Истории об истории

Первый виниловый релиз «Кино», миньон (так это тогда называлось) с четырьмя песнями «Начальника Камчатки», снабжен вот такой обложкой. Фото - известное, сделано Барановским на балконе ДК Связи. Фамилия Барановского в кредитах пластинки имеется; художником же указан П. Киселев. Очевидно, П. Киселев в данном случае придумал логотип (кстати, не ужасный). Кто он, П. Киселев? В профайле пластинки на Discogs сообщается, что это Петр Киселев - и дана его фотография. Петр Дмитриевич Киселев, что на снимке - московский художник, активно работавший на «Мосфильме» («Одиноким предоставляется общежитие», «Звонят, откройте дверь»). Петр Дмитриевич родился в 1918-м, на момент выпуска киношной пластинки ему было 70, и вообще, странно - неужели именно он занимался оформлением альбома? Либо на Discogs что-то напутали и П. Киселев - кто-то другой (но кто?), либо, может, и вправду маститый мосфильмовский художник приложил руку к дизайну. Вопрос открыт.

Пол Вильямс про свободу прессы и самиздат: «Шестидесятые годы были прекрасным временем в Америке. Но их сейчас превозносят немного больше, чем надо. Я думаю, всегда есть возможность быть в центре современных событий - что бы это ни было и где бы это ни было. Такая возможность есть у каждого из нас: быть репортером и посылать правдивые рассказы с фронта любому, кто хочет знать об этом. Мое представление о свободной журналистике очень простое: она предоставляет нам такие возможности, каких государственные или корпоративные журналисты никогда не будут иметь. Свобода печати принадлежит тому, кто пользуется этой свободой. Самое главное для меня во всей этой истории - не рок-н-ролл, как бы я его ни любил. Это искренность и сила выражения, которая присуща и музыке, и самиздатовским журналам: «We will, we will rock you». Чем больше пресса на Западе становится однообразной и монопольной, тем больше необходимости в журналистской контркультуре. Движение развивается повсеместно, и, наверное, это очень хорошая идея для всех нас, тех, кто занимается этим делом в разных концах света - общаться друг с другом». #цитатаночи 😴

Советский теплоход на подводных крыльях прибыл на Тауэрский пирс, 8 августа 1968 года.

Советский 100-местный теплоход на подводных крыльях «Ракета» прибыл сегодня в Тауэрский пирс на Темзе. Теперь лондонцы смогут совершить поездку по Темзе за £1 с человека.

👉 BspChannel. Подписаться

Фрагмент репортажа «Взгляда» о начале военных действий в Чечне // 14 декабря 1994 года

Чтобы помнили. К 30-ти летию начала Первой чеченской кампании. ▪️Нарезка декабрьских-январских боев в Грозном (1994-1995 г). ▪️Пресс-конференция главы МО РФ Павла Грачёва в начале 1995-го года после новогодних декабрьских-январских боев в Грозном (1994-1995 г). Военный Осведомитель

Ровно 12 лет назад

30 лет назад, 11 декабря 1994 года, в Чечню вошли федеральные войска — началась Первая чеченская война. Вот так об этом рассказывала программа «Вести» на канале РТР.

Недавно был на выставке «Средневековые Женщины» и сфотографировал манускрипт Идеальное Аббатство. Внизу слева четыре дьявольские сестры — Гордыня, Зависть, Ворчание и Злобное Осуждение — безуспешно пытаются проникнуть в аббатство. Тогда не обратил внимание, а сейчас рассматриваю — этих четырёх сестёр словно пририсовал Пикассо.

Владимир Матвеев — «Посмотрите какие котята», 1965.

Голодовка в Астрахани — продолжавшаяся с 16 марта по 24 апреля 2012 года акция протеста, организованная бывшим кандидатом в мэры г. Астрахань Олегом Шеиным и группой его сторонников против результатов выборов мэра Астрахани, проводившихся 4 марта 2012 года (одновременно с выборами Президента России). На них, по официальным данным, выиграл представитель партии «Единая Россия» Михаил Столяров (а представитель партии «Справедливая Россия» Олег Шеин занял второе место), а команда Шеина признала выборы сфальсифицированными.

