Долгинова & Пищикова

Этот текст вышел в феврале в закрытой (платной) версии «Русской жизни»; пришло время (как мы и обещали читателям) вытащить его на свет. Ужас-ужас сколько букв. Не всякая птица, понимаю, долетит хотя бы до второй части, а всего их четыре, но есть истории, которые надо рассказывать подробно — или не рассказывать вовсе. Тем более что история, в некотором роде, не окончена. О том, что выдающийся бард и воспитатель юношества сорок лет насиловал мальчиков и доводил до суицидов, знали многие не последние в отечестве люди (барды, педагоги, журналисты). Знали — и не просто отводили глаза, но активно защищали Устинова. Кормили, прятали, писали петиции, объявляли политзаключённым. Гневно клеймили жертв. Никто не заблуждался. Защита продолжается и после его смерти - концерты, вечера, изучение педагогического наследия. Последний концерт (в феврале) отменили лишь затем, «чтобы не ставить под удар площадку» (в связи с ЛГБТ-ужесточениями), но не потому, что герой — преступник, разрушивший десятки (если не сотни) судеб. ➡️ Часть 1, ВОСХОД ⬅️ ➡️ Часть 2, ЗЕНИТ ⬅️ ➡️ Часть 3, ЗАКАТ ⬅️ ➡️ Часть 4, НОЧЬ ⬅️ Приятного чтения. Е.Д.

- Да это чучмечка какая-то, что ты с ней разговариваешь? - так поздоровался инспектор ГИБДД Люляев. Он остановил меня за езду на самокате по выделенной линии (пешеходная зона в этом месте на ремонте) и немедленно стал орать. - Да она паспортные данные свои дала, - сказал напарник Люляева. - Это не ее, чего церемониться. И, обращаясь ко мне: - Слышь, ща в наручниках в отдел поедешь, не люблю когда меня нервируют. Надо ли говорить, что я ничего не нарушила. В машине, под запись регистратора, инспектор Люляев сказал дословно так: - Или продуваю в трубку, тогда тебе, сука, пиздец, до утра будешь бумажки в отделе писать. Или пиши отказ, домой пойдешь. - Я не хочу писать отказ, я ничего не нарушила, - говорю. - Ты не поняла, что ли? В отдел хочешь до утра? Давай продую. Я дважды позвонила в 112 и сказала, что мне угрожают. Инспектор Люляев составил протокол. Велась видеозапись прям посреди которой я прошу внести в протокол техническую информацию о самокате и о моих возражениях. Но инспектор Люляев пишет что-то своё. На мою просьбу зачитать протокол он отвечает так: - Ты тупая?! Все равно не поймёшь ничего, хочешь домой - подписывай. Я подписала. - В отдел на минуту заедем и домой пойдешь, - сказал Люляев. Напарник Люляева сказал, глядя мне в глаза, так: "Он невменяем". Ах, да, когда Люляев требовал у напарника составить на меня протокол - тот отказался с формулировкой "нет оснований". В отделе на просьбу назвать причину, по которой меня доставили, Люляев мычал. И сел переписывать протокол прямо в дежурной части. А потом внезапно выяснилось, что он требует задержать меня в камере(!) на двое суток. В камере. На 48 часов. Я, конечно, не Надя Толоконнникова, не ссаные нацболы и не совесть нации. Я не устроила и не устрою вой о репрессиях - в камере я 200 раз отжалась и сделала столько же упражнений на пресс. Сейчас я в суде. Инспектор Люляев требует в материалах, где половина подписей - не мои, 15 суток административного ареста для меня. Я пытаюсь приобщить к материалам запись регистратора, где подтверждается каждое мое слово. 48 часов в камере. При этом ни одного нарекания к сотрудникам МВД у меня нет, абсолютно адекватные ребята и спасибо им. Нет нареканий к сопровождающему в суд сотруднику, и к напарнику Люляева. Я всегда уважала и уважаю полицию. И встреча с Люляевым поэтому - тройной шок. Это я десятой части его высказываний не привела. Я выросла в 90-е. Я видела много беспредела, мне приставляли дуло к виску, и меня не напугать камерой. Но все же я не думала, что такое может происходить в моей стране в 2026 году. Это невозможно и похоже на сериал про бандитов. Прокуратура Москвы, у нас все ок? Или что-то поправить в консерватории? И да, прошу репост.

Не знаем всех подробностей, но какая богатая фамилия. Люлей от Люляева. Или люлей для Люляева. Выразительно же.

