Sortir et d'aller au cinéma

Сегодня у нас совсем винтаж — ванная комната в мотеле Бейтсов из фильма Альфреда Хичкока «Психо» (1960 год). Перед нами типичный, добротный, но бюджетный набор оборудования, скорее всего, установленный в 1940-х или начале 1950-х годов. 1. Самый известный момент фильма происходит в душе. Но я хочу сперва поговорить об унитазе. Его появление это своего рода исторический момент. Дело в том, что «Психо» стал первым крупным американским фильмом, где показали смывающий унитаз. Перед нами классическая двухблочная модель — бачок тут крепится к чаше через резиновую манжету болтами. Круглая чаша — экономит место, для мотеля это актуально. Ручка смыва на передней панели слева, крышка бачка плоская, всё функционально и удобно. На кадре с чашей видна мощная работа сифонного смыва — стандарт для США. Однако, как мы знаем, в фильме он смыл не всё... Производитель унитаза скорее всего всё тот же American Standard, предположительно модель Cadet. Массово, надежно — а что еще надо для мотеля. Полагаю, в некоторых гостиницах в захолустье эти унитазы стоят до сих пор. 2. Перейдем к душу, где произошло главное событие фильмы. Мы видим смонтированную над ванной настенную стационарную лейку на шаровом шарнире, модель Speakman Anystream — классика гостиниц того времени. Тяжелая, надежная, из хромированной латуни. Никаких силиконовых форсунок — отверстия в лейке тогда просто высверливались. За счет патентованной поршневой конструкции «спикмэны» создавали очень хороший напор, даже если в здании с этим были проблемы. С лейкой связан один из эффектных моментов в «Психо» — когда вода льется как бы прямо на экран, то есть зритель видит душевую лейку глазами Мэрион. Чтобы не намочить камеру, команда Хичкока сделала увеличенный макет лейки Speakman диаметром около 15–20 сантиметров. В этой лейке центральные отверстия были заделаны вода шла только из крайних форсунок. Камеру с длиннофокусным объективом поместили по центру, в результате вода струилась вокруг объектива, создавая иллюзию, что поток льется прямо на зрителя. 3. На раковине установлена двухкрановая система раздельного горячего и холодного водоснабжения. Не слишком удобно, но вот так люди жили, вода смешивалась уже в чаше раковины( если конечно заткнуть ее пробочкой). И излив в коротким выносом. А вот вентили с рычажной рукояткой это довольно удобно. Кстати сейчас такие краны в США запрещено устанавливать в новых домах по строительным нормам, в них нет термостата и картриджа балансировки давления. Поэтому часто происходила знакомая многим ситуация — один человек включает воду в кухне, второго в этот момент в душе обдает кипятком

Сегодня мы рассмотрим туалет, сыгравший важную роль в сюжете фильма Копполы «Крестный отец» 1972 года — именно там Майкл Корлеоне получает оружие, чтобы совершить убийство, которое делает его полноценным членом «семьи» в криминальном смысле слова. Чтобы будущий дон пришел на встречу без оружия, но смог расправиться с врагами, гангстер Клеменца спрятал револьвер за бачком унитаза в ресторане Louis (это кстати был реальный ресторан в Бронксе, теперь там магазин тканей, а на месте бачка — пятно краски). В фильме мы видим классическую для первой половины XX века сантехническую систему — туалет с высоким бачком и цепочкой. Классическая гравитационная система смыва. Бачок, разумеется, деревянный только снаружи, внутри это медная или свинцовая цистерна. Высокая установка создавала сильный напор воды за счет свободного падения по длинной трубе. В Нью-Йорке 1940-х годов (время действия фильма) основными поставщиками сантех-систем уже были American Standard, о которой я уже писал. Однако от старых времен там могла остаться и конструкция более древней фирмы, например J.L. Mott Iron Works. Тем более, что Коппола (возможно) хотел подчеркнуть ветхозаветность заведения — все-таки в 40-х годах деревянных бачков было уже не так много. Фото одного из унитазов Мотта добавил в галерею. На этот пост меня вдохновил дружественный канал «Туалеты Москвы» — с постом о другом минималистичном (но явно более комфортном туалете). Бачка тут нет, так что оружие пришлось бы прятать разве что в контейнер для использованных полотенец 🎥ПОДПИСАТЬСЯ НА КАНАЛ🚽

