Иван Зубков | Сценарист
الذهاب إلى القناة على Telegram
Пишу сценарии, дорого. Рассказываю про свой путь в кино, личный опыт и обучаю сценаристов Связь, сценарные консультации и запись на онлайн-курс «практикум» - @Zubkovivan
إظهار المزيد1 664
المشتركون
لا توجد بيانات24 ساعات
-67 أيام
-730 أيام
جاري تحميل البيانات...
القنوات المماثلة
سحابة العلامات
الإشارات الواردة والصادرة
---
---
---
---
---
---
جذب المشتركين
سبتمبر '26
سبتمبر '260
في 0 قنوات
أغسطس '26
+25
في 2 قنوات
Get PRO
يوليو '26
+9
في 0 قنوات
Get PRO
يونيو '26
+25
في 0 قنوات
Get PRO
مايو '26
+55
في 3 قنوات
Get PRO
أبريل '26
+91
في 3 قنوات
Get PRO
مارس '26
+20
في 1 قنوات
Get PRO
فبراير '26
+42
في 2 قنوات
Get PRO
يناير '26
+337
في 2 قنوات
Get PRO
ديسمبر '25
+40
في 7 قنوات
Get PRO
نوفمبر '25
+67
في 7 قنوات
Get PRO
أكتوبر '25
+40
في 5 قنوات
Get PRO
سبتمبر '25
+43
في 4 قنوات
Get PRO
أغسطس '25
+48
في 5 قنوات
Get PRO
يوليو '25
+24
في 5 قنوات
Get PRO
يونيو '25
+218
في 9 قنوات
Get PRO
مايو '25
+271
في 17 قنوات
Get PRO
أبريل '25
+49
في 3 قنوات
Get PRO
مارس '25
+63
في 7 قنوات
Get PRO
فبراير '25
+51
في 2 قنوات
Get PRO
يناير '25
+80
في 5 قنوات
Get PRO
ديسمبر '24
+54
في 7 قنوات
Get PRO
نوفمبر '24
+28
في 2 قنوات
Get PRO
أكتوبر '24
+40
في 1 قنوات
Get PRO
سبتمبر '24
+32
في 4 قنوات
Get PRO
أغسطس '24
+19
في 1 قنوات
Get PRO
يوليو '240
في 0 قنوات
Get PRO
يونيو '24
+20
في 1 قنوات
Get PRO
مايو '24
+541
في 3 قنوات
Get PRO
أبريل '240
في 9 قنوات
Get PRO
مارس '24
+64
في 7 قنوات
| التاريخ | نمو المشتركين | الإشارات | القنوات | |
| 06 سبتمبر | 0 | |||
| 05 سبتمبر | 0 | |||
| 04 سبتمبر | 0 | |||
| 03 سبتمبر | 0 | |||
| 02 سبتمبر | 0 | |||
| 01 سبتمبر | 0 |
منشورات القناة
"ВСЕ и ВСЕГДА ищут простые ситкомы" - это мне регулярно говорит мой агент. И он каждый раз прав.
Их легко и дёшево снимать, они безопасны для производства, а телеканалам они нужны круглогодично - поэтому новые ситкомы выходят с завидной регулярностью.
Прошлый практический мастер-класс по герметичным историям зашёл на ура - поэтому решили повторить формат. Но тема новая - СИТКОМЫ.
На выходе у вас на руках - крутая заявка с кучей обратной связи.
Останется доработать её, написать пилот и смело нести продюсерам.
12 сентября, 11:00 по МСК 5–6 часов 1 500 ₽Мест в парах немного - комнаты не резиновые. Записаться: @Zubkovivan А вы пишите ситкомы?
| 2 | Для меня это лето было одним из самых продуктивных и рабочих за последние несколько лет. Весной меня захантили на несколько проектов, один из которых перерос в работу на Запад.
