синоним собаки plus

плохо отношусь к сериалам и стараюсь их не смотреть. так на меня повлиял lost — у нас он известен как «остаться в живых». первый сезон — моё детство, последний — юношество: помню, как вместе с родителями ждал премьеры на «первом», помню 4 8 15 16 23 42, помню, как вредничал, спойлеря папе финальные события раньше времени — премьерный показ был только на старте — наконец, помню, как то, что меня привлекало, методично сливалось. непросто держать уровень и рейтинги на протяжении стольких лет: «мыло» — это из другой оперы бросить фильм в разы проще. он забирает меньше времени, он даёт меньше обещаний — его не отменят посреди какого-то сценарного замеса. после разочарования от lost я стабильно игнорировал все: каждый сериал — ветреная девушка, такого добра мне хватало в реальности; от game of thrones до the boys — я не верил и не верю хайпу и вокруг завершённых сериалов (chernobyl), однако недавно, думая, что глянуть, предложил своему солнышку пошумувший в 2018 — снова шесть лет! — kidding с джимом керри. столько редфлагов: и на третий сезон не продлили, и споров о сериале много, ещё и гондри в списке режиссёров, мишель гондри, снявший eternal sunshine of the spotless mind с тем же керри, что-то вычурное, нелепое и претенциозное с не попавшей в персонажа уинслет сегодня досмотрели первый сезон. он неровный (настолько, что я обещал негативный отзыв, если бы заключительная серия подвела), там нет экшена (это не понравилось солнышку) и много нарочитой мерзости, небрежной, заставляющей дропнуть сериал, но не потому, что ты неженка, — возникало чувство, что меня проверяли, что я не друг, которому тянули руку, а только испытуемый. тем не менее пока что говорю kidding да. если знаете английский, смотрите в оригинале: уже перевод названия («шучу») дубоват, а kidding — это про детали. канва и сериала, и жизни в целом — набор смешного, безымянного и грустного, кукольного, что сшивается руками настоящего. взрослое в kidding подаётся через детское, через ребячество, через пути то к себе, то от себя: там нет конкретных высказываний, даже когда они озвучиваются напрямую, но есть люди. искусство не подражает жизни, а жизнь не подражает искусству — это две параллельные прямые, способные пересечься дважды: когда ты — детская лёгкость и тяжесть взрослой реальности, догадавшаяся, как давать подзатыльники рутине актёры топовые. на их фоне иногда теряется керри: он хоть и добротный драматический актёр и в kidding разный, а полноценные комедийные перформансы джима всё равно весомее. в порядке не только актёры: диалоги, музыка, сценарий, картинка — всё в той или иной степени идейно, поэтому хочется оправдать и мерзость (излишки той), ведь нередко в реальность надо возвращать грубо. а если это делается неуклюже, но методично, акцентированно и в художественном произведении, разве такая мерзость не ценнее? на улице прекрасная погода, а значит, самое время остаться дома и слегка погрузиться во второй сезон. не шучу и не ребячусь — kidding. на днях я много работал, и теперь надо остаться в живых при помощи неживого; придёт погода поужаснее — выйду прекрасный я с новыми текстами и новой тишиной

последнее! если эта новелла о ведре станет где-то печататься, я нарочно буду просить редакторов менять единственную вещь в разных изданиях: то убирать запятую из фразы «просто, как пустое ведро воды», то оставлять мысль следующая: без запятой формируется впечатление, что в тексте крылатая фраза вроде «молчать как рыба». значит, в конкретной версии новеллы ведро даёт не субъективное, а проверенное временем, даёт чужую и вместе с тем общую мудрость. одна запятая (даже не слово!), одна деталь даёт новое прочтение ситуации — рождает настоящее, никак его не трогая. магия! доброй ночи, друзья, ищите запятые,

люблю в этой новелле многое, особенно тепло «пустой пакет кошачьего корма». тасовал слова, менял звук в последнем абзаце, добавил рисунок: предлог мог бы добавить абсурда («пустой пакет с кошачьим кормом), но я решил припрятать найденное для меня «пакет кошачьего корма» предполагает наличие еды внутри, иначе это просто пакет. её нет, и в дело вступает прилагательное — «пустой». в определённый момент упаковка одновременно и пустая, и полная — так только на словах, но это они строят действие, благодаря им видна улыбка в бытовом. это чеширский кот, бездна или всего лишь складки на дне упаковки? находка находилась и раньше: не публиковал здесь новеллу с «пустым ведром воды», пришло время — ко мне подошло ведро и сказало: — не нужно ничего усложнять. всё просто, как пустое ведро воды: ты либо ведро, либо нет. — ты ведро, — сказал я. — нет, — обиделось ведро, — я не ведро. — как это? — спросил я. — не твоего ума дело! — пояснило ведро. а потом я посмотрел на ведро свысока и нашёл себя.