Конкурс в московские колледжи: сварщики, медсестры, повара, строители — от 10 до 18 человек на место. Похоже, происходящее в нынешнем абитуриентском сезоне — самая радикальная из всех постсоветских образовательных реформ. Необъявленная революция: тихо, несуетно, без деклараций, без упоительных общественных дискуссий — широкую, ясную, грудью поколений проложенную дорогу к вышке тихо блокируют, жестко прореживают, перенаправляя поток в техникумы. О подъеме среднеспециального говорили давно, все посмеивались, мечты-мечты, куда ему супротив вышки — и вот. Массовый зажим при переводе в 10 класс, сокращение 47 тыс платных мест в вузах, олимпиадники против стобалльников, торжество активистов (знак ГТО на груди у него, больше не знают о нем ничего), провал 310-балльника в Финансовый университет — и крик и ад со всех сторон. Этот ренессанс ремеслухи — по всему судя, проект нового среднего класса. Теперь миддлы будут там. И женихов-невест справных будут искать в той сфере: сварщицкая зарплата в 400 т. чем не афродизиак. Вот к нам ходила частная медсестра с сильным южным говором в прошлом году, жаловалась на слетевшего клиента: получилось, я вчера меньше двадцатки заработала – зря день прожила. Машина, шмот хороший, квартирку прикупила. И кто посмеет сказать, что не заслуженно?   Е.Д.

Интересный феномен: острая фаза эйджизма как явленный страх смерти. На закрытии фестиваля Лаймы Вайкуле в Юрмале Алла Пугачева, как пишут в элегантных каналах, «появилась в тотал луке Dior, но с тростью, не являющейся частью образа». К слову, а у Dior можно заказать палку или костыли, чтоб быть полностью в образе? Светская журналистика такая жизнеутверждающая. Так или иначе, Алла Борисовна Пугачева сообщила публике, что проходит реабилитацию после перелома тазобедренного сустава и рассчитывает на полное восстановление ближе к концу года. Нешуточное испытание. Выглядела Алла Борисовна на этом своем выходе стильно (Диор всегда умел хаки построить), при духах и туманах (вуалетка), но без заигрываний с молодостью. Ну... наш брат россиянин, и сестра наша россиянка, и русскоязычный сетевой фланер (есть такой тип), кинулись оценивать образ певицы. Разверзлась бездна, говн полна. Давно не видела я таких пузырей — чтоб по гуманитарному поводу, болевых точек не затрагивающему. Да вот знаем ли мы, где она у нас — главная болевая точка? Душа у нас бронированная, но русский же человек всегда был жалостлив? Особо чуток к бедам высокопоставленного — всегда готов смягчиться, обнять сбитого летчика. Не в этом случае. Если отбросить неглавное-наносное («что, неласкова чужбина?»), и обобщить основную претензию комментаторов, то она такова. Человек при деньгах (тем более при наших деньгах, это же мы вас любили рублем, делегировали деньги тому, кто олицетворял) не имеет права выглядеть так, как будто бессмертия не существует. Никаких сбитых летчиков —мы вам платили за то, чтоб вы летали. Это что за нецелевое расходование средств, что за антиреклама Оземпика? Какое вы имеете право показываться на публичных мероприятиях в этаком виде? Вы на что намекаете? Что мы все настоящие и когда-нибудь кое-кто придет? Мощный был выброс. Кто скажет: нелюбви, ах, как мы все зачерствели, какими стали бессердечными. А я скажу прям сердце разболелась у многих. От страха. Е.П.

