1 605
订阅者
+124 小时
-17 天
+630 天
数据加载中...
吸引订阅者
九月 '26
九月 '26
+3
在0个频道中
八月 '26
+18
在7个频道中
Get PRO
七月 '26
+12
在2个频道中
Get PRO
六月 '26
+2
在0个频道中
Get PRO
五月 '26
+5
在0个频道中
Get PRO
四月 '26
+3
在0个频道中
Get PRO
三月 '26
+9
在2个频道中
Get PRO
二月 '26
+27
在6个频道中
Get PRO
一月 '26
+20
在3个频道中
Get PRO
十二月 '25
+40
在4个频道中
Get PRO
十一月 '25
+22
在3个频道中
Get PRO
十月 '25
+34
在7个频道中
Get PRO
九月 '25
+23
在2个频道中
Get PRO
八月 '25
+28
在2个频道中
Get PRO
七月 '25
+27
在3个频道中
Get PRO
六月 '25
+20
在6个频道中
Get PRO
五月 '25
+19
在2个频道中
Get PRO
四月 '25
+26
在2个频道中
Get PRO
三月 '25
+20
在5个频道中
Get PRO
二月 '25
+24
在2个频道中
Get PRO
一月 '25
+24
在0个频道中
Get PRO
十二月 '24
+35
在3个频道中
Get PRO
十一月 '24
+32
在1个频道中
Get PRO
十月 '24
+51
在7个频道中
Get PRO
九月 '24
+57
在4个频道中
Get PRO
八月 '24
+29
在1个频道中
Get PRO
七月 '24
+32
在9个频道中
Get PRO
六月 '24
+14
在1个频道中
Get PRO
五月 '24
+13
在0个频道中
Get PRO
四月 '24
+31
在0个频道中
Get PRO
三月 '24
+34
在8个频道中
Get PRO
二月 '24
+16
在0个频道中
Get PRO
一月 '24
+35
在1个频道中
Get PRO
十二月 '23
+26
在6个频道中
Get PRO
十一月 '23
+107
在12个频道中
Get PRO
十月 '23
+75
在11个频道中
Get PRO
九月 '23
+67
在0个频道中
Get PRO
八月 '23
+14
在0个频道中
Get PRO
七月 '23
+6
在0个频道中
Get PRO
六月 '23
+17
在0个频道中
Get PRO
五月 '23
+65
在0个频道中
Get PRO
四月 '23
+16
在0个频道中
Get PRO
三月 '23
+10
在0个频道中
Get PRO
二月 '23
+6
在0个频道中
Get PRO
一月 '23
+13
在0个频道中
Get PRO
十二月 '22
+11
在0个频道中
Get PRO
十一月 '22
+4
在0个频道中
Get PRO
十月 '22
+18
在0个频道中
Get PRO
九月 '22
+25
在0个频道中
Get PRO
八月 '22
+18
在0个频道中
Get PRO
七月 '22
+16
在0个频道中
Get PRO
六月 '22
+4
在0个频道中
Get PRO
五月 '22
+15
在0个频道中
Get PRO
四月 '22
+27
在0个频道中
Get PRO
三月 '22
+26
在0个频道中
Get PRO
二月 '22
+21
在0个频道中
Get PRO
一月 '22
+52
在0个频道中
Get PRO
十二月 '21
+16
在0个频道中
Get PRO
十一月 '21
+18
在0个频道中
Get PRO
十月 '21
+33
在0个频道中
Get PRO
九月 '21
+13
在0个频道中
Get PRO
八月 '21
+17
在0个频道中
Get PRO
七月 '21
+14
在0个频道中
Get PRO
六月 '21
+12
在0个频道中
Get PRO
五月 '21
+8
在0个频道中
Get PRO
四月 '21
+51
在0个频道中
Get PRO
三月 '21
+25
在0个频道中
Get PRO
二月 '21
+10
在0个频道中
Get PRO
一月 '21
+40
在0个频道中
Get PRO
十二月 '20
+829
在0个频道中
| 日期 | 订阅者增长 | 提及 | 频道 | |
| 05 九月 | +1 | |||
| 04 九月 | +1 | |||
| 03 九月 | 0 | |||
| 02 九月 | 0 | |||
| 01 九月 | +1 |
频道帖子
Repost from Хорошо темперированный клавир
+2
В период увлечения каллиграфией Яна ван де Вельде решила почитать выпуск о, внезапно, маньеризме.