Ежемесячная американская газета "Фашист", основанная русскими эмигрантами для русских эмигрантов, и издававшаяся на русском языке в Америке с 1933 по 1941 годы, таким обращением призывала читателей продлить подписку. Выходившая тиражом 10 тысяч экземпляров на дорогой глянцевой бумаге, газета указывала, что является печатным органом Всероссийской фашистской организации. Вместо фамилий большинство авторов текстов подписывались "фашкор, партбилет № такой-то, город такой-то". Используя такие псевдонимы, редакция газеты создавала ощущение, что её корреспонденты присутствуют по всему миру, в том числе, в Советском Союзе. В реальности сотрудниками редакции были всего несколько человек из числа русских эмигрантов в Америку.

Очень хороший материал. «О поздних стихах Иванова говорили как о «принципиально эмигрантских». И это верно в том смысле, в каком сам Иванов писал, что другой, не эмигрантской судьбы ему «просить у Бога — и бессмыслица и грех». Но после войны в них появляется один важный аспект — Иванов перестает быть просто эмигрантом, он поднимается над противопоставлением «они — мы» и, не впадая в «большевизанство», ощущает себя русским поэтом, поэтом той России, «что будет жить в веках». Свидетельство поразительной мудрости Иванова — умение отделить родину от власти на родине, провести тончайшую грань. Это одна из его главных поздних тем. Похоже, после войны внутренне Георгий Иванов уже «вернулся в Россию стихами». Он ощутил себя частью своего народа. И это самое главное — именно поэтому он так близок к современному читателю: «самый эмигрантский поэт» перестал быть эмигрантом».

В Российской империи должность главного редактора газеты была опасной: редакторы несли ответственность перед законом, их могли арестовать на срок до полугода. В таком случае работа газеты парализовалась. Чтобы избежать подобного риска, иногда главными редакторами назначали подставных людей — их ещё называли «сидючими редакторами». Эта не единственная мера предосторожности, которую приходилось соблюдать газетчикам. Так, в редакции обязательно работал сотрудник, который следил за циркулярами цензурного ведомства. Эти документы определяли информационную политику по важным вопросам, но нюанс в том, что цензурные органы не отправляли свои документы в газеты. Поэтому редакциям зачастую приходилось самостоятельно узнавать об ограничениях и даже предугадывать их. Об этих и других особенностях газетного дела в 1900—1914 годы рассказывает Сергей Лунёв.

«Мне остаётся сказать, что я не отказываюсь ни от одного слова, ни от одной буквы моего письма Съезду писателей. Я могу закончить теми же словами, как и то письмо (читает): «Я спокоен, конечно, что свою писательскую задачу я выполню при всех обстоятельствах, а из могилы – ещё успешнее и неоспоримее, чем живой. Никому не перегородить путей правды, и за движение её я готов принять и смерть – смерть, а не только исключение из Союза». Но, может быть, многие уроки научат нас, наконец, не останавливать пера писателя при жизни? Это ещё ни разу не украсило нашей истории. Что ж, голосуйте, за вами большинство. Но помните: история литературы ещё будет интересоваться нашим сегодняшним заседанием»

4 ноября 1969 года рязанская писательская организация исключила Александра Солженицына из Союза писателей СССР.

Первый кассовый аппарат, который был запатентован 145 лет назад. Однажды Джеймс Ритти зашел в машинное отделение корабля и увидел там тахометр — круглый датчик, который отсчитывал число оборотов гребного вала. Глядя на этот датчик, Джеймс подумал, что можно собрать похожее устройство, которое бы точно так же отсчитывало деньги, принимаемые от клиентов его бара Pony House. Поняв, что и такую модель продавец может обмануть, Ритти усовершенствовал её: в кассе появились колесики с цифрами, а их движение было синхронизировано передаточным механизмом. «Сумматор» подсчитывал общую сумму заказа, а вся конструкция была помещена в форму, впоследствии распространившуюся по всему миру. Колокольчик на устройстве издавал звон после расчета посетителя. Эта модель получила прозвище «Неподкупный кассир Ритти».

В Лондоне читают Ленина! (1969)

Дебютный видеоклип ВИА Гра на песню «Попытка № 5» в эфире MTV // 2000 год Забудь о блокировках! Установи VPN и наслаждайся интернетом без ограничений!

Владиславу Мамышеву-«Монро» 12.10 исполнилось бы 55 лет