Снова рассматриваем занимательные картины. Снова рассматриваем занимательные картины. Сегодня — полотно Раисы Дмитриевны Зеньковой «Весёлая передача»,1952 года. Зенькова — представительница ленинградской школы, окончила Институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е. Репина, который бывшая Императорская Академия художеств. Картина простодушная, Жанр Жанрович во плоти, но и загадки имеются, и пасхалка есть, и манера не такая уж всеобщая, если вглядеться. Посмотрите на преувеличенно выразительные лица (я как-то наткнулась на чарующее описание полотна — и при этом, уверяю, исключительно комплиментарное: персонажи картины «...слушают весёлую радиопередачу, заливаясь смехом с перекошенными улыбками лицами»), на выстроенную мизансцену. Зенькова могла бы стать советским Норманом Роквеллом, если б не обстоятельства ее судьбы и тот вневременной снобский тон, царящий в художественном пространстве отечества, согласно которому карикатура и иллюстрация — сниженные или вспомогательные жанры, которым в станковую живопись хода нет. О художнице и ее судьбе мало открытых сведений, но пока можно сказать вот что: она была страстной натурой. Приехала поступать в лучший художественный институт страны с другого конца этой страны, с Дальнего Востока; временно зачислили без студенческого кошта — работала уборщицей. В заявлении на поступление написала: «Прошу не отказать, так как я все равно не изменю своего решения и до конца жизни буду предана живописи». В июне 1941-ого сдала сессию за первый курс, а 3 июля группа студентов Академии пошла записываться в ополчение. Вместе с подругой была зачислена в медсанбат на Ленинградском фронте. Из Художки много студентов-добровольцев остались воевать неподалеку друг от друга, в нашей истории это сыграет свою роль. Подругой Зеньковой была одна из самых популярных первокурсниц ЛИЖСА Клара Йофик по прозвищу Клодик (любила Клода Моне). Ее ценили и преподаватели: считалась исключительно одаренной студенткой. 27 июня 1943 года Йофик вытащила из-под обстрела раненого сотоварища по дивизии и по Академии Ивана Жуматия (в будущем Заслуженного деятеля искусств Молдавской ССР) и подарила ему еще 50 лет жизни. Сама была тяжело ранена и умерла на следующий день. Эта история, насколько можно судить, стала значимой для всего института. Раиса же Зенькова, человек, повторюсь, решительный, упертый и страстный, перекроила жизнь: переучилась на снайпера. Вернулась на учебу коммунистом, с Орденом Славы, с устоявшимся несолнечным характером. Писала батальные сцены, многофигурные парадные полотна, но была в ней и саркастическая сила, и разоблачительный пыл (см. известное полотно «Трутни»). А наша «Весёлая передача» — картина и вовсе загадочная. Потому, что со временем (возможно) утекла мораль сей изобразительной басни, и остался голый сюжет — совместное прослушивание потешного. И...? Сначала о главной детали. На первом плане на стуле стоит чайник. Он дорогой, электрический, и сломанный, из штекера торчит огрызок провода. Его, очевидно, наплевательски нагревают на газовой плите — о чем свидетельствует подставка и полотенце за перегретую ручку хватать. Такова одна из версий, пока главенствующая: починить несложно, безрукое бабское царство, матрешечная семья, фотография отца на этажерке, наверное, фронтовик, не вернулся с войны. Ну предположим, хотя для сюжета история сложновата, а как говорящая деталь не нужна, нет в чайнике социально значимого упрека. Но зато в нем, подобно Ван Эйку в зеркале и Кларе Петерс в оловянной крышке, отразился художник при мольберте — не сама ли Зенькова? Вооот она пасхалка! Семья выглядит безалаберной, но состоятельной: ваза с фруктами, виноград (поди достань), шелковая скатерть, мебель из красного дерева, нарядный радиоприемник, элегантный жакет на матери семейства. Девчонки совершенно как у Роквелла, конечно. И что все это значит? Пойманная смешная сценка, живописная очаровательная безделка? Не бьется с характером автора. Я думаю, это реальная семья, дружественный портрет, замаскированный под жанровую побасенку. И с этой точки зрения картина заслуживает максимальной приязни. Е.П.

Ааа, очередное маркетинговое интересничанье: в Москве обещают кофе на костном бульоне — зожный, белково-коллагеновый.  Зачем такое фу, бррр, кощунство? — Понятно: чтоб возмущались, «экономика внимания». В стаканчике из колбасы уже подавали (белорусское; не взлетело), с зеленым луком было, с маслом гхи, с чертом в ступе — но чтобы украсть воду?   Хрючевизация общепита — операция «Фьюжн» — давно идет; костно-говяжий кофе — отголосок америкосовской идеи «жидкой революции» примерно десятилетней давности (бульонерии как новые кофейни) — так себе была инициатива, бульонные коктейли с какао, матчей и прочей ересью так и остались в нише. «И что же, в ближайшем будущем у нас появится фраппучино с говяжьей костью?» — кокетливо спрашивал сайт Thrillist в 2017, рекламируя виллиджский бульонный стартап. Доспрашивался. Это как сало и бекон в шоколаде: шутили и дошутились до сувенирного специалитета, а ваши рвотные позывы — ваша личная трагедия. Бороться с этим возможно примерно никак, но все-таки у каждого у нас есть свобода, проходя мимо жидко революционирующего заведения, тихо плюнуть ему под дверь. Е.Д.

