Комендант кинокрепости

«Это оскорбление на национальной почве»: Сарик Андреасян о публикации Николая Картозии. Режиссёр отметил, что поведение генерального продюсера телеканала — просто «хамство». «Для меня удивительно, что прокуратура не обратила на это внимание», — уточнил Андреасян. Полная версия интервью Лизе Лазерсон здесь.

Мы все потеряли что-то… Где твои крылья? Роскошный минимум - с микрофонами ведущие кинокритики страны. Ван лав за искренность и смелость 💔 Женя Ткачев и Тимур Алиев

Дорогая редакция ТАСС, вам не стыдно? «Если копируют, значит всё делаешь правильно», окей. Но совесть-то у вас есть? Вот именно такой формулировкой дистрибьюторская компания вам об этом сообщила, да?

Главные цифровые релизы недели в российских онлайн-кинотеатрах. Премьеры с 29 сентября по 6 октября: ✦ 29 сентября — сериал «Закрыть гештальт» (второй сезон) | Кинопоиск — сериал «Няня Оксана» | Premier | «Пятница» ✦ 1 октября — сериал «Бар Один звонок» | Kion ✦ 3 октября — фильм «Геля» | Start ✦ Другие цифровые релизы российских стримингов в Google Таблицах #ПриветСтриминги

Третья часть сказки «Домовёнок Кузя» от братьев Андреасян выйдет 18 марта 2027 года. Первый фильм серии вышел в декабре 2024 года и собрал более 1 млрд. рублей по данным ЕАИС. Релиз сиквела ожидается в марте 2026 года. Оригинальная экранизация повестей Татьяны Александровой, выходившая в 1980-х, состояла из четырёх серий.

«Смельчаки» / Les courageux Реж. Ясмин Гордон Игровое кино Мать-одиночка троих детей с браслетом местной версии ФСИН на щиколотке делает из семейной драмы без пяти минут социальный хоррор. В лучших традициях фильмов Кена Лоуча главный монстр здесь — французская бюрократия. Режиссёрка от простоватой трагикомедии шагает в сторону социального саспенса из мира братьев Дарденн. Обстановка отлично гармонирует с замыслом автора. Красочные швейцарские пейзажи скрывают мифическую семейную гармонию, которая большую часть картины главной героине только снится. Разбиваются радары, пропускаются уроки, не хватает денег, нет жилья — хоть ложись на дорогу, но выживи. У нас есть женская депрессия в полный (детско-родительский) рост. Нечто похожее было, но Ясмин Гордон привносит своё, едва уловимое. Частный протест против социальных фондов и служб остаётся фоном. На первом плане история маленьких людей — живых, смелых и безбашенных. Смех сквозь слёзы сурового реализма. #ОднаШестая2025

Казахстан выдвинул* на «Оскар» фильм Адильхана Ержанова «Кадет». Это постхоррор о матери, которая отдаёт сына в военное училище. Его директор культивирует у студентов насилие, так что мальчику приходится несладко. Однажды погибает один из кадетов, и парень становится подозреваемым. Матери нужно разобраться, кому она больше верит — сыну или его наставнику. Мировая премьера фильма состоялась в конкурсе 37-го Токийского кинофестиваля. Писал о картине здесь. * — Facebook принадлежит компании Meta, которая признана экстремистской и запрещена в РФ

«Великий зевок истории» / The Great Yawn Of History Реж. Алияр Расти Игровое кино Погружаемся в песчаные дюны духовных исканий. Аферист Бейтолла и босяк Шоджа отправляются в долгое путешествие. Они ищут золото, спрятанное в пещере. Вот только не до конца ясно, в какой именно. Режиссёр тактично сдувает пыль с библейских притч, пытаясь выдать не высказывание, а настоящее откровение. Ещё одна иллюстрация мужской депрессии, коих в этом фестивальном сезоне великое множество. Окей, страшно жить, если не работать, а грезить мечтами и даже (ого!) делать шаги на пути к ним. На такое способны либо инфантилы, либо люди, рядом с которыми партнёр, что безотказно в них верит. Будь у героя семья, он бы так себя не вёл, но мы в другой вселенной. В текущей реальности переплетаются фальшивые доллары, пещеры-миражи и пустопорожние диалоги о справедливости. Чистая иранская меланхолия в упаковке из бедности, сиротства и минимализма. За красивыми пейзажами притаилась старая как мир история об истинном сокровище — дружбе. Правда, подаётся идея с такой важностью, будто режиссер открывает тайну мироздания, а не пересказывает «Алхимика» Паоло Коэльо в декорациях персидской теократии. Если закрыть на это глаза, получается годнота в духе раннего Аббаса Киаростами, пусть и с шероховатостями. #ОднаШестая2025

Классные тексты о кино на русском языке. Материалы с 21 по 28 сентября 2025 года. Рецензия (фильмы): ✦ Мария Кувшинова — «Филателия» (КиноТВ) ✦ Зинаида Пронченко*— «Битва за битвой» (Republic*) #КомендантКинотекстов * — признаны в РФ иноагентами

