Заскриптованный

Новый 2021-й год — новое расписание канала. 28 дней спустя | Разбор здесь Читали гениального Алекса Гарленда и узнавали, почему стремление выжить — это не всегда хорошо. Папка с разобранными сценариями: bit.ly/2GDr6sD Ещё сценарии можно найти по хэштегу #СценарнаяПолка РАЗБОРЫ 2019 ГОДА РАЗБОРЫ 2020 ГОДА

Резюмируем Отлично провел время в компании зомби 🧟‍♂️ надеюсь, вы тоже. Здесь интересно то, как Гарленд обращает вспять каноны зомби-хорроров. Просто выживать – плохо, даже если вокруг тебя живые мертвецы. Нужно оставаться людьми. Он эту мысль транслирует через героев, которых помещает в разные ситуации, но в каждом случае, когда персонаж говорит о выживании, ход его мыслей должен пугать. Еще Гарленд пугает сетапами без пэйоффа. Этот прием отмечал здесь. Также он регулярно нарушает правило «рассказывай, а не показывай», но это не портит впечатление и не мешает просмотру, что лишний раз подтверждает – можно нарушать любые правила, если в целом созданное произведение работает. Интересно почитать еще какой-нибудь сценарий Гарленда, где он больше философствует – Devs или Ex Machina, например. Ну а пока читаем «28 дней спустя», сценарий здесь: https://drive.google.com/file/d/1EFf8kcxwi458KKnfwjWNyW4PSOOwAzR_/view?usp=sharing

Концовка и альтернативные версии Бойл предлагал Джима умертвить. Пожалуй, это даже соответствовало бы правилам созданного мира, потому что главный герой поубивал людей ради выживания. Есть даже снятая версия фильма с такой концовкой. Джим умирает, а на букве «О» прыгают только Селина и Ханна. Но фокус-группа печальный финал не оценила. Есть еще один финал – тоже несчастливый для Джима. В нем вообще нет военных. Добравшись до блокпоста, герои никого не находят. Отец Ханны психует, заражается, и Джим его вырубает битой. Далее герои находят исследовательский корпус, где все началось и тащат туда Фрэнка. Там Джим его спасает, делая переливание крови. Вирус же в крови, то есть, сделав полное переливание крови, теоретически можно излечить инфицированного. Фрэнк, Ханна и Селина уходят, а Джим остается лежать на столе перед мониторами, на которых все еще транслируют сцены насилия. Он занял место шимпанзе из оупенинга.

Кульминационная бойня заканчивается тем, что Джима подстрелили, и тут Гарленд устраивает нам еще одну петлю. Джим вырубается и просыпается не пойми где – точно так же, как в начале фильма. Но в этот раз это не ад, а… привет, новый мир. Этот контраст для нас обыгрывают с помощью надписи на лужайке HELL-O. Всё. Хэппи-энд. Кат ту блэк.

Это одна из самых крутых сцен в истории кино Звучит пафосно, но каждый раз смотрю, и мурашки по телу. Как – же – драйвово ! И какой же охеренный Киллиан Мерфи! Когда приближался к странице с этой бойней, было интересно, какой уровень жести прописывал Гарленд. Оказалось, что прям такой, как на экране… jams his thumbs in Mitchell’s eyes. Еще тут нас возвращают к началу фильма, меняя героев местами. Теперь Джим безжалостно забивает человека до смерти, а Селина смотрит на это со стороны в ужасе. Герой ведет себя так, будто он инфицированный, и прежняя Селина бы его убила, не задумываясь. Но за почти 100 страниц сценария персонажи эволюционировали, поэтому ситуация разворачивается иначе.

Жить ради выживания = зло С одной стороны «28 дней спустя» – survival horror в зомби-сеттинге. С другой стороны, силы антагонизма в фильме – люди, которые пытаются выжить, не оставаясь при этом людьми. Они у Бойла и Гарленда недалеко ушли от инфицированных вирусом «социальной ярости». На 78-й странице у сил антагонизма появляется конкретное лицо. Это Майор Генри Уэст, который пообещал своим воякам женщин. Сделал он это из мотивации выживания, потому что «будущее – это дети, а дети, значит, жизнь». К кульминации фильма в сценарии выстраивается интересная понятийная цепочка, по которой к антагонизму относятся: “killing people”, “in a heartbeat” и “survival”. То есть, пока ты, не задумываясь, убиваешь ради выживания, ты не особо отличаешься от зомби.