Так сложилось: сначала певец Ш. сжег брюки, потом соратница Е.Д. написала про Цыпкиных, в том числе Александра, младшего Цыпкина, который Беспринцыпные чтения и одноименный сериал. И все закольцевалось и заколосилось в моем мозгу, натасканном на поиск связей — это же главная работа бумагомараки. Что-то крутилось, свербило-дергало, и — ба! Певец Шаман и писатель Цыпкин связаны же между собой! Писатель Цыпкин в 2015 году вступил в брак с Еленой Мартыновой, своей начальницей, топ-менеджером компании «Мегафон», чуть позже директором компании по стратегической коммуникации и продвижению бренда, а так же членом совета директоров медиахолдинга «ЮТВ» («Муз-ТВ», «Ю», СТС), членом совета директоров издательского дома «Коммерсантъ», и так далее. За спиной Елены МГУ, Стэнфорд, куча премий, еще позднее, в 2021 году, она в профессиональном рейтинге лучших пиарщиков страны займет первую позицию («Топ-1000 менеджеров»). Брак был плодотворным для писателя, но недолгим. А в 2018 году уже певец Ярослав Дронов (SHAMAN) женился на Елене Мартыновой. И Мартынову стали называть «зажигательницей звезд» — так, между делом зажигает, не по профзадаче, помогает ребятам где идеей, где советом, где связями. Это такая завораживающая история! Воплощенная лирическая линия Саманты Джонс из Sex and the City. Писатель Цыпкин о первом браке своем в интервью не вспоминает (или как минимум нечасто), но как-то так сложилось, что именно в тот период вышла его популярнейшая первая книга «Женщины непреклонного возраста и другие беспринцЫпные истории», и родилась идея чтения постов-рассказов со сцены с привлечением известных актеров, что стало мощным источником благополучия для автора. Ибо все популярности смешивались, дружбы завязывались, цифровая душа автора раскрывалась, публика неистовствовала. Что еще тут скажешь? К чему толкаться возле чужих отношений, к тому же давно исчерпанных? Но вот, хочу поделиться одним наблюдением, порадовавшим меня. Елена Мартынова дает критично мало интервью, что совершенно логично для PR-профессионала. Но однажды в опросе журнала «Москвич» бросила такие вот слова: «Я родилась в Москве, как и несколько поколений моих предков. Горжусь своим родом, моя прабабушка, прадед и его брат были выдающимися деятелями науки, они вписаны в «Большую Советскую Энциклопедию». Ну и прекрасно, перед нами девушка из пятисот московских семей; слова эти ее растиражированы во множестве кафешантанных изданий, ибо если вообще есть охота что-то писать про Мартынову (а в 2024-ом, когда она разводилась с Шаманом, была), так фактуры-то и не найдешь. Все связано, все переплетено, птичка русского вдохновения находит свой корм, где душа пожелает; в самом первом рассказе самой первой книги Александра Цыпкина — речь в нем идет о немножко неловком, но симпатичном межсословном браке, герой «из интеллигентной петербургской семьи. Все ученые, некоторые указаны в энциклопедии»; а невеста из простых, но богатых, родственники торопятся на свадьбу «нашей Катеньки с человеком, чей прадедушка упомянут в Большой Советской Энциклопедии». Конечно, в тексте все перевернуто: он-она, богатство-небогатство, Москва-Питер, но влияние, влияние каково! Сильное влияние-то. Вот и все, что я хотела бы сказать об истории опосредованной связи Цыпкина и Шамана. Ярославу Дронову тоже досталось и идей и поддержки, но там истории подушнее. Ну ее. В «Сексе в большом городе» Саманта всегда была моя любимым персонажем. P.S. Ума палата узорчатая-сводчатая, эта г-жа Мартынова. Вот смотрите, свидетельство очевидца: «В середине 2000-х годов она была пиарщицей компании РВВК, которая выпускала водку „Флагман“. Лена шарила в том, как журналисты живут. Она посылала нам в редакцию пятилитровую бутылку водки с краником, а когда эта бутылка заканчивалась, присылала новую». Е.П.

Два Цыпкина; две звезды, две светлых повести. Выходит фильм «Лето в Бадене» (про, понятно, ФМД) по одноименной повести Леонида Цыпкина; помню всеобщие восторги  начала 2000х: «прозеванный шедевр», рукопись из бутылки, сокровище из стола — в России книгу опубликовали спустя 20 лет после смерти автора. Мне он тогда показался манерно графоманским и малоинтересным; зачем это экранизировать — Бог весть, куда интереснее был бы фильм о самом Цыпкине — патологоанатоме, докторе наук, много и старательно писавшем в стол, не старавшемся опубликоваться и умершем через несколько дней после начала публикации «Лета..» в «Новой газете» в НЙ, в день своего 56-летия (1982). В последние годы жизни он был отказником: в Америку к сыну не выпускали, с работы уволили, — и вот вита нова подмигнула буквально на издохе старой жизни и тут же унеслась театрального капора пеной, — цинично, грубо, с особой жестокостью. Вот драма, вот судьба, а не достоевские эротические заплывы с Аничкой. С другой стороны, кинематографическая достоевскиана у нас небогатая, и тут всякое лыко в строку, если оно не кривое. Возможно, что выйдет и не кривое, п.ч. это игровой дебют Антона Желнова, сценариста отличного фильма «Бродский не поэт» и хороших работ про Сашу Соколова и С. Бондарчука. Сейчас время иного Цыпкина, тоже графомана, но обаятельного и коммерчески удачливого; читать его тяжко, но он знает какие-то «точки джи» миллениальской публики. Его сериал БеспринцЫпные — патриковский декамерон — я иногда смотрю, этот долгий леденец порой совсем без сахара. Главное достоинство Цыпкина Второго — сверкающее отсутствие чувства драмы. Поэтому сюжет каждой новой новеллы обрывается на самом подходе к кульминации, сочинитель как будто утомляется придумывать и ложится на диван, почесывая живот под шелковой пижамкой, — и вместо сюжетного удара зритель получает очередную солнечно-пиздодуйскую сентенцию в исполнении рассказчика-трикстера Славика (Деревянко). Но в самой этой плутовской методе, в этой веселой и наглой умственной лени содержится какое-то обещание беззлобного, сытого, глупо-добродушного, социально и морально мира, никогда и нигде не возможного, «обнимитесь миллионы в поцелуе слейся свет», — и ты ловишь себя на почти криминальном ощущении, что это, как минимум, не противно. Е.Д.