⚡️⚡️⚡️ Спецвыпуск «Угадай мелодию» S01E03 (Season Finale) Вологодские коты x Улица Балабанова

⚡️⚡️⚡️ Спецвыпуск «Угадай мелодию» S01E02

⚡️⚡️⚡️ Спецвыпуск «Угадай мелодию» S01E01

«Дом без адреса» / The House With No Address Реж. Хатидже Ашкин Игровое кино Перед нами классическая кафкианская терапия в форме турецкой антиутопии. Однажды система пожирает мать главного героя (статья об обжорстве), и сыну — юристу Альперу — не удаётся её защитить. Приставы изымают все, что связано с преступницей — одежду, мебель, консервы, даже свежеприготовленный ужин. Условия закона о Забвении — новшества этой антиутопической реальности. Теперь отец и сын, запертые в стерильно девственных декорациях, терзают себя. С одной стороны давит верность профессии, с другой — переживание (несправедливой) утраты. Под музыку Вивальди, куда же без «Времён года»! Режиссёр тщательно копирует образность Йоргоса Лантимоса. В какой-то момент кажется будто он купил права на адаптацию. От глянцевой геометрии внутри кадра местами неуютно — так стильно и аккуратно, что хоть глаз выколи. Там, где у грека абсурдность органично встроена в повествование, у турка-дебютанта лишь механическая стилизация. За красивой упаковкой не прячутся ни внятная история, ни зрелые персонажи. Банальность посыла о ценности воспоминаний настолько поверхностна, насколько тошнит от оборота «красной строкой» в текстах кинокритиков. Фильм хочет подмигнуть реальности, застрявший в чёрно-белом загоне без стыда и совести. Однако амбициозная серьёзность терпит крах, оставляя круги на воде. Очередное визуально изящное кино, которое пытается скрыть содержательную расхлябанность. Те, кто читал «Памяти памяти», ни моргнёт, ни удивится. Говоря словами одного из героев, «удушающее совершенство». #ОднаШестая2025

«Крыша» Реж. Ирина Кано Игровое кино Художница, утратившая в детстве цветное зрение (ее мир отныне чёрно-белый), попадает в болевую точку российского кино. Рядом с ней оказывается импозантный мужчина средних лет, лишённый чувствительности. Они прыгают с моста в Фонтанку (это Питер, детка), но есть нюанс. Для него это ежегодная традиция, для неё — минутная спонтанность. Метафора, кричащая до хрипоты: встретились два одиночества, утратившие часть себя. Но это лишь поверхностное. Команда фильма, вероятно, вдохновлялась меланхоличной стилистикой Эмира Кустурицы. Но там, где сербский мэтр оголял абсурдистскую поэзию, Ирина Кано обнажает сказочную патетику. Кино насыщено условностями и допущениями: мужчина находит одну на миллиард, женщина живёт с псом по кличке Шаман и занимается с трудным подростком. Повествование скачет по множеству претенциозных символов. Чёрно-белый мир — отражение чёрствости окружающих. Крыша, которую девушка сверлит взглядом — граница между надеждой и отчаянием. Проект легко интерпретировать как высказывание об особенной России, где необычные люди задыхаются от равнодушия и красной линии, которая каждый день двигается. Или сослаться на референсы*: девушка как героиня из мира «Филателии», мужчина будто выросший персонаж «Подбросов». Можно просто насладиться галереей из нежности, любви, осколков памяти, топорных диалогов и прозрачных манипуляций. У кого-то это точно получится. Смотреть: вероятно в прокате, далее на Иви #ОднаШестая2025 * — губительная практика, которая должна умереть

