет время на то, чтобы все переосмыслить. Весь персонал за исключение x y z будет распущен, договоры с актерами будут подписаны на основе периодов работы на съемках. 8. Пленки компании Сайруса Итона. 9. 35мм объектив, но (не….простите, тут я сдался, ибо не силен в технических деталях) 10. Планирую начать снимать малую секцию ….. среднюю секцию ….. большую секцию …. 11. Что нужно сделать уже сейчас: Разрешения на съемки во Франции, румынское соглашение, найти локации во Франции и Румынии, сценарий, дополнительные деньги на писателей и приобретение прав на книгу.

Чтобы снять в «Реквиеме по мечте» сцену с кричащей девушкой в ванне, режиссер Даррен Аронофски полностью выкупил права на японский мультфильм «Истинная грусть», именно оттуда он заимствовал этот эпизод. А я заимствовал видео у Instagram-аккаунта filmthusiast + напоминаю, что однажды я делал целый день мини-разборов по Аронофски: https://t.me/ireadscripts/292

Небольшая добивка к разбору #HotFuzz В реплики главного по деревне затесалась знакомая политическая риторика - make Sandford great again! Говорит эту фразу помешавшийся человек, который не способен здраво мыслить. Об этом ему прямо говорит главный герой. Вот так риторика Дональда Трампа оказалась в «Типа крутых легавых» за 10 лет до его президентства.