Элис, не расслабляйтесь!

История просто анекдотическая. Хотя ничего особо смешного. Костаки, известный уже коллекционер, обратился к брату Любови Поповой, не осталось ли чего из ее работ. То было глухое советское время, никто Попову толком не помнил и «амазонкой авангарда» не величал. Выяснилось: картины валяются на даче, мало того – ими закрывают разбитые окна. Костаки договорился: он привозит фанеру, а ему отдают картины. Отличный чейндж. Так Георгий Костаки фактически спас забытую художницу, она вообще стала его любимицей, он называл ее Любочкой. Ну а сколько нынче стоят эти «заплатки на окна» – страшно подумать. Попова была из очень богатой купеческой семьи. Благодаря чему и смогла учиться, частным образом, женщин не брали в художественные заведения. Почти все наши «амазонки» были из состоятельных фамилий – Розанова, Экстер, Гончарова. Попова была соратницей Малевича и Татлина, дико много работала, рисовала эскизы тканей, преподавала во Вхутемасе, оформляла спектакли – тут эскиз костюма к «Сказке о попе», удивительная смесь кубизма с ля-рюс. Умерла совсем молодой от скарлатины. Сегодня ей 135 лет, а в конце мая будет 100 лет, как Поповой не стало.

Юрий Богатырев на съемках «Неоконченной пьесы для механического пианино», 1977 Синематека «Мир искусства»сообщает: Съемки фильма проходили в Пущино Московской области, на живописном берегу Оки, в усадьбе Арцыбашевых. В двухэтажном каменном особняке XVIII века, окруженном аллеями старого парка и прудами, затянутыми ряской, и развернулось действие картины. С самого начала сценарий писался с расчетом на этот забытый уголок старины, представший обветшалым дворянским гнездом. После окончания кинопроб Михалков предложил утвержденным актерам провести в усадьбе лето, вести размеренный образ жизни и приходить на съемки пешком. По его настоянию артисты много гуляли, ходили в лес за грибами и обязательно участвовали в вечерних чаепитиях, где разговоры вначале велись исключительно о природе и погоде, и лишь потом плавно переходили к обсуждению предстоящего съемочного дня. Застольные беседы перетекали в репетиции.

Летний сад в СПб так прекрасен ранней осенью

Эскизы Виктора Васнецова для Церкви Спаса Нерукотворного в Абрамцеве

Картины Кустодиева, посвященные пасхальным сюжетам: Христосование, Светлое Воскресение, Пасхальный день, Пасхальная служба, Канун Пасхи. Самая знаменитая, конечно, это Христосование 1916 года с целующимися купцом и купчихой на фоне богатого праздничного стола с куличами, пасхой, яйцами, мясом, птицей, икрой и винами. Очень интересно смотреть как изменились и не изменились традиции пасхальных украшений - розы в куличах, например, выглядят удивительно

Картины Кустодиева, посвященные пасхальным сюжетам: Христосование, Светлое Воскресение, Пасхальный день, Пасхальная служба, Канун Пасхи. Самая знаменитая, конечно, это Христосование 1916 года с целующимися купцом и купчихой на фоне богатого праздничного стола с куличами, пасхой, яйцами, мясом, птицей, икрой и винами. Очень интересно смотреть как изменились и не изменились традиции пасхальных украшений - розы в куличах, например, выглядят удивительно

Плакаты Ивана Билибина

Обнаружилась невероятная работа с рифмой в песне Ангины «Кому какое дело». Там есть еще один куплет, но менее удачный, а дальше опять повторяется припев. В чем прелесть? ▪️в основном используется грамматическая (флективная) рифма (умела-худела-искала-ждала-etc.). Ну а раз рифма грамматическая, автоматически получаем синтаксический параллелизм ▪️встречается рифма разноударная (искала-ждала). Выглядит она слабовато, но на самом деле такая рифма была очень распространена среди Симеона Полоцкого и его современников ▪️организующим принципов всего текста можно назвать внутреннюю рифму, или, можно сказать, сильный звуковой повтор (пела-хотела) ▪️ну и апофеоза все перечисленное достигает в невероятных кружевах припева. Не знаю, как это красиво изобразить, предлагаю следующую схему: строчка-елъ илъ-елъ алъ-алъ алъ строка-алъ строчка-елъ елъ-алъ строчка-елъ

Один из моих любимых номеров у ГААНТ Моисеева — «Праздник труда». Гениальная вещь. Изначально Моисеев срежиссировал этот номер для первомайской демонстрации, и он был гораздо масштабнее. А потом он его уменьшил для сцены. И все равно впечатляюще, особенно как люди изображают турбины ДнепроГЭС.

Когда Валерий Брюсов пешком под стол ходил