слезы петрушки

этим летом в последний раз выпал фиолетовый снег. мой любимый подкаст о современной академической музыке окончил свою короткую и красивую историю. на канале, который теперь работает в качестве архива, есть ссылки на все выпуски подкаста, а также тематические подборки с музыкой, текстами и видео.

Подборка всех наших эпизодов по рубрикам. Здесь ссылки на подкаст-платформы, но выпуски можно найти и в нашем тг-канале. Спасибо, что слушали 💜 🎙️ Разборы тем: 01. музыка как событие 02. в поисках нового слушателя 03. (не)признанные композиторы 04. композиторы-перформеры 05. взаимные влияния: поп и академ 06. музыка как медиа 08. музыка с комментариями 09. новая? простота? 11. сайт? специфик? 13. музыка и коронавирус 14. музыка и музей 16. тихая музыка 18. графические партитуры 20. экология в музыке 21. музыка и движение 23. от жеста к звуку 25. портрет — кассандра миллер 2.03. музыка с искусственным интеллектом 2.04. музыка с текстом 2.06. концептуализм в музыке 2.08. меланхолия в музыке 2.10. инклюзивность в музыке 2.12. как исследовать музыку в 2024 году 2.14. о разном — концерты, популярность, элитарность 2.16. кризис голоса? 👥 Интервью: 07. елена рыкова — о кризисах и самоидентификации 10. марк булошников — о сильвестрове и тишине 12. ольга бочихина — о пространствах и миражах 15. дмитрий баталов — про образование и конкурсы 17. алексей сысоев — о гибкости и трансформации 19. сергей невский — о традиции и зоне комфорта 22. антон изгагин — от метал-групп до медитативной музыки 24. антон светличный — о сообществе, текстах и локализме 2.01. будущее новой музыки — дармштадт 2023 2.02. музыка на воде — академия в чайковском 2.05. состояние между — как быть молодым 2.07. рена фахрадова — новая музыка в азербайджане 2.09. владимир горлинский — о простом и сложном 2.11. аделия файзуллина — другое видение музыки 2.13. михаил пучков — как технологии меняют музыку 2.15. богдан королёк — урал, балет и текст 💫 Спешлы: *** новогоднии‌ спешл — о нас *** новогодний спешл 2

Я тут снова пытаюсь оживить охладевшие отношения с парфюмерией, и в связи с этим мама рассказала мне забытую драму. В детстве я истратила винтажные французские духи Turbulence от Revillon, за которыми приходилось охотиться уже в 90-е, так как запах сняли с производства. Бесценной ароматной жидкостью маленькая Элина решила заправить фломастеры 🤣 Урок молодым родителям: покупайте вовремя детям канцелярские товары, чтобы ваши драгоценные скляночки были в безопасности. А я, выходит, должна маме винтажный парфюм.

с друзьями посетила аудиовизуальную инсталляцию творческого объединения 403 просто восторг

backscatter // «обратное рассеяние»

Безымянный музыкальный критик пойман за руку как дешевка Морисом Равелем:

Кажется странным, что музыкальная критика довольно редко поручена тем, кто посвятил себя специально этому искусству. Весьма вероятно полагают, что за блестящими исключениями — которые сами являются произведениями искусства — критика, даже проницательная, менее необходима, чем творческая продукция, хотя бы даже самая посредственная. С другой стороны, можно опасаться, что критики-профессионалы, движимые чувствами подчас весьма почтенными, не всегда в состоянии выражать вполне независимые суждения и что их мнения могут быть запятнаны страстностью, чтобы не сказать хуже. Ведь надо же, наконец, признать, что суждения критиков не всегда свободны от пристрастия. А часто даже бурный напор в нападении ловко маскирует отсутствие понимания, о котором при отзыве, более скромном, можно было бы догадаться.

В этом же тексте от Равеля достается его же произведению:

По иронии случая первое произведение, о котором я должен высказаться, оказывается моей «Паваной на смерть инфанты». Меня нисколько не смущает говорить о ней: она достаточно давно написана, чтобы отдаление позволило композитору предоставить ее критику. Из такой дали я уже не различаю достоинств. Но, увы! очень хорошо усматриваю ее недостатки: слишком очевидное влияние Шабрие и довольно убогую форму. Успеху этого сочинения, несовершенного и лишенного смелости, во многом, думаю, способствовало замечательное исполнение.