Один продюсер позвал меня поработать над проектом с блогером, которого вы, скорее всего, все знаете. Я хэдрайтер проекта, познакомился с каким-то неимоверным количеством интересных и медийных людей. По окончании проекта меня позвали на другой - схожий по тематике. Ну как позвали: я стал навязываться, потому что ОЧЕНЬ ХОТЕЛ!!! Ну а как, сам себя не продашь - никто не продаст) И меня взяли!
И если работа с первым блогером была достаточно простой, с крайне комфортным флоу обратной связи, где мы шли шаг за шагом и сохранили положительный опыт, то следующий этап оказался не таким однозначным.
Я не могу писать какой-то прям конкретики, ибо подписал по каждому из проектов миллион NDA, сами понимаете.
Так вот, на новом проекте собралась огромная команда - даже чересчур. Мы создавали контент под западную аудиторию, у нас были коллабы с мировыми знаменитостями и съемки с американскими блогерами с 10, 100 миллионами подписчиков - очень крутые ребята.
Этот опыт стал для меня крайне интересным, в каком-то смысле прорывным. Но преимущественно мы работали не с киношниками, а с блогерами. И продюсера поставили не киношного, а блогера - и тут началось. Вы когда-нибудь получали правку из разряда «хуйня, не знаю, как объяснить» - и всё, больше ничего?) А я вот получил. Короче говоря, в бочке меда оказалась и своя ложечка говна.
И чем выше и круче у нас были на подходе коллабы с артистами всепланетарного масштаба - тем хуже и абстрактнее становился менеджмент. У нас целый кабинет авторов, креаторов, но каждый раз, когда к нам приходил продюсер - это был тотальный упадок настроения, ибо ему было нужно то, чего он сам не знает. И виноваты в этом, естественно, все, кроме него. В основном сценаристы, конечно.
Проект подошел к концу, я обзавелся новыми знакомствами, получил много позитивного и интересного опыта. Научился работать с блогерами, с американцами, выстраивать новые коммуникации. Очень круто отточил навык работы с коротким контентом, ибо мы много работали и над этим.
Я понял, что сотрудничество с западными коллегами добавляет много ценности, поэтому решил помаленьку начинать свою экспансию на Запад. И помимо того, что проект, о котором я писал выше, продолжится в следующем году, я начинаю готовить и другие пути. Например, задумался о съемках дебютного коротыша за границей на английском - сейчас уже придумываем историю. А еще о том, что пора бы попробовать себя в продюсировании. Обо всем расскажу позже и буду, естественно, делиться в процессе.
Помимо этого, мы с Мариной все лето писали совместный сериал-ромком, который уже разрабатываем вместе с крутой кинокомпанией. Сейчас пишем пилот! А еще я жду комитет на ТВ по моему ситкому…
И в финале: мы заканчиваем наш поток «Практикума: Полный метр», а это значит, что скоро я объявлю о начале набора нашего самого крутого и объемного курса «Практикум: Сериалы».
А как ваше лето? Написали чего-то интересного, по осени все начинают активно искать новые истории! 🍿 | 281 |
| 3 | Сценарий "Обсессия" ✨ | 466 |
| 4 | لا يوجد نص... | 562 |
| 5 | Мы с Мариной проводим личные консультации, и к нам приходят по совершенно разным вопросам.
Например: подготовиться к «Автору», понять, есть ли у проекта реальный продюсерский интерес, или сделать драматургию сильнее.
НО один из самых частых симптомов, который мы «лечим» - это когда сценарист пытается объединить в одном проекте несколько аттракционов из абсолютно разных вселенных. Впихнуть невпихуемое.
«А что если главный герой - попаданец в 90-е, который при этом пытается остановить инопланетное вторжение, а параллельно участвует в подпольных уличных гонках?»
«А что если у нас детектив расследует серийные убийства, но главный аттракцион в том, что он параллельно пытается спасти свой разваливающийся ресторан и готовит к кулинарному конкурсу?»
Это утрированные примеры, но они отлично передают суть.
В чем тут проблема? Авторы пытаются засунуть в один проект сразу 3 разных аттракциона.
Иногда смешение фактур работает и дает крутой хай-концепт. НО это не история про то, когда в фильм пытаются пихнуть три абсолютно разных движка для зрителя.
