Шпилька архитекторки

Пару вечеров незапогодившихся выходных можно провести, послушав лекции Анны Броновицкой о звёздных архитекторах - недавно увидела этот цикл от музея "Гараж" - хотя выходит он лет семь: “Архитекторы ХХ века” и “Архитекторы рубежа тысячелетий”. Они показались мне интересными  как биографические рассказы о личностях, в психологическом аспекте, напрямую влиявшем на творчество, и очень точным описанием особенностей времени. Возможно, факты жизни гениев могут показаться излишними подробностями, и есть мнение, что жизнь автора и его творчество лучше бы воспринимать отстраненно друг от друга. Наверное: согласна, что к архитектурному анализу биография относится как доказательство теоремы - к погоде на позавчера, но иногда детали жизни говорят больше, чем вся культурология. Во всяком случае - жизнь Фрэнка Ллойда Райта в этом очень показательна. Впрочем, чем ближе к современности - тем, как ни странно - меньше личных сведений мы знаем, что со стороны зодчих также очень мудро... Вот некоторые ссылки: "Архитекторы ХХ века" (ч. 1) "Архитекторы ХХ века" (ч. 2) Фрэнк Ллойд Райт  Ле Корбюзье  Людвиг Мис ван дер Роэ  Вальтер Гропиус  Кензо Танге  Алвар Аалто “Архитекторы рубежа тысячелетий”: Рем Колхас  Норман Фостер  Заха Хадид  Петер Цумптор  Herzog & De Meuron   Дэвид Чипперфильд #что_посмотреть

Ленинград, Измайловский проспект. 9 мая 1945 года.

Альбом, изданный товариществом "Треугольник" 1910 г. Часть 2 начало здесь, продолжение тут #красный_треугольник

Альбом, изданный товариществом "Треугольник". 1910 г. Часть 1. продолжение #красный_треугольник

Об уникальной истории фабрики “Красный Треугольник”, а точнее - "Товариществе российско-американской резиновой мануфактуры" впечатляющую серию постов написали коллеги, сопроводив их выразительными  историческими плакатами. Вспомнила и я свои публикации (признательна коллегам за комментарии с дополнениями). “Треугольник” был уникальным во всех отношениях: - По расположению -

Согласно «Положению о размещении и устройстве частных заводов в С.-Петербурге» 1833 года, из центра города выводились "экологически вредные производства". Одним из районов, где допускалось их размещение, стала местность вдоль Обводного канала - вблизи железнодорожных и водных путей. Там были построены первые корпуса.

- С высокотехнологично оборудованными цехами по американскому образцу, - Реальной "социальной составляющей" - с "сооружениями для улучшения условий быта рабочих". И на днях не оглашаемая публично компания-инвестор рассказала о своих планах преобразования ансамбля - в концепции “устойчивого развития": с общественными пространствами, коворкингами и жильём в исторических корпусах" (“свежо предание, но верится с трудом”): Представленные визуализации - с видами на отвлеченно-условные "обозначения зданий" - пугают даже не отсутствием достойной архитектуры, а предъявлением её без обоснований: нет планов, схем, точек видимости и хоть каких-то цифр, и по впечатлению - они показывают исключительное вИдение инвестора. Понятно, что без нового жилья не обойтись, но редевелопмент - сложная история с решающим голосом "властей", а цена градостроительной ошибки может быть фатальнее, чем "отвлекающий манёвр" с линейным футуристичным парком в русле Обводного канала…(где кстати, по Генплану планируется магистраль) #не_получилось

Необычные и современные формы не были чужды православной храмовой архитектуре. Самые впечатляющие из найденных  образов - пирамиды, появившиеся ещё в шатровой архитектуре  XVI века. 1-3 - Самая известная из "пирамид" - колокольня петербургской церкви Троицы (1785-1790), в народе - “Кулич и Пасха” - гения русского ампира Николая Львова. Церковь ("кулич") выполнена в форме ротонды ионического ордера. Эти образы могли возникнуть и под влиянием французов-модернистов Леду и Булле, возможен и “египетский след” наполеоновских походов, и впечатления архитектора-палладианца от римских храмов и пирамиды Цестия. Сам Кваренги был восхищен этой церковью и включил в альбом своих рисунков. Проект бесспорно, повлиял на дальнейшую храмовую архитектуру: 4-5 - Храм-памятник погибшим воинам в Казани, архитектор Н. Алферов. Форма усеченной пирамиды здесь также соединяется с ампиром - портиками дорического ордера (1813-1823), 6-7 - Свято-Никольский храм, Севастополь, архитектор А. А. Авдеев, (1857-1870). Эклектика: пирамида на рустованном цоколе и "византийские" стиле, 8 - Памятник на Бородинском поле, архитектор Б. А. Альберти, (1912). Неоклассицизм в идеальном сочетании дорических порталов и пирамиды. И важно помнить, что храмовая архитектура в принципе свободна - в ней нет ни стилевых канонов, ни утвержденных где-то форм.