Оторвемся от зарубежного кино, на очереди самый сантехнический советский фильм — «Афоня» (1975 год, режиссер Георгий Данелия«). Хочу начать с квартиры самого Афони. Ванная комната показана в фильме, когда там спит сосланный штукатур Коля, а хозяин бреется. Никогда раньше не обращал внимание, в каком убитом состоянии туалет у вообще-то сантехника по профессии — сколы на плитке, унитаз в потеках. Возможно, Данелия этим хотел указать насколько герой махнул на себя рукой. Итак, ванна (она же кровать Коли). Классическая чугунная эмалированная модель на ножках советского производства (ГОСТ 1154-73), предположу, что длиной 1500 мм. С внешней стороны выглядит грубо — без экрана и даже неокрашенная, черного цвета. С внутренней стороны — Коля, так что сказать сложно. Настенный двухвентильный смеситель, вентили с крестообразными барашками. Для различения ГВС и ХВС используется не цветовая заглушка — ручка полностью сделала в нужном цвете: красном и синем. К смесителю подключен изогнутый гусак и металлический гофрированный душевой шланг. Душевая лейка снабжена керамической ручкой. Рядом с ванной — белый напольный фаянсовый унитаз с потеками (явно случались засоры-фонтаны), низкорасполагаемый бачок на приставной полочке. Все коммуникации убраны в стену. Рычаг бачка для смыва слева (у меня был такой же в квартире родителей, с шариком-набалдашником, как и керамическая ручка душа кстати). Напротив ванны — раковина из санфаянса с креплением к стене, тоже с ржавым потеком. Тут всё сурово — вместо фартука над раковиной просто крашеная стена, зеркало расколото, а для умывания — кран КВ-15 только с ХВС. Зато для атмосферы на стены наклеены красотки из журналов — узнали кого-нибудь? Надо отметить, что сантехника входила в набор новосела, то есть устанавливалась при постройке дома и в этой квартире едва ли менялась. Массово типовые ванны для новостроек выпускали несколько крупных предприятий, возможно, эту сделал Кировский завод или новокузнецкий «Универсал». Раковину вполне мог изготовить Лобненский завод строительного фарфора. Тут опять же не определишь, ГОСТ есть ГОСТ, нужно смотреть клеймо снизу.

Продолжаем знакомиться с санузлами в «Сиянии» — на очереди знаменитый красный туалет отеля «Оверлук». Эстетически он выглядит бесподобно — единая гамма, тревожный красный цвет, симметричное расположение объектов. Если рассматривать его с точки зрения сантехники: 1. Писсуары Вдоль левой стены на подиуме расположен ряд полноростовых напольных писсуаров. Это классические для того времени высокие стойки из белого фарфора. Они уходят прямо в пол, что было характерно для общественных туалетов высокого класса в середине XX века. Между ними установлены массивные перегородки, выкрашенные в тот же агрессивный красный, что и стены. Над каждым писсуаром видны хромированные кнопки смывных кранов, вмонтированные прямо в стену. К сожалению не смог установить производителя сантехники. Так как сцену снимали в павильоне (британская студия EMI Elstree), не исключено, что это бутафория. 2. Раковины Правая сторона отдана под зону для умывания.Раковины вмонтированы в единый красный постамент — прямоугольные глубокие чаши с широкими бортами. У каждой раковины установлен индивидуальный двухвентильный хромированный смеситель. Над каждой раковиной в стене сделана индивидуальная подсвеченная ниша, где лежат стопки полотенец. Статусно! 3. Унитаз Виден в одном из кадров в глубине помещения. Это стандартный напольный унитаз белого цвета, с контрастной черной крышкой (цветовой акцент в красно-белое пространство). Что можно сказать в целом — премиально, безупречно. В визуальном отношении симметрия и лаконичность, ничего лишнего, на виду никаких коммуникаций. Меня лично смущает объединение зон с писсуарами и раковинами в одну, но в общественных пространствах это частое решение. Так веселее :)

