Путь сценаристки

Меньше слов - больше действий! - прекрасное правило для сценаристов, которое, как мы иронично заметим, легче сказать, чем сделать. Расписывая сейчас "Звуки му-музыки" в сценарий и работая с текстами авторов на проекте "Верните мой 2007", постоянно сталкиваюсь с тем, что разговоры заполняют всю сцену. Герои всё проговаривают, герои всё объяснили, герои ничего не сделали. Во время съёмок "Обе две" с восторгом наблюдала, как режиссёр Владимир Котт находил точное визуальное решение для сцены. Как одна деталь, действие объясняли то, на что потребовались бы несколько абзацев прямой речи. Тем более, что сказанное мы часто пропускаем фоном, а вот картинку и находящиеся в ней подтексты, считываем моментально. Сейчас у меня очень туго идёт сценарий. Просто кошмар. То что должно мотивировать - рождение комедийного сценария по истории, которая меня цепляет, и его шансы на дальнейшее продвижение - наоборот, тормозит. Потому что появляется ответственность и некие ОНИ, которые будут оценивать и разочарованно закатывать глаза (за предсказывание будущего ответственность лежит на моих тараканах). И когда я не могу с радостью сесть за ноутбук, а заставляю себя писать, а не могу заставить сделать ещё одно - найти те самые точные визуальные решения сцен, чтобы герои перестали трындеть, а сделали уже что-нибудь смешное. А без этого текст превращается в радио-постановку и закономерно теряет читателей. С тараканами надо будет как-то разобраться отдельно, а вот про "действия - действия - действия" я вам решила ещё раз напомнить. Посмотрите свой любимый фильм и заметьте, сколько было сказано (и что на самом деле имела в виду героиня\герой) и сколько было сделано. Может быть, это навеет мысли о решении собственных сцен. А я пошла чай пить. #мастерская

Сценаристский презент для ожидающих правок и драфтов.

Всегда смешно)) Источник

Лоренцо Лотто. «Авторы сценария смотрят режиссёрскую версию фильма» Из коллекции Рживописи

Всегда смешно))

31 июля заканчивается приём заявок на пичтинг киношколы "Свободное кино" по двум направлениям: сериалы и полнометражные фильмы. Для участия необходимо заполнить анкету на сайте и направить синопсис, сценарий и презентацию. Участие платное. Победители регулярно заходят на питчинги Фонда кино, несколько проектов уже получили реализацию. А как подготовиться к самой защите своих историй можно узнать из моей лекции) Теория, реальные примеры презентаций, практические советы по оформлению и живому выступлению.

Возможно, звучит странно, но приложения для знакомств - прекрасный тренажёр для сценаристок. Потому что помимо своей основной функции - убивать веру в мужской род как явление, - он позволяет отлично прокачать сценарные навыки: 1. Создание персонажа. Собственная анкета - это, по сути, краткая характеристика героини, которой вы хотите здесь предстать. Какой она будет? Какие качестве подсветить? Что именно вы хотите ею сказать? Здесь важно не быть банальной (следить за однотипными персонажами людям неинтересно), но и не переусердствовать с оригинальностью (зрителям всё же нужно через что-то подключиться к героине). Анкета - предвестник того, как персонаж будет действовать и как рядом с нею будет чувствоваться. Да, текст читают единицы. Но и через фото можно рассказать не менее понятную историю. 2. Насмотренность. Если подключить антропологический интерес и не отправлять "влево" сомнительных соискателей, не читая их описаний, можно найти немало интересного. Речевые обороты, неловкие шутки, выпирающие из каждой буквы черты характера. А если уж зайти с кем-то в диалог, то там ТАКОГО можно насмотреться (и я даже не про нежданные фото))). Как люди размышляют, в чём их мотивация, как встраивают разговор, как реагируют на несхожесть взглядов. Всё это можно скринить и скринить, и - прямиком в сценарий)) Правда, зачастую, это будет либо триллер, либо ситком - но это ж очень востребованные жанры! 3. Проактивность, трудолюбие, стрессоусточивость. Если вы зашли в приложение для знакомств с серьёзными намерениями, надо быть готовой, что это - изматывающая работа. Нужно просматривать много анкет, самой начинать переписки (иначе 80% диалогов так и не начнутся), подбирать удачные первые фразы, эмоционально вкладываться в беседу без гарантии какой-либо отдачи. И при этом регулярно сталкиваться со странными персонажами, иногда - откровенными хамами, параллельно не забывать про свою безопасность. Всё это - очень похоже на профессиональную жизнь сценаристки, в которой также нужно проявлять много инициативы, долго работать без быстрой отдачи и стараться не рассыпаться от хронического стресса. А ещё это до боли напоминает... 4. Тренировку взаимодействия с продюсерами. Большинство переписок, если они всё же начались после взаимного интереса, не приводят НИ К ЧЕМУ. Вообще. Они просто замирают, как лягушка при минусовой температуре и оставляют вас с вопросом: а что, собственно, не так? Не могу этого доказать, но мне кажется, что мужчины, бросающие диалог на полуслове или молча его удаляющие, и продюсеры, уходящие в закат, посещают общие курсы по гостингу. Он же - резкое прекращение отношений без предупреждения и объяснения причин. Сколько таких мужчин было, сколько таких продюсеров будет - лучше даже не считать, а просто быть к ним морально готовой. 5. Ну и, конечно, продержаться на таких сайтах дольше одного дня невозможно без хорошего чувства юмора. Если на полном серьёзе относиться ко всему, что там видишь, можно потерять веру не только в мужчин, но и в человечество, в целом, и в жизнь, как концепт. Поэтому, если вы уж решили туда нырнуть, захватите с собой профессиональный интерес и блокнотик. Совершенно не факт, что вы найдёте там интересного человека для отношений, а вот для работы - только хватай! Удачи!) #мастерская

