Комендант кинокрепости

Что вы делаете помимо просмотра кино и написания текстов? Хобби/Обучение/Психология?⁩

Я отучился в четырёх ВУЗах и одной киношколе — кажется, с каноническим обучением достаточно) За рамками просмотра кино и написания текстов я: - плаваю в бассейне - играю в шахматы - гуляю в парках Москвы (в тёплое время года остаюсь там и читаю) - помогаю искать пропавших людей, выезжая вместе с группами (уже не так часто, как в конце 2010-х) - консультирую психологов, которые работают с поисковиками (и в разных корп. организациях) - пытаюсь не умереть в одиночестве (с этим хуже всего; я почти смирился, что так и произойдёт) ✧ Комендант кинокрепости | Tribute

в мировом масштабе есть три главных столба от мира кинофестивалей - Канны как самые хайповые, далее идут Венеция и уже затем Берлин можете ли примерно также составить список по вашему мнению трех наиболее показательных фестивалей, ибо со стороны немножко мимо проходящего человека есть Маяк, а дальше вроде и Окно в Европу, и Дух огня, и Новое движение. Хотелось бы услышать ваше мнение, спасибо!⁩

Сейчас отвечу на этот вопрос, и все обидятся ;) Давайте попробуем выстроить ассоциативный ряд «мир / Россия»: Канны — «Маяк» Венеция — «Новый сезон» Берлин — «Горький fest» Роттердам — «Новое движение» Локарно — «Дух огня» (при Борисе Нелепо, сейчас не знаю) Карловы Вары — «Окно в Европу» Сан-Себастьян — Voices Амстердам (IDFA) — «Послание к человеку» Копенгаген (CPH:DOX) — «ДОКер» Германия (Оберхаузен) — «Короче» Эстония («Тёмные ночи») — «Зеркало» Шанхай — «Одна шестая» Но всё это, конечно, очень и очень условно — и в плане «показательности», и в плане хайпа ✧ Комендант кинокрепости | Tribute

Прослеживаются ли в российском (авторском) кино, вышедшем после 24.02.2022, какие-то общие черты, которые бы позволили объединить его в одно условное "движение"? Если да, то какие это черты? И как думаешь, как будет выглядеть новая Оттепель?⁩

Если коротко, то нет, скорее не прослеживаются. Сейчас это не движение, а поле из едва выраженных линий / векторов, которые рисует дальше неизвестно кто и которые приведут неизвестно к чему. Новая оттепель случится, но как она будет выглядеть, известно лишь Богу, если он есть. Думаю, в авторском кино должна появиться (и проявиться) волна личного, исповедального, точечного и политизированного кино, ведь его будет делать травмированное поколение людей (студентов и выпускников), которое пережило всё то, что с нами происходит сейчас. Проговаривать травму завуалированно многие уже научились. Вопрос, когда будет можно поговорить о том, что болит так, чтобы потом не посадили ни тебя, ни твоего продюсера, ни твою команду (всё то, что происходит последние -цать лет с Джафаром Панахи и теми, кто с ним работает, в т.ч. анонимно). ✧ Комендант кинокрепости | Tribute

С каких фильмов стоит начать вводить подростка (15 лет) в мировой кинематограф?⁩

— «Инопланетянин» (1982), Стивен Спилберг — «Ясон и аргонавты» (1963), Дон Чэффи — «Четыреста ударов» (1959), Франсуа Трюффо — «Песнь дороги» (1955), Сатьяджит Рай — «Ваджда» (2012), Хайфа Аль-Мансур — «Мой сосед Тоторо» (1988), Хаяо Миядзаки — «Твоё имя» (2016), Макото Синкай — «Большое ограбление поезда» (1903), Эдвин С. Портер — «Новые времена» (1963), Чарльз Чаплин — «Путешествие на Луну» (1902), Жорж Мельес — «Головокружение» (1958), Альфред Хичкок — «Охота на дикарей» (2016), Тайка Вайтити — «Он назвал меня Малала» (2015), Дэвис Гуггенхайм — «Персиполис» (2007), Венсан Паронно, Маржан Сатрапи — «Сорванец» (2011), Селин Сьямма Порядок произвольный (плюс-минус). Дальше смотреть, что подростку «зашло», куда потянуло или, наоборот, где возникло отторжение, что не принял / не понял. ✧ Комендант кинокрепости | Tribute