LetterLetter 14,
Mannierist writing, 1996
Ноордзей рассуждает о маньеризме, сравнивает его с романтизмом и классицизмом, перекладывает глобальное на локальное. От моделей устройства цивилизации через несколько страниц мы приходим к гравюре, а потом и к каллиграфии, и штриху.
Две цитаты понравились:
Гений — герой маньеризма. В то же время гений живёт в обычном человеке — столь же уязвимом, робком и слабом, как любой другой; и, кроме того, не всегда приятном в общении.
Однако эстетический идеал никогда не становился для маньеризма предлогом для неразборчивого письма. Всё, написанное ван де Вельде, читаемо. Если вы не можете это прочесть, с мастером всё в порядке. Просто вы ещё не научились его великолепной нидерландской руке.Источник
| 2 |  LL 4 — май 1986
«Николетт Грей: Ментальная концепция»
Во-первых, удивительно, что вопросы, поставленные ещё в 1980-х, до сих пор бередят головы моих современников и, более того, так и остаются до конца не решёнными.
Но это лишь первая часть выпуска. Основной текст посвящен размышлению «Что делает букву буквой», несмотря на огромное разнообразие её форм. Николет Грей предлагает мыслить про букву не как фиксированный рисунок и не как прямой продукт движения руки, а как гибкий «ментальный образ», существующий в сознании.
Чтобы читать, нам достаточно уметь узнавать идентичность буквы по её существенным признакам. Чтобы писать или проектировать буквы, к этому нужно добавить понимание особых свойств и требований того инструмента, которым пользуешься.
Сам текст
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру. | 232 |
| 3 | Суббота, безделье, читаю The Hatred of Poetry Бена Лернера. И тут, как человек, патологически отвлекающийся, нахожу, печатаю, и читаю Letterletter 12, June 1991, Gerrit Noordzij — The logic of bookdesign. И понимаю, что у бога есть чувство юмора — этот матч.
Распечатал его на офисном принтере, и это первое, что стало смешно: Геррит Ноордзей открывает номер признанием, что Letterletter — худшее, что он сделал, потому что двенадцать выпусков подряд волокно бумаги идёт не в ту сторону (все печатают это по 2 страницы на лист) и держать эту вещь в руках нормально нельзя. Я же держал несколько тёплых А4, у которых может и нет того брака, который он оплакивал. (В какую сторону идёт волокно у моей пачки, я не проверял; я и не умею.) И вот внутри этой жалобы на материю человек, потративший жизнь на то, как рука ведёт штрих, пишет, что текст — не стихотворение, а графический знак, обозначающий язык, и что лояльность его не автору и не себе, а читателю, которому надо оставить свободу самому решить, есть ли тут вообще поэзия.
И это в миллиметре от того, о чем пишет Лернер, у которого поэзия, это всегда промах, неудачная пропытка записать неуловимое.
Смешное у Ноордзея:
Там, где содержание бросается в глаза, книге конец.
Да пошлет нам Бог еретиков.
Занимаю позицию еретика, отказываюсь принимать устоявшуюся форму как данность, расчищаю в своем сознании «место для настоящего». Соединяю материальный мир Ноордзея с красивым пространством слов Лернера, утверждая, что лучшая типографика и лучшая поэзия происходят в голове у читателя, аминь. | 286 |
| 4 | Палеография изолирует древнюю письменность в книгах.
Эпиграфика изолирует древнюю письменность на стенах.
Дипломатика изолирует древнюю письменность в документах.
Педагогика изолирует детскую письменность.
Психология изолирует восприятие письменности или функции моторики письма.
Эстетика изолирует оценку письменности.
История печати изолирует типографику письменности.
Математика изолирует топологию письменности.
Культурная антропология изолирует конвенции письменности.
В открытом доступе появились все выпуски Letterletter! Это периодическое издание Геррита Ноордзея, которое он редактировал и публиковал в рамках семинара ATypI с 1985 по 1996 год. Или, как гласит обложка позднего сборного издания Letterletter, «противоречивая подборка пробных теорий, не претендующих ни на какой иной авторитет, кроме авторитета здравого смысла»*.
Кроме изначальной редакции текстов, многие оригинальные LL, в отличие от позднего сборника, написаны Ноордзеем от руки. Все они опубликованы после трактата «Штрих. Теория письма». Некоторые являются продолжением и развитием его основной теории, а некоторые — отдельными рассуждениями автора на волнующие его темы.