У нас будет новый Шаман. Старый публично произвел сжигание штанов из чертовой кожи в чистом зеве русской печки, то есть совершил действие сакрального характера, знаменующее переход на светлую сторону Slavic Core. Певец же вообще регулярный производитель пронзительных жестов символического характера. Например, однажды трусы показал — разоблачился перед страной? Знаете, что такое драматический стиль в одежде? Это когда рубашка темнее пиджака. Темное лезет из-под светлого. Итальяньщина — цыганщина: страсть, власть, напасть. А мелодраматический — когда эта же темная рубашка расстегнута до пупа. Все навыворот, душевные кишки наружу. Тельняшка с гармошкой уже порваны. Вот Ярослав наш приверженец (был) не только откровенно явленных чернокнижных штанов, но и настоящего драматического стиля, когда то, что скрыто, тоже темно. Разоблачился на пресс-конференции, стринги оказались черные. Но это все этапы его транформации, он ведь последовательно идет к свету. Потому что сам же беспрерывно свет и несет! В клипе на песню «Исповедь» был как раз мелодраматический церемониал в духе порванной гармоники: демонстративно избавился от дредов; опять же шаг к духовному детоксу. А что касается операции «штаны в огне»... Похоже, что, как в сказке, или, что нагляднее, в фильме «Пятый элемент», исполнитель обращается ко всем природным стихиям. Воде (в ипостаси льда) поклонился, огню принес искупительную жертву, любви причастился, насчет земли-воздуха пока неясно, что будет. Всей страной ждем.

Наконец-то она появилась — статья о психотерапевтском языке в быту. Vanity Fair, журнал с амбицией (хотя самые его остроумные годы позади), посвятил центральную колонку therapyspeak: когда все в этой жизни, и все в отношениях между людьми и в паре, и все в себе описывается терминами психояза — без понимания полного или точного значения этих терминов, впроброс, как само собой разумеющееся. Все у нас нарциссы, все у нас абьюзеры, все у нас газлайтеры. Я, кстати, недавно даже думала делать текстовые мемы «Раньше — сейчас», чтоб нагляднее было разобраться в психоязе. Раньше: «Степан Аркадьич улыбнулся. Он понимал, что делалось в душе Левина. — Ты мне дай совет. — Но в чем же? — Вот в чем. Положим, ты женат, ты любишь жену, но ты увлекся другою женщиной... — Извини, но я решительно не понимаю этого, как бы... все равно как не понимаю, как бы я теперь, наевшись, тут же пошел мимо калачной и украл бы калач. Глаза Степана Аркадьича блестели больше обыкновенного. — Отчего же? Калач иногда так пахнет, что не удержишься». А в рубрике «Сейчас» — то, что у нас вместо картинки вверху прицеплено. СДВГ у него! Кстати, я так и не сумела понять, что это такое симптоматически. То есть в моей юности молодые гиперактивные люди тоже имелись, назывались распездолами и беспокойно взрослели, не привлекая к себе сочувственного внимания. И ходоки имелись в изобилии. А рассеянные молодые люди как раз являли собой совсем другой тип, с которым можно было иметь дело. А был еще подвид расслабленных девиц, плывущих по воле волн житейского моря — в общем, в одну личность никак все это дело не складывается. Психояз — язык поколенческий, язык времени, от него никуда не деться? Вот я, например, все уже знаю про себя, мне рассказали близкие товарищи: я не сепарировавшая мать со склонностью к манипуляциям в стиле «драма квин». И как мне м-м-м… оправдаться, или просто попробовать себя определить в рамках привычного вокабуляра? «Еврейская мамочка» (как термин) с элементами эктатического порывистого поведения в стиле брюсовской Ренаты? Удобно устроились наши молодые современники, вот что я вам скажу. Е.П.

