ادبیات سئونلر

/فاطمه ملک زاده/ گلدانی پشتِ فرفورژه ام با گل‌هایی به رنگِ مرزنگوش می بینم  آنانی که فقط بلدند انگشت تکان بدهند       وقتی با تبرزین هایشان نجوا می‌کنند می بینم وقتی دروغ می‌گویند            درختان سقوط می‌کنند پرندگان پر می‌کشند آنها دلخوشی های شان   مثلِ سوت زدن در مستراح ست و عشق شان مثلِ سگی که مدفوعش را       هر جا رها می‌کند من شاهدِ حیرانیِ مردم هستم من گلدانی روبرویِ لنت کوبی ام و خرخاکیِ پیری هر روز دورم می چرخد روزها با بخورِ گلهایم بیدار میشوم زیرِ آسمانی که تب خالش مچاله شده سایه جِر خورده آدمها را با میلِ غریبی به زدنِ همدیگر نگاه میکنم هر روز کارگران با لباسی پر از شتک هایِ دوغاب        از کنارم رد می‌شوند دیروز کارگرِ صحاف با بویِ سریشِ گرم شده گلهایم را با نوکِ انگشت پراند زنی را دیدم که شلنگِ سوندش را     در جیب جابجا می‌کرد گلدانی پشتِ فرفورژه ام خیلی روزها فقط مرگ بازارِ خوبی دارد دوست دارم مثلِ خورشید در ظهرِ لیچِ تابستان به راش هایِ عریان بتابم بد اقبالی را باش بادی تند وارونه ام میکند و دختری با بویِ تینر و قلم موهایِ خوابیده در آن مرا به بومش میکشانَد حالا کنارِ عکسِ مایا کوفسکی ام در اتاقِ زنی که هر روز هزار کلمه می‌نویسد https://t.me/Adabiyyatsevanlar

در زندگی خودش حضور دارد، اما زندگی را «زندگیِ خودش» احساس نمی‌کند. با دیگران سخن می‌گوید، اما با خویشتن گفت‌وگو نمی‌کند. و شاید دردناک‌ترین صورت آن این باشد: انسان دیگر صدای درونی خود را نمی‌شنود. ر. خیاوی ادامه دارد... https://t.me/Adabiyyatsevanlar

«دکتر روشن خیاوی »   «اؤزوٌن دن کوٌسموٌس اینسان!»-Özündən küsmüş insan   دیروز در یک ترانه ی آذربایجانی این جمله را شنیدم: «اؤزوٌن‌دن کوٌسموٌس اینسان!»: «انسانی که از خود»  و یا «با خود قهر کرده است!» این جمله ساعت ها فکر مرا مشغول کرد!... در باره ی این جمله خیلی اندیشیدم... و محتوای آن را با  وضعیت فرهنگی و انسانشناختی جهان معاصر سنجیدم و در ذهن خود مورد بحث و تحلیل و تفسیر قرار دادم....    انسانی که با خودش قهر کرده است.  انسانی که از خودش روی برگردانده - از خود فاصله گرفته است.  انسانی که با خودش قهر و در تعارض است.  انسانی که از خویشتن خویش روی برگردانده است.  “A human being estranged from himself!” „Ein Mensch, der sich selbst entfremdet ist!“   به باور من: این جمله(اؤزوٌن دن کوٌسموٌس اینسان!) از آن عبارت‌های بسیار نیرومند است که می‌شود از دل آن یک انسان‌شناسیِ عمیقِ انسان معاصر بیرون کشید: «اؤزوْندن کوْسموْش انسان» Özündən küsmüş insan انسانی که از «خویشتن خویش» قهر کرده است. به گمان من، حتی اگر این عبارت را از زمینهی ترانه جدا کنیم، یک حقیقت بسیار مهم دربارهی وضعیت انسان امروز را بیان می‌کند: بحران انسان معاصر فقط بحرانِ رابطهی او با جهان نیست، بحرانِ رابطهی او با خویشتن نیز هست. 1«از خود قهر کردن» یعنی چه؟   