Наше кино | Наши люди

Владимир Басов на съемочной площадке "Щит и меч", 1967 г. Басов всегда существовал в двух ипостасях: режиссера и актера. Объяснял он такую "двойственность" просто – что требуется от актера, он и сам мог сыграть за каждого. И чаще – лучше всех.

Ольга Аросева о своей подруге Татьяне Пельтцер: "Когда я пришла в Московский театр сатиры, Татьяне Ивановне Пельтцер было около 45 лет, и мгновенно мы подружились. Тогда у нее был роман с актером Б. Своего избранника Пельтцер обожала и моментально загрузила меня поручениями: то записку этому самому Б. снести, то по телефону ему позвонить, то встретиться с ним и передать что-то – от ее романа я буквально обалдевала! Пельтцер имела вздорный характер, и перед спектаклем ей обязательно нужно было с кем-нибудь поскандалить. Она нарочно себя распаляла, кричала за кулисами на весь женский этаж: "За что вы зарплату тут получаете? Развелось вас… всяких бездельниц, гримеров-костюмеров! Куда вы подевались, дармоедки?" Пока на всех не наорет, не пошлет куда подальше – не успокоится, но все понимали, что человек она очень добрый – любому в театре помогала, в том числе и деньгами, особенно неимущим молодым актерам... Пельтцер была очень самоотверженной подругой – я это на себе испытала. На БАМе, куда она единственная из наших стариков поехала вместе с молодежью на гастроли, в сильнейший мороз я страшно простудилась, и Татьяна Ивановна всю ночь возле меня, бредившей от жара, просидела, ухаживая..."

Людмила Хитяева о пробах в фильм "Тихий Дон": Я шла после съемок картины «Екатерина Воронина»… И встретилась в павильоне с Сергеем Аполлинариевичем Герасимовым. А он приступил к съемкам «Тихого Дона». И актрисы на роль Дарьи еще не было. Он увидел меня и говорит: «Вот идет Дарья! Будешь у меня сниматься?» А я и растерялась: казачка, Герасимов… Я и не видела себя в этой роли! Так и сказала. А он мне опять: «Ничего! Ты – Дарья! Все получится! Получится». Я растерянно сопротивлялась, но вот и Дарья. Меня же сам Шолохов одобрил. У меня была только одна «проба»: та сцена, где я плачу над убитым мужем Петром. Эта сцена на экране – минута, а дублей делали 13 раз! Конечно, меня учили и причитать, и говорить, как казачки говорят, и ведра носить… Серьезная работа была.

🎬 Любовь Соколова и Василий Меркурьев в фильме «Серёжа».

– Гибче надо быть, гибче! Светлана Крючкова и Галина Польских в фильме "Светлая личность", реж. Александр Павловский (1989)

«Вообще-то, я думаю, совсем неспособных к добру людей нет. Бывает, что человек ожесточился и ему кажется, что в его душе нет места для доброты, но это ошибка, это временно: не совершая добрых дел, человек чувствует себя неуютно в этом мире». — Евгений Леонов.

«Я никогда не хотела играть. Я не хотела ходить в театр. Я не хотела туда... Для меня театр был как каторга. Но как только я выходила на сцену, тут все мои мученья и кончались» — Юлия Борисова.

Тамара Макарова – первая леди советского кино.

Знакомый всем тебмр голоса Василий Ливанов приобрёл на съёмках фильма Михаила Калатозова «Неотправленное письмо» Первая крупная роль Ливанова в кино — геолог Андрей в фильме Михаила Калатозова «Неотправленное письмо». Съёмки были выматывающими, зато компания на съёмках была звёздная: Татьяна Самойлова, Иннокентий Смоктуновский, Евгений Урбанский. Калатозов захотел, чтобы одну из сцен Ливанов и Самойлова озвучили не в студии, а прямо на съёмочной площадке, в тайге в сорокоградусный мороз.Режиссёрский эксперимент стоил артисту голоса. Врач прописал «онемевшему» Ливанову двухнедельное молчание, и когда Василий Борисович наконец заговорил, то не узнал собственного голоса. Но он не отчаялся и сделал хрипотцу своей фишкой.

Все мы иногда немного героиня Ренаты Литвиновой :) "Настройщик", реж. Кира Муратова, 2004 г.

Наталья Селезнёва: – Я смотрю сейчас фильмы, где пытаются заниматься эксцентрикой – у них не получается. Сам режиссёр, может быть, смеётся, а зритель недоумевает. А у Гайдая было наоборот: он никогда не смеялся над своими трюками, но всегда говорил: "Вот здесь в зале будет смех".

Милый эпизод фильма "Первоклассница" (1948), реж. Илья Фрэз :)

Пётр Мамонов и Олег Янковский на съёмках фильма "Царь", 2008 г. Для Олега Ивановича роль митрополита стала последней в его жизни: артист уже тогда был болен и умер за полгода до премьеры...

– Всем женщинам свойственны черты милиционера – сначала «Давайте не будем…», а потом «Следуйте за мной!» "Три плюс два", реж. Генрих Оганисян, 1963 г.

«Василиса Прекрасная», 1939 год. «Василиса Прекрасная» — второй фильм киносказочника Александра Роу. Кроме всего прочего, «Василиса» примечательна тем, что в ней зритель впервые увидел актера Георгия Милляра в образе Бабы Яги. Есть легенда, что на эту роль пробовались сразу несколько артисток, включая Фаину Раневскую, но Милляр убедил режиссера отдать Ягу ему. Знаете, чем аргументировал? Что, в отличие от женщин, не побоится сделать старуху с костяной ногой по-настоящему страшной!

К 80-м годам, можно сказать, уже сложился образ русского человека – алкоголика, главное желание которого поскорее нажраться. То, что его руками создавалось богатство и могущество страны, во внимание не принималось. С этими мыслями я приступал к работе над фильмом «Любовь и голуби» и строго следил, чтобы ни в коем случае не возникло оскорбительной интонации, тем более что сюжет с формальной точки зрения давал достаточно поводов скатиться к обычному глумлению над над  собственным народом: выпивают герои немало, вокруг пьянки, собственно, и крутится сюжет. Думаю, с решением этой задачи мы справились. Тот же дядя Митя с его алкогольными приключениями у нас в  канаве не валяется, и человек он не  просто симпатичный, а по-настоящему притягательная личность. И  Вася Кузякин, хоть и закрутилось у  него по пьянке, однако норму свою, в принципе, знает. Да и не мог Володя Гуркин написать такую Россию, потому что любил её по-настоящему, при этом нисколько российскую жизнь не приукрашая. Я держал в подкорке, что снимаю кино про людей, которые выигрывают войны. Владимир Меньшов, из книги "Судьба протягивает руку"

Познавательная лекция: тигр в разрезе :) Полосатый рейс, реж. Владимир Фетин (1961)

Маргарита Терехова в спектакле Юрия Завадского "Петербургские сновидения". "…Уникальная гармоничность облика актрисы, правильность лицевого овала, высокие круглые брови над тяжелыми веками совершенной лепки, надменная и нервная линия рта, говорящая о чувстве собственного достоинства, подвергаемом, однако, частым испытаниям. Именно такое лицо было у Сони Мармеладовой в "Петербургских сновидениях..." (Л. Баженова).