Критик Мила Денёва о показе "Вещей" в "Театре города М"

Вчера в московском "Театре города М" состоялся показ эскиза по моей пьесе "Вещи" - в рамках их первой режиссёрской лаборатории. Режиссёр Дмитрий Богданов вместе с актёрами Натальей Богдановой и Александром Ружейниковым, имея в распоряжении всего несколько читок и репетиций, создали практически полноценный спектакль: очень живой, глубокий и пронзительный. А ещё местами смешной. Чему я удивилась, но и обрадовалась) Палитра эмоций зрителей стала богаче, что отразилось и на подключение к героине, и на амплитуде "качелей", которые они вместе с ней испытывают. На обсуждении после показа было много благодарностей и добрых слов от зрителей. А ещё я познакомилась с Екатериной, которая где-то год назад и показала мою пьесу Дмитрию - во время обучения у него режиссуре. Так интересно: никогда не знаешь, что именно может стать началом пути текста на сцену/экран) Вообще, впечатлений и чувств у меня очень много. Но они такие сильные, что я не справляюсь с их выражением) Так что просто закончу благодарностями всем, кто принимал участие в этом событии! Как сложится судьба спектакля в театре - пока не известно. Но для меня этот показ - уже самодрстаточное счастье. Спасибо! #театр

Планёрка Иногда мне очень сложно заставить себя работать над правками. При всём понимании, что они улучшат текст, при всём желании это сделать, я просто на физическом уровне не могу написать ни слова. И если можно назвать чувство, которое меня захватывает в этот момент, то это будет досада. А если дать ей высказаться, там будет что-то типа: "Да что вам всем от меня надо?!". И это очень странно. Потому что я люблю работу с редакторами\ продюсерами\ режиссёрами. Люблю видеть их включённость в историю и искреннее желание помочь. Люблю брать из обратной связи всё самое аргументированное и применять это к тексту. Я вообще люблю работать над текстом и могу делать это долго и до результата, но почему-то меня вновь и вновь накрывает этой душной волной и хочется просто встать из-за компьютера и убежать в закат. А за неимением такой возможности, переделать в доме все самые "срочные" дела, лишь бы не браться за правки (если я убираюсь в доме, когда на горизонте нет гостей, значит дело - труба). И вот на днях я, кажется, наконец, поняла откуда у всей этой ситуации растут ноги. Во время самокопания вспомнила, как, работая журналисткой, получала правки исключительно в комплекте с унижениями, оскорблениями и чувством вины за свою неполноценность. Планёрка была публичной поркой всех перед всеми. До тех пор пока я не заработала авторитет, я плакала после каждой из них (дома, чтобы никто не видел) и каждый день хотела уволиться. Это была моя первая работа после университета, в котором нас не научили толком ничему и учиться пришлось вот таким вот способом: получая обзывательства на повышенных тонах. С тех пор у меня сложилась прочная связка: правки в тексте = я - никчёный автор. Правки = желание указать мне на некомпетентность, тупость и прочее. И теперь, получая вполне адекватные замечания, я с одной стороны, их радостно принимаю, с другой - вся сжимаюсь и саботирую работу. Потому что работа из-под палки (как её воспринимает мозг) - такое себе удовольствие и результативность. Вот такая история. Обнадёживает, что, разобравшись с этим, я уже на следующий день гораздо легче смогла приступить к правкам по одному из проектов. Хочется оставить прошлое в прошлом и не дать ему влиять на настоящее. И ещё одна мысль: часто такой авторитарный подход в работе (особенно в спорте) оправдывают получением хорошей "закалки", характера, опыта, результатов. Мол иначе никак. Но по мне - это просто форма психологического насилия. И как бы люди работали, раскрывались и каких высот бы достигли без него - нам остаётся только догадываться. #мысли