Понимаю, что вы критик, но, может, у вас есть если не топ, то хотя бы список лучших киношкол или киновузов России, куда можно поступить будущему режиссеру худ.кино?⁩

Совсем ничего не знаю о том, где в России хороших режиссёров учат. Слышал мнение, что режиссуре вообще нельзя научить, потому что видение, оно либо есть либо нет. Во-первых, напрашивается шутка: если хотите взять Гран-при фестиваля «Маяк», поступайте в МШК. Во-вторых, давайте призовём режиссёров, которые читают мой канал, помочь вам с выбором — может ребята в комментариях напишут, куда идти режиссёру в 2026 году. ✧ Комендант кинокрепости | Tribute

Привет, в эфире «Анонимные вопросы». Кажется, вы уже знаете, что делать! https://t.me/questianonbot?start=mrtextortexel ✧ Комендант кинокрепости | Tribute

✦ В-седьмых, авторское кино в России не закончилось на «Юре», и этому есть десятки доказательств — хотите составлю топ-50 нестыдных картин российского производства, вышедших после 24.02.2022. Просто кино не выходит за пределы страны и не доезжает до Парижа, Берлина, Канн или Венеции (опять-таки по целому комплексу причин — от наличия красного паспорта режиссёра до логотипа государственного / окологосударственного фонда на вступительных титрах). Оно менее видимое / невидимое для вас и других моих коллег — кинокритиков в эмиграции, которые продолжают писать о кино на русском языке. Это не плохо и не хорошо, просто факт. «Здесь был Юра» — пример честного и трогательного авторского высказывания. Это кино и его команда сумели выложить тропинку к сердцам зрителей без помощи жёлтых кирпичей, как Игорь Волошин и без ИИ, как Сарик Андреасян. Они сделали это в океане набирающей обороты цензуры, вереницы фильмов про войну с лязганьем оружия и неуместными лозунгами, картин о спортивных достижениях, которые Россия повторить уже не в силах, и общей усталости молодых людей, которые делают кино в стране, где им максимально усложнили любую карьерную траекторию. В этих условиях как будто честнее обратиться к разговору о мягкости и человечности, нежели гнаться за громкими лозунгами. Голосуй, не голосуй — проиграли. ​ ​✦ В-восьмых, можно не любить «Здесь был Юра», и это нормально. За ту самую мягкость, за наивные черты, за утешительные нотки и даже, окей, за отсутствие политического контекста. Но превращать фильм в символ конца авторского кинематографа в России, мягко говоря, сомнительно. В сегодняшней конфигурации российской киноиндустрии «Здесь был Юра» сделал много и даже больше. Вместо похорон тех, кто продолжает делать кино в РФ по состоянию на 2026-й, не лучше ли признать его упрямое, тихое... но существование? ✧ Комендант кинокрепости | Tribute

