Черничные киноночи

Ура!!!

‍Золотую пальмовую ветвь 77-го Каннского кинофестиваля вручили фильму «Анора» Шона Бейкера. Тому самому, где Лас-Вегас, Марк Эйдельштейн и Юра Борисов. Во многих смыслах наше кино. Гран-при — «Всё, что мы представляем как свет» (All We Imagine as Light), реж. Паял Кападиа; Приз жюри — «Эмилия Перес» (Emilia Perez), реж. Жак Одиар; Лучший режиссер: Мигель Гомеш, «Гран-тур» (Grand Tour); Спецприз жюри — «Семя священного инжира», реж. Мохаммад Расулоф; Лучший сценарий — «Вещество» (The Substance), реж. Корали Фаржа; Лучший актер — Джесси Племонс, «Виды доброты», реж. Йоргос Лантимос; Лучшая актриса: Адриана Паз, Зои Салдана, Селена Гомес, Карла София Гаскон, «Эмилия Перес»; «Золотая камера» за лучший дебют — «Арманд» (Armand), реж. Халфдан Ульман Тендел; Почетная Золотая пальмовая ветвь — Джордж Лукас; Приз ФИПРЕССИ — «Семя священного инжира», реж. Мохаммад Расулоф. На фото: кадр из фильма «Анора» Шона Бейкера.

Ну что, ура!!! ‍Золотую пальмовую ветвь 77-го Каннского кинофестиваля вручили фильму «Анора» Шона Бейкера. Тому самому, где Лас-Вегас, Марк Эйдельштейн и Юра Борисов. Во многих смыслах наше кино. Гран-при — «Всё, что мы представляем как свет» (All We Imagine as Light), реж. Паял Кападиа; Приз жюри — «Эмилия Перес» (Emilia Perez), реж. Жак Одиар; Лучший режиссер: Мигель Гомеш, «Гран-тур» (Grand Tour); Спецприз жюри — «Семя священного инжира», реж. Мохаммад Расулоф; Лучший сценарий — «Вещество» (The Substance), реж. Корали Фаржа; Лучший актер — Джесси Племонс, «Виды доброты», реж. Йоргос Лантимос; Лучшая актриса: Адриана Паз, Зои Салдана, Селена Гомес, Карла София Гаскон, «Эмилия Перес»; «Золотая камера» за лучший дебют — «Арманд» (Armand), реж. Халфдан Ульман Тендел; Почетная Золотая пальмовая ветвь — Джордж Лукас; Приз ФИПРЕССИ — «Семя священного инжира», реж. Мохаммад Расулоф. На фото: кадр из фильма «Анора» Шона Бейкера.

Все таблички критиков с Канн-2024 в одном месте! У журнала Screen единогласная победа фильма «Семя священного инжира» (общий балл 3.4). Серебро с результатом 3.3 делят «Анора» Бейкера и «Всё, что мы представляем как свет» Кападиа. Критики IONCINEMA отдали бы главную награду тоже иранскому «Семени» (на втором месте – «Всё, что мы представляем как свет»). Международное сообщество критиков под эгидой Академии Люмьер тоже выбрало Расулофа (на втором месте «Эмилия Перес» Одиара, далее – Гомиш). Международное сообщество синефилов на первое место поставило «Большое путешествие» Мигела Гомиша (следом идут Расулоф и Бейкер). Китайские критики выбрали Расулофа (затем идут Кападиа и Бейкер). Международное жюри OUTNOW признало лучшим фильмом «Анору» Бейкера, следом – «Семя» и «Вещество» Фаржа.  У российских критиков победитель тоже очевиден – иранское «Семя» (за ним следуют «Вещество» и «Всё, что мы представляем как свет»). Теперь ход за жюри под руководством Греты Гервиг.

Сегодня нас пустили (шок!) на пресску «Аноры» и вот, что мы узнали 1) Юра Борисов был первым актером, которого пригласили в проект и именно он посоветовал взять на главную роль Марка Эдельштайна 2) Марк прислал Шону 1,5 часа проб, где он был голым - хотел доказать, что ок с обнаженкой))) 3) У проекта был русский скрипт супервайзер - благодаря нему все диалоги такие живые и понятные носителям русского 4) Карен и Шон мечтали сделать фильм о русском комьюнити почти 20 лет и только сейчас это получилось 5) Актеры, игравшие армянских бандитов и Юра Борисов жили вместе, поэтому им удалось создать такое слаженное трио)) 6) У актеров не было дублеров - они все делали сами. Был только консультант по трюкам на площадке 7) Последние пять фильмов шона были о секс-работницах - когда он делал свой первый рисеч, то подружился со многими из реальными девчонка из секс-индустрии. они дружат до сих пор 8) Марк зовёт секс сцены в этом фильме love shots) В основном из-за атмосферы любви и доверия, в которых они были сняты 9) Майке дали выбор - работать с секс координатором на площадке или просто с режиссёром. И она выбрала второе, потому что чувствовала себя комфортно 10) Майки говорит, что для ее героини - голое тело тоже своего рода костюм 11) В сцене, где Юра и Майки дерутся, Юра просил бить по настоящему))) И она фигачила со всей силы 🥹