Вчера я сделала то, что уже думала никогда не сделаю. Я дописала поэпизодник комедийного п\м под кодовым названием "Звуки му-музыки") Этот проект мы начинали вместе с режиссёром Стасом Титаренко. Он предложил идею и где-то через полгода я смогла придумать, как к ней подступиться. Потом мы несколько раз очно разгоняли историю (для этого я записалась в Ленинку - уж больно хорошие там бесплатные пространства для встреч)). Из логлайна история выросла в синопсис и появилась уверенность, что я смогу расписать его в поэпизодник... А потом я словила нервный срыв и, извинившись перед Стасом, отложила все свои проекты и надежды на творческую реализацию, взявшись за восстановление менталочки. Не то, чтобы требовались экстренные меры, но поняла, что больше не вывожу жизнь в неопределённости, бесконечном ожидании и отказах. Поэтому взяла паузу и просто жила. Всем, кстати, советую) В этом решении прекрасно всё кроме стремительно заканчивающихся денег))) Через несколько месяцев, когда я уже могла вновь писать, правила "Редакцию", "Тело" и разрабатывала новые проекты, я попробовала вернуться к той истории, но ничего не выходило. Она словно не пускала меня. Поэпизодник застыл на десятой сцене. Тогда я приняла решение пойти на курс по написанию комедий от Script bro, потому что знала, что нет ничего животворящей, чем дедлайны. И потому что хотелось получать обратную связь и вообще общаться с живыми людьми)) (какая же всё-таки профессия сценаристки одинокая) И вот в процессе обучения случилось то, чего я подспудно боялась - история начала меняться, из драмеди превращаться в комедию, трансформировать героя и его цели. То что получалось шло у меня легко и с азартом, но при этом я чувствовала ответственность перед Стасом за изначальный вариант. Позже, когда уже был готов синопсис, мы с ним поговорили и он искренне порадовался за моё возвращение к письму и тому, что сценарий становится всё ближе и реальней. Но так как тональность, герой и, в целом, история сильно изменились, мы решили развести первый и второй варианты в отдельные проекты. Я очень признательна ему за всю поддержку, которую он мне оказывал на протяжении нашей работы, терпение, понимание и просто человеческое отношение. В индустрии, к сожалению, таких людей встречаешь реже, чем хотелось бы. И вот я вновь оказалась на этапе, который ещё недавно не могла пройти - на курсе мы добрались до написания поэпизодника. Уже от одного слова мне становилось плохо. И, честно, я не думала, что вообще его осилю, там более в срок. Но у меня был дедлайн, у меня была обратная связь от Сергея и Вадима, у меня была влюблённость в лёгкость и комедию получившейся истории. А ещё бережное отношение к себе и работа не из позиции "сдохни или умри", а ровно столько, сколько я могла себе позволить, исходя из того, что я сейчас тоже не в самом радужном состоянии. И вот. Я взяла и написала этот чёртов поэпизодник!) Я молодец. Очень собой горжусь. Правок будет миллион)) Но я готова над ними работать. В истории есть герой, который отчаянно хочет того же, что и я. Есть дорогие мне имена. Есть близкие мне конфликты. И родной сеттинг. Я хочу написать этот сценарий и думаю, у него есть шансы на воплощение. Он не в повестке, не про прошлое, не сиквел\приквел и даже не Чебурашка. Но, может быть, найдётся продюсер, который полюбит его также, как и я. #проекты

Слежу за защитой в Фонде кино. Большая часть проектов - про войну в той или иной степени, в том или ином времени. Соотношение с другими темами 13:9 на данный момент. Эти девять, в основном - исторические фильмы, сказки, экранизации, истории про попаданцев. Из современного - третий фильм про собаку Пальму и второй фильм про разбитые сердца подростков. Всё.