To turn away from oneself; to be estranged from oneself. Sich von sich selbst abwenden; sich selbst entfremdet sein. در زبان عادی، وقتی می‌گوییم کسی با خودش قهر کرده، یعنی از خویشتن ناراضی است. اما اگر کمی عمیق‌تر شویم، «خود»Self: Selbst در اینجا فقط «منِ فردی» نیست. (من فردی:Das individuelle SelbstThe individual self)   «خود» مجموعه‌ای است از: بدن، حافظه، گذشته، میل، وجدان، رؤیا، شکست، عشق، ترس، معنا و امکان‌های آیندهی انسان. بنابراین: «اؤزوْندن کوْسموْش انسان»  آن است که میان «آنچه هست» و «آنچه می‌خواست باشد» شکاف افتاده است: او با خویشتن آشتی ندارد. از گذشتهی خود ناراضی است، از بدن خود ناراضی است، از موقعیت خود ناراضی است، از انتخاب‌های خود پشیمان است، و گاهی حتی از «انسان بودن» خود خسته است. اینجاست که این جمله از یک تعبیر شاعرانه، به یک مفهوم انسان‌شناختی تبدیل می‌شود.   ۲ انسان معاصر چرا با خودش قهر کرده است؟ شاید یکی از بزرگ‌ترین تناقض‌های جهان معاصر این باشد: انسان بیش از هر دوره‌ای امکانِ شناخت جهان را پیدا کرده، اما شناختِ خویشتن برایش آسان‌تر نشده است. این انسان: جهان را اندازه می‌گیرد، ژن را می‌شناسد، سیاره‌ها را رصد می‌کند، هوش مصنوعی می‌سازد، تصویر خود را هزاران بار ثبت می‌کند، با میلیون‌ها انسان ارتباط دارد، اما ممکن است در خلوت از خودش بپرسد: «من واقعاً چه کسی هستم؟» Who am I really? Wer bin ich wirklich? این همان پارادوکس بزرگ عصر ماست: افزایش ارتباط، الزاماً به معنای افزایشِ پیوند با خویشتن نیست. گاهی درست برعکس است.   ۳ انسان امروز دائماً خودش را با «خودِ مطلوب» مقایسه می‌کند در جهان سنتی، انسان بیشتر با سنت، خانواده، دین، جامعه و نیاکان خود مقایسه می‌شد. اما انسان امروز با یک «جهانِ بی‌پایان از انسان‌های دیگر» مقایسه می‌شود. تصویرهای موفقیت، زیبایی، ثروت، جوانی، سفر، شهرت و خوشبختی دائماً مقابل چشم او قرار می‌گیرند. در نتیجه انسان ممکن است به خودش بگوید: «چرا من آن‌گونه نیستم که باید باشم؟» و این «باید» بسیار خطرناک است. زیرا کم‌کم: «منِ واقعی» ← در برابر «منِ آرمانی» قرار می‌گیرد، و از اینجا «قهر با خود» آغاز می‌شود.   ۴ شبکه‌های اجتماعی یک «خودِ نمایشی» می‌سازند انسان امروز فقط زندگی نمی‌کند، زندگیِ خود را نمایش نیز می‌دهد. به نمایش می گذارد: او تصویری از خودش می‌سازد که دیگران ببینند. پس میان سه «من» شکاف ایجاد می‌شود: 1-منِ واقعیThe real self Das wirkliche Selbst 2-آن کسی که هستم Who I am Wer ich bin 3-منِ نمایشی The performative self Das performative Selbst (آن کسی که به دیگران نشان می‌دهم. منِ آرمانی آن کسی که فکر می‌کنم باید باشم.) هرچه فاصلهی این سه بیشتر شود، احتمال بیگانگی با خویشتن نیز بیشتر می‌شود. از همین منظر، جملهی ترانه بسیار امروزی می‌شود: «اؤزوْندن کوْسموْش انسان» یعنی: انسانی که دیگر نمی‌تواند با تصویرهایی که از خودش ساخته است آشتی کند.   ۵- این همان چیزی است که می‌توان «بیگانگی با خویشتن» نامید (Entfremdung von sich selbst Alienation from oneself) در فلسفهی جدید، مفهوم «بیگانگی» بسیار مهم است، از هگل و مارکس تا اگزیستانسیالیست‌ها و متفکران پدیدارشناسی.   اما می‌توان یک گام جلوتر رفت: بیگانگی فقط بیگانگی انسان از کار، جامعه یا طبیعت نیست، انسان می‌تواند از خودش و با خودش نیز بیگانه شود. در این حالت، انسان در بدن خودش زندگی می‌کند، اما با بدن خود آشتی ندارد.