Всё, что здесь сказано, является личным мнением и оценочным суждением. Если у вас другое — хорошо, если своё — ещё лучше https://t.me/E_A_Markova

В дополнение к посту Е.П. Не так уж мал и робок туристический сектор Грузии, не жеребенок чай на дрожащих ногах — 12,4% ВВП в прошлом году (для сравнения: в США - 0,86%, РФ - 3,1%). Жирный кусман. Именно благодаря туризму ежегодный доход на душу населения всего за три года поднялся с $7тыс до $10тыс. Из 7,8 млн туристов, посетивших Грузию в прошлом году, 1,9 млн — россияне (правда, это тот случай, когда туризм и эмиграция малоразличимы). А значит, начнется какой-никакой антикриз, и мы не удивимся, если для его осуществления пригласят российских спецов (ходят и такие разговоры) — большие деньги, как известно, не пахнут.   Потому что «мы крепко связаны разладом» (Тарковский) — и да, это связь особой прочности. Даже по информационной картине видно: всего за сутки преступная колонизаторская моча превратилась, без внешней режиссуры, в брызги шампанского, привет с балкона, Раша-Джорджия бхай-бхай, а пьяная русская блядь, осквернительница брачного пира — в укророжденную труженицу почтенной отрасли улучшайзинга в Стамбуле и гражданку Турции (также мелькало, что дева еще имеет и гражданство Израиля, но адвокат не подтверждает). Что, в общем, похоже на правду. Дальше перемелется — будет мука помола более тонкого. И паскудный марш на тему «Грузин избил украинку — виновата Россия» войдет не в хронику грузинско-российских обострений, но в хроники особо жестокого мужланского скотства, которое — вот открытие — оказалось и национально, и, местами, интернационально одобряемой практикой. Россия с Грузией худо-бедно, лицемерно и вымученно, договорятся, — а срам останется.   Е.Д. Илл.: из ТГ. Автора, к сожалению, не знаем, но с удовольствием укажем, если он объявится.

О, марш в поддержку прямого хука деве в рыло. Все флаги в гости к ним, и женщины идут. Прям в Европу с такими-то настроениями? Маршируют в поддержку Георгия Чигладзе, сломавшего нос девушке во время конфликта в отеле, где свадебные гости и компания подруг из России не сошлись во мнениях о том, сколько могут длиться гуляния и песнопения. Наиболее вменяемые разборы этого события (самый красочный — у Марковой, ее формулировку «в пальте на голый хуй» считаю великолепным вкладом в копилку женского словотворчества), посвящены главным образом сервису. Недобросовестному обслуживанию. Персонал пятизвездочного бутик-отеля (звучит гордо) должен был стеной встать между девичьей группой и гостями брачующихся, и не допустить никакого варианта развития конфликта. Потому что гостиничные сотрудники были (могли бы быть) там единственными взрослыми. Бизнес смягчает сердца, кошелек взрослит. А вот атакующая мужская группа свадебной поддержки производила впечатление срамной детской песочницы: мы взрослые люди, но наши пеленки висят на балконе еще. И вот надо же, из основного рукосуя герой получился, и отель-бутик готов оплатить залог на выход из кутузки именно ему, и вялая физиономия маминой хачапурьки мелькает уже и в официальной прессе. И марш, марш, конечно. Вперед, пешком до Евросоюза, расскажите там, что бабы распоясались (впрочем, если добавите, что русские бабы, может и ничего, поймут). Я очень бы хотела надеяться, что крохотная грузинская туристическая отрасль, которая все тщится отрасти и монетизировать прославленное гостеприимство (а ведь оно так-то стояло на романтизации некоторого рыцарства или интеллигентства — ну там кино, многолосие, краса всякой рекламно-туристической сьемки, церули, почти что лихой балет), почувствует на себе последствия ночного недержания праведных эмоций у иных геройских мужчин. Но можем ли мы быть в этом уверены? А пока по темному прекрасному Тбилиси шагают мужчинские мужчины, и они ведь на самом деле не про географию и не про политику, сколько таких политик было, мимо которых они прошагали, сколько столетий они идут; они перегрызут вам горло, если вы намекнете, что где-то в мире есть мужеложество, но сами они успешно занимаются ложемужеством — гордятся тем в себе, чего у них нет. Е.П.