4 мая 1903 года после серьёзных обсуждений в Городской Думе женщины получили право ездить на открытой верхней площадке конки "Империал":

Угрюмые всегда петербуржцы повеселели: сегодня разрешено женщинам ездить на верхах конок. Невольно улыбаешься, видя, как неумело, подобрав юбки, и сконфуженно, подымаются по крутым лесенкам барышни и дамы; глаз не привык встречать на империалах среди чуек и смазных сапогов нарядные жакетки и шляпы с цветами. Нынче обще-петербургское представление и первый женский дебют"

Сергей Рудольфович Минцлов, писатель и библиограф (вот реально была полезная Городская Дума) #былое

Жильё трудящимся: От “Сада” к  “Колбасе” (продолжение) В 1928-1929 г. архитектор Григорий Симонов, изучавший работы немецких функционалистов, в частности - “дом-подкову” Бруно Таута в Хуфайзене, в 1932 г. проектирует в Щемиловке 370-метровый дом - в народе - “Колбасу” - что явно говорит об отношении к жилью. Формой своей дом обязан и границе участка, а кажущаяся бесконечной длина давала экономию на коммуникациях, материале и плотности застройки. Прозвище подкреплялось и красно-розовым цветом - хотя по замыслу, выделенные выступами секции и подъезды должны были иметь свой цвет или чередование двух цветов - что почему-то не воплотили. Из архитектурных идей ещё можно отметить проездную арку на пилонах с видом вглубь квартала, которую вскоре перекрыли котельной - немного чужеродной, хоть и скругленной формой глядящей из-под арки одним окном, но обеспечившей весь дом теплом вместо печей. Все квартиры в 25-секционном 5-этажном доме были изначально коммунальными - по норме 4.5 метра, без ванн  и кухонь - и без “соцкультбыта”, как предполагалось для домов-коммун. Большую часть своей жизни дом выглядел довольно маргинально, сейчас же, как негласный памятник конструктивизма - отремонтирован сравнительно неплохо. А квартал Щемиловки продолжал застраиваться интересным жильём, о чём ещё стоит написать. #жильё

Жильё трудящимся: От “Сада” к “Колбасе” (продолжая тему) Чрезвычайно интересно посмотреть как развивалось послереволюционное жилое строительство на примере рабочего района Ленинграда - Щемиловки, где с 1925 г, с разницей в 4-5 лет возводились первые экспериментальные кварталы. Два самых характерных - “Палевский жилмассив” - 1925-28 г., арх. А. Заозерского, и “Дом-колбаса” (в составе застройки) Г. Симонова, 1932 г. На днях там оказалась и немного поснимала. “Палевский” - первый ЖК “на паях”, построенный для рабочих и ИТР текстильными предприятиями. Архитекторы А. Зазерский (мастер дореволюционной школы), и Н. Рыбин, в масштабе одного квартала реализовали идею города-сада - по примеру европейских индустриальных городов 1920-х. Квартал Т-образной формы разделяет сквер, а застройка 2-х этажными домами из секций-таунхаусов (с отдельным входом в квартиру на этаж), образует 5 дворов. Каждая группа зданий со двором - самостоятельный хозкомплекс с конторами и прачечными - т.к. удобств - в виде ванных, с горячей водой - по взятому курсу “домов-коммун” - не полагалось. Возводили комплекс хозспособом, и из того, что пайщики смогли сами "достать", однако стены - метровой толщины, из “старорежимных” кирпичей, а перекрытия - по крановым рельсам вместо деревянных балок, благодаря чему дома сейчас реконструируют. Особенность всего ансамбля - соединяющие арки-вставки между корпусами, образующие анфиладу дворовых пространств, и перекликающиеся с арочными лоджиями входов и ризалитами фасадов. Стилистика двадцатых прочитывается лишь в обобщенности и лаконичности, вне явных черт авангарда и неоклассицизма. Отчасти потому эти уютные  дома служили образцом для авторов  послевоенных, так называемых “немецких домов”. Постепенно квартал окружили здания попроще и повыше, без садов, а группу архитекторов отправили в Германию - за опытом строительства дешевого жилья. (продолжение далее) #жилье