Предлагаю всем владельцам телеграм-каналов (любой тематики) принять участие в открытой телеграм-читке Letterletter!
Условия такие: вы читаете (или перечитываете!) от одного до трёх LL и публикуете пост, содержащий:
① Номер, название и, при наличии, дату выпуска. Если заголовков несколько, приведите тот, который считаете ключевым (или назовите сами, обозначив тему).
② О чём речь в выпуске? Парой фраз, субъективно. Полный пересказ не требуется, сохраняйте интригу для будущих читателей!
③ Одна короткая цитата.
Чтобы не повторяться, вы можете отметиться в этой таблице. Из неё же я буду узнавать о публикации и репостить в этот канал — надеюсь, так мы соберём описи всех Letterletter. Если хочется, можно прочитать и вторым проходом, тогда ставьте себя через запятую.
Начну с первых трёх:
LL1, «Искусство придирки», зима 1984–1985
Почему первую фундаментальную инновацию со времён изобретения типографики произвёл Дэвид Киндерсли и как связаны классицизм и восточные практики письма? Как с помощью циркуля описать штрих любого инструмента?
«Цивилизация — это игра; в неё играют вольно, но соотносясь со строгими правилами»
LL2, «С фронта», весна 1985
Большая часть выпуска посвящена темам и дискуссии актуального семинара ATypI. В эссе о линии фронта редактор рассказывает свою версию, как избавить описание штриха от «оккупации» идеей о руке (ведь она может быть совсем неочевидна, например, для компьютерной программы).
«Дискуссии с палеографами (Мартин Штейнманн, Базель, и Петер Гумберт, Лейден) сделали меня нерешительным в использовании общепринятой терминологии (напр. „курсив“), потому что, похоже, она мешает пониманию»
LL3, «Образование и исследования», февраль 1986
Геррит развивает наблюдения Фернана Бодена о всеобщей безграмотности. Дислексия и сговор представителей педагогики, марксизм и капитализм, подтверждающие друг друга (и оба отчуждающие человека от его места в пространстве). Выводы неутешительные.
«Некоторые дизайнеры до сих пор верят, что их дело совсем не касается детского письма, и даже что шрифт не должен быть письмом вообще»
* Термин «tentative theory», или «пробная теория», введён в оборот философом науки Карлом Поппером, которого Ноордзей, несомненно, читал (как и Фейерабенда). Поппер критиковал классические научные методы, развивал теорию знания и придумал схему P₁ → TT → EE → P₂, где P₁ — исходная проблема, TT — пробная теория, EE — устранение ошибок и критика, а P₂ — новая проблема. Хорошие пробные теории рождают действительно новые проблемы, и, среди прочего, это способ узнать, насколько они хороши. Следуя Попперу, ничего не может быть установлено окончательно, а знание развивается благодаря его опровержению. К опровержению своих идей Геррит Ноордзей призывал всех и всегда.
[ другие посты про Ноордзея в этом канале тут, тут и тут ] | 586 |
| 5 |  没有文字... | 476 |
| 6 | Небольшой репортаж с открытия выставки центра каллиграфии «От Аза до Ижицы», приуроченной к 80-летию Петра Петровича Чобитько.
Огромное множество работ преподавателей и учеников центра, Бах, Пьяццолла и «Э-эй ухнем» в стиле Шнитке на баяне и сеанс одновременного письма. Представители разных поколений и взглядов, собравшиеся вокруг Петра Петровича, также органично существуют на соседних каллиграфических листах (и столах!), как и традиции кириллического и китайского письма, которые Чобитько объединил в своём подходе к письму. Это многоголосие не вызывает ощущения разнородности, совсем нет, как разветвлённые притоки реки, оно усиливает эффект от видимого и происходящего.
Чобитько где-то между ролью проповедника и мастера цигун делится тонким телесным пониманием каллиграфии во-спасение от сложностей совладания с нервной системой — как в старости, так и при активном потреблении шортсов и коротких текстов в интернете. «Вы пишете спиной! Даже от пальчиков ног идёт. Это — вдох, это — выдох. Вдох. Выдох. Вдох. Выдох.» — повторяет он, двигая кисточкой по листу — «А что вы заметили? Вот что я здесь показал? Текучесть! Непрерывность.» | 440 |
| 7 |  +6没有文字... | 409 |
| 8 |  +9没有文字... | 401 |
| 9 | Зрение глазам
Чтобы рассмотреть коллекцию голландских марок, надо подняться на лесенку-табуретку и уловить неустойчивое равновесие. В Центре Вознесенского сейчас проходит выставка маний Владимира Кричевского.