یعسوب محسنیداستانیادداشتی بر داستان کوتاه سوگواری نوشته آنتوان چخوفیادداشتی بر داستان سوگواری آنتوان چخوف :آنتوان چخوف داستان کوتاه "سوگواری" را در سال 1886، زمانی که بیست و شش سال داشت، نوشت. این داستان که با نام های "دل‌تنگی" و "اندوه" هم به فارسی ترجمه شده، موقعیتی دردناک را تصویر کرده است.چخوف در داستان  سوگواری یا اندوه  از قدم اول مخاطب را در میان فضای سرد و برفی پترزبورگ قرار می دهد و ذهن را متوجه بیرحمی و خفقان حاکم بر شهر می سازدایونیای پیر بی تفاوت به انبوهی برفی که از پشت بام ها بر سرش می ریزد به انتظار کسی است که بتواند دو کلام با او به صحبت بنشیند . عابران خودخواه و مسافران بی رحم امر شگفت آوری برای پیرمرد درشکه چی نیست و مردم بی حوصله برایش تازگی ندارد ٬ تنها بار سنگین غم از دست دادن پسر جوانش او را وادار کرده باز هم در پی امیدی و مسافر مهربانی باشد تا شاید درد خویش را با او قسمت کند و از سنگینی بارش بکاهد ولی مسافران ایونیای پیر نیز ساکنان همین شهر تاریک و نم گرفته اند.پیرمرد فقیر و درمانده در پایان داستان به سراغ اسب خود می رود و درد خویش را با او در میان میگذارد. اسب به خوردن یونجه مشغول است و دم نمی زند اما پیرمرد از مرگ پسرش هر چه را که  می خواهد برای اسب بازگو می کند.در انتهای داستان مخاطب احساس تنفری نسبت به مردمان بی حوصله ندارد حتی درددل کردن با اسب را نیز دیوانگی نمی پندارد ٬٬ تنها به جهان سردی می اندیشد که انسان به حقیقت از تنهایی خویش آگاه است. هنر اصلی چخوف در نوشتن داستان "اندوه" ارائه‌ی عینی و بی‌طرفانه‌ی روایت و پرهیز از احساساتی شدن و احساساتی نوشتن است. او به هیچ‌کدام از صحنه‌ها و کنشهایی که آورده، اهمیتی ساختگی نداده و بر آنها تأکیدی خاص نکرده تا توسط آنها توجه خواننده را جلب کند و به او تعبیری خاص از داستان را القا کند.  در ابتدای داستان، چخوف تنهایی پیرمرد سورچی اندوهگین را در خیابان پر از انبوه جمعیت شتابان، به هنگام گرگ و میش غروب، با برفی که بر او و سورتمه و اسبش می‌بارد، تصویر کرده است. این تصویر هرچند تمهای "اندوه" و "تنهایی" را القا می‌کند، ولی توصیف صحنه به صورتی نیست که برانگیزاننده‌ی حس هم‌دردی خواننده باشد. در واقع، چخوف با استفاده از چیزهای خیال‌انگیز و ایجاد فضایی سرد و افسرده، سعی کرده کاری کند که بیان داستان احساساتی نباشد و به طور ساختگی حس هم‌دردی خواننده را برنیانگیزد. به بیان دیگر، هرچند فضای صحنه به طور کلی حس تنهایی و اندوه را القا می‌کند و هدف چخوف هم القای همین حس کلی به صورتی گنگ و مبهم بوده، ولی او تلاشی برای ایجاد حس هم‌دردی در خواننده و جلب توجه او به سوی عناصر به وجود آورنده‌ی این حس نکرده، بلکه در جهت عکس، کوشیده تا فضای داستان به کمک عناصر و تمهیدهای خود حسهای موجود را به صورت طبیعی و پنهان به خواننده القا کند. https://t.me/Adabiyyatsevanlar

آنتوان چخوف https://t.me/Adabiyyatsevanlar

‏فیلم از طرف .

