Заскриптованный

Как менялись отношения Радости и Печали на дистанции и одновременно зарисовка трёх актов из истории из артбука «Головоломки» Если раскладывать постранично: Акт №1 — завершается на 43-й странице, когда Радость и Печаль выкидывает в трубу из «офиса» Акт №2 — долгая стадия приключений (fun and games) с постоянным повышением ставок и ускорением по времени Мидпоинт — 82-я страница, когда Бонго теряет свою ракету, и Радость видит, для чего нужна Печаль Ещё одно повышение ставок — 85-я страница, Райли решает убежать Акт №3 — стартует в тот момент, когда Радость и Бонго попадают в забвение, и им нужно оттуда спастись — 105-я страница. Печаль теряется из поле зрения вовсе. Кульминация и финал — 120-я страница, спасение Райли и принятие Печали.

Вдогонку из наблюдений о пути, который проходят вместе Радость и Печаль Зрителя потихоньку приучают к тому, что Печаль — ключ к решению проблем Райли. По сути, Печаль помогала Радости с самого начала: она знала, как выбраться из лабиринта, потому что читала все мануалы, пока была в «офисе»; она помогла розовому слону Бонго; в мире за пределами «офиса» Печаль заменяет Радости страх и предостерегает, куда надо идти, а куда не надо... и так далее. Поэтому когда мы в кульминации видим, как Печаль становится решением проблемы, для нас это выглядит логичным и понятным исходом.

Зачем нужна печаль? На 82-й странице мы и Радость вместе с нами, как применять Печаль по назначению — это отсылка к самому началу и ответ на вопрос «Почему ты плачешь?» — это ответ на вопрос Радости из открывающей сцены — это иллюстрация правила «показывай, а не рассказывай», потому что Печаль много раз говорила, зачем она нужна, но, только увидев в действии, зритель и Радость наконец поняли А ещё в этом месте мы видим проблему Радости: она решает все проблемы только так, как умеет — через веселье. И вот на этом диссонансе они даже поменяются местами с Печалью, которая станет протагонистом, а Радость на время окажется антагонистом.

Вторая «Головоломка» от Pixar уже близко. Пишут, что дебютный трейлер продолжения мультфильма будут крутить перед показами нового диснеевского анимационного фильма Wish, который стартует в мировом прокате в следующем месяце.

Эпично зафиналю разбор трейлером второй части, получается

К ставкам на 46-й странице добавляются правила игры для героев на 55-й Для любого хорошего сценария нужны: - цель - преграда - лимит по месту действия - лимит по времени действия - высокие ставки, если хоть одно условие не будет выполнено Цель, преграда и ставки нам заданы постом выше, а лимиты задаются спустя 10 страниц: - успеть, пока не разрушаться все острова личности - успеть, пока не наступило утро, но ночью, поскольку Райли спит, "транспорт" в голове не ходит, и герои передвигаются медленнее

На 46-й странице Радость и Печаль озвучивают свою цель и ставки в сюжете — нужно вернуться обратно — если не вернутся, Райли никогда не будет счастливой С этого момента основная сюжетная линия превращается в кино-путешествие (ну или роуд-муви, тут как хотите), а побочная с оставшимися в офисе эмоциями — в комедию положений, которая помогает зрителю переключаться между событиями в путешествии Радости и Печаль, заодно насыщая стадию "fun and games" во втором акте.

«Головоломка» vs «История игрушек» Когда читал/пересматривал, обратил внимание, что на уровне центрального конфликта Inside Out – это калька Toy Story 🥸 Радость и Печаль = Вуди и Базз Для Вуди и Радости важны только безусловное счастье их хозяина. И Вуди, и Радость – эгоисты. Оба в центре внимания и не хотят давать ещё кому-то право рулить. Их конфликт приводит к тому, что оба вываливаются из «офиса» и вынуждены искать путь домой, чтобы хозяин был счастлив, а сами они не оказались навечно забытыми. Что интересно, даже в движение всё приходит по той же самой причине – семья ребёнка, которому принадлежат герои, переезжает, и это запускает цепочку событий.

