Музей-заповедник «Павловск»

Десять лет понадобилось для восстановления архитектурного объёма дворца, но ещё столько же для того, чтобы в 1970 году почти все залы приняли посетителей. Убранство интерьеров было осуществлено под научным руководством А. М. Кучумова. Он был знатоком декоративно-прикладного искусства, истинным «вещеведом». Безошибочно вспоминал, где и когда видел то или иное произведение, либо называл аналогичные вещи из других музеев, что часто позволяло пролить свет на происхождение музейного предмета. В 1959 году по его смелой для того времени идее и при его руководстве на третьем этаже Павловского дворца в соавторстве с И. М. Гуревичем была открыта выставка «Костюм и портрет XVIII-XIX веков». Это была первая выставка в СССР, посвящённая дворянскому быту как культурно-историческому явлению. Огромный опыт музейной работы, накопленные знания воплотились в книги и научные статьи. Давно уже стал библиографической редкостью альбом «Павловск. Дворец и парк» 1976 года. За несколько месяцев в больнице, где он лежал с инфарктом, Кучумов составил тематико-экспозиционный план великолепной выставки – «Русский жилой интерьер XIX века». Более двух тысяч предметов, расположенных в семнадцати залах, дают удивительную картину развития декоративного убранства русских дворцов и усадеб. На основе материалов этой выставки в 1977 году издан альбом «Убранство русского жилого интерьера XIX века». Энциклопедией представляется книга «Русское декоративно-прикладное искусство XVIII – начала XIX века». Его путеводитель по Павловску был многократно издан в Лениздате и до сих пор пользуется особой популярностью. Что касается его рукописных статей, имеющих большую научную ценность, они впервые были опубликованы уже посмертно коллегами по Павловскому дворцу: «А. М. Кучумов. Статьи. Воспоминания. Письма», – издано в Санкт-Петербурге в 2004 году. В 1970 годы у общественности Ленинграда и сотрудников Эрмитажа возникла идея присудить Кучумову почётное звание доктора искусствоведения. Были собраны все документы и подписи авторитетных учёных и отправлены в Москву в ВАК, но советские бюрократы отказали. Памяти А. М. Кучумова в Павловске регулярно проходят научные конференции. Анатолию Михайловичу присвоили звание заслуженного работника культуры России, он был удостоен высшей в Советском Союзе премии – Ленинской – за создание экспозиции Павловского дворца. В июне 1993 года Анатолий Михайлович стал почётным гражданином Павловска, в его честь была названа улица в этом городе. Эти награды и звания увенчали достойный труд подвижника, для которого сохранение великого культурного наследия России было главным делом жизни. Автор статьи: Алексей Николаевич Гузанов — заместитель директора по учёту и хранению музейных предметов Государственного музея-заповедника «Павловск».