Из-за этого у героя сильно размывается его главная цель. Если ему нужно и от инопланетян Землю спасти, и тачку к гонке пересобрать, и в 90-х адаптироваться - он будет постоянно отвлекаться с одного аттракциона на другой. У нас просто нет столько хронометража, а зритель перестает понимать: а за чем мы сейчас следим и к чему идет герой?
Поэтому часто проще = лучше. Выберите один главный аттракцион и развивайте его! Дайте герою одну понятную суперцель, вокруг которой строится весь сюжет. А то получается, что герой хочет и рыбку съесть, и сами понимаете.
А если вам нужна свежая оптика и разбор вашего фильма или сериала - милости прошу к нам на консультацию, мы очень нежненько направим вас на правильный путь 👋
Разбор вашей заявки + часовой созвон-разгон — 6 000 ₽
Разборы полных сценариев обсуждаются лично.
Записаться на консультацию: @Zubkovivan | 537 |
| 6 |  Проект, который не случился…
Два года наша команда потратила на разработку моего самого любимого и дорогого сердцу проекта - сериала «Секта».
Мы делали масштабные ресерчи: я ходил в настоящие секты, изучал коррупционные схемы и лично общался с их участниками. Всё ради того, чтобы история выглядела максимально достоверно.
Спустя время сработала моя холодная рассылка: на нас вышел крутой продюсер из крупной кинокомпании. Они опционировали проект, и ещё полгода мы допиливали его до высокого уровня. Прошли сто кругов правок. В процессе мы всей командой выгорали несколько раз — каждую неделю приходил новый список замечаний. Но в итоге довели проект до идеала и вылизали пакет до состояния, когда его можно показывать платформам.
Одна большая платформа не могла принять решение целых три месяца: собирали консилиумы, комитеты, подтягивали генерального. Всё это время нас катали на жестких эмоциональных качелях - то «ДА», то «надо ещё вторую серию», то «всё-таки думаем».
В итоге история показалась им «слишком рискованной», и проект не взяли. Опустошение было полным, а кинокомпания решила не продлевать договор, что добавило вайба настоящего проигрыша.
Дальше мы снова пустились в самостоятельное плавание и попали к ещё одному очень заинтересованному продюсеру из огромной компании. Снова переговоры, правки, но… опять не срослось.
Нам с самого начала говорили, что за такую тему будет тяжело зайти. Но я видел в ней крутую историю, которую сам мечтал бы посмотреть на экране!
И всё же я рад, что этот путь состоялся:
• С ним я очень сильно вырос как сценарист.
• Получил колоссальный опыт работы с глубокой редактурой и топами индустрии.
• Сотрудничество по «Секте» переросло в новые проекты, и сейчас я пишу с кинокомпанией и продюсерами «безопасные» истории, у которых куда больше шансов выйти на экраны.
А по воле случая последние несколько месяцев я работал с американскими коллегами на западный рынок(об этом расскажу в ближайших постах). И понял одну штуку: проблема не во мне, не в качестве истории и не в «рисках», а в текущей конъюнктуре рынка.
Поэтому я решил, что лучшим шагом будет переписать историю под западный рынок и задействовать новые контакты в США. Или вообще написать книгу, чтобы сформировать IP и зайти через адаптацию.
В моменте я, конечно, сильно расстроился. Но это проект, который не случился ПОКА… А меня ведь не побьют, если я попробую?
P.S. А если вы продюсер, которому прямо сейчас нужен крутой, проработанный и мрачный проект на тему сект - пишите в ЛС, у нас готов полный пакет! Но - без денег не пишите - у нас на пляски времени нет⌨️
Титры
Сценаристы: Марина Тарасова, Олеся Лихачева и Евгений Личный. | 819 |
| 7 | لا يوجد نص... | 606 |
| 8 | Как неленейность в сценарии «Прибытия» обманывает нас, чтобы потом разбить сердце
Нелинейное повествование в кино часто используют как дешевый трюк: показать эффект раньше причины, чтобы нагнать загадочности. Но в «Прибытие» эта структура работает очень изящно.