رضا_حسینی_مرند حیکایه‌نین یئنی ائستئتیکاسی: روایت، فرم و اوخوجویا یارادیلان تجربه بو گون حیکایه و روماندا اصل مسئله آرتیق تکجه «نه دئییلیر؟» دئییل؛ «نئجه دئییلیر؟» سوالی‌نین اؤزو ده داستانین بیر پارچاسی کیمی تانینیر. یازارین سئچدییی باخیش آچیسی، زامان، مکان، شخصیت، دیل، ریتم، دورقونلوقلار، گیزلتمه‌لر و گؤرونوشده اهمیت‌سیز گؤرونن خیردالیقلار، هامیسی بیر روایتین ایچینده بیر-بیرینه باغلانیر. بو اوزدن داستانی آنلاماق اوچون تکجه اونون حادثه‌لرینه باخماق یئترلی دئییل؛ او حادثه‌لرین نئجه دوزولدویونه، نئجه گؤروندویونه و اوخوجونون قارشیسیندا نئجه بیر تجربه‌یه چئوریلدییینه باخماق لازیمدیر. روایت داستانین اوستونه گئیدیریلیب گؤتورولن بیر قابیق دئییل؛ روایت، داستانین نئجه دانیشیلماسی و بوتون اوسلوبلارینین بیرلَشمه‌سیندن یارانان توره‌دیجی بیر شئیدیر. بیر حادیثه‌نی بیرینجی شخصین دئییشی ایله آنلاتماقلا، اوچونجو شخصین اوزاقدان باخماسی آراسیندا تکجه شکیل فرقی یوخدور؛ او حادیثه‌نین اوخوجویا چاتما شکیلی، اونون دویغوسونو و آنلامینی دَییشیر. زامانین دوز آخیندا گئتدییی بیر داستانلا، پارچالانمیش زاماندا گئدن بیر داستان آراسیندا دا فرقلی بیر تجربه یارانیر. بو یئرده «فرم» آدلانان شئی ده داستانین قیراغیندا دورموش بیر آراج دئییل؛ فرم، داستانین نئجه وار اولماسیدیر. یازار بیر داستانین نئجه دانیشیلماسینی سئچیرکن، اصلینده اونون نئجه گؤرونه‌جه‌یینی، هانسی سسله ائشیدیله‌جه‌یینی و اوخوجونون اونونلا نئجه ایلگی قوراجاغینی سئچیر. بو ندندن دولایی «فرم یا محتوا؟» سورغوسو داها دوغرو بیر سورغو اولا بیلمز؛ نییه کی محتوا، اؤزونه مخصوص بیر فرم تاپاندا معنا قازانیر؛ فرم دا بوش یئره قویولموش بیر قاب دئییل، محتوانین اؤزونه دؤنوشور. بو گونلر بعضی یازارلاردا دولاشیق روایتین اؤزو بیر اوغور معیارینا چئوریلیب. باخیش آچیسی دییشیلیر، زامان پارچالانیر، راوی اؤزونه سؤز آتیر، اوخوجویا سؤز وئریلیر، حادیثه‌لرین آراسیندا کئچمیش و ایندی بیر-بیرینه قاریشیر، اثرین نه تهر یازیلدیغی یادا سالینیر و بوتون بونلار «فرقلی یازماق» کیمی گؤستریلیر. آما بو اویونون اؤزلویونده اهمیتی یوخدور؛ هر روایت اویونو بیر هدفی اثرده حایاتا کئچیرمیرسه، فرم داستانین ایچینده‌کی یارانان بیر اوسلوب یوخ، یازارین اؤز اؤزونه گؤستردییی ایلنجه‌یه چئوریلیر - بعضن ده اوخوجونون قارشیسیندا بو دولاشیق پیرتلاشیقلیغی بیر فخر کیمی گؤرور. اوخوجو بئله بیر متنی اوخویوب، «بو نه قدر دولاشیقدیر» دئیه باییلا بیلر؛ آما دولاشیق اولماقلا دَرین اولماق عینی بیر قاورامی داشیمیر! دولاشیق روایت اوخوجونون دوزگون اوخوماغینا مانع اولسا، آما اوندا بیر دویغو، بیر دوشونجه، بیر قورخو یا یئنی بير گؤرونوش یاراتماسا، او دولاشیقلیق اویوندان باشقا هئچ نه دئییلمیش. چاغداش