В трёх небольших залах выставлены его неизвестные ранние работы, которые он рисовал для себя в 60–70-х, коллекции голландских марок и голландских же плакатов, значков практически ко всем международным выставкам СССР, собранные им подножные эфемеры («первоэлементы сурового типографического изящества»☀︎), книги, книги, книги и многое другое.
Кирилл Маевский ведёт экскурсию и рассказывает, как его герой достаёт со шкафа старую папку, и залы наполняются плакатами к воображаемым концертам группы УИНГЗ [кириллицей!], вечеринке LES IT BE — BE AT LES, и даже [шик!] эскизом обложки придуманного автором журнала «ДЕКОСИСТА» (Декоративные системы).
Графика и шрифт на всех плакатах выполнены вручную, легко и спокойно. Тот самый случай, когда они — одно и то же. В синем зале висит алфавит, на который Владимир Григорьевич порвал британский флаг, узкие подвижные шоколадные буквы для Дюка Эллингтона, вытянувшийся рядом с голландским подсолнухом серьёзный гротеск, трёхмерный HERE THERE & EVERYWHERE и др.
В красном зале — небезызвестные дорожные знаки. На кальке, в которую обёрнута брошюра ГОСТ 10807-78, написано: «Все изобразительные знаки и знаки со стрелками спроектировал я». Тут же, на противоположной стене, расположились одиннадцать голландских плакатов и плакаты Кричевского к реальным (но это не точно) выставкам и событиям.
Галстук превращается в женское платье, пятиконечные трубы и наковальни прорастают мелодичным листом, мистер Табак нежно обнимает пачку Явы, а сам Кричевский начинает коллекционировать книги. Показаны только первая, купленная в начале 60-х, и последняя, приобретённая в 2026 — единственное, по словам Маевского, прямое участие Кричевского в подборе экспозиции.
В третьем, зелёном, зале раскрывается ещё одна мания, на этот раз она принадлежит куратору. Кирилл рассказывает, как для него важен герой выставки, как придумал Центр исследований Оттепели, прочитав «Графические знаки Оттепели» и показывает своё собрание всех книг Кричевского. Коллекция открыта для рук и глаз, их можно снимать прямо со стены и листать. Посетители жадно разбирают и читают книжки, и, естественно, никто не ставит их на то же самое место, эта стена живёт своей жизнью, постоянно меняясь. Наше внимание привлёк пустой контейнер — вдруг кто-то унёс книгу домой? Но Кирилл раскрыл секрет! Это место для нового издания, которое вот-вот должно уйти в типографию.
Внутрь этой выставки встроена ещё одна, с фотографиями Александра Забрина, известного джазового фотографа. Будучи другом Владимира Кричевского, он фотографировал его от самой юности до наших дней в самых разных ситуациях.
Кричевского не бывает много, насытиться им — решительно невозможно. Приходите смотреть, если ещё не были. Выставка работает до 23 августа 2026.
☀︎ В. Кричевский, «Типографические примитивы» («Декоративное искусство», №3, 1989; цит. по В. Кричевский «Всёчество. Все журнальные публикации 1982–2010», 2026)
Последнее фото снято лёгкой рукой Надежды Плунгян (❤︎) | 880 |
| 10 |  +9没有文字... | 820 |
| 11 |  +8没有文字... | 426 |
| 12 | +8 没有文字... | 1 |
| 13 | +8 没有文字... | 1 |
| 14 |  没有文字... | 418 |
| 15 | Традиционный для этого времени года пост — ANRT открывает прием заявок на программу 2026–2028!
Дедлайн: 21 июня 2026
Помимо Missing Scripts и персонального исследования, можно податься на программу, посвященную наследию типографа Franck Jalleau, ушедшему из жизни в прошлом году. Он был студентом Atelier national de création typographique (преемником которого стало ANRT), шрифтовиком в Imprimerie Nationale, а также прекрасным резчиком в камне.
Мой давний пост описывает специфику программы и впечатление о ней изнутри, а за официальной информацией можно идти на сайт. Не стесняйтесь писать мне лично, если что-то будет непонятно.
Ну и напомню, что АНРТ — моя любимейшая, но точно не единственная шрифтовая программа во Франции. Я подготовила список, возможно, что-то из этого вам сможет приглянуться.
