Заскриптованный

Сцена, в которой нам окончательно расставляют все вопросы сезона Чем Хью отличается от Стивена? Он видел привидения и знает, что они существуют. Что произошло в доме? Из более ранней сцены мы знаем, что отец так никому и не рассказал свою историю. Что случилось с матерью? Женщина, бежавшая за Хью и Стивеном – кто она? Это та самая bent-neck lady? Как события прошлого отражаются в настоящем? Классный момент на 2:53, когда маленький Люк выбегает из машины со словами «Я видел Эбигейл». Он говорит про своего воображаемого друга – девочку, которая с ними в доме не жила. А ещё эта фраза – сетап на развязку всей истории. И ещё раз обращаем внимание на то, как Флэнаган работает с темпом. В таких “script to screen” видео это хорошо видно по тому, как замедляется-ускоряется нижняя часть экрана.

Про хоррор-манеру письма Так выглядит сцена, в которой Хью мучают призраки прошлого. На экране она длится 30 секунд, в сценарии это целая страница, то есть формально — на бумаге это минута. Во-первых, Флэнаган дробит каждую мысль персонажа на отдельный абзац. ...мы чувствуем, как просел матрас за спиной, будто кто-то лег в кровать ... Хью медленно открывает глаза ...Он ждёт, ничего. Несколько долгих секунд Флэнаган, по сути, даже не описывает сцену, а транслирует на читателя весь испуг персонажа. Порционно. Наращивая напряжение. Все важные акценты КАПСОМ, все точки-скримеры (буквально скримеры) КАПСОМ. Интересно то, что тут регулируется даже не темп сцены, а именно темп восприятия читателем. Флэнаган на данном этапе пугает редактора, продюсера и актёров. К слову, в конце мой любимый переход из сцены в сцену — вопль переходит в звонок телефона.

В первой серии один из смысловых конфликтов звучит так – что такое привидение? В открывающей сцене Хью объясняет маленькой Нелл, что это не призрак, а лишь сон, который она перепутала с реальностью. Позже Стивен, когда берёт интервью для своей книжки, объясняет, что привидений не существует, а самой героине объясняет, что призрак в её спальне – результат эмоциональной травмы, протечки на крыше и аварийного перекрёстка под окнами. В посте выше оператор «Призрака дома на холме» разбирает сцену, в которой нам представляют уже старого Хью. В ней он видит кошмар с привидением, что тоже развивает тему, а что считать призраком. Тут ещё на английском красивая игра слов, потому что "the house is haunted" переводится, как "в этом доме живут призраки", а "this man is haunted" означает, что человека мучают воспоминания о травматичном прошлом. Повторюсь, мы не ставим под вопрос существование привидений. Мы учимся отличать их от плодов воображения/психики и ждём, пока в существовании привидений убедится главный герой – Стивен.

На ночь глядя держите разбор, как «Призрак дома на холме» пугает зрителя, играя в кадре тенями и светом (точнее его отсутствием) Разбирает свою же работу оператор Майкл Фимоньяри, который работал с Майком Флэнаганом ещё и над фильмами «Окулус» и «Доктор Сон»

Кинопоиск показал тизер-трейлер «Объяснялкиных» – сатирического мультсериала от Сыендука и Егора Лоскутова. Даты выхода пока нет, но местный дед уже заспойлерил, что помрет в первом эпизоде. Вот так бы всегда – учитесь, герои российских сериалов!

Спойлер! Я сдохну в первой же серии.

Кажется, это самое смешное интервью для промо фильма за последнее время - Саймон Пегг наговаривает в наушник Пом Клементьефф абсурдные ответы на вопросы и она справляется с этим максимально грамотно. https://youtu.be/9XP-FfpDYQ8

Я тоже поддерживаю забастовку, потому что ничего не успеваю смотреть, до нас голливудские релизы не доезжают, и вообще я глобально за все, за что топят сценаристы (чего бы они там ни просили) ✊ Так может хоть отложку разберу и ликвидирую свою киношную неначитанность, а то пока вотчлист только прирастает, но не уменьшается

Люблю, когда в сценариях переходы между сценами склеивают на общем звуке, слове или похожем звучании. Например, бьёт по луже дождь CUT TO шкворчит мясо на сковородке В «Призраке дома на холме» такого много, тем более что Флэнаган, когда писал, прекрасно представлял, как он это будет снимать. На первом скриншоте маленькая Нелл кричит "it's an emergenсy", а затем Стивен говорит, что с Нелл любая ситуация "emergency". На втором скриншоте один персонаж в настоящем начинает забивать гвоздь в стену, другой персонаж продолжает бить в стену молотком уже в прошлом и в новой сцене.