Балуюсь при написании поэпизодника комедийного п\м ) В общем, я решила, что это моя стратегия теперь)

Побаловалась с нейросетью для подготовки презентации альманаха. Получилась вот такая обложка и слайды для описания пяти новелл. Как видите, будем стараться отразить в проекте самые разные субкультуры и локации. Сейчас находимся на стадии утверждения историй и подготовок к съёмкам первой из них. Скоро запустим краундфайдинг, так что если хотите направить ностальгию в созидательное русло, не пропустите) #проекты

Целый год ведения этого канала я писала посты практически каждый день. А то и по несколько, несказанно радуя немногочисленных подписчиков) Делалось это в огромное удовольствие и с пониманием зачем. Потом людей стало больше и волна "подписались-отписались" тоже стала выше. Практически каждый пост (любой направленности, хоть с теорией, хоть с перечнем конкурсов, хоть личный) стал вести за собой отписки. Появились и едкие комментарии. В основном о моей компетенции и проведении курса. Всё чинно и благородно - лишь старая-добрая пассивная агрессия. Иногда она выражалась только в смеющемся смайле на каждом посте про курс. Иногда в риторических вопросах. И чем больше я пыталась объяснить, что имею право продавать в своём канале свои лекции на свою профессиональную тему и про свой опыт - тем больше чувствовала себя глупо и теряла мотивацию писать вообще про что либо. Сейчас я не понимаю, что именно вас интересует и что вы ждёте от этого канала. А ещё я капец как выгорела в профессии) Но понимаю, что нытьё - не самый популярный контент и вряд ли вы хотите знать прям ВСЮ правду о работе сценаристом. Потому что там грустно. Я очень пытаюсь. Я прохожу курс по комедиям и пишу на нём новый полный метр. Я сделала из старого п\м заявку на сериал с пилотом и посерийником, потому что есть вероятность, что так у истории больше шансов на реализацию. Я в сжатые сроки разрабатываю проект альманаха про 2007 и работаю с авторами. Я написала заявку для детского п\м. Я написала ещё одну заявку для детского п\м - по запросу продюсеров. И всё это - кроме альманаха - работа на будущее. Работа без оплаты и без чётких перспектив. Иногда - даже без ответа с того конца. При этом держим в уме, что сценаристика - единственная моя работа. Это мой источник заработка. Который знатно подсох))) При этом я умею создавать классные истории. Я умею писать, переписывать и ещё раз переписывать, учитывая замечания редакторов и продюсеров. Я могу разрабатывать не только за свои темы, но и чужие. У меня невероятное упорство, позволяющее годами работать на результат. Я отличный редактор. Отличный педагог. У меня большой опыт участия в питчингах и конкурсах. Я просто - талантливый человек. Но ещё я - просто человек. Который хочет есть и на ручки)) Иногда у меня заканчиваются силы и всякая надежда. И неделями дёргается глаз. Вот хотите вы про это читать?))) В общем, если в ближайшее время канал превратится в бессмысленный набор постов из хроники выгоревшей сценаристки, не удивляйтесь. А я перестану мониторить отписки) В конце концов, главное, чтобы я своей кошке нравилась. А остальное - опционально. Люблю вас) #мысли

ВСЕ ПОСТЫ ИЮНЯ Лекции "Сценарий: от идеи до питчинга" Мастерская Упорство и терпение Три линии в сериале Писать для кино или театра? Полная версия про кино и театр Как подготовитсья к питчингу Этапы написания сценария Площадка Режиссёр монтажа Василий Воротов Режиссёр монтажа - часть 2 Режиссёр монтажа - часть 3 Материалы Работы для поступления во ВГИК Проекты Верните мой 2007 Конкурсы Питчинг Свободное кино Актуальные конкурсы Театр "Вещи" - в лаборатории Театра города М История постановок "Вещей" Постановка "Лёха едет" Мысли Кто сценарист? Художественные конкурсы Архив Список постов мая Список постов апреля Список постов марта Список постов февраля Список постов января Все материалы 2025 года

