approximate knowledge

Плакаты с древнеперсидской рецепцией к ежегодному фестивалю искусств в Ширазе 1967-1977 гг. (Шираз/Персеполь) 🔸 Плакат 4-го фестиваля искусств, худ. - Гобад Шива. 1970 г. 🔸 Постер для фильмов Ингмара Бергмана и Сатьяджит Рая. Для 5-го фестиваля. худ. Гобад Шива. 1971. 🔸Плакат 4-го фестиваля искусств, худ. - Гобад Шива. 1970 г. 🔸Плакат 7-го фестиваля искусств, худ. - Ферейдун Аве. 1973 г. 🔸Плакат 9-го фестиваля искусств, худ. - Мортеза Момайез. 1975 г. 🔸Плакат 8-го фестиваля искусств, худ. - Мортеза Момайез. 1974 г. 🔸Плакат 11-го фестиваля искусств, худ. - Гобад Шива. 1977 г.

Раменки, 2024 / Annihiliation, 2018

🐾

(Сидишь, никого не трогаешь, пытаешься разгрести, наконец, прошлогоднюю съёмку из Музея анатолийских цивилизаций... А тут на тебя ОЛЕНЬ БЫКИ ШТАНДАРТ Бодаются, словно приговаривая «вставь нас в презентацию, ну... давай, включи нас тоже...»)

🔥 У меня гениальная бизнес-идея, скоро разбогатею.

И просто заметка на полях, чтобы не забыть, что семья Пульских связана СО ВСЕМИ: Ромола Пульская (получается, внучка Ференца, племянница Поликсены) — это жена Нижинского... Ромола — дочь Кароя Пульского, искусствоведа и музейного деятеля с трагической судьбой и актрисы Эмилии Маркуш. Выбор имени «Ромола» для дочери — прекрасное продолжение линии «историзирующих» имен в семье... Еще, оказывается, Карой Пульский под псевдонимом Бела Патаки перевел роман «Ромола» (1863) Джордж Элиот/Мэри Энн Эванс. Роман про Флоренцию XV века, главная героиня — Ромола де Барди, дочь гуманиста Бардо де Барди. В рецензии на перевод отметили, что текст «свидетельствует о том, что переводчик не только блестяще владеет английским и венгерским языками, но и является истинным знатоком культуры Италии, особенно Флоренции» [60. o.]. 1. Вацлав Нижинский и Ромола Пульская, 1916. 2. Карой Пульский, 1898. 3. Эмилия Маркуш и Алайош Штробль в мастерской, 1899.

Великолепная подборка материалов по рецепции Надьсентмиклошского клада, in besonders прекрасных чаш с бычьими головками. Много интересных моментов, напр. использование чаши как признака «исконно венгерского» и, к тому же, «восточного» по харкактеру мотива при разработке нового национального формального языка искусства Эдёном Лехнером, и т.п. Меня больше всего впечатлил эпизод с похоронами Михая Мункачи в 1900 г. Огромный катафалк, с саркофагом, установленный перед Мючарнок (кстати, еще без мозаики в тимпане). На углах стояли ёмкости, в которых можно было разжечь горючую смесь. Эти ёмкости были изготовлены по подобию сосудов из "клада Аттилы" из Надьсентмиклоша»*. К сожалению, на фотографиях нельзя нормально рассмотреть детали, но, действительно, абрис светильников напоминает золотую чашу. И, кстати, в конкурсном проекте Белы Лайты для мавзолея Кошшута (1901-1902) тоже установлены огромные копии чаш.

Над семейной могилой Пульских в Керепеши установлен весьма своеобразный памятник — увеличенная адаптация знаменитой чаши с бычьей головой из Надьсентмиклошского клада (раннесредневековый золотой клад, найденный еще в 1799 г., ныне — в собрании Музея истории искусств в Вене). Здесь покоится и упомянутая вчера Поликсена Пульская, и ее муж, археолог Йожеф Хампель. Ассоциации тут могут быть самые разные... То ли бычок закусывает цветочками, то ли смотрит по телевизору титры фильма из ванны...

Поликсена, одна из представительниц семьи Пульских (Pulszky), венгерской супердинастии общественных деятелей/деятелей культуры, в 1874 году ездила по Италии, смотрела Неаполь, Помпеи, Пестум. Но, поскольку вообще-то в Италию ее направили в том числе для лечения и укрепления слабого здоровья, ее отец, Ференц Пулський, в тот момент директор Венгерского национального музея, слал ей такие напутствия:

«Так что высыпайся каждый день, следи, не перенапрягай себя, помни, что это лишь первое приближение, а после дегустации рано или поздно обязательно наступит время изучения» („Tehát alud ki magadat mindennap, lásd és mennyit szabad, és gondold, hogy ez csak első előíz, a kóstolás után megjő előbb utóbb a tanulmányozás ideje”*).