1. Подмена жанровых штампов
Сценарий открывается первыми тремя страницами, где Луиза вспоминает жизнь и смерть своей дочери Ханны от болезни. Мы, как зрители, обучены кинематографическим языком и мгновенно считываем: «Ага, это классический флэшбек. Нам показывают травму героини, с которой она входит в основной сюжет».
В самом тексте сценария Эрик Хайссерер сознательно НЕ пишет ремарку FLASHBACK. Он маскирует видения будущего под привычную память о прошлом, обманывая наши ожидания.
2. Вспышки, вызванные когнитивным сдвигом
По ходу сюжета, когда Луиза учит язык гептаподов, у неё возникают видения Ханны. Но сценарист не показывает их как классические воспоминания. Вспышки триггерятся когнитивными изменениями - параллельными действиями в настоящем и будущем.
Повторяя эту формулу, сценарий приучает нас к шаблону, чтобы спрятать главный твист прямо на виду.
3. Будущее двигает настоящее в кульминации
В самый напряжённый момент Луиза звонит генералу Шану и произносит предсмертные слова его жены. Слова, которые она ещё не узнала. Это редчайший в драматургии пример, когда информация из будущего становится главным рычагом для действия в настоящем.
4. Финал: От хитрой структуры к эмоциональной катастрофе
В последние три страницы сценарий перестаёт быть просто фантастическим детективом и становится личной драмой.
Закадровый голос Луизы раскрывает, что весь фильм - это не просто история первого контакта с пришельцами. Это письмо матери к своей дочери. Когда мы снова видим кадры из начала (надпись на стекле «Хочешь сделать ребёнка?», новорождённую Ханну), мы осознаём ужасающую правду: Луиза принимает решение родить Ханну, заранее зная, как именно и от чего она умрёт.
Нелинейная структура - это не просто способ запутать хронологию (A —> B —> C менять на C —> A —>B). Настоящая сила нелинейности проявляется тогда, когда нарушение хронологии раскрывает глубинную суть характера героя и его ключевой выбор.
Выбирать любовь и проживать каждый момент, точно зная о неизбежной боли в конце - очень крутая драматургия.
Ну и если не смотрели «Прибытие», обязательно к просмотру! | 1 |
| 9 |  Провели практический мастер-класс по герметичным историям! Это был первый подобный опыт - и получилось очень живо и круто!
Больше 5 часов мы шаг за шагом разрабатывали идеи. В итоге абсолютно у всех вышли сильные, рабочие концепты, которые можно смело нести продюсерам.
А главное - к нам пришли два режиссёра, которые не просто нашли себе соавторов и готовые проекты, но и реально намерены снимать то, что у них получилось!
Короче говоря, мастер-классы точно запускаем на регулярной основе - но каждый раз будем брать новые темы 🍿
А если вы были на МК - обязательно делитесь впечатлениями в комментах! | 786 |
| 10 | Сейчас бюджет и лёгкость съёмки - реально один из ключевых факторов при принятии решения о запуске проекта.
И я знаю немало кейсов, когда именно минимальное количество локаций и герметичность истории помогали пробить лед продюсерского холодного сердца и давали шанс реализовать оригинальный дебютный сценарий.
Потому что для продюсера история, которую можно снять условно в 1–2 локациях, - это совсем другой разговор.
А для сценариста это возможность придумать проект, который не требует огромного бюджета уже на уровне самой идеи.
Поэтому я считаю, что сейчас умение придумывать герметичные истории - практически чит-код.
И этому как раз будем учиться на мастер-классе.
У нас осталось 2 места! 🥰 | 774 |
| 11 | لا يوجد نص... | 767 |
| 12 | Недавно пришел запрос от серьезного продюсера.
Говорят: «Хотим под платформы попробовать сделать ИИ-сериал. Ищем сценарии, концепты…»
И, честно говоря, первая реакция - это какой-то треш.
Потому что я искренне не понимаю: КТО будет это смотреть?