По просьбе уважаемых подписчиков разбираем ванные и туалетные комнаты в фильме «Сияние» 1980 года режиссера Стэнли Кубрика. И первым номером (хоть и не по порядку) пусть будет легендарная зеленая ванная, в которой обитает хохочущая леди неопределенного возраста. Это шикарный образчик стиля ар-деко с коврами и зеркалами, глаз просто отдыхает на обстановке, невзирая на зловещую суть. Сантехника для комнаты 237 выбрана, судя по внешнему виду, от крупнейшей компании American Standard. Справа установлены две симметричные мятно-зеленые (точнее селадоновый оттенок, именуемый в западной колористике ming green) консольные раковины. Раковины смонтированы на открытом хромированном каркасе. Такой вариант нередко встречается в отелях — без тумбочек, скрывающих трубы: снизу видны аккуратные металлические сифоны. Можно предположить, что две раковины рядом неслучайны — Кубрик любит использовать симметрию. Смесители традиционные, с раздельными крестообразными вентилями для горячей и холодной воды. Слева находится напольный унитаз с бачком, а на переднем плане рядом с ним — биде из той же зеленой керамики. У унитаза хорошо виден открытый выпускной патрубок у основания. Рядом смонтирован металлический диспенсер для туалетной бумаги скрытого монтажа,встроенный в стену — типовое решение для гостиниц, чтобы сэкономить пространство, ну и для лучшей сохранности. Композиционный центр — массивная ванна, встроенная в альков. На стене мы видим стационарную душевую лейку, смонтирована довольно высоко, по центру над самой ванной в стену встроена функциональная ниша с хромированным поручнем. Возле раковины стоит напольный полотенцесушитель из толстых хромированных труб — визуально он дополняет каркасы раковин. К фоторяду я добавил снимки из каталога сантехники American Standard 1950 года.

Сегодня мы рассмотрим ванную и туалетную комнату Амели Пулен, героини фильма Жан-Пьера Жене 2001 года. Амели живет в старом фонде, и сантехника у нее ожидаемо очень интересная — ванна на лапах и векового возраста раковина с раздельными кранами. Самое занятное, как по мне, это именно раковина, встретишь такую редко. Скорее всего это изделие Jacob Delafon, начало ХХ века (хотя похоже и на британский Twiford). Разделенный смеситель с кранами на горячую и холодную воду с крестообразными рукоятками. Между кранами — управление донным клапаном и декоративная решетка перелива. Прямоугольная консольная раковина на пьедестале, чаша глубокая, объемная с прямыми, рублеными углами, с площадкой под смеситель. Пьедестал закрывает сифон и подводку — эстетично и дает удобный доступ к коммуникациям. Мне не очень нравится, что открыты крепления раковины, но в целом они вид не портят. В туалете (отдельное помещение) у нее установлен классический унитаз с низким бачком на полке чаши. Это классический французский санфаянс первой половины XX века, предположу, что также модель от Jacob Delafon, с боковой системой смыва (решение удачное, это один из самых надежных вариантов в отличие от современных верхних кнопок с двойным выливом, которые часто заедают и перекашиваются. Благодаря боковому спуску, верхняя крышка бачка выглядит эстетичнее плюс это функциональнее — туда можно что-нибудь положить (у Амели там журналы). На унитазе массивное деревянное сиденье, в цвете дуб или орех. Ну и чугунная ванна на лапах — мое почтение. Вещь дорогая, громоздкая, неиллюзорна угроза протечки, но выглядит винтажно и шикарно. Какой фильм еще разберем (кроме «Афони» само собой)?

Рассмотрим экземпляр из фильма «На игле» (Trainspotting) — тот самый «Худший туалет в Шотландии». Перед нами классический напольный унитаз с вертикальным выпуском (или глубоким S-трапом), типичный для британских общественных заведений середины XX века. Судя по трубам, уходящим вверх по левой стене, это система с высокорасположенным бачком. Вода подается по длинной узкой трубе, что должно обеспечивать мощный гравитационный удар для очистки чаши. В Британии такие модели часто называют School Pattern или Prison Pattern. Скорее всего, это продукция компании Armitage Shanks или Twyfords выпуска 1950-60-х годов. Это максимально утилитарные чаши без лишних изгибов, предназначенные для жестких условий эксплуатации. Бачок, скорее всего, чугунный или из раннего черного пластика (бакелита), закрепленный под самым потолком. В фильме видно, что чаша заполнена темной субстанцией до самых краев. С технической точки зрения это означает глухой засор фановой трубы или самого сифона. Гидрозатвор не функционирует, и давление в системе, скорее всего, выталкивает содержимое обратно в чашу. Унитаз выполнен из санфаянса с толстым слоем глазури. На удивление, сама чаша кажется целой, без трещин. Из хорошего здесь антивандальная «дубовая» конструкция. Чтобы сломать такое основание, нужно приложить колоссальные усилия. Выпущено в эпоху, когда вещи делали на века. Плюс чугунные коммуникации — в некоторых кадрах видны старые чугунные трубы на хомутах. Если их не съела коррозия изнутри, они способны простоять еще лет пятьдесят. Однако в целом вердикт неутешительный. Полная потеря гидравлической проходимости: эксплуатация невозможна. Здесь не поможет вантуз или «крот» — потребуется профессиональный трос на 10–15 метров или полная замена участка магистрали за стеной. Налицо нарушение всех норм СанПиН, уровень бактериального загрязнения здесь такой, что помещение подлежит полной дезинфекции и демонтажу отделки до бетона. Пористые стены впитали запахи и влагу на десятилетия вперед. Также видно отсутствие сиденья, крепления вырваны с мясом, что часто случается в общественных местах с высокой проходимостью.