(Вторая картинка — Константин Хансен. Пастушок в храме, Пестум. 1854)

...did you call for the night porter? Грустно-величественный юбилей: гениальный альбом Марка Ланегана Bubblegum вышел 20 лет назад, 10 августа 2004 года (очередное доказательство, что 2004 год был очень сильным по части музыки). А Марк ушел 22 февраля в 2022 (очередное доказательство, что в 2022 что-то пошло не так). В общем, слушайте, переслушивайте, я сижу и переслушиваю. Волна ностальгии с первого трека. "When Your Number Isn't Up", вспоминается и первый раз, когда услышал, и московский акустический концерт в 2010. "Methamphetamine Blues" — очень хорошо вписался в программу с полноценным составом в 2012, слушали их в Будапеште на корабле A38 (Blues Funeral, с которым тогда турили, кстати, тоже ужасно крутой альбом). "Come to Me", с призрачным пришёптыванием Пи Джей Харви. Цитата из "Jackson" в "Wedding Dress". Короткая, тихая, но тяжелейшая песня "Bombed". Очень-очень хороший альбом, от госпела к гаражному року, где все объединяет голос Марка.

На полях чтения лекции по ДПИ и всех разговоров со студентами о том, что предметам ДПИ свойственно мобильность... мебель-meuble-mobilis...

📕Вечно актуальные комиксы, продолжение: 5. "Old Masters", Gojko Franulic (Sephko) (наконец удалось более или менее органично встроить в презентацию по палеолиту....)

Контакты, параллели, влияния, ось Гордион-Раменки.

Кстати, фраза “revealed to me in a dream” из вышеупомянутой мемной сноски Бердяева перекочевала во второй куплет песни numberstation “Omen Break” (горжусь этим названием) (часто моя голова работает именно так, коллажно). Увы, эту (и еще парочку новых песен, сочиненных после альбома) мы не успели записать. Надеюсь, как-нибудь все-таки это произойдет. Но, к счастью, есть видос с рождественского концерта в столярной мастерской. Во время работы над песней еще точно крутился в голове образ «страшного белого лика, увиденного в детстве сквозь перила» из биографии Денниса Уитли:

“Their room was on the first floor, and one night they were going up to bed in poor light, lit only by the hallway below, when Wheatley – whose head was still at about the height of a banister rail – looked through the banister columns and saw a man’s face looking back at him. The staircase turned on itself, so Wheatley was almost at the first floor landing and the man was above him, seen through two sets of banisters but not far away. The face was fat, white, and round, and the man’s hand was above it, on the banister, as he crouched at Wheatley’s height looking at him. Wheatley was too frightened to move.”*

И вообще все из рубрики “saw a man who wasn’t there”. А строка “don't follow me down the drain”, думаю, подсознательная отсылка к Юджину Тумсу из «Секретных материалов».

В интернете часто всплывает эта сноска — типа «а так можно было!?» Она из английской версии «Экзистенциальной диалектики божественного и человеческого» Бердяева. Предложение, к которому относится, звучит так: “Man does not easily awaken from his ancient nightmares in which the ego has tyrannized over both himself and God; and hence the crucifixon of God. The ego has been a fatality both for the human self and for God”. В русском тексте: «Не легко пробуждение человека от древних кошмаров, в которых «я» тиранило и себя, и Бога, откуда и распятие Бога. «Я» было фатумом и самого себя у Бога». Получается, тут и древние кошмары, и сон-откровение?.. Впрочем, в тех русских текстах, которые нашел в интернете, ссылки, видимо, перепутаны? И пресловутое «Это однажды раскрылось мне во сне» отнесено к концу предыдущего абзаца, к фразе «это христианский динамизм». Скан не нашел на скорую руку, печатную книгу искать сейчас совсем некогда. Оставим этот вопрос в покое… Николаю Александровичу и всем-всем — плодотворных снов.

💙Бегемотик Уильям под рентгеном. «Отдых» закончился, выдвигаюсь читать лекции...

🕊Срочно в номер: фигурка птицы из стекла. Египет, V-VII вв. ГЭ, ДВ-11017.

Возвращаемся к Введенскому кладбищу. А вот этот памятник, Жоржа/Георга Лиона и Александры Рожновой, подвергся, увы, «евроремонту» вместо реставрации. Вот вид до поновления. Сегодня никакой фактуры, материалы явно более дешевые, и даже не удалось законсервировать как следует — на цоколе огромные трещины. Памятник, на самом деле, любопытный. И мозаичное панно не испорчено, тонкая работа мозаичиста В.А. Фролова по «Острову мертвых» Бёклина. Причем картина откадрирована, а крылья экседры заменяют скальные выступы острова.

👽🛸 10 сентября 1993 года состоялась премьера «Секретных материалов»...