Void_Laniakea

Случайная картинка для тэгов #жуиссанс #конецанализа

Винсент Паламера вслед за Лаканом утверждал, что печаль и депрессия - это сестра струсости, и в анализе субъект работает над своим мужеством. Лакан говорил о трусости невротика, который использует симптом как лорнет, через который он смотрит на свой jouissance/наслаждение. Паламера исходит из тезиса Фрейда о том, что в основе симптома лежит отказ субъекта от встречи с наслаждением. Т.е. субъект ответственнен за образование симптома, это не что-то, что случилось с ним помимо его воли. И в анализе он либо меняет и корректирует свое отвержение, которое привело к появлению симптома, отказывается вытеснять, либо уходит в ещё более сильное вытеснение. "Каждый боится чего-то конкретного. В анализе субъект работает над своим мужеством. Печаль, депрессия это сестра трусости. Если он наберётся смелости, то получит эффект другого рода. Из анализа можно узнать что-то о бессознательном, которое определяет субъекта. Можно узнать что-то об означающих, которые бессознательное определяют. Можно дать человеку новую возможность выбора перед тем ядром, которое его ужасает. И это великое обещание", - Паламера.

Как-то по памяти процитировала Винсента Паламеру, о том, что взять на себя ответственность за свою жизнь - это конечная точка анализа. Коллега возразила, что тогда половина ее анализантов могут сказать, что они уже закончили анализ. В итоге нашла эту цитату, она действительно о входе: " Анализ может начаться, когда сам субъект осознает, и сам ставит предел тому, что происходит. Прекращает то, что происходит. Невозможно делать анализ, если ты всегда представляешь себя как жертву". Но всё-таки у меня остаётся ощущение, что к концу анализа это тоже имеет отношение. Вспомнить хотя бы фрейдовское: "имейте смелость принять ответственность в том числе за свои бессознательные убеждения". Потому что бессознательное - это ни разу не оправдание, и за него тоже нужно нести ответственность. Принимая ответственность за свою жизнь мы ставим предел тому, что происходит. Это начало. В конце анализа мы вновь ставим предел тому, что происходит, убирая любых посредников, в том числе внутренних. Потому что пока мы ещё ничего не знаем от своих внутренних посредниках, как мы можем себе доверять? Если ты ничего не знаешь о своем фантазме, о своих идентификациях, о своем большом Другом, значит есть какая-то непризнанная часть тебя, за которую ты ещё ответственность не взял. #конецанализа

И обложка

Ещё я иногда пишу метеорологические рецензии на альбомы

В продолжение темы субъективных тупиков и полетов во сне и наяву. Меня довольно долгое время преследовали повторяющиеся сновидения, где я лечу, но не могу набрать высоту. Или вообще падаю, и каким-то усилием воли приходится это падение останавливать, цепляясь за редкие восходящие потоки. Я раньше занималась парапланеризмом, до получения травмы. В том числе проходила теоретическую подготовку перед полетами. Мне там очень запала в душу тема "Посадка в экстремальных условиях". Самой опасной была посадка на ЛЭП. Принцип простой: если видишь, что летишь на провода, нужно постараться пролететь над ними. Если высоты не хватает, то сорвать купол не долетая до проводов. Лучше переломать ноги, чем поджариться. Купол я раньше срывала случайно. На соревнованиях например, пытаясь не пролететь мимо цели. Падала с высоты 4-5 метров, хорошо, что в сугроб. Но когда надо специально сорвать и быстро, это бывает сложно. Даже при сорванных 70% крыла, 30% продолжают цепляться за воздух и лететь. Или, допустим, хочешь выполнить фигуру и потянуть за весь центральный ряд строп, чтобы сложить крыло "бабочкой" и быстро спуститься вниз, и в итоге висишь на них всем весом, пытаясь сломать поток воздуха посередине, а он не ломается. Потом, конечно, ломается, но на это уходит время. Если забыл перчатки, обжигаешь руки о стропы. Итак, мое любимое 🪂сновидение: я лечу над полем, опутанным проводами ЛЭП. Не понятно, хватит ли высоты, чтобы дотянуть до края. И я весь полет в ужасном напряжении, и в конце уже буквально ноги поджимаю, едва не касаясь проводов, или от столба ногой отталкиваюсь, чтобы перепрыгнуть последнее препятствие. Потом просыпаюсь. На самом деле очень скучаю по этому ощущению полета, даже несмотря на всю присутствующую в этих сновидениях тревогу. По чувству, когда восходящий потолок выстреливает наверх, и дерево под ногами уходит в точку. Или когда набегает порыв ветра, чья скорость выше скорости параплана (около 35 км/ч), приходится с ним бороться, чтобы не познакомиться с турбулентностью с подветренной стороны горы, и тренер внизу кричит "выжимай клеванты!", а ты давно уже выжал, и лезешь стянуть ещё и крайние стропы. Потому наверно и снится, что скучаю. Фото из интернета.

#галковский #субъективныйтупик У Дмитрия Галковского в "Бесконечном тупике" есть цитата, которая почему-то несколько раз уже вспомнилась мне по самым разным поводам. Он там рассуждает о гениальности, и приводит пример гениальной крысы, которая, будучи загнанной в угол, ускользает из лаборатории особым гениальным образом.