Сразу оговорюсь: я ни в коем случае не принижаю прогресс. С выходом тот же Seedance 2.0–2.5 уровень видеогенерации стал диким: визуал супер-качественный, кейсы на фестивалях уже есть, всё так.
НО кто целевая аудитория? Для кого это делается?
Для детей? Окей, понимаю. Яркий, гипнотизирующий нейрослоп, где каждые две секунды что-то взрывается и трансформируется - ребенок залипнет.
Но для взрослой аудитории?! Кто в здравом уме станет смотреть полноценный нейро-сериал длиннее минутного ролика в TikTok?
Это же «пирожок с ничем». Картинка есть, формы есть, а внутри - пустота, потому что отстутствует живая человеческая органика, актёрская микромимика и невербалика, за которую мы и цепляемся глазом.
И вот у меня вопрос к вам: есть ли шанс у ИИ-сериалов реально войти в наш стриминговый быт? Или это просто очередная попытка продюсерской экономии «на коленке», которая в итоге заглохнет?
Что думаете?0️⃣ | 637 |
| 13 | Практический мастер-класс «Герметичные истории»
ВСЕ хотят ДЕШЕВЫЕ проекты. Чем дешевле - тем ваш проект привлекательнее для любого продюсера. Поэтому мы будем с вами придумывать камерные, бюджетные концепты в 1–2 локациях вместе!
Что вас ждёт:
Мини-лекция: разберём специфику и законы жанра.
Практика в парах: генерируем и разгоняем идеи в командах по 2 человека под моим и редакторским контролем.
Результат: готовая заявка на герметичную историю к концу встречи.
Когда: 16 августа в 15:00
Длительность: 3–4 часа
Стоимость: 1 500 ₽
Запись в ЛС: @zubkovian | 729 |
| 14 | Давно смотрели Дьявол носит Прада?
ОТЛИЧНЫЙ сценарий, где буквально за 20 страниц разрушают ценности главного героя.
Разбираем драматургическую механику:
Флэшфорвард, который убивает интригу
В фильме нам показывают контраст утренних сборов Энди и модных девушек. А вот в оригинальном сценарии открывашка - флэшфорвардом: Энди сидит на элитном ужине в Париже, а Найджел произносит: «Часть света Миранды падает на Энди».
И сразу после этого - флэшбек на 6 месяцев назад к неуклюжей Энди с бумажной картой.
Когда ты убираешь интригу «куда придет герой», зритель перестает думать о финале и начинает судорожно следить за процессом: «Как она превратится в ЭТО? Чем и кем ей придется пожертвовать по пути?». Как в "Во все тяжкие".
Мир определяется ДО того, как герой его поймет
Ещё до того, как Энди заходит на собеседование, сценарий показывает нам устройство мира: ассистенты паникуют, редакторы разбегаются, всё пространство мгновенно перестраивается.
Сценарист сходу задает правило: этот мир не подстроится под тебя, только ты под него. И первоначальная самоуверенность Энди мгновенно начинает выглядеть наивно.
Собеседование - конфликт мировоззрений.
Миранда даже не смотрит в резюме Энди. Ей плевать на образование и ее статьи. Она бьет сразу по ценностям: у тебя нет стиля, ты не читаешь журнал, ты презираешь эту индустрию.
Это проверка не квалификации, а готовности играть по правилам. Энди правил не понимает, но соглашается попробовать. И именно за эту готовность вступить в чужую игру Миранда её и нанимает.
Символ компромисса
Первую сделку с совестью Энди делает не словами, а через вещь - туфли Джими Чу. Сначала она гордо отказывается меняться. Но туфли остаются лежать на столе. Один взгляд Миранды на её старые ботинки - и Энди сдается, выбегает и надевает каблуки. А старую обувь выбрасывают в мусорку.
Микро-действие, порог перейден. Начиная с этого момента, система шаг за шагом будет размывать её моральный компас.
Если вам нужно показать падение или трансформацию героя, не делайте это резко.