Просто переиграл и уничтожил

Участвую в образовательном челлендже! Завтра в Московской филармонии пройдет премьера амбициозного проекта «Декады», к которому причастны и некоторые мои друзья.

Творческий профсоюз «Притяжение» во главе со скрипачом Даниилом Коганом построили свою машину времени, чтобы исследовать музыкальную историю прошлого столетия. Все произведения, попавшие в программу написаны в промежуток с 1904 по 2024 год с шагом в десятилетия.

По-моему прикольный концепт, и завидую тем, кто завтра окажется в КЗЧ. А теперь челлендж: его суть — рассказать об одном своем любимом произведении, написанном в прошлом столетии в год с 4 на конце. Скажу честно, я немного схитрила и выбрала партитуру, которая была начата в 1914 году. Хотелось познакомить вас с вещью малознакомой и редко звучащей. Псалом 130 «Du fond de l'abîme» («Из глубины взываю к Тебе, Господи») Лили Буланже История музыки состоит не только из достижений и инноваций, но и невосполнимых потерь. Лили Буланже — нераспустившийся цветок французского модернизма. Слабая здоровьем с детства, девушка страдала от туберкулеза и прожила всего 24 года. Большую часть отведенного ей времени она сочиняла музыку под наставничеством старшей сестры Нади. Мастерство росло стремительно — уже в 19 лет, когда другие только берутся за перо и нотную бумагу, Лили выиграла Римскую премию и стала первой в истории женщиной, получившей этот вожделенный приз всех композиторов Франции. Работа над псалмом «Из глубины взываю к Тебе, Господи» для солистов, двух хоров, органа и оркестра началась в 1914 году, как ответ на события Первой мировой войны; последние такты партитуры Лили надиктовывала сестре три года спустя, уже обессилев от недуга и предчувствуя свою скорую смерть. Текст псалма — это покаянная молитва о спасении из окутавшего человечество мрака. В музыке Лили есть присущая галльскому искусству изящная выделка оркестровой фактуры, чувственность и слышно и влияние старших современников, Габриэля Форе и Клода Дебюсси, но куда мощнее здесь звучит неповторимый голос самой Лили.  Послушайте и поделитесь впечатлениями в комментариях!

я и мои тексты о музыке

спонсор непонятно откуда взявшихся в канале историй про лапти, выставки, подростковые впечатления Равеля и неудачи Беляева — горящий текст про «Картинки с выставки», который петрушка переписывает уже который раз 🤣 иногда хочется крикнуть «спасите меня от самой себя», но, если честно, тону я в этой музыке и тонне исследованияй про «картинки» с неким даже мазохистским удовольствием и восторгом. некоторые интерпретации поражают особенно, потому что помогают услышать в знакомой со школы партитуре ну что-то совсем неожиданное. например, спец по еврейской музыке Евгения Хаздан обращает внимание на миниатюру «Два еврея» и подчеркивает сходство первой темы (богатого еврея) с молитвенным напевом. вторую тему (бедного еврея) она трактует как благодать, которая нисходит на человека. ну то есть никаких двойных портретов, сценок с противным богачом и трусливым бедняком, а сцена молитвы!представьте, как это может изменить исполнительскую трактовку, я балдею бом-бом если кому интересно послушать замечательный рассказ Евгении Владимировны, то вот ссылка: https://youtu.be/su8F3EWnmok?si=uUO4QSWQbwbVGZF4

спонсор непонятно откуда взявшихся в канале историй про лапти, выставки, подростковые впечатления Равеля и неудачи Беляева — горящий текст про «Картинки с выставки», который петрушка переписывает уже который раз 🤣 иногда хочется крикнуть «спасите меня от самой себя», но, если честно, тону я в этой музыке и тонне исследованияй про «картинки» с неким даже мазохистским удовольствием и восторгом. некоторые интерпретации поражают особенно, потому что помогают услышать в знакомой со школы партитуре ну что-то совсем неожиданное. например, спец по еврейской музыке Евгения Хаздан обращает внимание на миниатюру «Два еврея» и подчеркивает сходство первой темы (богатого еврея) с молитвенным напевом. вторую тему (бедного еврея) она трактует как благодать, которая нисходит на человека. ну то есть никаких двойных портретов, сценок с противным богачом и трусливым бедняком, а сцена молитвы!представьте, как это может изменить исполнительскую трактовку, я балдею бом-бом