Основные и сценарные номинанты на Эмми – 2023: (+сценарии) Забастовка забастовкой, но церемонии наград по расписанию. По крайней мере, объявление номинантов. Телевизионная академия объявила своих номинантов накануне забастовки актеров и на третий месяц забастовки сценаристов. Если какая-то забастовка продолжится, то вряд ли мы увидим саму церемонию 18 сентября. Сейчас академия и телеканал решают, когда будет лучше провести юбилейную 75-ю церемонию – в ноябре или январе. Радостно за Эли Вонг, Стивена Яна, Джереми Аллена Уайта, Наташу Лионн и Кери Рассел. Главную мужскую категорию можно было переименовать в “кто был лучшим в Succession”. Свои последние номинации получили Better Call Saul, Succession, Barry, The Marvelous Mrs Maisel и Ted Lasso. Лучшая драма • Andor • Better Call Saul • The Crown • House of the Dragon • The Last Of Us • Succession • The White Lotus • Yellowjackets Лучшая комедия • Abbott Elementary • Barry • The Bear • Jury Duty • The Marvelous Mrs. Maisel • Only Murders in the Building • Ted Lasso • Wednesday Лучший мини-сериал • BEEF • Dahmer – Monster: The Jeffrey Dahmer Story • Daisy Jones & The Six • Fleishman Is in Trouble • Obi-Wan Kenobi Лучший сценарий драматического сериала • Andor – "One Way Out" – Бо Уиллимон • Bad Sisters – "The Prick" – Шэрон Хорган, Дэйв Финкел, Бретт Бауэр • Better Call Saul – "Point And Shoot" – Гордон Смит • Better Call Saul – "Saul Gone" – Питер Гулд • The Last Of Us – "Long, Long Time" – Крейг Мэйзин • Succession – "Connor's Wedding" – Джесси Армстронг • The White Lotus – "Arrivederci" – Майк Уайт Лучший сценарий комедийного сериала • Barry – "wow" – Билл Хэйдер • The Bear – "System" – Кристофер Сторер • Jury Duty – "Ineffective Assistance" – Мешки Липпер • Only Murders In The Building – "I Know Who Did It" – Джон Хоффман, Маттео Боргезе, Роб Турбовски • The Other Two – "Cary & Brooke Go To An AIDS Play" – Крис Келли, Сара Шнайдер • Ted Lasso – "So Long, Farewell" – Брендан Хант, Джо Келли, Джейсон Судейкис Лучший сценарий мини-сериала, анталогии или фильма • BEEF – "The Birds Don't Sing, They Screech In Pain" – Ли Джин-сун • Fire Island – Джоэл Ким Бустер • Fleishman Is In Trouble – "Me-Time" – Тэффи Бродессер-Акнер • Prey – Патрик Эйсон (сценарий и история), Дэн Трахтенберг (история) • Swarm – "Stung" – Дженин Наберс (сценарий и история), Доналд Гловер (история) • Weird: The Al Yankovic Story – Эл Янкович, Эрик Аппель

Фан-арты и альтернативные постеры «Призрака дома на холме» #posterporn

Из бытовых наблюдений во время чтения сценария «Призрака дома на холме»: сюжет скачет между двумя временными отрезками, и в тексте эти перескакивания размечены лишь словом THEN, которым обозначено прошлое. Привыкал я к этому тяжеловато. Во-первых, чаще всего я не дочитываю до конца строчку с обозначением сцены до конца, поэтому улавливаю, что наступает прошлое из контекста. Если сразу не уловил, то порой сбиваюсь. Во-вторых, иногда Флэнаган пишет про персонажей в формате "young + имя". Когда он этого не делает, и я пропускаю THEN в обозначении сцены, то это снова сбивает.