«Русские на войне» / Russians at War, реж. Анастасия Трофимова Смотреть: с 25 сентября by Vimeo Анастасия Трофимова 7 месяцев провела в окопах с российской стороны, на востоке Украины. Из отснятого материала она смонтировала двухчасовой документ. К сожалению, это кино стало жертвой политического и этического разбора, а должно было получить критическое осмысление. Думаю, что призывать в первую очередь не к рецензированию, а к расследованию создания картины, неправильно — при всём уважении к Антону Долину*, на курсе у которого я учился. Спустя год после мировой премьеры каждый может посмотреть это кино и сформировать свою точку зрения, а не примыкать к чужой оптике, какой бы привлекательной она ни выглядела. Отмены показов на международных кинофестивалях, уголовное дело Трофимовой в Украине, её невозвращение в Россию, бурление в соцсетях... Контекст фильма за прошедшее с Венеции время остался в тени, и это к лучшему. В категорию незамутнённой окопной правды «Русские на войне» не вписываются, иначе мы бы с лёгкостью увидели это (подобное этому) кино в программе международного фестиваля «RТ.Док: Время героев» в некогда великом Музее кино в Москве. В пространстве, зафиксированном камерой Трофимовой, никаких героев нет, равно как и никаких «орков», образ которых популярен на Западе и в радикальных русскоязычных медиа в изгнании. Кино напоминает, что солдаты — живые люди; для кого-то это будет откровением, для кого-то обыденностью. Пинать кино как пророссийскую пропаганду также затруднительно. Ничего привлекательного и прославляющего российскую сторону в фильме нет. Напротив, солдаты напоминают Трофимовой, что в «российском телеке всё неправда», ругают политиков по обе стороны конфликта, а иногда несут откровенную чушь, близкую к контенту телеканала РЕН после полуночи. Истина, как гласят «Секретные материалы», где-то рядом, между двумя крайностями. Девушка-медик роется в карманах «двухсотого», напевая хит Андрея Губина. 20-летний доброволец, ни разу не встречавший украинца лицом к лицу, говорит о нацизме. Старики в деревнях лопочут бессвязный бред о Ленине, против которого выступает украинская власть. Трофимовой удалось собрать крайне разношёрстную галерею персонажей, которые одновременно вызывают эмпатию и пугают сочетанием несочетаемого в головном мозге. Одна из проблем «Русских на войне» — в сознательном отказе от объективности, к которой будто должен стремиться хороший документалист (да простит меня Виталий Манский*, правда всё-таки не может ждать). Камера всегда отворачивается от участников, когда те в шаге от того, что нетрудно трактовать как военное преступление. При этом усталость, грязь, пьянство, депрессия и бессмысленность приказов начальства методично происходит на фоне военного конфликта. Это вне всяких сомнений антивоенное кино, которое аномальным образом вызывает отторжение и оторопь и здесь, и там. В целом как и герои фильма Трофимовой — и наши мальчики, и жертвы обстоятельств, и бойцы СВО. «За что он воевал? Говорил "мы победим", но не понимал, кого победим, за что воюем. Кому эта война нужна? Кому-то нужна, но ни матерям, ни детям», — говорит на могиле сына мать, которая никогда не прочтёт отзыв зарубежного кинокритика про poor little russian soldiers. Это искусство документалистики или искусная манипуляция? Бескрайнее пространство для диалога без простых ответов. #ПриветСтримингАгент * — признаны иноагентами в РФ

«Подари мне цветы» / «Сибэкки биэрээри» Реж. Василий Слепцов Игровое кино Скромный памятник всем неудачникам на свете. Трое друзей, заточённых в деревенском клубе как в капсуле времени, узнают о возвращении четвёртого — на свадьбу не позвал, стал предпринимателем и человеком семейным. Вместо прозрачных сетований на несложившуюся жизнь героев режиссёр предлагает посмотреть на несбывшиеся мечты через призму мужской уязвимости. Герои — отчасти карикатурные провинциальные алкоголики, отчасти живые люди, застрявшие между детством и взрослой жизнью. Актёрский триумвират — олицетворение потерянного поколения, чьи амбиции разбились о мрачные провинциальные реалии. Начинаясь как комедия, фильм быстро обнажает драматическое ядро. За смехом скрывается боль отвергнутых, что глушат алкоголь и скорбят о разбитых надеждах. Смена тональности превращает кино в якутскую вариацию «О чём говорят мужчины» (напополам с сериалом «Мир! Дружба! Бутылка водки!») с поправкой на менталитет. Больно оознавать заурядность в мире, где успех измеряется количеством подписчиков и объёмом денег на счету. Фильм, после которого хочется бросить пить, даже если выпиваете по праздникам. #ОднаШестая2025

На связи Владимир Митрофанов — режиссер и основатель журнала «Синема Рутин». Обычно я не пишу здесь от своего имени, но сегодня — то самое исключение. Этой зимой я приступлю к съемкам своего третьего короткометражного фильма под названием «Макулатура». Я долго вынашивал идею этого проекта — настолько, что даже боялся приступить к его реализации. Для меня «Макулатура» имеет огромное значение: это не просто творческий акт, а глубокое личное высказывание и важнейший этап моего режиссерского роста. Проект хоть и служит основой для будущего полнометражного фильма, но вполне самодостаточен и может существовать как отдельное произведение. «Макулатура» — это история о человеке, который все еще живет «в реальности», пока остальные растворяются в цифровом раю: фильм-медитация о потере, вине и технологическом отчуждении. Это антиутопия, где герой не спасает мир, а отказывается от него, чтобы остановить ложь, ставшую неотличимой от правды. В этом акте — его искупление и разрушение системы изнутри. Вчера на платформе «Планета» мы открыли сбор средств, необходимых для старта съемок. Часть бюджета мы финансируем самостоятельно, но масштабность проекта требует значительных дополнительных ресурсов. По ссылке вы сможете глубже погрузиться в историю, узнать о героях и мире, где разворачиваются события. На платформе также представлена информация о съемочной команде и, конечно же, о вознаграждениях, которые мы подготовили для вас — https://planeta.ru/campaigns/makulatura Спасибо за вашу поддержку!

Классные тексты о кино на русском языке. Материалы с 21 по 28 сентября 2025 года. Рецензия (фильмы): ✦ Фичер: ✦ #КомендантКинотекстов