EDITH_xenpush

Chiesa di San Giovanni in Bragora #путешествие Внутри Чима да Канельяно. Вход свободный. Там крестили Вивальди.

Биеннале закончила. До новых встреч. Еще предстоит обдумать, осмыслить. Могу сказать, что мой абсолютный хит - это красная комната Жаара. #путешествие

Экспозицию биеннале делало бюро Wolff Architects из Кейптауна. Коуо сама пригласила их в начале 2025 года, ещё при жизни. За бюро стоит пара, Хайнрих и Ильзе Вольф. Ильзе не только архитектор, но и режиссёр, а точнее видеохудожник, показывает свои кино на других биеннале..., берет премии. В этом году: лаборатория Iyatsiba для университета Западной Капской провинции получила награду Africa International Design Awards. Их главный ход — порог. Архитекторы работают с порогом как с порталом к другим способам понимания и переживания. Отсюда синие полотнища от стропил до пола и в Центральном павильоне, и в Арсенале: они отмечают мягкие переходы между темами. *По официальному описанию в каталоге, баннеры успокаивают чувства в конце одной фазы и возвещают начало следующей. Сами Вольфы формулируют свой язык как пороги, проницаемость и процессию, в которые они перевели кураторские мотивы — «Святилища», «Процессии», «Школы» и «Оазисы». Решение опирается на те же два романа, что и вся выставка: «Возлюбленную» Моррисон и «Сто лет одиночества» Маркеса. То есть нынешняя биеннале – работа двух бюро: Labics переделало само здание Центрального павильона, это постоянная архитектура. Wolff Architects отвечают за временную часть. Наверное надо ехать на архитектурную биеннале: в Вене смотреть именно этот вид искусства оказалось очень комфортно. #путешествие

Кордерие делла Тана - корпус Арсенала длиной больше 300 метров, где вили канаты для галер Республики. В конце XVI века его перестроил Антонио да Понте, архитектор моста Риальто. В архитектуре форма здесь следует функции, кстати – за четыреста лет до модернистов. 😀 Традиционная дата основания — 1104 год. Арсенал разрастался слоями: Старый, потом Новый (с XIV века), потом Новейший (с конца XV века). Всё это обнесено зубчатой стеной с башнями, фактически город в городе. В пиковые моменты здесь, по традиционной оценке, работало до двух тысяч арсеналотти. Галеры собирали из стандартных деталей вдоль канала, почти как на конвейере. По легенде, в 1574 году для Генриха III успели собрать и спустить на воду галеру, пока король обедал. Перед Лепанто (1571) Арсенал выпускал корабли с невиданной скоростью... Порта Магна (1460), снаружи, на кампо. Её считают первым памятником ренессансной архитектуры в Венеции: триумфальная арка по римскому образцу, обычно её приписывают Антонио Гамбелло. Колонны увенчаны венето-византийскими капителями, взятыми из более старых построек, — это сполии* (термин описаласвыше). Фигуру святой Юстины добавили на ворота как раз после Лепанто: битва пришлась на 7 октября, ее день. Самый большой лев у ворот – из Пирея. Франческо Морозини вывез его в 1687 году из Афин, в ту самую кампанию, когда венецианский снаряд взорвал Парфенон. На плечах у льва вырезаны руны: их оставили скандинавские наёмники византийской варяжской стражи, примерно в XI веке, примерно за 600 лет до того, как венецианцы привезли его в город как трофей. Антресоли в Кордерие в 1916 году переделали из дерева в железобетон, а в XIX веке здание перепланировали, так что первоначальный облик виден не целиком. #путешествие

И как в венецианском арсеналеКипит зимой тягучая смола,Чтоб мазать струги, те, что обветшали,И все справляют зимние дела:Тот ладит весла, этот забиваетЩель в кузове, которая текла... Данте, 21 песня Иду в Арсенал, досматривать Биеннале. Данте бывал в Венеции (предположительно в 1314 году и совершенно точно с дипломатической миссией незадолго до смерти в 1321 году). Огромный Венецианский Арсенал, где в чанах круглосуточно кипятили деготь и смолу для конопачения и ремонта боевых кораблей Серениссимы, произвел на него неизгладимое впечатление. Он использовал этот абсолютно знакомый его современникам образ «вечно бурлящего котла», чтобы наглядно описать ужас адского наказания. На левой стороне главного входа в Арсенал сейчас установлена памятная доска с этими высеченными строками Данте. #путешествие Забавно то, что их хочешь-не хочешь, а прочитаешь перед тем как посмотреть главное кураторское высказывание и оставшиеся павильоны одной из важнейших выставок современного искусства нашего времени.

Архитектура преследует меня... Жилой дом Вилла Романи (Венеция, остров Лидо, ул. Истрия, 6) — редкий пример частной жилой архитектуры выдающегося итальянского мастера Карло Скарпы, спроектированный и построенный в 1950–1952 годах.В этом проекте ярко проявился уникальный авторский почерк архитектора, связывающий модернизм с ремесленными традициями Венеции. Вилла отличается сложной, детально проработанной геометрией фасада, где брутальные нависающие объемы верхнего уровня контрастируют со светлым основанием. Скарпа использует здесь свои излюбленные приемы: глубоко посаженные оконные проемы, узкие вертикальные световые щели и тонкую игру на контрасте фактур грубой штукатурки, бетона и зелени, вписывая постройку в окружающий ландшафт. #путешествие

Лидо #путешествие

Лидо #путешествие

Поездка началась для меня с сада Скарпы в Кверини Стампалья — классического hortus conclusus, где вода отмеряет время за стеной (внутри стен). В Джардини оказалось, что сад здесь тоже главный сюжет, только устроен он совсем иначе. Сначала о самом Центральном павильоне: Римское бюро Labics (Мария Клаудия Клементе и Франческо Изидори) провело первую полную реконструкцию здания и назвало её «переизобретением». На работы ушло 16 месяцев и 31 миллион евро. Залы превратились в нейтральные «белые кубы», инженерию спрятали в новые стены, а оконные рамы Скарпы отреставрировали и вернули на место — как реликвии. К кафе и многофункциональному залу пристроили лёгкие навесы из обожжённого клеёного дерева по мотивам венецианских альтан, и архитекторы прямо говорят о диалоге со Скарпой. Заодно исчез бар Тобиаса Ребергера в пёстрой камуфляжной раскраске. Свободное пространство тут же отдали саду. Отобонг Нканга одела четыре колонны фасада в кирпич, похожий на венецианский, и навесила на них горшки, террариумы и домики для пчёл. Растения должны со временем поглотить колонны. Внутри тема продолжается: сад и оазис у Коуо — пространство не только красоты, но и сопротивления, как креольские сады Нового света: клочок земли на тесном склоне, где десятки видов растут вместе и защищают друг друга. В Джардини разбит отдельный арт-огород: зелень, мангольд, салат, помидоры и окра – нам зачем-то нужно знать, что это любимый овощ куратора... Кроме этого, важно, что за арт-огородом ухаживают женщины, отбывшие срок. Послание такое: сад внутри и сад снаружи, в стенах и за стенами. И везде его поддерживают, унавоживают и берегут от вандалов, медитативно, честно, последовательно. То, что сейчас в любом парке, во дворе музея или даже на газонах в городе разбивают такие протестантские грядки - это горюющих соратников умершей кураторши не волнует, биеннале инструмент фиксации, а не новаторгюского манифеста. "Ора э лабора" - хорошее послание в наши минорные времена, мне нечего возразить, все так.