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Aqui, temos um cartaz publicado um mΓͺs apΓ³s o Dia-D, no qual Josef Stalin ordena que Franklin D. Roosevelt e Winston Churchill marchem em direção Γ  Alemanha, o que implica que, para os alemΓ£es na Γ©poca, era o Kremlin que ditava as regras sobre o que seus Aliados Ocidentais deveriam fazer. Para entendΓͺ-lo, vocΓͺ precisa mergulhar na atmosfera da Γ©poca, onde as perspectivas mudaram ao longo do tempo. Por exemplo, na dΓ©cada de 1930, os alemΓ£es sabiam que a UniΓ£o SoviΓ©tica era uma terra de carnificina em massa. E assim que a guerra comeΓ§ou, os alemΓ£es perceberam que o "Kremlin" representava uma ameaΓ§a nΓ£o apenas para seus prΓ³prios cidadΓ£os e vizinhos, mas para o mundo inteiro. Essa perspectiva ainda existe entre os ultranacionalistas do Leste Europeu, onde o Kremlin Γ© visto como a forΓ§a dominante no mundo, representando uma ameaΓ§a maior do que Washington. E, para entender esse raciocΓ­nio, vΓ‘ para o meu segundo canal (aqui) e leia o texto fixo sobre o Kremlin. 𝕬 π–›π–Šπ–—π–‰π–†π–‰π–Š π–™π–—π–Žπ–šπ–“π–‹π–†π–—π–†
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Fabricados na Alemanha e distribuΓ­dos aos oficiais das divisΓ΅es italianas. Os soldados italianos das Waffen eram autΓͺnticos representantes do legΓ­timo governo fascista italiano. E foram um dos poucos pontos positivos da contribuição italiana para o esforΓ§o de guerra do eixo. Apesar de terem sido recrutados desde o inΓ­cio da guerra, o recrutamento em larga escala de italianos comeΓ§ou apΓ³s o espetacular resgate de Mussolini pelo SturmbannfΓΌhrer Otto Skorzeny em 12 de setembro de 1943 na Operação "Unternehmen Eiche". Na Γ©poca, cerca de 15.000 oficiais e soldados italianos se voluntariaram para o serviΓ§o na Waffen SS, e foram enviados para os campos de treinamento alemΓ£es em MΓΌnsingen, sendo chamados de "legionΓ‘rios da milΓ­cia Armada". Eles fizeram um bom trabalho, quer se tratasse de lutar contra terroristas internos na ItΓ‘lia ou contra forΓ§as inimigas muito superiores juntos aos alemΓ£es. 𝕬 π–›π–Šπ–—π–‰π–†π–‰π–Š π–™π–—π–Žπ–šπ–“π–‹π–†π–—π–†
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MΓ€nner und Waffen des deutschen Heeres, 1941. Aqui temos um livro de gravuras de guerra do artista do Reich Josef Arens. Adolf Hitler confiou-lhe a tarefa de fazer uma histΓ³ria grΓ‘fica da guerra, e Arens fez isso pessoalmente, olhando. O artista caminhou ao lado do exΓ©rcito, registrando todas as suas açáes em seus desenhos, – nΓ£o Γ© difΓ­cil imaginΓ‘-lo carregando sua cΓ’mera, caderno e lΓ‘pis, desenhando sempre que tinha tempo livre, tentando registrar cada detalhe conforme os via... Todos esses desenhos foram destinados ao FΓΌhrer, e Arens recebeu um Gaukulturpreis, alΓ©m de uma enorme fama no Terceiro Reich. Infelizmente, com a queda da Alemanha, as suas representaçáes artΓ­sticas tornaram-se, durante algum tempo, despojos de guerra, – e foram, de certa forma, proibidas pelos "Kultur-ZerstΓΆrer" por β€œglorificarem o esforΓ§o de guerra nazista", voltando como arte de facto, anos apΓ³s a guerra. 𝕬 π–›π–Šπ–—π–‰π–†π–‰π–Š π–™π–—π–Žπ–šπ–“π–‹π–†π–—π–†
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Aqui estΓ‘ o certificado de autenticidade de Peter Jahn em referΓͺncia a esta aquarela de Adolf Hitler. Peter Jahn, juntamente com o Dr. August Priesack, foram as ΓΊnicas autoridades reconhecidas capazes de autenticar com precisΓ£o as pinturas de Hitler. Aqui, num inglΓͺs um tanto quebrado, Jahn diz inalteravelmente que a Karlskirche em Viena, assinada por Adolf Hitler e datada de 1912, Γ© autΓͺntica e elogia-a dizendo que Γ© maravilhosa em detalhes e impressΓ£o. Ele diz que a pintura demonstra alto conhecimento tΓ©cnico e nΓ£o viu muitos com essa habilidade. Curiosamente, Peter Jahn fez esta declaração em 19 de abril de 1982, um dia antes do aniversΓ‘rio de Hitler. 𝕬 π–›π–Šπ–—π–‰π–†π–‰π–Š π–™π–—π–Žπ–šπ–“π–‹π–†π–—π–†
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Assim, durante a Primeira e a Segunda Guerra Mundial, ArmΓ­nio foi usado como modelo histΓ³rico e ferramenta de propaganda para o orgulho do povo alemΓ£o. Durante a Segunda Guerra Mundial, o Hermannsdenkmal foi impresso em cartΓ΅es postais e folhetos de associaçáes nacional-socialistas e eventos da Juventude Hitlerista. 𝕬 π–›π–Šπ–—π–‰π–†π–‰π–Š π–™π–—π–Žπ–šπ–“π–‹π–†π–—π–†
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'Die Schacht im Teutoburger Walde' (1942) de Werner Peiner. Este era originalmente um Entwurf para uma tapeΓ§aria do famoso artista do Terceiro Reich, Werner Peiner. Ele retrata em detalhes dramΓ‘ticos e coloridos os vitoriosos alemΓ£es sob ArmΓ­nio. Os guerreiros germΓ’nicos atacaram os invasores romanos com fΓΊria sem limites. Tribos antigas, que guerrearam entre si durante sΓ©culos, uniram-se sob a lideranΓ§a de Hermann e derrotaram solidamente as orgulhosas legiΓ΅es Romanas. A aniquilação foi completa sem sobreviventes entre as legiΓ΅es, – a batalha mudou completamente o curso da histΓ³ria. 𝕬 π–›π–Šπ–—π–‰π–†π–‰π–Š π–™π–—π–Žπ–šπ–“π–‹π–†π–—π–†
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