Fun fact: Кейт Сигел снялась в 8 проектах своего мужа Майка Флэнагана. 1 проект — хоррор «Тишина» — вместе с ним писала. После него они и поженились. Screenwriting — connecting people 🫶

Раз уж упомянули всех женских персонажей, обращу внимание, как Майк Флэнаган описывает их во взрослом таймлайне ШИРЛИ (чуть за 30, добрая и открытая) НЕЛЛ (около 25) ТЕО (больше 25, тёмная тушь. Без сомнения сексуальная, но недоступная) Уверен, что Флэнаган, когда писал «Призрак дома на холме», уже знал, кого возьмёт на роль Тео — свою жену. По-моему, это даже мило — зашить комплимент в текст своего сценария. Интересно, он наблюдал за Кейт Сигел, когда она первый раз читала?

И да, в финале сезоне мы узнаем, что в тот момент, когда Ширли и Нелл ломились в красную комнату с ключом, который к двери не подходит, там танцевала маленькая Тео Разумеется, Майк Флэнаган нас к этому ещё в открывающей сцене подготовил

К финалу первой трети пилота Майк Флэнаган подвешивает ещё одну интригу и вводит «макгаффин» Ширли и Нелл пытаются попасть в красную комнату. Для этого им нужен ключ, который они до конца сезона так и не найдут... При этом комната не открывалась много лет, но внутри кто-то есть, и нам это жутенько показывают: A SHADOW MOVE underneath it...

- На 4:55 задаётся внутренний персонажный движок Стивена. Он утверждает, что никогда не видел привидений, и вообще в них не верит. Но интересно, что Флэнаган не заигрывает с темой, а реальны ли привидения, или это наша психика так играет – он подвешивает интригу, что случится, после чего Стивен перестанет быть скептиком. Зритель-то уже в оупенинге увидел, что привидения реальны. - Н 5:40 Флэнаган через Стивена сразу даёт зрителю понять, что у загадки дома на холма может и не быть разгадки. И в этой сцене даже напрашивается параллель, что оказаться в доме с призраками сродни аварии на дороге – это несчастный случай. - На 6:05 заявляется одна из линий всего сериала. Мы должны узнать точку зрения отца Стивена, который один точно знает, что произошло в доме.

До этого разбора ни разу не читал сценариев Флэнагана, а стоило. Есть прям образцовые моменты, по которым можно мастер-классы устраивать. Здесь шестиминутная диалоговая сцена, в которой один из персонажей в кадре рассказывает историю-страшилку. Мало того, что эти шесть минут держат зрителя, так в них ещё и куча информации. Это очень насыщенная экспозиция со скрытым конфликтом без отступления от темы сериала. Итак, поехали тезисно: - Обратите внимание, с какой скоростью движется сценарий внизу видео. Рассказчица работает со своей историей так же, как Флэнаган со своей. Она бегло рассказывает про обстановку и задаёт условия ситуации, но замедляется перед моментом, когда слушателю нужно испугаться. - На 2:10 сетап на финал серии: «лицо было пурпурное, как будто щеки налились кровью. Странно, кажется, что ты бы закричал, увидев такое, но ты не кричишь. Ты только таращишься, как идиот». - 3:20 – мы впервые видим Стивена, взрослого мужчину, который в открывающей сцене был старшим братом в семье с пятью детьми. - 3:30 – Мы узнаем, что Стивен писатель, а еще тут отсылка к книжке, по мотивам которой снят сериал. Там один из героев был исследователем сверхъестественного, прибывший в дом с призраками – точно так же Стивен ставит оборудование в комнате, где якобы живет призрак. - На 3:50 мы видим Карла возле машины, в которой он, скорее всего, и умер. Это фото в сценарии тоже прописано. - На 4:20 мы узнаём, что Стивен написал по истории в доме на холме книгу, и что в самом начале закадровый голос читал его произведение.

Майк Флэнаган рассказывает в беседе с Гильермо дель Торо о своих детских страхах. Самый большой из них – страх темноты «Чем глубже я погружался в хоррор-литературу и чем больше читал страницы, главы, смотрел сцены хорроров, тем смелее я становился в рамках этих маленьких фрагментов, тем больше мне казалось, что я что-то контролирую и осознаю. Причина, по которой я люблю хоррор, в том, что, будучи испуганным ребёнком, я понял, как стать смелее». 📼 подсмотрено на Still Watching Netflix

Fun fact: в пилоте «Призрака дома на холме» за 70 страниц 21 раз упоминается слово тьма в разных его производных (dark, darkness, shadow) Неудивительно, что весь саспенс Флэнаган строит на боязни темноты, учитывая, что это его главный страх детства