Посейте чужие правила мира заранее, заставьте героя сделать первый мелкий, почти незаметный компромисс через деталь или одежду - и зритель сам поймет, куда катится этот поезд.
Какое кино вспомните, где моральное падение героя показано так же тонко? ✨ | 742 |
| 15 | https://t.me/russian_c0de/3542
Крутой шанс для сценаристов! Обязательно пробуем 👋 | 811 |
| 16 | Химия - это не про сходство
Это динамика и ощущение, что когда герои находятся в одной комнате, что-то делают или о чём-то говорят - есть второе дно.
1. Химия рождается из динамики, а не из сходства
Химия - это не чек-лист «он мрачный / она весёлая». Это то, как герои активируют друг друга:
Один давит - второй сопротивляется;
Один пытается контролировать - второй устраивает хаос;
Один прячется за иронией - второй видит его насквозь.
Пример «Безумный Макс: Дорога ярости»: Макс и Фуриоса не ведут долгих разговоров, но их химия мгновенно вспыхивает из контраста: его дикий инстинкт самосохранения против её хладнокровной, просчитанной цели.
Пример «Аркейн» : Вай и Кейтлин. Импульсивная, уличная драчунья и правильная, дисциплинированная миротворец. Их столкновение методов высекает искры с первой же совместной сцены.
Если поменять одного из героев в сцене на случайного прохожего и суть взаимодействия не сломается - химии нет.
2. Химия без романтики часто работает сильнее
Химия - это инструмент любых отношений, а не только любовных:
Соперники: Общая территория + разные методы и ценности.
Пример Ксавьер и Магнето: Цель одна (защита мутантов), но философия противоположна. Каждая их встреча - идеологический поединок.
Пример «Схватка»: Детектив Винсент Ханна и преступник Нил Макколи. Они находятся по разные стороны закона, но только они способны оценить высокий профессионализм друг друга.
Семья: Прошлое и зафиксированные роли («золотой ребёнок», «козёл отпущения», опекающий старший).
Пример «Наследники»: Дети семьи Рой. Любовь, детские травмы и борьба за власть сплетены в один тугой клубок.
Пример «Шерлок»: Шерлок и Майкрофт Холмс. Взаимное интеллектуальное снобство, подколки и детское соперничество, за которым скрыта глубокая семейная привязанность.
Наставник и ученик: Неравенство статуса + внутренний конфликт.
Пример «Аватар: Легенда об Аанге»: Дядя Айро и Зуко. Айро давит не авторитетом, а бесконечным терпением на внутренний разлом племянника.
Пример «Одержимость»: Флетчер и Эндрю. Экстремальная, деструктивная химия, где наставник ломает ученика, а тот готов сгореть ради признания.
Романтический темп
В романтических арках напряжение создаётся тем, КАК раскрываются герои:
Slow Burn: Наращивание ценности каждого взгляда и недосказанности.
Пример Гордость и предубеждение. Напряжение держится не на событиях, а на трансформации восприятия через колкости и редкие прикосновения.
Физический vs Эмоциональный темп: Быстрый секс, но медленное сближение душ.
Пример «Нормальные люди»: Марианна и Коннелл быстро становятся близки физически, но эмоциональный slow burn длится годами, пока они учатся говорить правду о своих чувствах.
Пример «Дрянь» : Взаимодействие Священника и Главной Героини. Искры летят сразу, но настоящее сближение происходит через преодоление внутренних барьеров и табу.
Неравномерный темп: Один осознаёт чувства раньше другого.
Пример: «Офис» (Джим и Пэм). Эмоциональная асимметрия, когда один уже всё понял и страдает от неразделённости, а вторая всё ещё держится за привычные комфортные границы.
4. Практическая формула химии
Чтобы проверить или написать химию в конкретной сцене, используйте формулу:
Различие + Напряжение + Специфика + Реакция + Изменение
Различие: В чём разница их энергий или целей прямо сейчас?
Напряжение: Что между ними не разрешено (недоверие, старая обида, влечение, борьба за статус)?
Специфика: Какой у них уникальный паттерн общения (саркастичный ритм, подколки, молчание, особые ритуалы)?