Дорогая Зинаида! Я вроде бы понимаю, но не понимаю... ✦ Во-первых, хорошо, что есть негативные отзывы на фильм «Здесь был Юра». В патоке последних лет, когда все боятся лишнее «неудобное» слово сказать актёрам, режиссёрам и продюсерам, можно умереть от диабета — сахара с избытком, самоцензуры через край. Но смущает не жёсткость выдвинутых тезисов, а попытка подменить тему разговора. Почему маленькое независимое кино должно отвечать за весь российский кинематограф, который, по-вашему, «всё»? Если любую попытку репрезентации человека с особенностями заранее объявлять «сусальной ложью», а утопические концовки называть преступлением против реальности, куда мы так придём? «Здесь был Юра» устроен иначе, чем десятки подобных картин — это более чем понятно, если отойти в сторону от разговоров о России, а перейти к нюансированной коммуникации между Юрой и 30-летними потерянными в жизни пацанами. ​ ✦ Во-вторых, окей, сюжет и правда простой. Но с каких пор прозаичность драматургической фабулы — это приговор? Тем более в «Юре» она опирается на личный опыт режиссёра, для которого это автофикшен. Мне кажется Сергей Малкин вполне осознанно выбирает ограниченный набор локаций — пара комнат и кухня, лестничная клетка и крыша. Через призму автофикшна такая простота и срабатывает, ведь на первый план выходят живые люди и их проблемы. ​ ✦ В-третьих, интонации тут не менее честны, чем содержание. Фильм избегает привычный для российского социального кино набор манипуляций — нет надрыва; никто не давит на жалость; нет сцен с подчёркнуто уничижительным отношением к герою Хабенского. Малкин в десятках интервью говорил, что стремился показать, как человек с ментальными особенностями встраивается в уже существующее бытие, а не становится центром Вселенной. Обвинение в «эксплуатейшне» рассыпаются на глазах — «Юра» использует мягкую, камерную, почти документальную оптику без шок-контента. ​ ✦ ​В-четвёртых, худрук Константин Хабенский мне не знаком, кроме всем известных фотографий. Но актёр Константин Хабенский заслужил что угодно, только не характеристику «кринж». Человек сумел избежать главного риска роли — играть диагноз, который в фильме не озвучивается. Хабенский сделал роль без слов, собрал её из выражений лица и немногочисленных эмоций, сумел передать всё это без истерики, карикатуры и гротескного юродства. Пусть поведение Юры кажется странным, но в своей системе координат он более чем органичен. По-моему, это та самая ответственная работа с образом, на отсутствие которой часто жалуются российские актёры, заходя в проект, не дочитав сценарий, пропустив читки и едва что-либо репетируя. ​ ✦ В-пятых, обвинять кино в том, что это не высказывание о России, просто странно. Мне, как, вероятно, и вам, хотелось бы, чтобы в России выходили фильмы, говорящие о текущих проблемах в стране, но этого не происходит последние -цать лет по целому комплексу разных причин — законы и доносительство, прокатные удостоверения и утечка талантов, страхи и риски продюсеров и авторов, постоянные изменения и ограничения изнутри и снаружи и т.д. и т.п. «Здесь был Юра» — кино об очень конкретном поколении, которое избавляется от инфантилизма и принимает на себя ответственность, становясь и взрослее, и добрее (к себе, родным и окружающим), принимая их «странности». Перед нами герои, которые не обязаны поднимать знамя борьбы, спасать мир и ломать систему. Большую часть фильма они не способны даже на героический поступ — им бы денег достать, чтобы из коммуналки не выселили. Обвинять их в инфантилизме странно — это не более чем исходная точка, с которой начинается путешествие миллениала во взрослый мир с его непредсказуемыми обстоятельствами. ✦ В-шестых, аллегория «Юра это Россия у телевизора, а племянники — молодёжь, цепляющаяся за малые дела» хороша, но только в качестве шутки, а к «Юре» не применима. Поколение 30-летних выживает и взрослеет в тех условиях, в которых оно оказалось. И, да, в этих условиях запрещены большие жесты — за них дают тюремный срок или клеймо со звёздочкой. Упрекать персонажей за малые дела в этих условиях кажется неуместно.

Классные тексты о кино на русском языке (15-22.02.2026). Рецензия (фильм): ✦ Андрей Карташов — «Магеллан» (Republic*) ✦ Михаил Трофименков — «Красавица» («Коммерсантъ») Фичер: ✦ Лёша Горбаш — Каким мы запомним Николая Комягина («Афиша Daily») ✦ Филипп Миронов — Памяти Николая Комягина (Кинопоиск) #КомендантКинотекстов * — признан иноагентом в РФ ✧ Комендант кинокрепости | Tribute

100 критиков выбрали лучший российский фильм всех времён! Часть первая. В этом топе будет три главы: ✦ Места 50–26 ✦ Места 25–1 ✦ Топ-10 каждого участника Комментарии к первой части (50–26) написали:

✦ Аля Александрова ✦ Тимур Алиев ✦ Кирилл Артамонов ✦ Илья Верхоглядов ✦ Екатерина Визгалова ✦ Анастасия Гладильщикова ✦ Анна Гоголь ✦ Наталья Григорьева ✦ Мари Григорян ✦ Максим Ершов ✦ Алихан Исрапилов ✦ Никита Карцев ✦ Иван Ковальчук ✦ Николай Корнацкий ✦ Валерия Косенко ✦ Оля Краснова ✦ Карина Назарова ✦ Олеся Новикова ✦ Павел Пугачёв ✦ Анна Сотникова ✦ Василий Степанов ✦ Яна Телова ✦ Мария Токмашева ✦ Елена Фомина ✦ Константин Шавловский

Всего голосовали 100 критиков (журналистов, обзорщиков), каждый прислал личный топ-10: ✦ Внутри фильмы, вышедшие с 25 декабря 1991 года по 1 августа 2025 года ✦ Учитывали кино, которое подходит минимум по одному из критериев: — выход в кинотеатральный прокат РФ — релиз в российских онлайн-кинотеатрах — премьера на одном из российских кинофестивалей https://daily.afisha.ru/cinema/30975-50-luchshih-rossiyskih-filmov-vseh-vremen-bolshoy-opros-afishi-daily-chast-1/ ✧ Комендант кинокрепости | Tribute