Анатолий Михайлович – профессионал с мировым именем. Родился в крестьянской семье 27 мая 1912 года в селе Лацкое Мологского уезда Ярославской губернии. Отец хотел, чтобы он учился, и отправил сына в школу в Мологу. Жил он у тётки, которая работала в местном музее. Директором музея был выпускник Петербургской академии художеств В. В. Цицын, который первым приобщил юношу к искусству. Вместе с ним Анатолий ходил по окрестностям, собирая для крошечного местного музея старинные вещи из заброшенных усадеб и церквей. Так с детства в Кучумове зарождался будущий музейщик. По окончании школы в 1930-е годы Анатолий Кучумов приехал в Ленинград. Учился он в Школе фабрично-заводского ученичества и одновременно состоял слушателем курсов семинара по истории искусств для молодых рабочих при Государственном Эрмитаже. Слушателям этих курсов разрешалось заниматься в библиотеке Эрмитажа, чем очень часто пользовался молодой Кучумов и бывал там до самого закрытия. Когда было признано, что по состоянию здоровья он не может работать в химической промышленности, путь для него стал ясен – в музей. Он поступил на работу в дирекцию Детскосельских и Павловского дворцов-музеев и начал работать в 1932 году инвентаризатором. Старший инвентаризатор – должность, казалось бы, не строго научная, но всё же это не на складе, а в музее учитывать. А учитывать – значит видеть и запоминать каждый предмет во всех деталях и подробностях. Так появляется опыт, практическое знание вещей. Проработал тогда Кучумов в Павловске четыре месяца и был переведён на должность научно-технического сотрудника в Екатерининский дворец-музей. К этому времени он закончил курсы музейных работников Управления дворцов и парков Ленсовета, а ещё через два года курсы повышения квалификации музейных работников пригородных дворцов-музеев. В ноябре 1937 года назначен хранителем Александровского дворца и парка, а в марте 1938 – заведующим. Там его застанет война. Она не пощадит музеи, став страшной катастрофой для всех пригородных дворцов Ленинграда. Эвакуация коллекций целиком была невозможна, приходилось вывозить лишь самые ценные предметы и те, которые могли служить образцами при восстановлении убранства. Эту сложнейшую работу Анатолий Михайлович Кучумов проводит в Александровском дворце, но не успевает завершить, так как получает задание сопровождать первый эшелон вывозимых из Ленинграда произведений искусства. Сокровища музеев находят пристанище сначала в Горьком, а потом в Новосибирске, в новом здании только что построенного театра. Директором этого музея, хранилища ленинградских дворцов, и был назначен в январе 1942 года Анатолий Михайлович, а в помощники ему определили ещё трёх коллег. В Ленинград Анатолий Михайлович вернулся весной 1944 года и возглавил Отдел музеев и памятников при Управлении по делам искусств исполкома Ленгорсовета. Вскоре он был командирован в Эстонию, Латвию и Восточную Пруссию для розыска похищенных фашистами предметов. Ещё ранее, работая во дворцах Пушкина и Павловска, Кучумов обнаружил феноменальную зрительную память, безошибочно узнавая каждый предмет и место, где он находился. Это качество было незаменимо в поисках. Сотрудница музеев Петродворца Марина Александровна Тихомирова вспоминала: «Нам “пригородникам”, ещё раз повезло: в нашей среде работал Анатолий Михайлович Кучумов – человек удивительного дарования и настоящей, живой любви к произведениям искусства. Каждый из нас хорошо и конкретно знал свой дворец, а остальные тоже знали, но не столь подробно. Он же знал все дворцы, так что работая в Пушкине, мог детально рассказать, какие предметы, какого происхождения стоят, например, в каждой комнате Гатчинского дворца. Со временем Анатолий Михайлович углублял свои знания, развивался в полную силу его удивительный дар. Во время его возвращения в Ленинград в 1944 году он особенно всех нас изумил, так как, заведуя сектором музеев в Управлении по делам искусств, успевал помогать буквально всем пригородам в предварительном комплектовании будущего внутреннего убранства дворцов, ещё находившихся в руинах.