Реакция: Как каждое слово или жест одного меняет состояние другого?
Изменение: Сдвинулось ли что-то в их отношениях к концу сцены хотя бы на миллиметр?
Химия есть, если в совместных сценах персонажи становятся более яркими. Они могут становиться более уязвимыми, опасными, смешными или не похожими на себя, но главное - рядом друг с другом они проявляют свою истинную природу.
А какие вам вспоминаются фильмы или сериалы, где ХИМИЯ прямо ощущается через экран? 📝 | 750 |
| 17 |  Я побывал в одном из самых страшных мест в мире - в Хиросиме.
Вообще, я всем искренне советую хотя бы раз в жизни посетить этот город, пройтись по Парку мира и зайти в музей. Восприятие реальности после этого переворачивается колоссально.
Японцы, конечно, поражают. Практически с нуля, на месте стёртого под корень города, они отстроили современный, живой мегаполис, в котором реально хочется жить. А ведь в 45 году здесь были лишь руины и тот самый полуразрушенный Купол Гэмбаку, на фоне которого я стою на фото. К слову, ядерная бомба взорвалась прямо над ним - в нескольких сотнях метров в воздухе.
Я зашёл в Музей мира. Он проходится довольно быстро, но экспонаты там такие, что кровь стынет в жилах: детские вещи, фотографии людей, умирающих от лучевой болезни, и те самые «тени Хиросимы»…
В самом парке есть очень трогательный мемориал - девочка с журавликом. За ним стоит печальная исторический факт. Девочка по имени Садако Сасаки умирала от лейкемии после бомбёжки и услышала поверье: если сложить тысячу бумажных журавликов, исполнение желания гарантировано. Она складывала их прямо в больнице… Сложила ли она всю тысячу до того, как её не стало, точно неизвестно. Но с тех пор журавлик стал символом надежды. Сейчас сюда приезжают школьные экскурсии со всей Японии, и дети приносят к памятнику гирлянды из оригами.
Удивительное место - одновременно печальное, светлое и очень важное. В нём как нигде остро понимаешь ценность мира. | 659 |
| 18 | Есть такая штука Форешадуинг (foreshadowing) - это сценарный приём, когда автор заранее оставляет скрытые намёки и знаки на будущие события в фильме.
Хороший твист, как и любое важное событие, не должен возникать «с бухты-барахты». Поворот нужно готовить заранее, чтобы в финале зритель схватился за голову и подумал: «Блин, как я мог не догадаться?!» Иначе развязка покажется случайным совпадением или роялем из кустов.
Главное правило: лучшие повороты работают не потому, что автор обманул аудиторию, а потому, что он с самого начала незаметно говорил правду.
1. Сцена-репетиция
По сути, это мини-версия вашей кульминации в первом акте, но с очень низкими ставками.
Пример: В самом начале фильма «Зомби по имени Шон» пьяный друг главного героя описывает план на завтрашний кутёж: «Выпьем по Bloody Mary, перекусим свининой, потом убьём время, выпьем ещё и вернёмся». В дальнейшем сюжет шаг за шагом повторяет эту фразочку, но уже буквально: они встречают зомби по имени Мэри, спасают маму по фамилии Свайн (swine — свинина), убивают зомби-отчима и возвращаются в бар.
2. Отклонение от нормы
Деталь, жест или реакция персонажа, которая слегка выбивается из общей картины.
Если всё вокруг выглядит странно, зритель перестанет обращать внимание на детали. Посейте специфическую реакцию (как, например, героиня «Бойцовского клуба» реагирует на странности Рассказчика) и дайте ей временно логичное, безобидное объяснение. При повторном просмотре эта деталь мгновенно соберёт пазл в голове зрителя.
3. Переворот смысла, а не факта
Крутой твист - это не когда вы внезапно вводите новый факт из ниоткуда. Это когда полностью меняется интерпретация того, что зритель уже видел.
