Индар Джендубаев

В новом выпуске вы узнаете, как от администратора съемочной площадки вырасти до креативного продюсера и пройдя киношколу Тимура Бекмамбетова открыть в себе режиссерские качества и дебютировать в качестве режиссёра-постановщика полнометражного фильма «Он — дракон», Индар Джендубаев гость нового выпуска. Яндекс.Музыка, Apple.Podcast, VK.Podcast

Друзья, всем привет! Сходил в гости к коллегам в подкаст «Рассказывая Истории» и много чего там у них понарассказывал:) В частности о том, как попал в индустрию и какой путь проделал. Слушайте, смотрите, пишите ребятам приятные комментарии и задавайте вопросы!)

Все, что нужно знать обо мне и искусственном интеллекте😂

Делюсь с вами отрывками из сегодняшней дискуссии про искусственный интеллект в кино и своими размышлениями после. Какие бы не появлялись новые навороченные инструменты, не самоизолируйтесь! Если посмотрели, поделитесь в комментариях своим мнением, как вы видите или уже применяете ИИ в кинопроизводстве⬇️

Друзья, всем привет! Сегодня в 17:00 выступаю на форуме-фестивале «Территория будущего. Москва 2030» в Музее Москвы. Тема дискуссии: «Искусственный интеллект в кино: перспективы и опасения». Я там буду не один! Много крутых коллег в качестве спикеров тоже будут на площадке. Точно будет интересно. Приходите:) Все подробности здесь: https://search.app/5HRB2bSMqBtTP19QA

Друзья, всем привет! ⠀ Сейчас мы с командой готовим информацию, сайт, методологию нового курса по визуальному повествованию, а пока есть возможность записываться на личные консультации, на которых я обычно помогаю сделать так, чтобы проект, сцена, фильм стали осмысление, ярче и выразительнее. Для этого, как правило, мы работаем либо с материалом, либо с самим автором, его смыслами, творческими затыками или наоборот со структурой и организацией работы проекта; формулируем и организуем намерения внутри кино, которое он собирается делать; ставим задачи относительно сцены, истории, проекта. Помощь напрямую с материалом чаще всего подразумевает работу с: – образной системой; – выявлением визуальных, драматургических, пластических паттернов; – изобразительной картой проекта; – созданием более интересных драматургических, визуальных, поэтических, смысловых ходов; – созданием понятного блокинга в сцене, создание более выразительной раскадровки к сцене; – пересборкой сцены, истории, чтобы она заработала; – и еще много с чем:)) Бывает так, что и саму конкретную проблему мы выявляем только на консультации. Когда вы чувствуете, что что-то не так, что-то смущает, а что именно — непонятно, не видно до конца. Это не страшно, во всем разберемся. ⠀ Для записи на консультации пишите Светлане: @sveti_lomova (желательно, сразу присылая запрос, с которым вы хотите обратиться). Она сориентирует вас по всем остальным организационным моментам. ⠀ Всех обнял!

Резюме. Пойми задачу одной стороны героини — в моем примере задача сопротивляться осознанию (ее сопротивление это антагонист). Пойми, что большие эмоции — это накопленные маленькие, которые не могли по определенным обстоятельствам выйти. То есть можно найти ей возможность их в рамках первой части сцены понабирать. Пойми, что у сцены с героем который даже один в комнате или с молчаливым конфидентом, всегда есть конфликт. Просто это либо вторая сторона героя, либо проекция на конфидента. А значит, если бы я строил конфликт на паре «признается — не признается себе в очевидном», то поискал бы модели поведенческие для той структуры личности которая, не хочет признавать очевидное и которая потом в пух и прах проигрывает правде сердца. И тогда разгон в эмоцию это Победа для зрителя радость со слезами на глазах! Она живая. Она любит и так далее. Мы всегда за чем-то следим, за каким-то процессом, который просто ознаменуется эмоциями. Так что эмоции, без процесса, задачи, которую ставит рациональное начало и проигрывает эмоциям обычно это просто Перфоманс.

Всем привет, поступил вопрос в группе с учениками последнего курса «Визуальное повествование», решил поделиться здесь тоже👇🏻

Отдельного респекта заслуживает то, как парень очень очень круто работает с ритмом на уровне актерской игры. Начинает с отвлечения от важного дела на другое важное (контраст по важности — прием, котрый мы с вами на курсе часто используем), потом каждое свое действие он отмечает: 1) микропаузой на оценку и 2) микропаузой на решение и 3) действие. Посмотрите с этим фильтром: 1) Приподнялся в салоне слегка — оценка; 2) принял решение; 3) вылез. Фразой «ты слышишь» отметил важность слежения за аудио-полем. Дальше опять выход к воротам: 1)оценка, 2) решение, 3) действие выход к воротам. Дальше у ворот по той же схеме: 1,2,3. Взял топор и вышел на поиски звука. Собака по переднему — отдельный кайф))) Но как он отлично приостановился по итогу прогрессии прохода своего. Когда что-то заметил (причину звука), но нам не показал — Микроинтрига. Тут опять: 1) оценка, 2) принятие решения и 3) действие рванул из кадра — то есть уже не идет (поиск) а бежит (действие!) и даже перед тем как расфигачить магнитофон: 1) приостановка оценка, 2) решение, 3) действие. А после финальной фразы прорыв Четвертой стены - ибо это Манифест!!! К вам обращаюсь)))) Посмотрите еще раз с этим прищуром и вы поймете как здорово можно «Рисовать игрой» выписывать ритмические и эмоциональные акценты. Они не только делают игру артистов внятными, но и помогают при рабоет с общим ритмом, как на площадке, так и на монтаже.

Скорее всего первым было придумано основное финальное действие, а дальше уже совершили оттяжку до начальной точки и разгона по прогрессии кадров. Звук тоже скорее всего прогрессировали по уровню на посте. И что у нас тут важно. Да многое важно. Но то, что интуитивно сделано другими, нам нужно превратить в механику, а интуитивное оставить для новых свершений. Варианты разные. Один из вариантов начать с исходного события и разыграть неожиданные завершения. Но он не очень хорошо и продуктивно работает. А вот начать с финала и раскрутить в начало — прием проверенный. PS.: Кстати смотрите как повезло с визуальным контекстом погодным. Насколько круто он играет на контртему что «Лето прошло» делая героя безнадежно сопротивляющимся надвигающимся обстоятельствам. От того - еще более героичным;) PSS.: Пардон за низкий штиль и пограничный жанр ролика. Хочу найти автора. И низко ему поклониться:)))