слезы петрушки

маленькие радости во время больничного

От любви до ненависти один шаг

Вы так и не уразумели, чтó это за отвращение, с которым я, как и всякий порядочный человек, повернулся спиной к Вагнеру 10 лет назад, когда это мошенничество стало осязаемым. Вам не знакомо то глубочайшее огорче­ние, с которым я, как и все честные музыканты, наблюдаю за распростране­нием этой чумы вагнеровской музыки, за тем, как она наводит порчу на музы­кантов? <…> Вы никогда не понимали ни единого моего слова, ни единого моего шага: тут ничего не поделаешь, и в это нам придется внести ясность — «Случай Вагнера» для меня еще и в этом смысле оказался удобным случаем.

📝 Фридрих Ницше ➡️ Мальвиде фон Мейзенбуг    20 октября 1888 Турин

Юрий Леман. Эскиз юноши …или малоизвестный портрет шестнадцатилетнего Чайковского. Увидела его в архивном номере «Советской музыки», где он был, если верить редакции, первый раз обнародован.

увидела, что в спб филармонии открывается вакансия сммщика на время декретного отпуска у сотрудницы 🙂 работать нужно с августа направлять резюме Марине Монаховой на почту [email protected]

Екатеринбург, спасибо и пока! возвращаюсь спустя полтора месяца домой. и, кажется, сразу на больничный 🤩

мы сегодня закрыли «Речь о музыке. Ural edition» трехчастным стендапом разбором текстов и устных выступлений о балетных премьерах с верховным впервые выступала в роли ментора и очень волновалась, но благодаря поддержке кураторов и студентов, моя тревога постепенно отступила, оставив только радость и приятную усталость от совместной работы. Богдан, Вова, Катя — вы лучшие ❤️ спасибо за возможность быть частью проекта ребята, участники Речи, вы очень вдохновили своим энтузиазмом, открытостью и стремлением к развитию. успехов вам и до новых встреч! если дальше будет нужен совет или помощь, вы знаете, где меня искать)

в славном городе Екатеринбурге прошла премьера балетного триптиха с «Птицами» на музыку Отторино Респиги и «Графитом» на музыку Владимира Горлинского. 🐦 про обе партитуры написала тексты, которые можно почитать в красивейшей digital-буклете: birds.uralopera.ru

Музыку «Графита» Горлинский мыслил как серию звуковых механизмов. Балет начинается с ударов литавр и звучания брумстик-машин. По задумке автора, перкуссия играет здесь роль метронома, разогревающего пространство. Получив импульс, звенья конструкции приходят в движение и начинают передавать энергию дальше. В первой сцене музыкальный механизм задает танцовщикам рубленый регулярный пульс, затем от эпизода к эпизоду стальные шестеренки стираются. Третью сцену, сердцевину балета, по привычке можно назвать лирической кульминацией, однако здесь нет и следа драмы – только холодная красота, присущая бесчувственной природе. В каждом произведении Горлинского есть, как это называет композитор, метапереход – момент, когда происходит «поворот ключа», качественное изменение системы. В балете «Графит», вероятно, он происходит именно в третьей части: кристалл обнажен, его блеск передают восходящие арпеджио флейты и электропианино, в сплошном потоке звуков нет акцентов и жесткого дансантного ритма. Дойдя до высшей точки хрупкости, в финальных сценах композитор строит новый механизм: из техногенных шумов постепенно появляется новый пульс. Мягкий графит превращается в алмаз, хрупкость – в силу, как и было сказано.

Текст я писала под большим впечатлением от студийной записи «Графита». А услышав вчера в зале я просто преисполнилась в познании и «счастьи», что у нас есть композиторы, кто так умеет сочинять. В кульминации я даже прослезилась, настолько захватило дух от того, что происходило в ансамбле. «Графит» останется в репертуаре Урал Оперы, а еще, говорят, его снова привезут осенью в ГЭС-2, где прозвучит «пространственная» версия партитуры, с расставленными по разным концам Проспекта музыкантами. Так что вы знаете теперь, где и за чем следить в афишах.