Заскриптованный

И как назло батя в здании… Логан Рой пришёл в переговорную к Кендаллу Рою, где тот обсуждает, как бы ему выкупить компанию. В сценарии, как только он заходит, все сразу выпрямляются и затихают. В финальном варианте серии этот эффект проиллюстрировали еще сильнее. Кендалла Роя подкалывает подчиненный – так, как он не подколол бы Логана Роя. Кендалл не ведет себя как большой босс, а наоборот принимает такой стиль общения и ещё докидывает фразу: “I’ll through him a blowjob”. Как раз на словах про отсос отец и заходит, атмосфера в комнате меняется моментально. Далее нам задают отличную сценарную вилку – Кендаллу Рою, как он думает, нужно выбрать между семьей и работой. У отца день рождения, а на работе – важные переговоры. И вот тут нам очень круто обрисовывают потребность персонажа: Кендалл хочет угодить отцу, чтобы тот его принял и одобрил. Вот только он не понимает, как это сделать, и чего от него хочет отец. Спойлер: Не понимать будет еще очень долго.

Так, как вы заметили (или не заметили) я немного запропал, но сейчас попробую вернуться в русло разбора А чтобы вернуть и вас, быстрое саммари, что успели разобрать: - В оупенинге есть старик, который на грани маразма, которому принадлежит огромная корпорация. У него тонны влияния - Еще есть сын старика, у которого есть наследие, но нет влияния. И вообще он немного не в своей тарелке - Идут важные переговоры, и сыну нужно себя проявить, а ему взамен предлагают позвонить папе. Его это бесит... - ...и как назло звонит папа. - При этом сын должен сесть на папин трон и принять у него управление корпорацией.

После оупенинга Джесси Армстронг погружает нас в экшн-сцену – точнее в сцену переговоров, что в контексте «Наследников» и есть экшн. Здесь все баталии происходят на словах. Персонаж Джереми Стронга возглавляет делегацию компании, которая рассчитывает провернуть сделку с фирмой поменьше. Это должно быть партнерство, но на самом деле больше выглядит как поглощение. И герою Стронга нужно показать авторитет и силу, продавив решение в свою пользу. Но… Мы видим ту же картину, что и чуть раньше в машине. Он – пусть и большой босс, но ведет себя неуместно. Ему явно некомфортно, он не знает, как себя подать, и его не воспринимают всерьез ни свои, ни чужие. В какой-то момент происходит обмен репликами, в которых заключены вся боль персонажа. - Хотите позвонить папе? - Нет, я не хочу позвонить папе. Может, ты хочешь позвонить папе?

Ждём понедельника и новых постов по «Наследникам», а пока читаем/слушаем статью-плейлист с топовым композитором русского кино Райаном Оттером https://daily.afisha.ru/cinema/17698-my-varimsya-v-tonalnostyah-kompozitor-avanposta-i-metoda-o-rabote-nad-muzykoy-v-kino/

Композитор Николас Бриттелл рассказывает, как он писал главную тему «Наследников» Вкратце: - Бриттелл смешивал хип-хоп биты с классическими мотивами. Тут вам и конфликт поколений, и прямая аллюзия к хип-хопу, который слушает Кендалл. - Мелодия построена на постоянном диссонировании. Это отсылка к конфликтам и противоречиям внутри семьи. Хрен знает, как по мне, объяснение притянуто за уши, но звучит красиво. - Эпический масштаб в музыку Бриттелл тоже закладывал. - От главной темы отстраивался остальной саундтрек первого сезона. Бриттелл писал вариации мелодии под разные сюжетные ситуации. - Нет привязки тем к героям. Скорее, музыка привязывается к состоянию и поступкам, которые герои совершают.

