Sergei.dzeban

День семьи, любви и верности, который совпадает с днем памяти святых покровителей семьи — Петра и Февронии Муромских. История праздника связана с преданием о Петре и Февронии, жившими на рубеже XII–XIII веков в городе Муроме. Петр был младшим братом Муромского князя Павла. Однажды к его жене повадился ходить дьявол, каждый раз принимая облик Павла. Петр смог распознать дьявола и сразил его мечом. Издыхая, змий-искуситель обрызгал Петра кровью, из-за чего всё его тело покрылось язвами. Излечить его смогла только дочь пчеловода Феврония, впоследствии ставшая супругой Петра. После смерти брата Петр взошел на княжеский престол. Но вскоре молодые супруги были вынуждены покинуть Муром, так как бояре не приняли простолюдинку. После их отъезда в городе началась смута. Тогда муромляне попросили Петра и Февронию вернуться, чтобы вновь править над ними. Возвратившись в Муром, супруги прожили здесь до конца своих дней, став образцом христианской семьи. В преклонном возрасте они ушли в монастырь, скончавшись в один день и час. Вот такая история!!! На 1 снимки Муром памятник Петру и Февронии. #деньсемьилюбвииверности #петрифеврониямуромские #сергейдзебань #дзебаньсергей #sergeidzeban #деньсемьи #олесясудзиловская

Выходные, прекрасное время провести с семьей и друзьями.

Фестиваль в этом году прошел «вопреки», приговору Запада об «отмене русской культуры», участие в работе жюри и артистов из Венгрии, Японии, Китая, Испании. С 2022 года фестиваль возглавила Светлана Захарова. Ее неоспоримый авторитет в мире балета, неуемная энергия позволили собрать на сцене действительно великих мастеров балета!!! @svetlana_zakharova_official @artemy.belyakov @artemovcharenko_official @rodkin90 @kimin_kim1028 @_renata_shakirova #бенуаделаданс #benoisdeladanse @bolshoi_theatre

Па де де из балета «Собор парижской Богоматери» на музыку Сен-Санса в обработке Пино-Кинтаны и в хореография члена жюри Патрика де Баны — реверанс неоклассицизму представили изящная Сунь Хуэйсинь (Эсмеральда) и Квазимодо — Чжан Хайдун (номинанты Бенуа-2024, Балет Ляонина, КНР). Максим Севагин с Ксенией Рыжовой представили «Снежную королеву»на музыку Чайковского. Современная хореография Максима Севагина «Король и шут» на музыку Франсуа Буальдье в исполнении Максима Севагина и Ринаты Ханджян

25 и 26 июня в Большом театре состоялся Фестиваль мирового балета Приз «Бенуа де ла Данс»-2024. Мао Цзедун, как то сказал, для насаждения свободы творчества и самовыражения — «пусть расцветают сто цветов, пусть соперничают сто школ». Я думаю, это формула фестиваля, его главная идея. Возвращение в гала-концерте к канонам академического балета, лексике классического танца, обращение к значительным темам — шедеврам мировой литературы, крупным музыкальным произведениям не составило труда себя заметить. Дуэт из балета «Принцесса Кагуя» в хореографии Дзё Канамори (номинант Бенуа-2024) — зарисовка импрессионистического сочинения Клода Дебюсси в исполнении миниатюрной Акиры Акиямы и мужественного Дана Цукамото (Токио-балет, Япония). Па де де из балета «Собор парижской Богоматери» на музыку Сен-Санса в обработке Пино-Кинтаны и в хореография члена жюри Патрика де Баны — реверанс неоклассицизму представили изящная Сунь Хуэйсинь (Эсмеральда) и Квазимодо — Чжан Хайдун (номинанты Бенуа-2024)

История подвига простого костромского крестьянина, пожертвовавшего собой ради спасения жизни царя-младенца Михаила Федоровича и избавления России от иноземцев, как нельзя кстати подходила для патриотической драмы: в этом сюжете есть и война, и любовь, и картины народного быта, и контрастный образ культуры захватчиков. В этом сюжете неожиданным для современников было то, что орудием победы в войне выступают не таланты венценосного военачальника, а мужество провинциального простолюдина. Почти 200 лет с выхода этой оперы, но как похожи сегодняшние события.

Постановка Дмитрия Черняка, вызвала ряд вопросов. К музыке, вокалу вопросов также нет. Но вот на сцену периодически смотреть не хотелось. Из декораций избы Сусанина мы видим только покосившуюся дверь и стол с утварью XX века, костюмы вообще конец XX, начало XXI века. Бал в польском дворце и действия в Кремле, вообще одни и те же декорации. Что хотел сказать этим автор, иногда не понятно. Вот несколько примеров: На первом плане стоит стол , за ним дверной проем справа шкаф, над столом электрическая люстра, первые минут десять за ним сидит Сусанин с дочкой, то чашку поставят, то тарелку передвинут, в общем какая то мелкая моторика и никакого действия, никаких диалогов, просто елозят вокруг стола. Наконец свет и мы видим второй план который отделен прозрачной сеткой во всю сцену(проход туда только через условную дверь за столом) слева стоит сделанный в натуральную величину лось белого цвета. Справа стоит обрубленное толстое дерево с птицами. На первом плане периодически Сусанин кладет доску на стол и пытается ее пилить. Во втором действии секьюрити в пиджаках, польские военные в форме и молодые девочки с ружьями участвуют в действиях не очень понятной зрителю. Для меня однозначно классическая версия намного лучше.

В классической версии мы видим потрясающие костюмы и декорации. Мы видим деревню XVII века и польскую резиденцию короля, где проходит бал. Чудесный, непроходимый лес и фантастический Московский Кремль и стены Ипатьевского монастыря. Костюмы бояр и польской знати и одежда крестьян, отражающая эпоху смутного времени. Замечательные музыка, вокал и танцы. Постановка Леонида Борате мне очень понравилась. Все четыре действия, а постановка идет чуть более 4 часов пролетела незаметно. А слушать симфонический оркестр под управлением великого Валерия Гергиева, это отдельное удовольствия. А я прослушал его дважды.