SciHugs

Всех с первым днем зимы и с началом advent of code 2025!

За 2 последних месяца у меня порвались 3 антистресс игрушки 🌟

я буквально в 1 цитировании от хирша 5, процитируйте мою статью, пожалуйста 🦈

Данные через керамику 🍀 Прислали с IEEEViz датакерамический проект. Авторы превратили экологические данные в керамическую посуду. Каждая чашка, тарелка или кувшин закодированы формой и объемом так, чтобы отражать реальные экологические проблемы: исчезновение камышей, изменение береговой линии, эрозию почвы, заиливание (да, это настоящее слово!) и рост урбанизации. Эта посуда потом используется на ужинах-перформансах, где участникам подают еду на предметах, буквально содержащих данные об экосистеме.

GREEN-BILLED COUCAL Centropus chlororhynchos какой же он зеленоклювый (просто радуюсь, когда могу понять латинское название, по-русски его зовут шриланкийский кукаль)

Karl Blossfeldt’s Urformen der Kunst (Art Forms in Plants), 1928 Прослеживаем иходные прототипы и художественно-архитектурную структуру растений с помощью реалистичной фотографии

Посмотрите на этот замечательный альбом The Americans Роберта Фрэнка, созданный фотографом после поездки в Америку. Мне нравится не только стиль, но и то, что в сборнике смыслы рождаются и от порядка снимков, как задумывал Кулешов (теория (кино)монтажа)

Из интересного - вижу сюжеты, которые были позаимствованы у Сакса при создании сериала "Доктор Хаус"

Истощенный написанием статьи организм ослаб и меня поразила какая то орвишная зараза. Забываю, о чем хочу написать пост быстрее, чем успеваю придумывать. Сейчас читаю О. Сакса "Человек, который принял жену за шляпу". Долго откладывала, а сейчас не могу остановиться. Когда загуглила одно из приспособлений, описанных в книге (для коррекции крена тела при паркинсонизме), узнала, что в русскоязычном сегменте белого интернета есть только ссылка на книгу... и вопрос на ЧГК, где формулирует слово "ватерпас" - уровень (инструмент). Сначала подумала, что вопрос будет про книгу Сакса, и почувствовала воодушевление, но оно быстро сошло на нет. Расскажите, что вы сейчас читаете, или расскажите свой любимый опыт в сфере неврологии 🐰

Сегодня первый раз отправила статью в журнал 💃

это правда не failure ... 🤪🤪🤪🤪

На прошлых больших выходных провела 2 прогулки для Birdwatching Moscow - на Щукинском полуострове и в Измайлово. На первой прогулке было прикольно, но ничего редкого мы не встретили - для меня лучшим моментом прогулки было встретить двух [ястребов-]тетеревятников очень близко, до этого видела его один раз кружащим высоко в небе. В Измайлово прогулка была индивидуальная, и мы больше болтали, чем смотрели на птиц - было сыро и грязно, обычные виды тусили на кормушках. Я не жалуюсь, мне очень нравятся животные вообще, поэтому провести день в окружении обычных видов - полностью ок. А теперб причина поста Когда вышли на открытое место, над головой пролетела стайка птиц. "Еще одна стая дроздов", - подумала я. "Сама ты дрозд", - сказали свиристели.

Файнали современные мыслители обратили свой взор на фильмы с Джейком Джилленхолом Ждём, пока Дмитрий Хаустов посмотрит Bubble Boy (2001)