Тогда мы особенно оценили его необычайные знания: ведь он мог наизусть, полузакрыв глаза, перечислить предметы внутреннего убранства любой комнаты любого из наших дворцов и сказать, что сохранилось, а чему следует искать замену. Если у каждого из нас был “свой” дворец, то у него, где бы он ни работал, они были все “своими”. И сейчас нет ни одного пригородного музея, где не было бы произведений искусства, найденных или спасённых Кучумовым». Не только все деревни в ленинградских окрестностях, особенно те, в которых размещались немецкие штабы, но и города Прибалтики, куда привозили мебель и утварь из дворцов, картины и книги – маршруты его командировок. В Рижском замке были обнаружены фототеки Павловского и Гатчинского дворцов-музеев, представляющие тысячи негативов, снятых в 1920–1940-х годах, что позволило с максимальной достоверностью реставрировать дворцы. В октябре 1945 года А. М. Кучумов был утвержден в должности директора Центрального хранилища музейных фондов пригородных дворцов-музеев, которое было первоначально размещено в Александровском дворце. Осенью 1947 года состоялась очередная командировка, на этот раз в Германию на розыски ценностей из музеев. Были найдены и возвращены экспонаты Керченского археологического музея, Днепропетровского и Псковского музеев, иконостас и убранство Новгородского Софийского собора. Благодаря Кучумову в пригородные дворцы вернулось 6682 музейных предмета, в том числе в Екатерининский дворец – 575 предметов, в Александровский – 1542 предмета, в Павловский дворец – 421, в Гатчину – 3893 и в петергофские дворцы – 251 предмет. Это только цифры, но какие, почти приключенческие истории связаны с находкой знаменитых паркетов из Лионского зала и Зеркального кабинета Екатерининского дворца, обнаруженных в действующем элеваторе в Германии под кучами зерна. Великолепные бронзовые скульптуры Геркулеса и Флоры работы Ф. Гордеева, некогда украшавшие Камеронову галерею в Царском Селе, были найдены во дворе медеплавильного завода в городе Халле. Тщательно собирались не только целые предметы, но и фрагменты, детали. Замки и шпингалеты дверей Лионского зала, цветные изразцы разбитых печей Екатерининского дворца – всё представляло интерес, так как уверенность в том, что дворцы будут восстановлены, не покидала Анатолия Михайловича. Множество предметов убранства Екатерининского дворца Кучумов обнаружил в Кенигсберге и его замках. В Риге он нашёл более четырёхсот портретов, в основном из Гатчинского дворца-музея. Вагонами произведения искусства возвращались в Ленинград, Псков, Новгород, Киев, Минск, но не было главной ценности – Янтарной комнаты Екатерининского дворца. Её поисками А. М. Кучумов занимался многие месяцы, искал Янтарную комнату в Кенигсберге и его окрестностях, в Германии, расспрашивал тех, кто имел хоть какие-нибудь сведения о её судьбе, – всё безуспешно. В поисках помогала логика, анализ известных фактов и надежда. Свидетельством того, что надежда не умерла, стала одна из последних книг А. М. Кучумова в соавторстве с М. Г. Вороновым «Янтарная комната», написанная и изданная в 1989 году. В 1951 году Кучумов перешёл в музей А. В. Суворова, где стал главным хранителем, а в 1955 году он вернулся в Центральное хранилище. В 1956 году в связи с реорганизацией Центрального хранилища и его слиянием с Павловским дворцом-музеем А. М. Кучумов становится его главным хранителем. Результатом его работы в Павловске является прежде всего воссоздание исторических интерьеров Павловского дворца, а принцип реставрации стал основополагающим для всех дворцов, истинной школой российской реставрации. Первые семь залов открылись в Павловске в 1957-1958 годах. Это было особенное событие – в Павловском дворце впервые после военных разрушений вновь действовала экспозиция музея. Конечно, существовали фотографии, да и память сохранила многое, но были безвозвратно утрачены сотни предметов. Им необходимо было найти замену, но так, чтобы возродить былую атмосферу дворца. Анатолий Михайлович с коллегами блестяще справился с этой задачей.

27 мая день рождения Анатолия Михайловича Кучумова – легендарного хранителя Павловского дворца.

Больше месяца принимает посетителей в Музее изобразительных искусств Республики Карелии в Петрозаводске первая передвижная выставка «По России в свите Наследника…», организованная музеем-заповедником «Павловск». Выставка приурочена к 200-летию со дня рождения пейзажиста и мариниста, профессора и действительного члена Императорской Академии художеств Алексея Петровича Боголюбова. В 1863 году Алексей Петрович совершил путешествие по России в свите наследника престола – великого князя Николая Александровича. За три месяца на кораблях, в экипажах и по железной дороге они проехали от Санкт-Петербурга до Петрозаводска по Мариинской системе, Шексне и Волге, по Дону через Азовское и Черное моря в Крым. Зримым итогом стал альбом рисунков, которые художник выполнил на протяжении пути. Сейчас эти работы входят в коллекцию музея-заповедника «Павловск». Петрозаводск стал первым пунктом пребывания великого князя Николая Александровича, с этого города начала свой путь и наша выставка. Ученый секретарь Музея изобразительных искусств Карелии Людмила Александровна Никифорова провела небольшую экскурсию по родному городу через призму рисунков Боголюбова. Несколько работ художника отчетливо демонстрируют изменения городской среды Петрозаводска за прошедшее столетие. https://rutube.ru/video/7bee6cf248f28db86df3c888b49c5d1a/?r=wd

В Москве стартовал наш долгожданный международный фестиваль «Интермузей» Тема мероприятия в 2024 году – «Музей – это люди». В нашей стране много признанных профессионалов своего дела. И сегодня, после четырехлетнего перерыва, они вновь собираются вместе, чтобы обсудить задачи отрасли, поделиться опытом, разработать новые решения. Масштаб проекта поистине впечатляет. Впервые это сразу 7 официальных площадок, более 250 экспертов ведущих культурных институций, свыше 140 публичных событий для жителей и гостей столицы, специальный трек для руководителей музеев новых регионов. Участников фестиваля ждет насыщенная деловая программа: выступление российских специалистов, спикеров из стран БРИКС и СНГ, членов Международного совета музеев ИКОМ, а также церемония вручения первой Национальной премии в области музейного дела имени Д. С. Лихачева. Желаю всем плодотворной работы, интересных встреч и ярких открытий!