Вырезанные сцены из «28 дней спустя» Самая крутая на 7:46 – она мне на бумаге эффектной казалась, и, глядя на то, как ее сняли, я не понимаю, почему вырезали

Еще один момент, за который люблю «28 дней спустя» Короткий монолог Майора Генри на 72-й странице, в котором в 10 строчек уместились понятия: - социальной ярости - новой реальности - деструктивной природы человека Это всё накладывается на события в фильме, где на момент речи Майора Генри зомби ещё никого в кадре не убили (оупенинг не в счёт), зато Майор Генри и Ко убили отца Ханны, перед которой он сейчас вещает “it’s just people killing people”. Ещё любопытно, что первой фразу “killing people” озвучивают не военные, а на 12-й странице произносит Селина. Она говорит: «Всё началось с погромов и беспорядок, на которых убивали людей». После Генри этот же посыл повторяет один из его вояк, он повторяет: «Нет никакой инфекции, просто люди убивают людей». А потом добавляет: «Он свихнулся». Посыл, что люди гибнут только из-за других людей — конструирующий принцип сценария. Ещё этот момент можно расценивать, как начало цепочки на пути к поворотному событию, которое изменит Джима и подведет нас к кульминации.

Fun fact: Если вынести за скобки оупенинг, то от рук и зубов зомби человек умирает только на 90-й странице сценария и на 95-й минуте фильма

Тонкая деталь в подготовке основного конфликта третьего акта «28 дней спустя» Когда Селину, Ханну и Джима военные везут в особняк, они по рации делают акцент на поле выживших: «Повторяю: один — мужского пола, двое – женского». В нашем сценарии этого нет, а значит, скорее всего, это добавили уже на поздних стадиях работы над фильмом.

"Круг истории" Дэна Хармона, структура пилота и сезона Кристофер Мак, директор по управлению талантами и девелопмента международных оригинальных проектов Нетфликса, поведал очень много классной информации в своем мастер-классе. Особенно было интересно, что он использует "Круг истории" Дэна Хармона (создатель Community и Rick and Morty), адаптировав его для себя, чтобы структурировать пилотный эпизод и сезон. 1. "Круг истории" Дэна Хармона в версии Кристофера Мака. Этот круг из 8 битов основан на Пути героя и позволяет расписывать сюжет именно с эмоциональной точки зрения главного персонажа, заставляя его быть активным. 2. Структура пилота по "Кругу истории". Согласно аналитике Netflix, зритель решает, смотреть ли шоу в первые 10 минут, поэтому за это время надо показать ему, на что он подписывается. Инициирующее событие должно произойти не позже 20-й минуты. 3. Структура сезона по "Кругу истории", но в пилот надо уместить первые 3 бита, а самым продолжительным будет четвёртый бит эскалации и усложнений.

Вскоре после умиротворяющей сцены на лужайке случилось то, что должно было – «семейную» идиллию разрушили Добравшись до блокпоста, откуда передается сообщения, герои нашли лишь кучку трупов. Фрэнк психанул и попросил оставить его одного… тем самым нарушил закон мира «28 дней спустя». Он пнул железную конструкцию, и ему в глаз попала капля зараженной крови. Фрэнк начал превращаться в зомби. Джим замешкался. Изменившаяся Селина не побежала мочить Фрэнка, а принялась защищать девочку Ханну. Поэтому Фрэнка застрелили военные – тут-то мы и переходим в заключительный акт истории.

После таких сцен порой хочется, чтобы сразу шли титры… …но на самом деле такие сцены означают, что дальше героев ничего хорошего не ждет. Диалог важный для арки персонажа Селины. Она уже не так жестит и стала помягче, потому что на данный момент фильма удовлетворяется ее моральная нужда. У Селины появилась «семья», которую она готова защищать. Джим, наоборот, пока не столкнулся с той ситуацией, когда ему придется жестить. Кульминационный момент его персонажной арки еще впереди.

