Кинематограф, возникнув как занятное развлечение, весь XX век старательно притворялся серьёзным искусством. Как говорится, fake it till you make it, и в конце концов таким искусством кино действительно стало. Годар, Тарковский, Феллини, Трюффо, Калатозов, Вертов, Скорсезе, Кубрик — все они действительно создавали искусство, но характерно, что из перечисленных (случайным образом) только последние два широко популярны, и то потому что один постоянно мелькал в прокате с гангстерскими лентами, а другой снимал добротные экранизации известных произведений.
Кино как жанр постепенно сместилось к тому, чем было при рождении — это развлечение, аттракцион, но снимать аттракционы могут не все (попробуйте найти деньги, чтобы снять "Мстителей"), поэтому зрителей приходится развлекать резкими поворотами сюжета, кровищей, откровенными сценами, персонажами-фриками и другими несложными приёмами. Кино плавно перетекло с больших экранов на домашние телеприставки, и теперь "Голливуд" это Нетфликс, HBO, Амазон и т. п. Сериал (собственно, "шоу") снимается по другим драматургическим законам, отличным от большого кино, и неслучайно многие люди говорят, что им проще посмотреть целый сезон любимого сериала, чем полнометражный двухчасовой фильм. Вдобавок через приставку удобно получать обратную связь производителю — где зритель чаще всего включает повтор, что перематывает, какие эпизоды не пользуются популярностью. Всё это щедро добавляется в сценарии следующих проектов, производство которых ведётся конвеерным методом. В этом смысле "пиратящие" зрители неудобны производителю не потому что "воруют", а потому что с них невозможно собрать любую аналитику — нет данных, нет понимания, что добавить в сериал, а что убрать.
На одном литературном семинаре ещё в дочумную эпоху мне рассказывали, как происходит написание сценариев к какому-нибудь популярному шоу — в комнатке собирается группа "писателей" и методом коллективного мозгоштурма создаёт эпизод за эпизодом. Это прикладное мастерство, станок.
При этом самом в кино всё увеличивается зазор между всё большей достоверностью картинки и всё меньшими психологическими достоверностью и реализмом. Когда на сцене театра эльф машет картонным мечом это понятная условность. Когда тот же эльф машет тем же картонным мечом в 4D, а актёрская игра и достоверность ситуации остаётся где-то на том же уровне кружка самодеятельности, на этом свете, господа, становится скучно.