«Красавица» — тот случай, когда замах на рубль, а удар... Классно, что про легендарного бегемота сняли кино. Но актёр Антон Богданов > режиссёр Антон Богданов. https://weekend.rambler.ru/filmy/56065024-retsenziya-na-film-krasavitsa-razbiraem-dramu-o-spasenii-begemota-v-blokadu-leningrada/ ✧ Комендант кинокрепости | Tribute

Стали известны первые лауреаты Берлинале-2026. Секция Panorama ✦ Лента «Следы» / Traces (Польша, Украина) Алисы Коваленко и Марыси Никитюк — приз зрительских симпатий («Документальное кино») Секция Generation 14plus ✦ Фильм «Воспоминания за окном» / Memories of a Window (Иран, США) Мехране Салиман и Амина Пакпарвара — лучший короткий метр программы и особое упоминание жюри Секция Generation Kplus ✦ Картина «Атлас Вселенной» / Atlas of the Universe (Болгария, Румыния) Пауля Негоэску — особое упоминание жюри Полный список лауреатов Generation доступен на сайте Фото: Команда фильма «Следы» ✧ Комендант кинокрепости | Tribute

Завтра киношной телеге будет что обсудить! 😁🔥🤪😱

Shortparis и Хор ветеранов им. Ф. М. Козлова исполняют композицию «Яблонный Сад» // 2022 год

Наркотики, ориентация* и поцелуи: 8 минут исчезли из драмы «Одной безумной ночью» (18+). ✦ Видео 1: Скрыто упоминание наркотиков — вместо drugs героиня произносит «водка» ✦ Видео 2: Скрыт намёк на смену ориентации — вместо switching teams у Руби (Элайза Тейлор) спрашивают «Заведёшь кота?» ✦ Видео 3: Удалён фрагмент, где Нина (Ана Ика) в баре встречает девушку, с которой они больше чем друзья (~3 минуты 10 секунд) ✦ Видео 4: Удалён эпизод, в котором Нина хочет рассказать Эмме (Санаа Шейк) о своей девушке (~1 минута) ✦ Видео 5: Удалён отрывок, где Эмма, разыскивая Нину, знакомится с её девушкой Джасмин (Хлоя Нг) (~3 минуты 30 секунд) ✦ Видео 6: Нина представляет Джасмин как «подругу» (в оригинале girlfriend). Сокращена сцена их беседы с Руби (~30 секунд) ✦ Видео 7: Удалён поцелуй Эммы и Джасмин (~5 секунд) Премьера фильма «Одной безумной ночью» (It Only Takes a Night) состоялась в июле 2023 года (США). В российский прокат кино вышло в сентябре 2023 года («Кинологистика»). Сейчас мелодраму Каллэна Дарлика можно легально посмотреть в четырёх российских онлайн-кинотеатрах: ✦ Okko (дубляж | AI-русские субтитры | подписка) ✦ Wink (дубляж | подписка) ✦ Иви (дубляж, оригинальная дорожка | русские, AI-узбекские субтитры | подписка) ✦ Кинопоиск (дубляж | подписка) Хронометраж фильма «Одной безумной ночью»: ✦ 94 минуты 27 секунд в оригинале (24 FPS) ✦ 89 минут в реестре Минкульта (24 FPS) ✦ 85 минут 48 секунд (Okko, Иви, Кинопоиск) — 24 FPS ✦ 82 минуты 22 секунды (Wink) — 25 FPS ✦ Хроника видеосравнений из рубрики #ПриветМинкульт в Google Таблицах * — «международное движение ЛГБТ» признано в России экстремистским и запрещено ✧ Комендант кинокрепости | Tribute

«Кто-то должен умереть» — неровная драма о семейном кризисе. Всё-таки документалист Евгений Григорьев > режиссёр игрового кино Евгений Григорьев. https://www.kinomania.ru/article/neschastnye-semi-yadovityy-chay-i-yuliya-snigir-v-drame-kto-dolzhen-umeret ✧ Комендант кинокрепости | Tribute

Полина Цыганова пишет стихи, Елена Лядова учит её уму-разуму. Состоялся цифровой релиз картины «Чистый лист» — лауреата фестиваля «Короче» в категории «Лучший дебютный фильм». Писал о нём из Калининграда в 2024 году:

Ничуть не вымученное кино, а произведение, которое можно разложить на детали, а потом снова собрать — лишних компонентов не будет. Авторам удаётся избегать и падения в пучину морального беспокойства. Выглядит так стройно и изящно, что сложно поверить, полнометражный ли перед нами дебют.

