Dance writer's world

На этой неделе я получила прицельные два пресс-приглашения на спектакли. Французские. Очень все вежливо, но думаю, это просто рассылка. Поэтому ничего страшного, не буду отвечать. Потом одно письмо «Вита, вероятно, вы пропустили». Потом еще одно. Я ответила: уточнила два момента, точно ли им нужна рецензия на русском, и точно ли нужна рецензия от балетного критика (зовут на музыкальный спектакль). Сутки тишина, думаю, ну понятно:) Сегодня ответили. Мы только рады, что по-русски, и вашему взгляду рады. Когда вас ждать, выпишем вам два билета ❤️🤓 Вам может показаться, что это мелочь. Но хочу ее здесь зафиксировать. Мне она очень ценна 😍

На фото с Марковым я поплыла 😂😂😂 Не знаю, читает ли меня Нелли, но если что — передавайте ей такой привет из прошлого века 😜

На каждой — клянусь — моей лекции будет кто-то, кто спросит, как я отношусь к Эйфману. Ну что сказать: это мой первый опыт был на фото, гастроли в МАМТ, с мега-составом, от Игоря Маркова и Альберта Галичанина до невероятной Веры Арбузовой. Тогда показывали "Братьев Карамазовых" и "Красную Жизель", а мой билетик за 80 или 8 рублей, не помню, я наглухо потеряла дома, хотя купила задолго. Поэтому штурмовала театр в группе одноклассников (тут, вероятно, одну узнаете;). Но что смешно, я помнила свое место, поэтому сидела высоко, но хорошо. Тогда меня все увиденное просто ошеломило. Ну и понять надо, это конец 90-х, что мы там другого видели-то? Влюбилась просто и при возможности отсматривала все. Но что могу сказать: иногда не нужно возвращаться в родные детскому сердцу места :) Они вроде такие же, но не совсем ;)

Тут недавно попалась тема для размышления, про ошибки у тех, кто что-то публично — в книгах ли, в блогах ли — рассказывает. Я подружкам поохала в личном чате, но сейчас новый пример меня добил, поэтому несу вам :) На самом деле ошибаются все. Заговорился, поторопился, перескочил на другую мысль, перепутал. Мы с коллегами даже собирали наши классические ляпы, когда знаешь, что имя человека другое, но вслух все равно произносишь неверное. Но вот эти ошибки/"оговорки" — они не так страшны. Страшнее, когда говорящий не понимает контекста вокруг. Вот мой пример: записала я сейчас для клуба подкаст, и не проверив, заявляю, что Мясин поставил "Весну" в 1920-м, а Грэм станцевала ее в 1930-м. Ну вестимо, фактчекингом нужно заниматься после записи подкаста 😂 Я и пошла на всякий случай проверить. (Забегая вперед, могу порадоваться, что такие факты моя голова помнит прекрасно, а вот где я ключи положила, как домой пришла — гораздо хуже) И натыкаюсь на книжку, где написано, что Марта Грэм станцевала Избранную в версии Мясина в 1920 году. И вот, казалось бы, опечатка, ну какая разница — 20-й или 30-й? Но на самом деле, колоссальная. Потому что если ваш пытливый ум помнит, что "Русский балет" Дягилева прекратил свое существование в 1929 году, то танец Марты Грэм в 1920-м автоматически делает ее артисткой антрепризы Дягилева, а это уже, знаете ли, мировая сенсация. Что аж американский модерн вылез из дягилевской антрепризы. Книга кстати переведена на русский язык, но я прям из-за этой опечатки расстроилась, ну что за глупость. Ну а понимает ли автор (это уже другой) контекст, если называет Кеерсмакер — балетмейстером, или Бауш — балериной? То есть выучить "текст"/материал наизусть, чтобы плавно его пропевать — несложно. Сложнее этот материал знать. У меня сегодня ворчливое настроение, но чтобы не быть супер занудой, шлю вам фотокарточку Марты Грэм в партии Избранной в постановке "Весна священная" Леонида Мясина.

Почитайте, как Костя сочинял эту работу, и с какими ИИ работал над ней. И приходите на спектакль — поддерживайте современного хореографа, это очень важно!

В общем, не знаю, в каком веке живу я, но Костя Матулевский живет точно в 22-м. Потому что игнорировать проникновение в нашу жизнь ИИ решительно невозможно, а Костина жизнь — это сочинение танцев. Поэтому и там он экспериментирует с ИИ, и выглядит это все очень классно и интересно. Значит, работу первопроходца в этой области можно увидеть уже 6 ноября в 20.00 в Центре на Страстном. Билеты в наличии и недорогие.

Рубрика #моиталантливыедрузья в которой я рассказываю об интересных спектаклях, реклама которых до вас просто не дошла. Напишу ниже, а вы пока посмотрите трейлер :)

Ну собственно — Боб Фосси, здесь с Дебби Рейнольдс, звездой «Поющих под дождем», вышедшим за год до этого видео.