Для меня как для родителя первоклашки эта сцена была самая напряжённая во время пересмотра «Головоломки» 🤓 А если говорить по сценарной теме, это первая точка обострения конфликта Радости и Печали, когда один персонаж не понимает другого и поэтому всячески ему противостоит. Интересно, что тут мы воспринимаем Радость как однозначно правого героя… она, конечно, загоняет «коллегу» в круг и не даёт ничего делать, но мы сопереживаем ей, потому что: 1) Она хочет для Райли безусловного счастья, а Печаль этому мешает 2) Мы априори на старте фильма сопереживаем Радости, единственной положительной эмоции в пятёрке героев внутри головы Райли Конфликт выходит на максимум и запускает сюжетный движок мультфильма: Райли нужно протянуть без Радости и Печали, а Печали и Радости вернуться обратно в офис эмоций. Если следить за тем, как по нижней части экрана бежит сценарий, то можно увидеть, что реплики в сцене почти не переписывали — разве что убирали целые блоки, чтобы сцена была быстрее и не затягивалась.

Гром, Гром, Гром... Фальшивый идол, перед которым бездумно преклоняется толпа Немного мрачняка а-ля Мэтт Ривз в тизере «Майор Гром: Игра» Жду!

Выбор эмоций и вообще сюжетная линия «Головоломки» частично основаны на теории Пола Экмана, согласно которой жизнью человека управляют 7 эмоций: - страх - печаль - радость - гнев - брезгливость - удивление - презрение Видеоэссе Nerdwriter1 про то, как в кино работают с эмоциями, и что для героев фильмов и сериалов важнее — рациональность или эмоциональность.

Отвлечёмся от мультиков и головоломок в пользу хорроров. Выбираю, чего бы включить в этот пятничный вечер 🤔

— Почему ты плачешь? — Плач помогает мне замедлиться и начать загоняться под тяжестью моих жизненных проблем. В некоторых сценариях концовку тизерят в самом начале. Не сказать, что «Головоломка» прям тот случай, но ответ на вопрос в открывающей сцене «А зачем нужна Печаль?» по ходу мультфильма проговаривается несколько раз в разных формулировках. Например, на 27-й странице Печаль объясняет, зачем она плачет. Тут ироничный тон, и мы не воспринимаем сказанное всерьез, но позже мы поймём, что Печаль не шутит. Она покажет, как грусть и плач помогают прожить сложности.

В ранних драфтах сценария «Головоломки» главным героем была не Радость, а сама Райли. Она совершала поступки и двигала сюжет вперёд, а эмоции в голове реагировали на события. Позже от этого отошли в пользу тандема протагонистов Радость-Печаль, а реагирующей на их поступки, наоборот, стала Райли. Если подумать, в этой перестановке даже есть какой-то философский конфликт: наши эмоции зависят от того, что мы делаем, или же то, что мы делаем, зависит от нашего эмоционального состояния? 🤔 На изображении: концепт Райли-хоккеистки и даже схема, как нужно раскатывать хоккейную атаку

Причина, почему в сценарии «Головоломки» ёмкие описания в одну строку Потому что зачем? Если дальше все равно есть раскадровка и превиз, а до них были концепт-арты. 📼 подсмотрено на канале Pixar

Первый раз читаю сценарий мультфильма, и что прям бросается в глаза, это суперсухие описания, которых меньше чем диалогового текста. В «Головоломке» редко, где описание выходит за пределы одной строки... так ёмко даже Нолан не пишет.

К черту форматирование сказал Брайан Даффилд, автор сценария и режиссер хоррора No One Will Save You. Обожаю такую дерзость в сценариях.

Напоминание: не забывайте про форматирование

Ранние концепты офиса эмоций из артбука «Головоломки»