Учитывая то, что из всей MCU мне больше всего нравится фильм Руссо про Зимнего солдата, теперь жду этот сериал (ещё бы Маки оттуда убрать) https://youtu.be/IWBsDaFWyTE

У Гарленда в сценарии есть момент, который до 2020-го года я бы счёл посылом об окружающей среде, но после периода на самоизоляции вижу в этом просто отражение реальности В тексте «28 дней спустя» отдельный акцент на деталях вроде «трава пробивается сквозь асфальт» и «природа начинает брать свое над городом». Раньше я бы сказал: «Да, тут же мораль про то, что планете Земля и природе лучше без человечества». Теперь после кучи весенних и летних мемов «Природа настолько очистилась…» можно просто списать это на описание мира, пережившего пандемию.

Ученые пытаются создать похожий на валиум препарат, подавляющий ярость, и испытывают его на шимпанзе. Но вирус, наоборот, провоцирует психоз с постоянным состоянием безумной ярости. Так идею фильма описывает продюсер «28 дней спустя» Эндрю МакДональд. Бойл про фильм рассказывал так: «Вирус приводит в крайне агрессивное состояние, когда человека хочется убить просто за то, что он открыл рот. При этом у носителей вируса есть слабое место – они не могут себя прокормить, так как не знают другого способа жить, кроме как убивать». Несмотря на то, что фильм про зомби-апокалипсис, Бойл и Гарленд создавали историю не про физическую инфекцию, а про феномен психологического вируса социальной ярости (нечто подобное в более буквальном смысле было в «Kingsman»). «Мы каждый день видим ярость – дорожную ярость, воздушную ярость, больничную ярость, даже магазинную ярость! Такая ярость помогает продавать газетный тираж, но, если вдуматься, это обескураживает. Когда разговариваешь со старшими поколениями, они говорят, что такого не было. Да, было и насилие, и драки случались, но социальная ярость – это симптом современности», – рассказывает про фильм Бойл. Таким образом, «28 дней спустя» мог бы спокойно быть не зомби-апокалипсисом, а антиутопией будущего, в которой главный герой ходил бы по улице, боясь, что каждый его поступок или слово может привести в ярость окружающих, и его за это растерзают.

Если делить «28 дней спустя» на условные три акта, то… 1-7 страница – оупенинг 8-29 – первый акт: от пробуждения Джима в больнице до того момента, как Джим и Селина приходят домой к Фрэнку и его дочке Ханне. Событие, завершающее первый акт – аудиосообщение от военных, мол, «приезжайте к нам, мы нашли лекарство». 30-76 – второй акт: «28 дней спустя» превращаются в роуд-муви, которое в какой-то момент становится идиллическим и спокойным. А потом умирает Фрэнк, а Селина сокрушается и кричит: «It’s all fucked»… Прям, как в «Плохих парнях», когда главный герой заканчивал второй акт фразой «shit just got real». 77-101 – третий акт: всё действие, которое разворачивается в особняке с военными. 102-103 – развязка

У себя на канале я рассказываю, как работают сценарии топовых фильмов и сериалов. Это то, что называется обратной разработкой (revers engineering), когда разбираешь готовое, чтобы понять принципы написания сценария. Такой метод помогает, но всегда круче писать самому — поскольку у меня своего курса нет и в ближайшие годы не будет, предлагаю чужие => курс «Профессия Сценарист» на Skillbox, который сейчас доступен со скидкой. Рассказывают, как придумывать сценарии для фильмов, сериалов и видеоигр. Помогают создать своих персонажей, присваивать им определённые черты, разрабатывать структуру истории. Среди наставников талантливые люди с огромным количеством реализованных сценариев. Можно оформить рассрочку. Переходите по ссылке, чтобы узнать больше о курсе и зарегистрироваться: https://clc.am/zSOeiQ.

Как Гарленд создаёт напряжение в зомби-сеттинге Способ 3 – лимиты для героев Здесь на самом деле речь не только про зомби-сеттинг, а вообще про создание напряженной ситуации в любой обстановке. Чтобы создать для героев экстремальную ситуацию, у них должно быть намерение и препятствие. Чтобы это препятствие было сложно преодолеть, нужно задать героям максимум ограничений. На примере «28 дней спустя» Намерение: Выбраться из Лондона Средство: У героев есть машина и профессиональный водитель, знающий город Препятствие: Путь лежит через тоннель, заваленный брошенными машинами Ограничения: Пробита шина, нужно заменить колесо. Бежать никуда, мы внутри тоннеля. С другой стороны тоннеля бегут «завывающие» зомби. Колесо мешают менять крысы, убегающие от зомби.