Свалилось в электрический почтовый ящик предложение: помоги, дорогой москвич! Что, как, уже — сердце екнуло. А, нет, уютное нетрудоемкое дело. Москвичам предлагают выбрать имя для новых столичных и подстоличных поездов. Пока диаметральные эти электрички маркированы по-рабочему: ЭП2Д и ЭП2ДМ. А нас, значит, зовут проголосовать за поэтическое название. Варианты по традиции птичьи, летучие, «в списке обитатели московских лесов и парков»: Грач, Королек, Лазоревка. Можно предложить собственный вариант. А и предложим. Что это за поезд — «Грач»? В булгаковские годы грачами звали извозчиков на моторах, таксистов, оттуда (частью) и маргаритин шофер, но и вообще врановые — неоднозначные персонажи в смысле символического наполнения. Королек — воля ваша, птичка певчая (в детстве очень любила этот роман), но по нынешним временам отсылки однозначные, к великому турецкому сериальному веку. Все не то, все не то. Птички в Москве и более подходящие есть. Есть московка, верткое создание. Не местная, поналетела, хотя и прижилась. Хорошее еще столичное название — сизоворонка (продаж, конечно же, продаж, только ж ими и живем). Идеал, конечно — зеленушка обыкновенная. Молчали желтые и синие, в зеленых плакали и пели; со всем нашим почтением к столетней почти истории советских зеленых электричек. Нынче, правда, все поезда серо-красные, корпоративный колер, но и тут можно отыскать подходящую пташку: хохлатый дятел прям один в один, гагара краснозобая в цвет, ну и, по основному вагонному окрасу — сизарь. То бишь голубь, главная городская птица. Она и в пир, она и за мир, она и крыса, она и Дух Святой. А значит как мощно — Сизарь. Императорский тон. Так что, считаю, пускай по большому диаметру покрутится, что-то там символизируя. Проголосовала! Е.П.

Ну, посмотрели мы эти новые московские открытые бассейны (их, говорят, 23 штуки — растут как, понимаашь, сакуры). Мелочь пузатая, умеренно гламурная. Даже детишки равнодушны, просятся к дачному пруду с тиной и глинистым дном. Нет, нам нужен тот самый — центровой, имперский, преступного происхождения. Задумалась, какую бы похабень из девяностых снести под котлован.

Где ты, малая родина? Где цветы, где трава? Что встаёт за уродина Над бассейном «Москва»? Был он морем нам маленьким, Как священный Байкал. Там впервые в купальнике Я тебя увидал. (Вс. Емелин)

Е.Д. Илл.: Зимний заплыв в бассейне «Москва», Владимир Лагранж

Как легко распознать манипуляции и токсичность, даже если их пытаются скрыть? Смотрите наше видео 👆 Наш телеграм бот | Сайт | Таплинк | Библиотека материалов #центральтернатива #психология #подавлениеэмоций #домашнеенасилие #работаспсихологом

Новая рубрика — занимательная живопись. Всякая жанровая картина —изображение жизненной сценки, и зритель может зайти в картину, как любознательный фланер после спектакля лезет на театральную сцену, чтобы почувствовать запах и силу остаточной энергии; наша живописная сцена не пуста, мы идем прямиком в пойманную жизнь. Давайте потопчемся в картине Александра Дейнеки «Сцена в электричке. Стихи Маяковского», написанной в 1955 году. Художнику в том году сравнялось 56 лет, он обращается к крайне для себя нетипичному жанровому сюжету. Александр Александрович Дейнека гений. Он певец молодости и движения. Его телесность победительна. Его художественная вселенная — тело, труд, битва, спорт и авиация. Он спортсмен, не выносит вялости и бессилия, его собственное тело (о чем свидетельствует автопортрет 1948 года, правда, по мнению современников, довольно комплиментарный) — образцово тренировано. У него некрасивое грубое лицо, но не о таких ли лицах писал Юрий Олеша, как раз гениальный певец бессилия: «Видел в парикмахерской человека, каким хотелось бы самому быть. Его брили. Это то лицо, которое хотелось бы назвать современным, интернационально мужским: лицо пилота — современный тип мужественности. Такой человек стоит где-то между храбростью, великодушием и техникой». И вот товарищ Дейнека пишет сцену в электричке, и что видим мы? Центральная группа героев — молодые люди, студенты, люди движения (живут километрами, а не квадратными метрами), еще без гитары, но уже с рюкзаками, все красавцы, все — энергия, порыв, будущее. Окно электрички распахнуто в страну, в солнце, в чистоту. Типичные дейнековские молодые — разве что слишком одетые. Девушка, обращенная лицом к нам, смотрящим, декламирует Маяковского (Дейнека Маяковского боготворил с самой юности, потом был знаком по ВХУТЕМАСу и совместной работе). А слева от светлой группы, ближе к вагонному хвосту сидит чета мещан. Так ведь? Толстуха с пироженкой и толстяк-госслужащий с красным носом. Девушка напротив (возможно, дочь), вся извернулась на скамейке, всем телом стремится к молодой компании. Есть еще типажи — одобрительного вида седоусый рабочий, блондинка с прямой спиной, невнятная, спящая, но основной антагонизм — вот он. Будущее — прошлое, мышцы — жир, сила — бессилие, воля — безволие, Маяковский — пирожное. Ну что я хочу сказать — двойка вам за фэтшейминг, дорогой Александр Александрович. Ну и вообще, плосковата задумка, нет? Что скажете? Не везет толстым — символика тела у нас, прямо скажем, не победительная. На нас даже экомический ущерб ВВП можно повесить, все съедим. Р.S.К слову, сегодня день рождения В. В. Маяковского, 133 года ему. Е.П. Илл.: «Стихи Маяковского», Александр Дейнека, 1955

