Until Eternity
الذهاب إلى القناة على Telegram
مُحتميًا بالموسيقى، أنا داخل فقاعتي Bot : @klilovpbot me : @klilovp
إظهار المزيد235
المشتركون
-124 ساعات
لا توجد بيانات7 أيام
-330 أيام
أرشيف المشاركات
أَساءَ فَزادَتهُ الإِساءَةُ حُظوَةً
حَبيبٌ عَلى ماكانَ مِنهُ حَبيبُ
يَعُدُّ عَليَّ العاذِلونَ ذُنوبَهُ
وَمِن أَينَ لِلوَجهِ المَليحِ ذُنوبُ
فَيا أَيُّها الجافي وَنَسأَلُهُ الرِضا
وَيا أَيُّها الجاني وَنَحنُ نَتوبُ
لَحى اللَهُ مَن يَرعاكَ في القُربِ وَحدَهُ
وَمَن لايَحوطُ الغَيبَ حينَ تَغيبُ
أبو فراس الحمداني
وَتَمَنَّى نَظْرَةً يَشْفِي بِهَا عِلَّةَ الشَّوْقِ فَكَانَتْ مَهْلَكَا يَا لَهَا مِنْ نَظْرَةٍ مَا قَارَبَتْ مَهْبِطَ الْحِكْمَةِ حَتَّى انْهَتَكَا نَظْرَةٌ ضَمَّ عَلَيْهَا هُدْبَهُ ثُمَّ أَغْرَاهَا فَكَانَتْ شَرَكَا غَرَسَتْ فِي الْقَلْبِ مِنِّي حُبَّهُ وَسَقَتْهُ أَدْمُعِي حَتَّى زَكَا آهِ مِنْ بَرْحِ الْهَوَى إِنَّ لَهُ بَيْنَ جَنْبَيَّ مِنَ النَّارِ ذَكَا كَانَ أَبْقَى الْوَجْدُ مِنِّي رَمَقاً فَاحْتَوَى الْبَيْنُ عَلَى مَا تَرَكَا إِنَّ طَرْفِي غَرَّ قَلْبِي فَمَضَى فِي سَبِيلِ الشَّوْقِ حَتَّى هَلَكَا
وَنَصيبي مِنَ الحَبيبِ بِعادٌ
وَلِغَيري الدُنُوُّ مِنهُ نَصيبُ كُلُّ يَومٍ يُبري السُقامَ مُحِبٌّ مِن حَبيبٍ وَما لِسُقمي طَبيبُ فَكَأَنَّ الزَمانَ يَهوى حَبيباً وَكَأَنّي عَلى الزَمانِ رَقيبُ إِنَّ طَيفَ الخَيالِ يا عَبلَ يَشفي وَيُداوى بِهِ فُؤادي الكَئيبُ وَهَلاكي في الحُبِّ أَهوَنُ عِندي مِن حَياتي إِذا جَفاني الحَبيبُ يا نَسيمَ الحِجازِ لَولاكِ تَطفا نارُ قَلبي أَذابَ جِسمي اللَهيبُ لَكِ مِنّي إِذا تَنَفَّستُ حَرٌّ وَلِرَيّاكِ مِن عُبَيلَةَ طيبُ وَلَقَد ناحَ في الغُصونِ حَمامٌ فَشَجاني حَنينُهُ وَالنَحيبُ باتَ يَشكو فِراقَ إِلفٍ بَعيدٍ وَيُنادي أَنا الوَحيدُ الغَريبُ يا حَمامَ الغُصونِ لَو كُنتَ مِثلي عاشِقاً لَم يَرُقكَ غُصنٌ رَطيبُ فَاِترُكِ الوَجدَ وَالهَوى لِمُحِبٍّ قَلبُهُ قَد أَذابَهُ التَعذيبُ كُلَّ يَومٍ لَهُ عِتابٌ مَعَ الدَه رِ وَأَمرٌ يَحارُ فيهِ اللَبيبُ وَبَلايا ما تَنقَضي وَرَزايا ما لَها مِن نِهايَةٍ وَخُطوبُ
لوحة قطع رأس يوحنا المعمدان للفنان
Michelangelo Merisi da Caravaggio،ليست مجرد تصوير لحادثة دينية، بل هي تأمل بصري في العنف والصمت والسلطة.
لم يسعَ كارافاجيو إلى إظهار لحظة البطولة، بل اختار اللحظة الأكثر قسوة وإنسانية: لحظة ما بعد السقوط، حين يصبح الموت حقيقة لا يمكن التراجع عنها.الجزء المركزي من اللوحة يتمحور حول جسد يوحنا الملقى على الأرض، حيث تتجه جميع الأنظار والحركات نحوه، وكأن الفنان يجعل من الضحية محور المشهد لا الجلاد.
في المقدمة يظهر الجلاد منحنياً فوق الجسد، مستكملاً تنفيذ الحكم، بينما تقف امرأة تحمل صينية ذهبية بانتظار الرأس، في إشارة إلى أن المأساة لم تنتهِ بعد، بل ما تزال تُنفَّذ ببرود رسمي.إلى جانبها، تظهر امرأة مسنّة تضع يديها على وجهها:
حيث تجسد رد الفعل الإنساني الطبيعي أمام العنف؛ الصدمة، العجز، والحزن العميق.أما الرجل الواقف في الوسط فيبدو مراقباً لتنفيذ العقوبة، ممثلاً سلطة الدولة والقانون التي تحضر دون أن تتدخل. في الجهة اليمنى، يطل سجينان من خلف القضبان:
وجودهما لا يقتصر على كونهما شاهدين على الحدث، بل يرمزان إلى المجتمع الذي يراقب المأساة من بعيد، عاجزاً عن تغيير مجراها.وتعتمد القوة الدرامية للوحة على التناقض الحاد بين الضوء والظلام؛ فبينما يغمر الظلام معظم مساحة اللوحة، يسلط الضوء على الضحية والفاعلين الرئيسيين فقط.
هذا التباين لا يبرز الحدث فحسب، بل يعمّق الإحساس بالعزلة والمأساة، ويجعل المشاهد شريكاً صامتاً في لحظة الاستشهاد