Сатир с восхищением рассматривает пестрый ковер тюльпанов в Собственном садике, а мы — ваши фотографии! 🌷 Приходите любоваться цветущим Павловском! 📸 1 — Ольга Кацапова; 2 — ludmila_29_06; 3, 4, 5 — Елена Самукова; 6, 7 — Ольга Кондакова; 8 — Ольга Мельникова; 9 — Ирина Сидякина.

Портрет принадлежит кисти одного из лучших портретистов елизаветинской эпохи Георга Кристофа Гроота (1716 – 1749). Этот немецкий художник вошел в историю искусства как придворный живописец Елизаветы Петровны и знаменитый представитель россики. Правда на русскую службу он был принят в июле 1741 года еще Анной Леопольдовной, именно к короткой эпохе ее правления относится «павловский» портрет. В царствование Павла I он размещался в Тронной императора в Гатчинском дворце как изображение графа Бориса Петровича Шереметева кисти неизвестного художника. В начале XX века авторство портрета связали с именем Георга Гроота, но стали считать, что изображен Петр Борисович Шереметев. Со временем атрибуция художнику сомнений не вызывала, а вот имена изображенных лиц специалистами отвергались, поскольку сохранившиеся изображения отца и сына Шереметевых не похожи на человека, запечатленного на «павловском» портрете. Кто же этот изящный вельможа, написанный Гроотом с таким мастерством? Помимо звезды и ленты ордена Андрея Первозванного внимание искусствоведов привлек изображенный на его груди Мальтийский крест, редко встречающийся на русских портретах 1740-х годов. Знаток деятельности Мальтийского ордена в России, сотрудник Государственного Русского музея М. Б. Асварищ предположил, что это портрет графа Линара, фаворита правительницы Анны Леопольдовны. Мориц Карл Линар (1702–1762) служил при дворе саксонского курфюрста, был послом в Берлине, затем в 1733 году продолжил дипломатическую карьеру в России при дворе Анны Иоанновны. Блестящий европеец обратил на себя внимание племянницы императрицы - принцессы Анны Леопольдовны. Супруга английского посланника леди Рондо так прокомментировала сложившуюся при дворе пикантную ситуацию: «Принцесса была молода, а граф – красавец». Раздраженная этой связью императрица в 1736 году повелела отозвать Линара на родину, а Анну Леопольдовну поспешила выдать замуж за герцога Антона Ульриха Брауншвейгского. Роман возобновился после смерти Анны Иоанновны, когда в январе 1741 года саксонец вернулся в Россию к ставшей правительницей Анне Леопольдовне. По воспоминаниям современников, «русские уже кланялись Линару так же низко, как и герцогу Курляндскому.., а новый фаворит… брал пример с прежнего, принимая его высокомерные манеры и получая от дам те же доказательства почтения». В сентябре 1741 года Линар отбыл в Саксонию для улаживания собственных дел, а в ночь с 24 на 25 ноября того же года случился переворот, в результате которого на престол взошла Елизавета Петровна. Брауншвейгское семейство было выслано из Петербурга, а Линар в Россию уже не вернулся. Георг Гроот мог написать фаворита Анны Леопольдовны только в очень короткий период времени – с июля по сентябрь 1741 года, поскольку художник прибыл в Петербург в июле, а Линар уехал из столицы в сентябре. История графа Линара – лишь один из эпизодов российской придворной жизни в эпоху борьбы за петровское наследие. С другими героями и событиями вы сможете познакомиться на выставке «Империя после Петра. От Екатерины Первой до Елизаветы Петровны», которая пройдет в Михайловском замке с 1 июня по 23 сентября 2024 года.

Портрет графа Линара, фаворита Анны Леопольдовны, временно покидает Павловский дворец. Картина отправляется в Михайловский замок, где займет достойное место на масштабной выставке Государственного Русского музея «Империя после Петра. От Екатерины Первой до Елизаветы Петровны».

Портрет графа Линара, фаворита Анны Леопольдовны, временно покидает Павловский дворец. Картина отправляется в Михайловский замок, где займет достойное место на масштабной выставке Государственного Русского музея «Империя после Петра. От Екатерины Первой до Елизаветы Петровны».