You the man, Mr.Roy Прежде чем показать интро и название сериала, нас знакомят с двумя главным персонажами. Делают это с помощью максимального контраста. Все начинается со сцены со стариком по имени Логан. Он на грани маразма. Логан просыпается ночью абсолютно дезориентированный и мочится в угол, потому что ещё не привык к новому месту. Тут же нам показывают его антипод – мистера Кендалла Роя. Он полон энергии и чем-то очень воодушевлен, потому что «сегодня тот самый день». Ведет он себя потешно и даже как-то неуместно. По нему совсем не скажешь, что он – большой босс. Выйдя из машины, он надевает маску серьезности… правда, мы его серьезно воспринимать уже не можем. Еще крутой режиссерский момент – нужно обращать внимание, какую песню поет Кендалл. Это прям эталонный сеттинг в нескольких секундах. Нам с помощью трека рассказали, что дело происходит в Нью-Йорке, и задали тему богачей, Уолл-Стрита и компаний с большими офисами в небоскребах. Аудиосправка: трек Beastie Boys – An Open Letter to NYC

Зачем читаем? Причины три: - Там шикарно прописанные диалоги. Это тот тип сериала, в котором весь экшн строится на разговорах. Причем этот экшн интенсивнее, чем в каком-нибудь боевике... слово боишься пропустить, а каждая фраза — как автоматная серия. В свое время повелся на рекламу @amediateka с тэглайном, что это «Игра престолов» в мире современных богачей. Уровень интриганства точно не ниже! - Хрестоматийное развитие персонажей на дистанции в два сезона. Об этом тоже поговорим. - Это одно из лучших (если не лучшее) шоу на ТВ прямо сейчас.

Сценарий на изучении – «Наследники» (Succession) 73 страницы, продолжительность пилотного эпизода 58 минут Авторы сценария: Джесси Армстронг На фото сценарий пилота с подписью Джереми Стронга, который выставлен на eBay за $199

Совмещаем актуальную новостную повестку и анонсируем начало разбора «Наследников» Стартуем завтра

Первый важный отзыв на хоррор «Кольская сверхглубокая». Жаль, что он в кино, куда я не хочу идти, а не на стриминге: https://twitter.com/rodoss/status/1323944682628534272?s=21

Трейлер у проекта был любопытный, хоть и напоминал кошмарный «Под водой» с Кристен Стюарт Пишут, что именно хоррор-часть у фильма неплохо поработана

Русский сериал, про который идёт речь — «Мертвое озеро». Разбор и та самая сцена с добросовестным работником здесь: https://t.me/ireadscripts/912

«Бумажное кино»: в продаже новый номер журнала «Искусство кино», полностью состоящий из кинопрозы и сценариев. Владимир Сорокин и Александр Зельдович осваивают пространство и время sci-fi, Алексей Мизгирев задумал сериал про Ленина, Михаил Сегал продолжает полировать излюбленный жанр анекдота, а Алексей Федорченко сочинил оммаж Юрию Олеше. На страницах нового номера читаем необычные кинопробы известных режиссеров, сценаристов и пока незнакомых писателей. Тираж номера ограничен, прибрести свежий выпуск в Москве уже можно в «Фаланстере», «Мире кино», книжном «Москва» и в магазине Friend Function, а в Санкт-Петербурге — в «Подписных изданиях» и «Порядке слов». Читайте с удовольствием: http://s.kinoart.ru/WhfG Приобрести pdf: http://s.kinoart.ru/Whfx

Как-то я пропустил, что у «Искусство кино» вышел номер со сценаристикой, а он вышел...

😢 главный актёр моего детства

Легендарное трио на съемках триквела Jurassic World

Такс, я готов уже сейчас взять билет на сеанс (делаю вид, будто до этого был не готов😒)

Так же атмосфернее, правда?

По следам разбора «Убить Билла» от читателей прилетело классное уточнение В этом посте я тихо негодовал, что во время кровавого рубилова с Crazy 88 вместо хэви-метал Невесте включили синти-поп. Теперь я негодую громко, потом что Тарантино хотел включить Metallica, а именно треки Enter Sandman и Sad but true Ларс Ульрих даже встречался с Квентином Тарантино. Музыканту нравилась идея, пока он не вчитался в сценарий, который не до конца понял «своей датской головой». В итоге Ларс к Тарантино так и не вернулся, о чем потом пожалел. Об этом Ульрих написал вот здесь: https://www.newsweek.com/my-favorite-mistake-lars-ulrich-saying-no-quentin-tarantino-68279 Грустно... Есть среди подписчиков монтажеры? Молю вас, смонтируйте бойню с Crazy 88 под Enter Sandman 🙏