Следом добавил: «фильм, ради которого и стоило приехать на "Короче"». Более развёрнутый материал выпускал к кинотеатральному прокату. Смотреть на Wink ✧ Комендант кинокрепости | Tribute

«Цинга, реж. Владимир Головнев Смотреть: в прокате с 26 февраля by Вольга У нас есть свежая «Нуучча», которую, в отличие от прекрасного фильма Владимира Мункуева, допустили до проката. То чистая этнография, что любуется «краем Земли» со всеми вытекающими, то обыденная бытовуха в диких условиях, где дикий — и о природе, и о местных жителях. Ни много ни мало православнаая драма с элементами триллера. Сказ о том, как религия вступает в бой с верой на закате СССР. Послушник-мужчина застревает на севере в окружении «чужих язычников». Зритель блуждает по ямальской тундре, пока глаза Никиты Ефремова скользят по телу красивой женщины. «Нельзя» — это «можно, если не узнают», пусть и грешно. По радио вести путча, в Москве танки, на Ямале хищные волки, скучающие дети да лук с деревянными стрелами. Цинга — не только всем известная болезнь. Через призму мифической хвори вводится искусительница. Всякому праведнику нужен свой Змий. Ефремов и молится, и мужается, проявляет и волю, и милосердие — полный набор актёрской котомки в действии, любо-дорого следить. Все остальные истории не очень нужны, потому не стараются. Второй план (за редким исключением) — набор нераскрытых NPC. Несмотря на докуметальный бэкграунд режиссёра, «Цинга» нередко фальшивит и почти не интересуются деталями. Оленеводство, Север, VHS-нарезка — не более чем экзотический декор для экранного конфликта длиной в короткий метр. Ефремов классный актёр, Север безумная красота. Но это не заслуга фильма, а константа. О чём «Цинга» хочет поговорить? Явно не о политике — Головнев не Велединский. Не о быте на Крайнем Севере — не Арбугаев. Не пахнет и нюансированной праведностью — это далеко не русское «Молчание». Лобовые метафоры ходят друг за другом, как в игре, где нужно вовремя сесть на стул. Промахнулся — слабое звено. У Головнева хорошо получается садиться, но в лужу. Режиссёра прельщает форма, а не содержание, но и она к концу расслаивается. Языческие боги не принимают Христа, местные отталкивают блудного и больного праведника. Опять авторское кино что-то хочет передать, да не хватает ни сил, ни инструментария. #НаВыходеИзЗала ✧ Комендант кинокрепости | Tribute

Трек Shortparis «Полюшко-поле» с кадрами из фильма «Капитан Волконогов бежал». Композиция звучит в заключительном эпизоде картины Наташи Меркуловой и Алексея Чупова.

Полюшко-поле, Полюшко, широко поле, Едут по полю герои, Эх, да Красней Армии герои Девушки плачут, Девушкам сегодня грустно, Милый надолго уехал, Эх, да милый в армию уехал Девушки, милые, Девушки, утрите слезы, О, добегут да быстро паровозы, Да, летят высоко самолеты Только мы видим, Видим мы седую тучу, Вражья злоба из-за леса, Эх, да вражья злоба, словно туча

✧ Комендант кинокрепости | Tribute

Okko выпустил драму о многодетных отцах-участниках СВО. Состоялась премьера социально-патриотического документального фильма «Кузнецы Победы».

Беркут, Батя, Барс, Бор, Сократ, Док_61… За этими позывными стоят главные герои фильма «Кузнецы победы», которые однажды сделали судьбоносный выбор, оставили привычную жизнь и отправились на СВО. Оказавшись на передовой, они сталкиваются с предельной реальностью войны: страхом, потерями, братством и ежедневным выбором между жизнью и долгом.

Автор и режиссёр картины — актёр театра и кино Николай Цонку. С ноября 2022 года Николай является добровольцем на СВО — выполняет задачи наравне с бойцами, в т.ч. по развитию духовно-патриотической культуры. В послужном списке Николая — более 100 телевизионных программ, документальных фильмов и социально-патриотических роликов. ✧ Комендант кинокрепости | Tribute