"Человек крысой трусит по лабиринту общенародного государства за 60-рублевой приманкой и испытывает при этом чувство законной гордости и глубокой благодарности. И вот вдруг крысу начинают загонять в окровавленный угол. Загоняют криками, палкой, электрическим током, специальными пружинами. И вот она уже забилась в тупике и её сейчас размозжат, размажут по стене. И вдруг она (крыса) полетела. Сначала испуганно, как фатальный предсмертный прыжок – истерический, смешной, – а потом, уже в воздухе, всё более и более РАДОСТНО, даже с элементом игры и, наконец, доводки, языка в сторону мучителей, которые как-то вдруг стали ей видны и, сверху, жалки даже. И вот, плавно покачиваясь, она подлетает к форточке лаборатории и, напоследок этак нагло, с вывертом крутанув хвостом, взмывает вверх, в небо, и исчезает в голубом, так сказать, просторе".

Крыса-талант, по его мнению, просто дольше бы сопротивлялась, глубже кусалась и, может быть, в конце концов шмыгнула в боковой ход. Гениальная же крыса способна изменить САМ ПЛАН СВОЕГО МИРА. Меня момент с гениальностью не слишком волнует. Видимо каких-то особенных претензий на гениальность я не имею, поэтому и не парюсь, как отличить гениальность от просто таланта. И ощущения преследования извне никогда особенно не было. Но есть преследование со стороны языка. Когда сам язык, его словесные формулировки загоняют в угол. Угол не обязательно кровавый, но фиксирующий то, что в психоанализе называется, субъективным тупиком. Выражением этого субъектного тупика являются повторяющиеся сновидения. В сновидениях есть преследование. И есть пробуждение от столкновения с чем-то, что пока не удается психически ассимилировать. От столкновения с Реальным. И вот это чувство всегда, когда вдруг на уровне языка открывается форточка, позволяющая из этого тупика выскользнуть. Чувствуешь себя той крысой, которая кусалась, огрызалась, и вдруг полетела. Да и Галковский, он ведь сам написал свой "Бесконечный тупик", где вперемешку с цитатами из русской философии очень много автобиографических вещей, потому что очень хотел стать той гениальной крысой, которая сможет покинуть "окровавленный угол" фантазма.  "Бесконечный тупик" был написан в 1987 году, ему тогда было 27 лет. Тогда он этот тупик только зафиксировал, но не взлетел. Чтобы полететь понадобилось ещё почти 25 лет. Своему литературному альтер-эго он дал имя Одиноков. Долгое время оставался талантливым одиночкой, признанным лишь узким кругом ценителей. Личная жизнь тоже не ладилась, о чем сам рассказывал в своем ЖЖ со свойственной ему иронией. Затем в 2012 году после короткого и яркого романа (в 52 года) женился. Сейчас у него трое детей, жена ведёт блог о том, каково это быть супругой гения, сам Галковский пьет фалернское вино на камеру, и пилит ролики на Ютуб. Одиноков больше не одинок.

Вспомнила, как Алиса в играла в Dishonored - компьютерная игра, где нужно выслеживать и убивать врагов, выполняя задания, и двигаясь к намеченной цели. И нашла на Ютубе прохождение Dishonored пацифик. И сама же возразила, что наверно это невозможно, потому что там есть задания, где прямо сказано, что нужно кого-то убить, и если задание не выполнено, то ты дальше не пройдешь. Через некоторое время стала прибегать с новостями: "Оказывается, этих двух охранников можно было просто оглушить, но не убивать". "Оказывается, в задании сказано "устранить", но убивать не обязательно". В итоге игрок прошел игру без убийств. Алиса делает вывод, что так было даже проще, потому что каждое убийство провоцирует за собой определенный шлейф проблем. Плюс ачивка в конце "чистые руки". Игра вышла в 2012, ещё до всех основных событий, после которых мирный трек выхода из текущего мирового кризиса стал невозможен. Правда в Dishonored все в руках одного игрока. Как только игроков становится больше одного, и среди них есть такие, кто лишь косвенно получают проблемы от повышения хаоса в системе (либо с отложенным таймингом), в то время как его соперник страдает от этого хаоса напрямую (и есть шанс, что он сдохнет первым), сразу возникает соблазн наносить урон ещё и таким побочным способом. Прохождение "пацифик" чрезвычайно затрудняется.

Правительства эскалировали эскалировали, эскалировали эскалировали, эскалировали эскалировали, да не выэскалировали ☢

Муж не любит пасту птитим. Отказывается ее "клевать". Говорит, это какая-то нелепая идея взять зерно, превратить его в муку, а потом из этой муки обратно слепить зерно. "Хватит вешать мне птитим на уши, - не выдерживаю, - в холодильнике остались вчерашние макароны". Пока греются вчерашние макароны, и происходит делёжка вчерашних котлет между всеми отказниками израильской кухни, дочь пытается выяснить, эквивалентно ли выражение "вешать птитим на уши" выражению "вешать на уши лапшу". В итоге решаем, что поскольку то и другое - паста, то на уровне символического эквивалентно. Можно было, конечно, подкорректировать, сказав "хватит мне птитим в уши накладывать", но появляются какие-то коннотации, которые за столом лучше не поднимать.