Моя мама Наталья Иванова-Гладильщикова @IvanovaGlad сделала интервью с создателями документального фильма «Огненный лис» Анной и Дмитрием Шпиленками — картина идёт сейчас в прокате. Фильм сравнивают с «Королем Львом» Джона Фавро, но разница в том, что в голливудском ремейке животных «рисовали на компьютере», а в «Огненном лисе»звери самые настоящие. Анна и Дмитрий снимали их на протяжении 26 месяцев в Кроноцком заповеднике на Камчатке. Кстати, маме можно заказывать интервью про кино, образование, и не только. Она работала в «Известиях» Михаила Кожокина, РИА новостях, в «Общей газете» Егора Яковлева, Русском журнале, в Ведомостях ПЯТНИЦЕ etc. Редакторы, обратите, пожалуйста, внимание.

Сегодня день рождения у Софии Копполы, чьи «Трудности перевода» навсегда в моем сердце. Ну и, поскольку смотреть на фотографии с нынешнего Каннского фестиваля мне больно, похвастаюсь хоть фотографией Софии десятилетней давности. Это был мой первый Канн, София была в жюри, и, получается, участвовала в пресс - конференции по поводу открытия прямо в свой день рождения. Я даже не знала об этом. На втором фото с ней — Джейн Кэмпион, Николас Виндинг Рефн и Гаэль Гарсия Берналь. Дальше фото 2017 года — пресс-конференция не очень удачного фильма Софии «Роковое искушение» (оригинал Дона Сигела 1971 года сильнее и радикальнее). Качество везде ужас, но уж как вышло: в 2014-м камера была отстой, в 2017-м пришлось всех локтями расталкивать ради фото почти — не до фокуса уж :))

Коллеги, которые поехали на Каннский фестиваль, рада за вас, но не от всей души 😂 Рассказываю о программе, в общем.

А ещё сейчас в прокате отличнейшей, показанный на прошлогоднем Каннском фестивале фантастический мультфильм француза Жереми Перена «Марс экспресс». Вот что писала о нем в гиде по ММКФ: «Действие разворачивается в 2200 году, когда Марс освоен для жизни, а роботы, хоть и не обладают теми же правами, что и люди, живут и работают с ними бок о бок. Однако кто-то начинает взламывать код андроидов, освобождая их от необходимости следовать правилам, навязанным им людьми. Главные герои, частный детектив Алин Руби и ее напарник-андроид Карлос Ривера (он копия ее погибшего несколько лет назад коллеги-человека) по поручению богатого клиента пытаются выследить хакера, который этим занимается. Это только начало запутанного, но увлекательного повествования. «Марс экспресс» можно отнести к традиции киберпанка – поджанра фантастики, к которому принадлежит масса культовых произведений, начиная с «Бегущего по лезвию» и японского аниме «Призрак в доспехах» и заканчивая «Матрицей». При этом авторам картины удалось создать по-настоящему самобытный, мало на что похожий фантастический мир, проработанный до мельчайших деталей. В анимационной работе Жереми Перена органично сплетены детективная интрига и саспенс триллера, жестокость и человечность, драма и юмор. Главным героям «Марс экспресса», будь то люди или роботы, сочувствуешь больше, чем персонажам многих игровых картин, а финал фильма вызывает ощущение, схожее с катарсисом».

В прокате «Даааааали!» — фантазия о Сальвадоре Дали, рождённая в голове любимого многими абсурдиста Квентина Дюпьё. Чистая радость, на самом деле. «Время устроено в «Даааааали!» таким образом, что приходят в голову ассоциации со знаменитой картиной сюрреалиста «Постоянство памяти». Деформированное, словно стекающее вниз время – подходящая метафора для происходящего в фильме. Уже в самом начале ленты, когда Дали невероятно долго идет по коридору навстречу журналистке Жюдит, понятно, что законы физики во вселенной этой картины не работают».