داستاندا اثر اوخوجویا حاضیر بیر سونوج وئرمکدن چوخ، اوندا بیر تجربه یاراتماق ایسته‌ییر. کلاسیک آنلاتیدا چوخ واخت «بو اثری اوخوماسایدیم نه‌یی الدن وئرمیشدیم؟» سوالی اوزه چیخیر؛ آما چاغداش داستان، اوخوجونو حادیثه‌نین ایچینده یاشاتماق ایسته‌ییر. اوخوجو بیر شخصیتین یئرینده دورور، بیر زاماندا قالیر، دورقونلوغوندا دایانیر، بیر شئیین دئیلمه‌دییینی سئزیر و سونوندا اثرین اونا دئمک ایسته‌دییی شئیی نئجه تاپاجاغینی اؤزو آختاریر. بئله بیر یئنیلیک، نقدین ده یئرینی دَییشیر. بیر اثره نقد یازارکن «نه دئمک ایسته‌ییب؟» سوالی تک باشینا یئترلی دئییل. داها واجیب سوال: «بو اثرده بو فرم هانسی یوکو داشییر؟» روایت هانسی امکاناتدان ایستیفاده ائدیر؟ سس کیمیندیر؟ اوخوجونون دوشونمه‌سینه ماجال وئریلیرمی؟ زامان نئجه دوزولوب؟ دیلین ریتمی نئجه حادیثه‌نین دویغوسونو دَییشیر؟ فرم، اثرین یاراتماق ایسته‌دییی تجربه‌یه نه قدر خدمت ائدیر؟ منتقدلرین بیر بؤلومو بیر اثره اؤز حاضیرلانمیش نظریه‌لرینی گئیدیریب یئرلَشدیریرلر. اثره باخمادان، اونا نئجه باخاجاغینی سئچیرلر. حالبوکی نقدین ایلک ایشی اثرین اؤز ایچیندن بیر باخیش تاپماسیدیر. هر اثر اؤز قایدالارینی یارادیر؛ منتقدین ایشی ده ایلک اؤنجه بو قایدالاری گؤرمک، سونرا اونلارین نه قدر ایشله‌دییینی آختارماقدیر. تکجه منتقد یوخ، بو یئرده اوخوجونون رولو دا دایازلیقدان قورتولماقدیر. اوخوجو تکجه یازارین وئردییی معلوماتی آلان آدام دئییل؛ اثرین سون شکیلینی یاراتماقدا اورتاقدیر. بعضن متنده دئییلمه‌ین بیر شئیی اوخویور، بعضن بیر بوشلوغو اؤز تجربه‌سی ایله دولدورور. اثرین بؤیوکلویو اوخوجویا نه قدر چوخ معلومات وئردیینده یوخ؛ بعضن نه قدر چوخ معلوماتین اوخوجونون اؤزونه بوراخدیغیندا گؤرونور. https://t.me/Adabiyyatsevanlar

سورو سیزدن، جواب «ایشیق»دان   شهریور آیی‌نین اون‌ایکیسینده قارداش «ایشیق سایتی»نین 15 یاشی تماملاناجاق. مجازی صحیفه‌لریمیزده چوخ آزاراق صحیفه تاپاریق بو ایستقامتده اولا؛ توتدوغو یولا وفالی قالا؛ یولو آزمایا؛ شخصی آمال- ایدئال‌لارین دالینجا اولمایا؛ رئکلاما، گلیره فیکیرلشمه‌یه؛ یالنیز و یالنیز ادبیاتیمیزین خدمتینده اولا . قارداش «ایشیق سایتی» 15 ایلدیر بیرآن دا دایانمادان، دورمادان بو آغیر وظیفه‌نی داشییر و بو گونه‌دک ادبیاتیمیزین اینکشافیندا بؤیوک آددیملار آتیب. گونده‌لیک مجازی خدمتلردن علاوه، «ایشیق» عایله‌سینین ان ده‌یرلی و قالارقی ایشلریندن بیری ده اوچ آیلیق «ایشیق درگیسی»نی دؤرد نومرده گئنیش مقیاسدا نشر ائدیب، اوخوجولارینا، سئونلرینه چاتدیرماغی‌ایدی. تاسفله چوخ تئز بو ده‌یرلی درگینین نشری دایاندیریلدی. قارداش «ایشیق سایتی»نین 15 یاشینی قید ائتمکله، «ادبیات سئونلر گروهو» اولاراق، ایسته‌ییریک «ایشیق» - آذربایجان ادبیات و اینجه‌صنعت سایتی- ایله