Поговорим о туалете Виктора Зиглера в фильме Стенли Кубрика «Широко закрытые глаза». Тут мы видим попытку вписать традиционный британский стиль в, судя по всему, сложную планировку коммуникаций. Перед нами классический унитаз с низким расположением бачка. В отличие от привычных компактов, где бачок стоит прямо на полке чаши, здесь бачок крепится к стене чуть выше и соединяется с чашей видимой хромированной трубой смыва. Выпуск у унитаза — горизонтальный в стену, но из-за особенностей разводки в помещении он переходит в массивную внешнюю фановую трубу, которая тянется вдоль стены к основному стояку. Что сделано хорошо: ремонтопригодность отличная — абсолютно все коммуникации на виду. Гибкая подводка (или жесткая труба) воды слева с угловым краном, труба смыва, канализационный отвод — к любому узлу можно подобраться с ключом за пару секунд. Никаких скрытых протечек внутри стен. Эстетика арматуры тоже на уровне: хромированная труба смыва и качественное деревянное сиденье (вероятно, массив дерева под красное дерево или орех). Всё это отлично работает на общую ретро-стилистику ванной комнаты. Третий плюс — гидродинамика: расположение бачка чуть выше чаши дает напор лучше и смыв мощнее по сравнению со стандартными компактами за счет гравитации. Что плохо: канализационная магистраль — это боль. Массивная белая пластиковая (или чугунная, окрашенная в белый) труба, открыто идущая по полу мимо биде вдоль изящных панелей с золотой окантовкой — абсурд. Тем более в интерьере миллиардера Зиглера. Камин в ванной, бархатное кресло, тяжелые портьеры, стеновые панели с позолотой — и рядом с ними 110-миллиметровая фановая труба унитаза. В реальной жизни так бывает в исторических зданиях, где запрещено штробить перекрытия, или когда переносят санузел далеко от главного стояка. Уклон трубы (минимум 2 см на 1 метр) не позволяет спрятать ее в стяжку пола. Сделать надо было иначе. При ультрадорогих ремонтах вдоль стены выстраивается аккуратный декоративный короб (фальш-стена) высотой чуть выше трубы. Он отделывается теми же деревянными панелями, на него ставится декор или скрытая подсветка, а унитаз и биде монтируются уже вплотную к этому коробу. Но декораторы Кубрика видимо решили не заморачиваться и просто покрасить трубу в белый цвет. В итоге монтаж канализации по принципу «и так сойдет» создает забавный контраст с общей помпезностью комнаты. Для фильма это не критично, но реальную бригаду в объекте с такой стоимостью заставили бы все переделывать. В дополнение можно сказать, что открытая труба смыва, зазоры между бачком и стеной, расстояние за чашей и, собствыенно, фановая труба — идеальные пылесборники. Мыть полы вокруг такой инсталляции неудобно. Плюс конструкция съедает больше места в глубину, так как чаша отодвинута от стены дальше обычного. Что касается брендов, точно сказать сложно, но это явно качественный британский комплект в ретро-классике (к слову Кубрик вторую половину жизни жил в Великобритании и фильм снимался в Лондоне). Тут мы видимо либо Burlington, серия Low Level WC, либо Lefroy Brooks или аналогичные бренды, специализирующиеся на эдвардианской и викторианской эпохах. Помимо унитаза и биде в кадре видна массивная классическая раковина на пьедестале (Тюльпан). Широкие борта, массивная «нога», скрывающая сифон и подводку воды. Судя по всему, установлен классический смеситель на три отверстия (отдельно вентили горячей/холодной воды и излив посередине) или раздельные краны, что типично для британской классики.