Афишу этого года, печатную и анимированную, подготовил замечательный Tanguy Merkt. Его проект в ателье — про наши отношения с мессенджерами — один из самых концептуально сложных, и в то же время, актуальных как никогда. Посмотрим, что он покажет и расскажет нам в следующем году.
Шрифт Bilzig, используемый в афише — еще один проект из ANRT — студентки Jeanne Saliou, с поддержкой знаков, специфических для бретонских языков (их, оказывается, несколько!), а также с инклюзивными лигатурами для французского и бретонского. Почитать про его создание можно тут.
Спасибо, что продолжаете читать. | 264 |
| 16 |  没有文字... | 268 |
| 17 |  Страница из исследования Герарда Унгера, которое он проводил во время учёбы в Академии Ритвельда в 1966 году. Исследование было посвящено происхождению и истории цифр
#logico #typedesign | 302 |
| 18 | Где живут типографические архивы?
Панельную дискуссию с таким названием проведём 27 февраля, в пятницу, в 19:00 по Санкт-Петербургу / 17:00 по Парижу, в рамках подготовки следующего номера Типографического бюллетеня.
За окном 2026 год, а мы так и не знаем, где же находятся типографические архивы на картах культуры, знания и мира. Впрочем, найти их на картах мира немного проще, и это мы тоже немного затронем. А ещё обсудим культуру работы с архивом, кто вообще может ей заниматься и зачем она нужна.
Участники:
Тома Юо-Маршан — типограф, директор Национальной мастерской исследований типографики в Нанси (ANRT), один из инициаторов создания архива мастерской и архива Адриана Фрутигера
Рустам Габбасов — типограф, сооснователь Schrift Publishers и редактор журнала Шрифт
Надежда Плунгян — кандидат искусствоведения, со-основатель научно-художественной ассоциации «Синтез И Вопрос»
Реми Хименес — историк книги, научный руководитель базы данных ренессансной типографики BaTyR и сотрудник Центра изучения Ренессанса при университете Тура (CESR)
Алексей Конаков — гидроинженер, исследователь позднесоветской культуры и соучредитель поэтической премии Леона Богданова
Модераторы: Ирина Смирнова, Макс Ильинов
Дискуссия пройдёт онлайн в zoom, будет работать синхронный перевод (русский ↔ французский). Для получения ссылки, пройдите регистрацию.
В афише использована фотография рабочих материалов Адриана Фрутигера для его книги «Der Mensch und seine Zeichen» (1978), хранящихся в архиве Фрутигера в ANRT, Nancy. | 470 |
| 19 | Где живут типографические архивы?
Панельную дискуссию с таким названием проведём 27 февраля, в пятницу, в 19:00 по Санкт-Петербургу / 17:00 по Парижу, в рамках подготовки следующего номера Типографического бюллетеня.
За окном 2026 год, а мы так и не знаем, где же находятся типографические архивы на картах культуры, знания и мира. Впрочем, найти их на картах мира немного проще, и это мы тоже немного затронем. А ещё обсудим культуру работы с архивом, кто вообще может ей заниматься и зачем она нужна.
Участники:
Тома Юо-Маршан — типограф, директор Национальной мастерской исследований типографики в Нанси (ANRT), один из инициаторов создания архива мастерской и архива Адриана Фрутигера
Рустам Габбасов — типограф, сооснователь Schrift Publishers и редактор журнала Шрифт
Надежда Плунгян — кандидат искусствоведения, со-основатель научно-художественной ассоциации «Синтез И Вопрос»
Реми Хименес — историк книги, научный руководитель базы данных ренессансной типографики BaTyR и сотрудник Центра изучения Ренессанса при университете Тура (CESR)
Алексей Конаков — гидроинженер, исследователь позднесоветской культуры и соучредитель поэтической премии Леона Богдановапремии Леона Богданова, завсегдатай архива и библиотеки Бориса Останина
Модераторы: Ирина Смирнова, Макс Ильинов
Дискуссия пройдёт онлайн в zoom, будет работать синхронный перевод (русский ↔ французский). Для получения ссылки, пройдите регистрацию.
В афише использована фотография рабочих материалов Адриана Фрутигера для его книги «Der Mensch und seine Zeichen» (1978), хранящихся в архиве Фрутигера в ANRT, Nancy. | 1 |
| 20 |  没有文字... | 371 |