Господа, господа! Всё, забудьте "Одиссею", Кристофера Робина Нолана, Деймон-Пуха и всех-всех-всех. Это антивоенное (или провоенное) кинцо забавляет тех, у кого жемчуг мелкий. Российский зритель окопался в комментариях под трейлером фильма "Восставший", премьера 11 сентября. В главной роли Эндрю Гарфилд, ранее заслуживший особую любовь в наших палестинах фильмом-притчей "По соображениям совести". Новый фильм россияне ждут с блокнотами в руках. Средневековье, феодализм и сословность, власть короля - ну просто как трансляция онлайн-камеры.

Если есть популярная песня, которая вызывает у меня острую неприязнь, то это вовсе не про мармеладного, лебединую верность или централ. А очень даже приличный напев хорошего авторства, вот такой: «Она идёт по жизни смеясь, В гостях она как дома, где всё знакомо Удача с ней, жизнь удалась, И без исключенья, все с восхищеньем Смотрят ей вслед И не замечают, как плачет ночами Та, что идёт по жизни смеясь...». Дамы и господа, давайте признаемся, у каждого из нас в каждый период жизни (особенно жизни рабочей, публичной) есть такой не то чтобы «черный человек», но неприятный человечек, к которому относишься ревностно. Конкурент, соперник, успешник-удачник, иной раз и начальник. Они недолго мучают нас, эти люди, проходящая они натура, бывало оглянешься назад: гооосподи, сколько душевного пыла потрачено на ненужного, уже полузабытого чужака, но в моменте да, мучительные бывают минуты, ничего не скажешь. И вот судьбина моя сложилась так, что если приходилось мне служить вместе с какой-нибудь лощеной козой, терзающей мое тщеславие, то всегда, всегда, без исключений, на рабочей или домашней вечеринке коза хватала микрофон и восклицала: «А теперь нашу, девочки, любимую», и заводила: «И не замечаююююют, как плачет ночаааами та, что идет по жизни смеясь...». А днем, значит, младших сотрудниц в пыль, чтоб тех от страха тошнило в сортире, а ночью в слезы. Высокоранговая пошлятина, предтеча льстивой поп-психологии, или психологии кухонной, как ее называет соратница Е.Д. К чему я это? А к новости про эмодзи, верите ли. Мы почти что пропустили праздник канареечного пятака! Празднуется день эмодзи 17 июля, и к этому сроку Unicode (Unicode Consortium — такая палата мер и весов и одновременно Оксфордский словарь для цифрового мира) представил девять новых эмодзи, которые появятся на устройствах в 2027 году. И самая важная из них — с рассыпающимся лицом, символ скрытой за улыбкой боли. О, знакомая история, не зря создатели считают, что этот значок станет самым популярным из новеньких. Его еще описывают так: «позитивный фасад, за которым скрывается сложное личное», а по мне – посмотрите-ка на пиктограммку, это вполне себе картинка, иллюстрирующая всегда актуальное понятие «а морда не треснет?». Вообще же, вся эта лапутянская культура символических предметов и наскальной (экранной) пиктографии кажется мне ... младенческой? Неловкой? Вот опять же — пошловатой? Но это у меня поколенческая стигма — младшим товарищам заходит чрезвычайно. Я недавно наткнулась на обсуждение инициативы финсервиса Skipton Building Society, который разработал и отправил на утверждение в Unicode Consortium эмодзи про деньги — типа юным неловко заводить разговоры о финансовых проблемах, а вот им картинки в помощь: копилка, денежное дерево, «подушка на чёрный день». И что же, вал одобрения и от отечественных пользователей: давайте, только лучше сделать две копилки, грустную веселую. Зовут тебя скинуться, скажем, на праздник, а ты такой шлешь копилку с гримаской отчаяния: нихт, дорогие друзья, гол и бос. И ничего не надо писать словами, не мучатся! Ну ладно. Все, что облегчает жизнь, ее усложняет, но это юным товарищам потом придет в голову. А я все смотрю на огурец. Вот он, один из девяти новичков: соленый огурец. Что символизирует собой? Да уж не водку-селедку, как старичью может показаться. Это неоднозначный огурец, он метафора щекотливой ситуации. Типа попал в передрягу, невзначай засолили? Что-то сложнее, «он намекает на запутанную ситуацию при необходимость скрывать истинные чувства, чтобы не расписывать в деталях, как так получилось, что вы назначили две встречи на одно время, или запутались в двух отношениях». Мда. Огурец — Труффальдино? Огурец тоже идет по жизни смеясь и плачет по ночам? А не кажется ли вам, что скоро понадобятся толкователи лапутянской символики? Сам зумер в ней ногу сломит, куда уж нам.   Е.П.