​Однажды Жан Бодрийяр сказал, что «войны в Заливе не было»: война велась в телевизоре и для телевизора. За этот «цинизм» французский философ подвергся массовой критике. Но это был не цинизм, и критики упустили суть дела. То, что «войны не было», в логике Бодрийяра не исключает того, что война вообще-то была. То, что она велась для ТВ, не исключает того, что она велась и в реальности. Просто реальность со временем изменилась — и стала гиперреальностью. Фильм «Морпехи» (Сэма Мендеса, 2005, в главной роли Джейк Джилленхол) идеально иллюстрирует тезисы Бодрийяра. Война в этом фильме и есть симуляция. Начало фильма буквально дублирует начало эталонной «Цельнометаллической оболочки» с диким сержантским дриллингом. Далее идут эпизоды тренинга морпехов — как у Кубрика. Далее идет молитва с винтовкой — как у Кубрика («это моя винтовка; их таких много, но эта моя»). Перед отправкой в Залив морпехи смотрят «Апокалипсис сегодня», ту самую сцену атаки подполковника Килгора на деревню под «Полет валькирий»: они подпевают Вагнеру и задорно кричат, мочи их, мочи этих гадов! А после, уже на войне, в саундтреке играет The Doors — как у Копполы, — и герой говорит: «Это же музыка из Вьетнама! Почему у нас нет своей музыки?» Звук цитирует звук, кадры цитируют другие кадры. Всё тут привязано к уже существующей кино-репрезентации боевых действий, и фильм постоянно подчеркивает эту свою мета-сущность. Всё здесь шоу, ярмарочный иллюзионизм. В Ираке полковник проводит брифинг — и задает жару как опытный телепроповедник, с микрофоном и залетающими панчами. Где-то за этой риторикой краткое скрытое сообщение: наша задача — охранять нефть. Война как вуаль, симуляция капитализма. Конечно, сразу же приезжают СМИ: морпехов быстренько информируют, что им следует делать и что говорить, чего говорить не следует. Далее идут кадры с их ТВ-интервью — в стиле, полностью имитирующем ТВ-интервью. Морпехи говорят какие-то прописанные в скрипте банальности. Только сбивчивость и внезапное молчание выдают тут какую-то неловкую сконструированность. С медиа всегда так: они проговаривают истину лишь в разрывах. Личные драмы солдат тоже полностью опосредованы медиумами: отношения с родными и близкими существуют в плоскости писем, фото, изредка телефона, который сбоит. Там они узнают про рождение первенца или измену любимой. Это их радости и трагедии на войне. Всё остальное идет по расписанию. «Цены на нефть почти удвоились. Президент Буш посылает больше войск. Мы выходим на построение шесть раз за день. Патрулируем пустыню. Бросаем гранаты в никуда. Пересекаем воображаемые минные поля. Стреляем ни во что». Есть даже инструкция по эффективному сжиганию говна: одно железное ведро, пара рукавиц, 20 литров дизельного топлива и коробок спичек. На бачке с говном написано: оставь надежду, всяк сюда входящий. Ну — как у Данте. Лишь иногда, как те помехи в трубке, прорывается шок реального — например, в сцене на стрельбище, когда солдат получает случайную пулю в голову от сослуживца: всё замирает и всё стихает, будто бы останавливается сама съёмка, и эта пауза держится ровно столько, чтобы зритель ощутил само время, — а потом спектакль начинается вновь, идиотская музыка и изнурительная имитация солдатского быта. Этот прием повторяется несколько раз. Джилленхол присаживается на песок рядок с чьим-то обгоревшим трупом. Тишина, жужжит муха. Джилленхола тошнит. Всё здесь движется по границе с реальностью, но в конце всегда обнажает свою симуляционность. Ближе к концу жаждущие настоящей войны морпехи получают возможность сделать свой выстрел во врага — но нет, в последний момент оказывается, что врага проще накрыть авиацией. После они возвращаются в лагерь и слышат странные звуки — наверное, идет бой, наверное, враг — но и тут нет, это просто очередная тусовка под Fight the Power — война закончилась. В самом конце Джилленхол сидит дома и смотрит войну по ТВ. На самом деле он всегда смотрел войну по ТВ. Ведь Жан Бодрийяр сказал: «войны в Заливе не было» — что не противоречит тому, что война в Заливе была. О том, какая она была — и почему ее «не было», — весь этот фильм.

Товарищи, случилось невероятное - мы едем на Шри-Ланку за птицами 💃

О нет, кажется, Толстой не такой оригинальный, как я думала

Я: мне так нравится моя традиция комментирования книг, которые мне кажутся достойными комментария, мол это как диалог с автором Также я: Никомахова этика, Аристотель

Байрэй Коно (1844-1895) — Иллюстрации для «Альбома птиц и цветов», издательство Ōkura Shoten (1883)

Объявляется донабор подпищеков в канал моего кота, писать мне

«Когда на телевизионном экране мелькало изображение какой-нибудь модернистской картины, отец обычно говорил: "Пятилетний ребенок и то мог бы нарисовать лучше". Как-то я показал ему репродукции из книги о Пауле Клее. Какое-то время он молча их разглядывал, а затем, присвистнув, сказал: "Ну, пожалуй, пятилетний ребенок так бы не нарисовал". И потом он задал вопрос, который несет в себе ключевую проблему понимания красоты: "Как картина может быть такой прекрасной и при этом ничего не изображать?" <...> Картины Клее вызвали в нем чувства, которые он сам не мог объяснить. Да, восприятие искусства — вещь тонкая». Текст: Препринт «Майкл Фрейм. Геометрия скорби. Красота», 2023 Изображения: Проект Dana DeGiulio, Grief Lessons, 2023