Этапы Сценарий полного метра - это примерно 90 страниц в американке. А ещё - первое, что начинают писать многие начинающие авторы после того, как решили этот сценарий написать) И казалось бы, чего, действительно, тянуть? Всё кино - уже в голове, бери, да переноси на бумагу. Но на практике такое решение часто приводит либо к чему-то расплывчато-запутанно-неудобочитаемому, либо к брошенному на полпути тексту. Потому что общий силуэт истории, который мы держим в голове, и готовый сценарий - это разные по конструкции и наполнении вещи. Мы можем придумать точки, по которым пройдёт герой, общую тональность повествования, душещипательный финал, но когда мы садимся расписывать на ходу как именно всё это происходит, картинка начинает "плыть" или утопать в лишних деталях. Безусловно, есть хорошие сценарии, написанные без какой-либо подготовки. Но чаще так получается слабый драфт, чинить который всё равно приходится через его разбор на составляющие. Поэтому, проводя курс или, как сейчас, работая с авторами, я предлагаю двигаться постепенно: от логлайна, через синопсис и поэпизодник - к сценарию. Это позволяет на раннем этапе сформулировать тему, идею, основные конфликты истории, определиться с её героями, а затем выстроить её так, чтобы всё было на месте и работало. Я не говорю, про обязательные повороты на определённых страницах или железобетонную структуру. Но любая история развивается поэтапно, её обвивают второстепенные линии и важно не запутаться во всём этом, доведя до логичного завершения. Когда вы написали логлайн - вы поняли про что будет ваш сценарий, когда написали синопсис - примерно наметили что в нём будет происходить. Поэпизодник (краткое описание всех сцен, без диалогов) - каркасс, чёткий план, как вы это воплотите. Почему после синопсиса сразу не перейти к сценарию? Потому что, когда вы поймёте, что что-то не работает (а вы поймёте), переписать сценарий будет сложнее, чем пересобрать поэпизодник. Это как перекраивать косое платье или изначально поправить выкройку. Этап поэпизодника в согласовании с заказчиком - это договорённость: "мы согласны получить сценарий со всеми этими событиями и поворотами". И лучше узнать, что что-то не устраивает продюсера именно здесь, а не сдав текст, в котором потом не знаешь, как что править - так всё друг за друга держится. В общем, не чурайтесь дополнительной работы - она хорошо сэкономит вам время и нервы. Тем более, что расписать поэпизодник в диалоги - дело приятное и нехитрое. А когда сценарий будет готов и вас устроит, вернитесь к синопсису и логлайну - чаще всего, их нужно будет переписать под готовый результат. Таким образом круг замкнётся и наступит счастье - готовый пакет проекта. А о кругах ада, которые надо пройти, чтобы его подать, мы сегодня говорить не будем))) #мастерская

Верните мой 2007 Альманах с таким названием готовится к съёмкам в этом году. Я выступаю в роли креативного продюсера: оформляю общую концепцию проекта, подбираю героев и тематику для пяти коротких метров, которые в него войдут, работаю со сценаристами, а затем - с их текстами. Альманах, состоящий из пяти отдельных историй, расскажет о юности миллениалов - нынешних 30-40-летних. Эмо, готы, панки, рэперы, футбольные фанаты и скины – каждый выбирал «семью», в которой мог почувствоватьсебя своим и нужным. Поездки на концерты кумиров, репетиции в подвалах, батлына стройках, пирсинг в подъездах, погони, драки и первая любовь. Всё это на фоне непонимания родными, поисков себя и неумолимо меняющегося времени. «Верните мой 2007» охватит истории юных жителей Уфы, Урала, Москвы, Санкт-Петербурга и Кавказа на протяжении 2007-2011 годов. Каждая из них– не просто дань ностальгии, а исследование: что помогло героям выжить и стать теми, кем они являются сейчас? Истории будут основаны на реальных воспоминаниях, так что если и вам есть чем поделиться, расскажите в комментариях! Каким был ваш 2007?) #проекты

Кстати, три года назад питчила сериал "Отдел по работе с нежитью" в Красноярске, а пять лет назад в качестве продюсера представляла с Ильёй Дебольским его к/м "Азиза" в Карачаево-Черкесии.