ко мне подошёл кот и сказал: — я нашёл лёгкость. — что будешь делать с ней? — спросил я. — обменяю на тяжесть моего желудка. — договорились. а затем я, заполнив миску, всмотрелся в пустой пакет кошачьего корма и понял, что в меня всматривается улыбка (‿)

растерял лёгкость, с которой писались тексты. ищу и стараюсь, очень много и честно — пока получаю по лбу. всё прошедшее воскресенье пробовал вымучить стихи (я никогда так не делаю!), но молчание до сих пор сильнее. недавнее «двенадцатое июня» — уже движение не туда: чётко вижу, что за идеями-фантиками ни конфеты, ни воздуха. стихи ваши — со мной можно не согласиться есть нерождённое; вырванное из контекста — всегда пошлое, однако так мне проще зафиксировать очередной этап пути. иногда молчание — главные стихи, так находится и вечное тао, и ветер в поле: когда играется музыка темени какой трубой раздаётся хвост

дикое желание проводить стримы. дискорд, я транслирую экран с игрой и говорю с вами, а вы — друг с другом. больших планов нет: болтать, приятно проводить время, смеяться над отсутствием скиллов сейчас в мыслях cuphead. в своё время застрял на втором острове — платформеры вообще не моё + по душе квесты типа grim fandango и сюжетоориентированные тайтлы, но эта игра так и просит пройти себя кто за, пишите в коммах, когда и во сколько вы обычно свободны. готов запустить пробник трансухи в семь по мск

синопсис + намётки по «списку несуществующих людей». дальше, безусловно, спойлеры: рассказ на уровне «когда-то опять вспомню об идее», но глобальных изменений можно не ждать безымянный персонаж посещает психолога, где рассказывает о своих тульпах — личностях, созданных героем в разные периоды жизни. он решает избавиться от каждой (вопрос мотивации ещё не продуман) и составляет список бывших друзей, начиная крестовый поход против прошлого на полях воображения и реальности. персонаж поочерёдно расправляется со всеми, будто беатрис киддо из «убить билла», и делится подробностями о личностях и том, как уничтожает их, на психотерапевтических сеансах. наконец, герой узнаёт от последней тульпы списка, что психолога тоже не существует: он создан богом этого мира, то есть... мной, автором текста. персонаж обновляет список — идёт убивать бога. финальная часть — диалог, выяснение, для чего создан герой и можно ли ему жить дальше, вне рассказа. я соглашаюсь на смерть (здесь следы важной и ранее упомянутой в этой телеге публикации) и передаю герою список существующих людей, новых богов — конкретных ценителей моего творчества и читателей текста в целом. рассказ — всё же пространство, скорее, для повести — заканчивается обновлением списка героя, в конце которого теперь он сам: читатель может вычеркнуть персонажа или принять — создать версии несуществующего героя есть мысли поработать с нейросетями: иллюстрации — картинки из генератора лиц, описание личностей — отредактированные мной ответы на запросы для chatgpt. песенный текст почти не связан со всем вышеописанным, забрал для него строки из другой работы (не нравится, как она выглядит), остальное, как сказал ранее, не пишется: sealed evil in a can, life of a mannequin what's taking you so long? same thing that makes a lone man take another pill same thing that makes a man sealed evil in a can, life of a mannequin what's taking you so long? what's taking you so long?

когда скучаю по новой музыке, забегаю на всякие реддиты и жадно проверяю, если ли что-то новое у групп, ответственных за моё настроение. таких мало, в первую очередь чекаю проекты касабланкаса — the voidz и strokes; дальше наблюдаю за arcade fire и «залпом»; иногда хочется проверить, не надоело ли тёрнеру из arctic monkeys пародировать боуи оказалось, на днях слили в сеть войдзовский i don't know, возможно, демку dare i care, песни, которую жутко уважаю (почему не смог написать «люблю»?). полно пересечений от строк до напева, но какие же треки разные: первый — летний, второй — осенний. за окном и в голове пока dare i care, однако что-то неведомое тянется к тропикам i don't know где и что я? ищу работу. проза и поэзия почти не идут. появилась идея для рассказа, сразу с названием — «список несуществующих людей» (вместе с той и песенный текст the list of non-existent people): полярные чувства — продолжительное время горел желанием написать это всё и тут же думал, что задумки — полная херня. не знаю. смею ли переживать? who, me? sad? i'm last to hear

что натолкнуло на текст: • «двенадцать» блока. сперва хотел набрать, собственно, двенадцать поэтических высказываний и либо ничего не трогать и тем самым всё изменить (новый контекст), либо внести точечные корректировки. похожим образом я ранее написал «новые детские стихи» • результаты егэ по русскому и посты о том, что за фальшивые цитаты путина давали высокие баллы. огромная и привычная для выпускников z на бланке окончательно отвела от идеи в предыдущем пункте и образовала текст, намекающий штампами и формой на типичное сочинение • возможность поглядеть на вечность (тексты классиков) через отцов и детей современности • день россии. это не малость опоздавший, а своевременный текст-поздравление, приходящий в полночь заморским страусом и тринадцатым апостолом, самым главным и с флагом белого света если герой маяковского говорит: «пусть исчезну», то герой нашего времени — это новый день и новая лексика, пробивающиеся сквозь старую ночь снеговой уродины

двенадцатое июня «что нынче ты весёлый, товарищ гроб?» повествователем поднимается в тексте вопрос чиназеса и плаков-плаков автор рассуждает о том, что снеговая уродина берёт нас «хваткой мерзкой» по мнению повествователя это никогда не нормалдаки кроме того, автор верит, что недаром помнит вся россия про день всё взаимосвязано и дополняет друг друга это позволяет нам идти дальше итогом размышления становится такая позиция повествователя в трудное время полное шагов и хруста река ломает лёд можно не согласиться с автором так, например, «залитые кровью недели ослепительны и легки» таким образом, позади — голодный пёс впереди — иная родина тихой поступью надвьюжной день и пальмы жизни южной хнычет гроб, и всё — чиназес в белом венчике из кляуз впереди — заморский страус z