Простите, а вы вот знали, что один из самых великих хореографов XX века сам ТАК превосходно танцевал? Смотрим на мужчину слева, восхищаемся и пробуем отгадать, о ком речь ;)

Так, ну что ж, октябрь закончен, а значит, Экмана мы с вами изучили и пересмотрели по максимуму (даже одну запрещенку чуть-чуть частично вывесила, которой нигде нет) — поэтому если хотите к нему, или к "Манон", это все можно найти на странице клуба. Вы к нему можете присоединиться, когда удобно, единственное, что уже в чате именно по Экману я не буду появляться, потому что перехожу на тему (а точнее, ТЕМЫ) ноября: *⃣ "Весна священная" Пины Бауш *⃣ "Весна священная" Матса Эка *⃣"Плач" Марты Грэм *⃣ "Сюита в белом" Сержа Лифаря Вы можете подумать, что я рехнулась в один месяц столько таких разных работ ставить. Но нет — рехнулась не я, а Опера :) Потому что в ноябре нас все это ждет на разных площадках Франции. Ну и опять же: даже если вы не пойдете это все смотреть в европейских театрах, то лишние нейронные связи никому уж точно не помешают :) Записи этих работ (почти всех) есть в сети, поэтому разберем, изучим и насладимся. 📌 Тут присоединиться к ноябрю

После Одеона забежала в свой любимый американский книжный: там теперь отдельная полка, посвященная танцу, хотя раньше такой роскоши не было:) И вот же забавно: сколько лет прошло, но мы все еще страстно читаем книги о Дягилеве и Нижинском. Я ничего из этого не купила, но случайно нашла крохотный шедевр, расскажу на днях :)

Сегодня меня пригласили на "Фауста" Кастеллуччи, полезла смотреть, сколько длится спектакль, а то муж такой — знаем мы ваших современных режиссеров, до ночи будешь там сидеть :) Но обнаружила такую гениальную вещь, которую бы в Опере провернуть, цены б им не было. В общем, сдаешь ребенка в "садик", пока сам смотришь дневной спектакль выходного дня. Они там играют, веселятся, и даже перекус какой-то есть, и все это за 10 евро. По-моему, великая бизнес-модель!

Старенькое, но хорошее 😍

Посмотрела я сегодня результаты конкурса на повышение ставки в Опере. Мой любимый Лу не прошел, но, конечно, Мило Авек, которого очень тащат к Этуали, стал Сюже, а там и сами знаете — уже не впервой скипануть "первого солиста", чтобы сразу назначить звездой. Но я этих всех девушек/юношей особо не помню в театре, но судя по фото/видео, что нашла — это просто грусть-тоска. Ладно там, толстые, но у некоторых такие подъемы, что стыдно на сцену выходить было бы. Необученные просто, ну что за дела. Ужасно счастлива, что эти дни ночевала в горах, наблюдая Млечный Путь, потому что если бы пришлось просить аккредитацию и писать про это — нехороший получился бы дебют 😂😂😂

«Манон» в составе Доротея/Юго закончилась только для нас, но если вы живете в Аргентине, то вот не пропустите. Нравится, как в классе он всегда встает в какую-то глушь, я НИКОГДА на открытом классе его не узнавала:) спрячется где-то позади, обмотанный в тряпки и с нелепой банданой, и как узнать :) Еще нравится его алезгон, ибо раньше я его всегда любила не за стопы, ясное дело, а тут и они красиво завершают алезгон. Хорош ❤️

Нашла тут в инсте, помните, у нас была рубрика #балетнаяазбука?:) Можно тут повторить все кстати

Так, раз у меня за ночь +1000 подписчиков в инсте из-за рилса про Экмана, оставляю список, где его можно посмотреть в этом сезоне в Европе: ⏺Cacti (в программе тройчатки Экман/Ингер/Килиан) 📌30.10/ 8.11/ 14.11 — Баварская Опера, Мюнхен ⏺Hammer (там, где с селфи) 📌 6-14 марта, Théatre Châtelet, Paris ⏺Play (тот самый с шариками) 📌 12-23 июня 2027, Dutch National Ballet, Amsterdam Ну и не забывайте, что у меня есть клуб по нему, где уже почти весь материал выложен и ждет вашего изучения :) 💡 Клуб по Экману в октябре.

Sorry, I cannot hear you, I'm kinda busy Ушли в походы, отдыхаем от балета и школы 🥰⛰️

Тут жители города Алматы в больших терзаниях: им в один день поставили Канье Веста и Сергея Лазарева "Лебединое" с Марией Кочетковой и концерт Валерия Меладзе. Ну вы скажете, раз такое дело, надо идти туда, где дешевле! Но билеты везде от 20000 тенге, и вот как тут разорваться, я не знаю, дорогие жители города Алматы. Но я на самом деле про другое хотела поговорить: я немного удивилась рекламной афише спектакля, ведь Машу я на нем никак не узнаю. (Да еще и шея тут в руку вросла, но это уже мелочи). И тут мне в личку пришло сообщение, что на самом деле — это огромная проблема, найти приличное фото для афиши. Чтоб не пиксельное, и чтоб вероятно не со спектакля, потому что там что-нибудь да смажется. То есть либо надо под спектакль отдельно организовывать фотосессию, и непонятно, возможно ли это, если два артиста в разных местах. Ну и плюс, сколько уйдет денег на такое мероприятие. А тут приглашенным звездам, надеюсь, порядочный гонорар нужно выделить, не до афиш. Ну и тем более, окей, знаток, может и знают, как выглядит Маша, и без афиши пойдут на ее фамилию, а незнатокам какая разница — им красиво ии сделали, и оно и продает. В общем, балетным фотографам выдвигаю бизнес-идею: предложить гастролирующим артистам сет фотографий из больших главных партий, с которыми они могут выступать, чтобы те их на свои гастроли давали на афишу. Все в выигрыше :)