Пример: В «Шестом чувстве» мы видим, как герой Брюса Уиллиса сидит напротив матери мальчика в молчании. Мы автоматически считываем это как «неловкую паузу между психологом и родителем» (штамп), хотя на самом деле женщина его просто не видит.
Заблуждение зрителя через его собственные допущения - это норма. А вот прямая ложь автора от лица повествователя - это уже такое себе.
4. Двойное дно для твист-злодея
У любого антигероя «с секретом» всегда должно быть два прочтения - до и после раскрытия карт.
Пример: В «Прочь» семья девушки кажется чрезмерно заботливой, толерантной и восторженной по отношению к главному герою. До твиста их поведение считывается как гипертрофированное желание понравиться, а после - как выбор товара на аукционе.
Короче говоря, правильное раскрытие легко превращает фразу «он всё время так искренне нами интересовался» в «он всё это время видел в нас своих жертв». | 697 |
| 19 | Кино и сериалы принято писать на актуальные и острые темы.
Но, с учетом наших понятных ограничений, какие темы вы считаете самыми острыми и актуальными? (Которые можно взять в продакшен) | 767 |
| 20 | Твой Герой Мэри Сью?
Полное отсутствие изъянов и слабостей
Персонаж идеален, никогда не совершает ошибок и не поддается слабостям. Его единственная функция - делать то, что нужно сюжету, а вся личность сводится к пафосному «я должен спасти мир»
Как исправить: Дать герою жесткий изъян или ложное убеждение, которые будут психологически мешать ему двигаться к цели и заставят его искренне страдать и сомневаться
Превосходство над всеми во всем без усилий
Персонаж от природы лучше всех справляется с любой задачей, даже если никогда раньше этим не занимался. Автор часто путает истинную силу с непобедимостью
Как исправить: Заставьте героя потеть, и пусть побольше проигрывает на своем пути.
Пассивность
Мэри Сью редко принимает сложные, самостоятельные решения. Часто СЮЖЕТ или МИР тащит Сьюшку, а не наоборот.
Как исправить: Пусть он принимает решения, основанные на своих внутренних страхах. И ПОБОЛЬШЕ! Именно тяжелый выбор ведет к Ахам и Охам от зрителей.
Слова расходятся с реальностью на экране
Мэри Сью часто высокомерна, но автор подает это высокомерие как крутую черту характера, из-за чего персонаж выглядит отталкивающе.
Как исправить: Показывай, а не рассказывай!
Отсутствие обаяния при всеобщей любви к герою
Мэри Сьюшка может быть крайне токсичным персонажем, НО при этом все вокруг БЕЗУМА от нее. Может быть нарциссична, выставлять себя жертвой или присваивать всю славу.
Как исправить: Нужны положительные качества, надо дать то, ЗА ЧТО МОЖНО ЛЮБИТЬ ГЕРОЯ!
Сила персонажа - в его уязвимости, и круто, когда герой НЕИДЕАЛЕН, тогда зритель может ассоциировать себя с героем. Ведь все мы неидеальны.
Российские Мэри Сью:
Фильм «Вызов» - торакальный хирург Женя (Юлия Пересильд) идеальна во всем. Ей нужно за месяц подготовиться к полету в космос? Она делает это лучше профессиональных космонавтов, которые тренировались годами. У нее есть формальная травма в прошлом (гибель мужа), но на саму динамику сюжета и её решения это никак не влияет. Она не ошибается, не сомневается в своем профессионализме и движется по сюжету как танк.
Майор Гром - Он лучший сыщик в городе, раскрывает дела силой мысли, дерется как Брюс Ли и в одиночку разносит банды. При этом он подчеркнуто высокомерен, плевать хотел на устав, коллег и начальство, живет в разваливающейся квартире и питается шавермой. Он ведет себя с окружающими как токсичный одиночка, но стажер Дима и журналистка Юля Пчелкина все равно обожают его, бегают за ним и спасают его жизнь, не получая взамен ничего, кроме бурчания.
Типичный Мэри Сьюшка.
Почти любая героиня из мелодрам на Домашнем и Россия-1 - Мэри Сью в беде. | 793 |