گئنیش بیر دانیشیق آپاراق. بو دانیشیغین سورغو سورانلاری سیز ادبیات سئونلرسیز. سیز سایین قوروپداشلاریمیز،کانالداشلاریمیز و دیگر ادبیات عایله‌لرینین حؤرمتلی عضولریندن بو ایشه قاتیلماغینیزی تکلیف ائدیریک. بو دانیشیغین سورولاری سیزدن و جوابلاری ایسه «ایشیق سایتی»ندان اولاجاق. سورولارینیزی گروهوموزدا دا پایلاشا بیلرسیز؛ شخصی ده گؤندره بیلرسیز؛ بلاواسطه «ایشیق» سایتینا دا چاتدیرا بیلرسیز. بیرینجی سورو «ادبیات سئونلر»دن اولسون: س: عزیز دوستلار! 15 یاشیندا اولماغینیزی صمیم قلبدن تبریک ائدیریک، چوخ موبارکدی ، اوغورلارینیز بول اولسون. لوطفن ایمکان دایره‌سینده «ایشیق» درگیسی‌ نشرینین دایانما سببلرینی آچیقلایین؛ و بیر ده بویورون، «ایشیق درگیسی» بیر داها دا بیزیم ائولریمیزه قوناق اولاجاق، یوخسا یوخ؟ ادبیات سئونلر 1405/5/28 https://t.me/Adabiyyatsevanlar

صالح عطایی دار آغاجی هاردا قورولاجاق؟ سنچمک حاققی واریمیزسا... سنچمک حاققی، لوطفن مومکونسه اؤز ائویمیزده مومکونسه بیر گمی ده مومکونسه او بویودویوم خیاواندا مومکونسه اؤز دامیمیزدا مومکونسه بیرداهاگمی ده ۲ بو گؤی لرین ایشیغی بو گوندوزلر گئجه لر اونوتقاندیلار، اونوتقان آما گاهدان یادلارینا دوشوروک آداما ساری گلیرلر، گلر کیمی اولورلار بیر کؤرپونون خیاوانین بیر اسیم، بیر دومانین بیر ماهنی نین آداما ساری گلمه سی تک. ۳ قره بولوت گلیر دورور گؤلون اوسته گلیر کوچه باشینی آلیر ایندیجه یاغاجاق یاغماییر سن گلیرسن منی گؤرمه دن سوووشورسان منی بوردا هارداسا بیر خیاواندا منی بوردا، ائوینیزین قاباغیندا ...بوتون آلچاق قاپی لارلا آربالاشیب سنه باخیرام ۴ چییینیندن اؤپورم گؤل ایسی گؤل دادی وئریر بیر نشعه واردی منده اؤزومده دئییلم بیلمیرم نه دن دانیشیریق: بیر آزجا قاباقدا سولار ایله قارانلیغین قاریشدیغی یئردن کؤچه ری قوش لاردان یوخسا بو اسن سرین یئلدن بلکه بو دا بیر یوخودور بیرداها نه وارسا بیر آن ایچینده یوخا چیخاجاق اوتورموشوق سولارین سسینه قولاق آسیریق دالغالار هر سؤزوایچینه آلیب https://t.me/Adabiyyatsevanlar

حیدر بابایی غزل قوجاقین، گول نفسی گوزلرین اولدوز سبدی یاناقین آلمالیغیم دوداقلارین دوزسبدی ..... سنی لن غزل دولور،وراق وراق دفتریمه باخیشینلان دیل آچیر،اولور سینه م سوزسبدی ..... ائله گلدین نازیلان،دوشدو هارای دام باجایا کوچه اوغلان لا دولوب، پنجره لر گوز سبدی ..... بیر سبد الده گلیر ،سویله دیلر بودلی قیز بیر سبد اورک یانیب،دولاندیریر قیز سبدی ... منی آغلار قویاجاق،کرم کیمی یاندیراجاق گلمه اصلیم یاخینا،یاندیراجاق کوز سبدی .... بوسبد خاطره دیر ،دویغومو اونلان داشیرام شعریمه بهانه دیر،نیلیرم سن سیز سبدی ..... چاغیریم میرزا گلیب عقد اوخوسون سن منیم اول بیر سبد آلما دریم،یوللار اوستده دوز سبدی https://t.me/Adabiyyatsevanlar